忍之国

之前没看过日本忍者电影，看了一部直接圈粉，跟动画真人版完全不一个概念。以下含大量剧透，慎点。 刚刚开始看的时候我很出戏，一考场就扑面而来一股浓浓的中二风，不管是人设，场景，配乐还是字幕。男主就是戏谑版鹿丸，连经典台词都出现了。此处鹿丸死忠粉花痴三秒😍男主设定很……男主，光环加玩世不恭脸，当时我就有点出戏，感觉这个人设太虚，立不住。环境就更虚了，一堆人打打杀杀，打完一起搬死人再一起去开会。对啊，就是一群要钱不要命的人呗，之前电影对于麻木啊欲望啊什么的刻画还少吗？早习惯了。这种心态让我渐渐有点倦意。直到影片中一个很点睛的镜头出现，一群人熙熙攘攘抬尸体收拾武器，平兵卫站在人群中，愤怒失望陌生的看着他们。

这个镜头给我印象很深，到完全看完电影仔细回忆才有了一些猜想。其实麻木和欲望这种主题太常见了，太多影片把人性最麻木的一面呈现出来，然后观众就理所应当的站在道德制高点抨击这种麻木的现象。麻木说出来就不可怕了，就好像坏人脸上写了坏人两个字，其实就不足为惧了。常见的是，习惯了麻木。对啊，他们就是在唯利是图啊，拿钱杀人啊，就是他们的谋生之道啊，对啊，他们没有人性啊，是啊，就是一群这样的人啊。习惯了，就是这样的人而已。

麻木和欲望，被习惯包裹之后才可怕，因为你看不出它们了，就算看出来，也习惯了。麻木是一种氛围，一种熙熙攘攘，甚至是一种容易让人无聊得想睡觉的氛围。

嘛～导演赢了，不知不觉，被催眠的似的，中了幻术吗？哈哈哈

影片中第一个让我叹为观止的是影片的节奏。丝毫不拖沓，没有半点拖泥带水，不管是情节还是每一句台词，让人完全跟得上节奏也完全睡不着，有的地方甚至有点快闪的节奏～简直大爱～～～

电影中很多细节都中规中矩的给出来了，用到了很多处重复，一样的事情，不一样的人，不一样的意义。印象最深的是两次川斗，一个人成了“川”中一竖，一个人成了“人”，“川”也随之不复存在。意义也与前者截然不同。细节很符合观众预期，就是说，你觉得镜头该给到A了，镜头就给了A，这里不该出现什么，镜头里就真的没出现了。虽然都很符合心理预期，但是不俗套，不过分，恰到好处，中规中矩。

电影特效都是旧手法了，但是很喜欢的一点是，导演把幽默用得恰到好处。日本忍者电影总逃不开浓浓的中二分，大战在即，以一当十的经典大男主桥段即将出现，影片用幽默的特效成功中和了中二的腻感，观感很是清爽。

前半部分大量的使用了特效，在我即将给它贴上搞笑剧标签的时候，宿命之战用了0特效的实打实。这种手法也很常见，大多数正邪之战都逃不掉正义暴打邪恶或者正义生的光荣死得伟大这种强行煽情结局。好像打着正义之名的旗号就可以肆无忌惮的屠杀平阳落虎，然后在邪不压正的光环之下名正言顺的进行着暴力和屠杀，众望所归的赢得胜利，然后隐隐的露出一丝丝骄傲。只是那一丝骄傲和得意，在正义得光环下也显得无比合理。这种处理是我心中最不要脸的处理。世间从没有非黑即白的论断，只是一群人为了宣泄心中压抑依旧的仇恨感用所谓正义把暴力合理化，在正义的光芒下，我们可以以大欺小，可以以多欺少，可以以神助欺众叛亲离。毕竟，无产者只需要记住仇恨就好了。

万幸，这部影片的宿命之战没有这么狗血。这得益于成功的人设，平兵卫这个角色很丰满立体，他痛恨这个被欲望充斥的伊贺，一瞬间我希望他赢。所以他死的时候，我痛心。但是他死了，活了一个无门。

主角的转折很温柔，很合理，没有突然灵光一闪就说我要有人性爱国爱党爱人民了。无门的第一次转变是不忍于对大国的爱，那一次的转变是不彻底的，只是为了钱，为了不让大国失望。第二次就是平兵卫的死，这才让他知道了，真的有东西比钱重要。

