追影

追影
烟花地
英雄冢


你给我一个微笑，我给你一个惊喜


年芳二十八，顶呱呱顶呱呱
想当初小荷才露尖尖角
轻轻内么一捏
哎呦
都出水儿

一个鲜花啦啦啦
两个鲜花啦啦啦
三个三个三个鲜花啦啦啦

有钱了不起啦
有钱能买到一切啦？

当我看到海报的时候，我一度认为是日本或者韩国的，还有一段时间我以为是邵氏的。知道今天看了，我才知道……

刚开始，画面卡得好像碟片划了一样，然后是哈面中的人没有张嘴，只有一个声音宣布了一场决斗的胜负，要不是用了“你”字，我以为那是旁白。

故事过于恶心了，当画面忽然一转，五年后，谢娜大叫她爹的时候，我瞬间明白了，之所以每次看到谢娜都那么让人不舒服是因为谢娜虽然有40岁的外形但是智商只有5岁。

当然，不能说整部电影没有亮点，烧饼歌机关是我砍过的电影里最棒的机关，很有想象力。

我真希望拍一部电影的时候，首先能有一个不错的故事。

   在一个阴雨天里看了吴镇宇的新片追影，给女朋友看，女朋友用她很鄙视很无奈的表情跟我说，说我都没怎么看，我只看了不到20分钟就看不下去了，确实很雷人，不知道导演从那找的那么多貌似大牌的脸，充其量的用来搞笑，网上骂的人不少。
  但是我却喜欢看吴镇宇，尤其是看吴镇宇的郁郁寡欢的样子，看他喜欢一个人却不说，暗中一直的保护明月心，也看他在明月心收到古月金在上班时间画的假花的开心样子却从背后掏出了他要送给明月心的真花，明月心是知道的啊，所以才会在每次吴镇宇救了她的时候笑的那么妖娆。真喜欢一个人，我们可以感受到的，我们不会怕，不会怕那个人什么时候离开自己，我们长久以来要找的安全感我们找到了啊。

  我希望自己身边也可以有这样一个男子，我们出去不管遇到多大的问题，多大的困难，我们都不怕，因为身后有他，他总是在我们最需要的时候出现，并且不离不弃。

  吴镇宇长期以来的影片角色都是这样一个大男人，可以让女人绝对安心的男人，浪子也可回头，并且能够让浪子回头，他绝对比任何一个普通的男人都要爱的深，因为他经历过的风霜让他更明白怎样去爱一个人。

  亦舒说，爱一个人，通常是没有言语的，爱的那么深，难以启齿，甜言蜜语，多数是说给不相关的人听的。

  你找到你要的宝藏了吗，房祖名背起谢娜，那么可爱的说到，人人都来找宝藏，我已经找到我的宝藏了。谢娜是那么幸福的笑
 
  我们每一个人都有宝藏，它来过，或者它还未曾到，我们只是要知道它是不是属于你的那块宝藏，然后好好珍惜它

  

羊蝎子讲究的是肉烂而不脱骨，如果火候不到啃起来会费劲得很，而且相当塞牙，几乎没有痛快淋漓之感。影片《追影》的火候大抵就是炖了六成熟的羊蝎子，吃得有些不爽。
这样评价《追影》是相当实际的，完全没有恶毒之意。
据说编剧魏君子是国内对香港电影研究最为深邃的影评人，由于笔者并没有读过多少他的评论，这里也不好多说，但从《追影》的故事框架以及那些所谓的致敬喙头来看，传说是可以站住脚的，最起码的是影片的整体框架并无大的问题，比较符合老式香港电影的剧情发展。
影片的开篇很长，第一个段落是比武，关外第一高手之争。这是一个伏笔，由于有着剧烈的打斗情节，所以这个伏笔一定会在影片结尾处用到，那是高潮所在，果不其然，影片结尾之时，面对宝藏，最大的冲突便是关外两大高手的对决。
长弓来到了中原，与明月心偶遇，于是便有了情感戏，而明月心更将长弓引入到了一场宝藏之争，于是，影片的主线便是关于宝藏的争夺，而长弓与明月心的恋情作为副线将贯穿全篇，这也是相当模式化的剧情安排。
在字幕出现之前，故事共设置了三个悬念，一是宝藏之争，二是长弓与明月心的爱情，三是关外第一高手之争，而在影片结尾这三个悬念全部解决，这种前后呼应的手法是港产影片常规架构的体显。在影片的解决之道上，三个悬念与常规编排略有些不同。
第一是宝藏的问题，华语文化中的宝藏向来是道义，而非实物，所以金庸有“仁者无敌”这样的宝藏，而本片中的锄头其实也是道义的体现，虽然是实体，但却同样是道义。这一点是符合传统主题的，但显然是少了一些娱乐效果，西方影片中的寻宝结果要比之更快乐一些。从这点来说，关于宝藏的结果安排并没有超出传统剧情设置。
第二是长弓与明月心的爱情，明月心面临两种选择，一是宝藏，二是长弓，按照非喜剧的效果而言，长弓最后应该身死，然后明月心知道了真正的宝藏是一个爱自己的男人。但此片是喜剧，还是团圆一些为妙，于是地洞虽塌，长弓却不死，而且终于合奏一曲，有情人终成眷属了。
第三是关外高手之争。魏君子在这个线索的处理上非常有意思，按照港片的老套路而言，长弓应该在影片开头处输了，然后心灰意冷逃入关中，再然后在结尾处由于某种力量（假设是爱情吧）而取得最终胜利。但此片中的高手之争的胜负关系则恰恰相反，长弓先胜后败，对手意外地死于明太祖所遗留下的宝物之手。这就需要玩味一番了，显然，这不是长弓的成长问题，而是要强调明月心的心理变化，结尾处长弓处于劣势，此时才给了明月心发现自己爱着长弓的动力。
有了开头与结尾，再有了主线与副线，影片的中间部分便不难想象了。需要说明的是，影片的副线显然增加了许三官与小薇的爱情线，由于许三官身怀藏宝图，所以他的这条线将主线与副线之间完全联系了起来。从全剧来看，影片是一幅好的骨架，完全符合香港商业片的整体剧情编排。
笔者说过，这是一部只有六成熟的羊蝎子，那么血肉就涉及到了影片的细节以及各种桥段的处理。据说吴镇宇拿到魏君子的剧本是文学本子，没有太多的视听语言，再结合影片中所涉及到的一些现在流行元素，例如小沈阳的说话腔调等，这就说明了影片在拍摄的过程中对细节的处理是非常多的，也是非常临时，这种方式显然更符合许多香港电影的制作模式。提纲在手，现场对剧本改动。
在细节与桥段的处理上，影片主要涉及到了几个方面，一是武打设计。本片的武打设计在几个地方还是有些新意的，但最主要的还是向一些老的武侠片的致敬，例如轻功一节，在动作上明显是对《卧虎藏龙》的敬意，但值得注意的一点，影片中许多画面的造型会让人联想到早期的小人书构图，尤其是以圆月为背景的情况下，在许多公案的小说插图中都能找到此类的构图方式，非常具有怀旧感。当然还有一些忍者的诡异手法等，总体来说，影片在武打设计上还是值得一看的，不是由于更多的新意，而是由于能让读者想起一些老的东西。
二便是致敬的问题。据说此片有多处向老的香港电影致敬之处，笔者虽然看出一两处，但不能完全理解，毕竟没有魏君子的水平，所以也强求不得。作为观众来说，只要没有学究的精神也大可不必理会。致敬本身绝不是坏事，但有些地方为了致敬而令情节游离影片之外则多少有些得不偿失了，或者有些地方的致敬并没有做足也不太合适。例如影片结尾处边城小镇群雄一战，长弓要与明月心合奏一曲的细节以及饭店里点餐情节等，我们都能在一些香港老电影或金大侠的书中找到出处，但放在此片中，多少有些戏谑，而这种戏谑是跳出故事本身的，于是便有为了致敬而致敬之嫌，反倒是古庙一战时那“兰若寺”三个字令人会心一笑，简单有力，致敬得不留任何痕迹。
三是时尚元素。这里笔者并没有提到喜剧元素，因为此片中的所谓喜剧桥段都是以一种时尚符号来体现的，用这种现在与过去的落差感来试图产生喜剧效果。例如许三官的小沈阳腔调，明星脸之争，或者是机关中的奥运文字方块等等。按照主副线来看，宝藏机关中的文字方块是与剧情最为贴切的，它直接影响到了剧情的发展，而其它的许多时尚元素大多便是游离于剧情之外的了。
吴镇宇不可否认是一名好演员，但作为一名导演，他的水平还有待提高，我们可以看出此片的诚意，也可以看到此片中的某些动脑之处以及创新的想法与尝试，但吴导却没有将这些细节与影片主线整合起来，也没有用细节来真正地点评一些社会流行元素，所以这些细节便生硬而令人嚼起来不太舒服，甚至很是塞牙。这当然就是火候的问题了。

韩兮
2009-9-8于通州