可以说这场川斗是平兵卫和无门的最后一次交谈，是平兵卫的临终托付。我要死得像个人。于是，无门的动作在一开始显得行云流水，毕竟杀人拿钱的他再熟悉不过的了。平兵卫的每一刀与无门不分伯仲，却多了一份实感。因为他有足以支撑其战斗到死的理由，就算技艺不精又如何。最后，无门赢了。他用肩膀接住了平兵卫，那一刻，他输了过去的那个自己，接住了一个人。

最后的一次转变是大国的死。这让我很意外，我以为之后就会happy ending了，但是为人远没有想象中那么容易。无门的愤怒吞噬了所有曾经支撑他的东西。他去找主事讨个公道。但是这种以卵击石的下场必然是悲剧的，大国因他而死。临终，大国没有说替我报仇这样的话，只是深深的悲伤，没有名字，好可怜啊。

如果说参战教给了他为国之战的荣誉感，平兵卫的死告诉他不轻于金钱的生命，那大国死则告诉了他远重于仇恨的爱与慈悲。

自此，男主转型，圆满结束。不尴尬，不突然，合情合理，像一个人。

其中让我有点遗憾的一个人物，大膳。由于有的人物关系我没有理顺，导致看完后对关于他的细节有点难回忆。只记得，他的人设也相对丰满，理性，忠心，但正因为忠心，在朝代更替家臣易主的时候才显得摇摆不定。他的不忍都在挥刀砍向旧主之后的低头颤抖中表达了出来。也是他的不忍，构成了伊贺十二元老离间计得以实施的重要棋子。

影片的结尾，大膳的台词真的是有够直白😂😂😂更直白的是导演还专门把影射给拍出来了。。。也是real耿直的boy😂😂

最后借用大膳的台词做结好了：

“虎狼一族的血液终将遍布天下。”

但是好在，平兵卫死了还有无门活着，也许，也会有你我。

愿大家都可以守护好属于自己的大国。

无意间点了一部日本战国忍者题材的电影看了一下，除了对战国一点历史知识外，对本片所有演员，一概不熟。咱就说说对电影的感受。

无论是偶像剧还是动作、战争片，喜剧片，导演一定要先把握一点，不能默认观众都看过原著，电影本身就是单独的创作，不是原著之上的形象展示片。

那么就说说电影，忍者这种族群，无论是如何夸大他的杀人伎俩，还是美化他们的身份地位。有一点不能乱拍，就是他们都不是傻子。可以不顾性命不顾手段尊严去杀人，但是都是有原因有目的的，或者为了钱，为了生活，为了反抗压迫。开始忍着一阵乱斗就好无厘头，从后来看他们都是统治在伊贺十二统领下的两个门派，邻居一起生活谁不了解谁呀？因为啥呀就彼此狂杀，杀完决斗，然后再一起开会，跟没事人似的？

那么这场打斗，死伤人命的目的何在？利益纠纷在哪里？从后面看出，几家还是很团结的，该吃吃，该喝喝，该一起出去打仗一起打仗。合着就是为了炫一下忍术？结果看来除了主角莫名的一阵大雾，完全是鬼扯的把门打开了，其他也不见得如何高明嘛。这样让手下无缘无故的去死的老大，还会有人追随吗。这种毫不吝惜保护自己实力的老大，还能发展起自己的实力吗？

北田具教当初被织田征服，是实力的体现，没办法的，既然已经把女儿给了织田，也认清了织田是战国强者，为个人也好，为臣民也罢，要么你就反抗到底，要么你就归顺投降。你这老家伙又投降，又反抗的是闹哪样？坑家臣还是坑闺女？投降然后又战死意义何在，是表示你忠贞不屈，还是大义凛然，都不是啊！

最可气的是石原演的那个女的。圣母婊的典型代表，人家作战是为了保护家乡，你鼓动无门去作战是为了个啥？她也不是本地人，是跟随无门嫁过来的，战乱一起你跟着丈夫逃难就完了，去京都不香吗，干嘛鼓动人送死呢。为了钱，你已经拿到小茄子宝物了。为了救小孩，那让无门去救小孩再跑就完了，干嘛鼓动无门去战斗呢？你知道因为什么去作战，替谁作战，能否打胜，战争可是要死人的，啥也不知道就鼓动无门代领大家去跟织田打仗。还一副关心关爱的口吻，你一定要战斗，还要活着回来。我日，你让他救个孩子再回来可能问题不大，去打织田上万人，还让他活着回来，他要不是主角可能吗？你真想他活着回来，别让他去不好吗？

还有主角，空有一身无敌武功，没脑子吗？有钱赚是好事，但是也得有点杀手原则吧，收了钱你倒是把织田信雄杀了呀。还不杀，女人让你干啥你干啥，你自己去送死就完了，还带领大批准备逃难的乡亲杀回去，救那些为了利益打仗的头领。因为啥呀？就为了救一个孩子，你自己去救就完了嘛，让那么多人送死就不对了。

整个片子看得就是莫名其妙，无门最后要反骨十二头领，你倒是跟下面人说清楚啊，就那么虎比呵呵的上去就一刀。别人以为你要一人单挑大家呢，能不干你吗？再加上那女的，本来没她啥事，她非要出来在一群杀手面前举着个一万贯的宝物，美其名曰胁迫众杀手，敢动手就砸碎宝物。你老公多大本事你心里没数？用你保护？完全是找死加添乱。

全片唯一亮点，就是最后映射了当今社会，人们生活的麻木无情，为了金钱为了利益，红着眼黑着心，不顾道德不顾尊严的活着。但是现代人也不是傻子，也知道认清形势，也知道大势所趋。所以跟编剧导演塑造的一群不要命的疯子，没啥大关系。

伊贺甲贺历史上一直繁盛到家康统一，开创了幕府时代，这群黑社会杀手才没有了生存的土壤而殒没。织田信长屠戮的是反抗他统治的本能寺一向一葵族众，貌似也没跟忍者过不去。武田家北条家都有世袭支持的忍者，被剿灭也是政治原因，不是没事就找织田麻烦，自己活腻了吗？

这电影除了炫技和美女给两星，不能再高了。

刺客，在艺术作品中有不同的面目。中国的刺客，《史记》收录这个“条目”，每次出场就带有“虽万人吾往矣”的BGM；意大利的刺客，和十字军东征杂糅一起混淆在历史的迷雾中，《刺客信条》发扬了这个“职业”，“信仰之跃”成了标志性动作；而近现代一战时萨拉热窝的枪声、美国二战后迪利广场的子弹……则给现代阴谋论提供无数素材和灵感。

而这部电影，将主角设定为伊贺忍者，真正还原日本刺客的本质——为钱杀人。这个真相揭穿了《火影忍者》涂抹的热血画皮，也摒弃了“主公至上”的“愚忠”复仇。这才是日本刺客的内核，不得不点赞。

本片主人公——无门，是个无名无姓的孤儿，在伊贺族惨无人道的“下忍”培养制度下成为族内NO.1，凭借所向无敌的“开门”绝技赚取战斗“佣金”。就算他族内最强的身份，也是一个听从命令为钱而战的“战争之狗”，换句话说，就是个雇佣兵。

影片开头就画了大篇幅展现无门的厉害，飞天遁地，心如止水。那张扑克脸面对献血无动于衷，只有钱到手才有一丝笑容。这才是刺客的本质，他们就是金钱的工具，谁给钱为谁卖命。很简单，也很冷酷。

在开头电影给出一个特别的设定，当忍者之间对决时，可以约定“川”的形式——在地上划两条线，宽度相当于成人年两步，对决死掉的一方与两边的线构成汉字“川”，刺激且残酷。在逼仄的宽度里，两人辗转腾挪，高速动作，给潜藏于阴暗的刺客一个光明正大的“露脸”机会。只不过，这个机会如同樱花般一瞬即逝。

无门在第一次“川”对决中轻松杀了次郎兵卫，引起了死者的哥哥下山平兵卫仇视。但是，下山平兵卫恨的不是无门，而是伊贺上层不把人命当回事，伊贺底层下忍也不把自己命当回事的态度。于是，下山平兵卫为了“复仇”要灭掉伊贺这个“国”，有点类似于“三体”中叶文洁。

其后，就是一出“用间”大戏。而无门只能属于随波逐流的“小角色”，被伊贺上层“十二评定”类似“长老院”玩弄于鼓掌间。同样被玩弄的，还有织田信长的次子——北畠信雄。（注：信长攻打伊势国的北畠时，使用的并不是武力，他把信雄送到北畠家当养子，以合法的方式取得北畠家的领地。信雄在继承北畠家后，改名北畠信雄，但是仍然跟随父兄转战各地。）

在日本历史上，擅自出兵伊贺还吃了败仗的信雄，正是因为这段黑历史，使自己远离父亲织田信长的“继承圈”，是其后一系列失败的起点。

影片在对历史的“戏说”还原后，插入了一段温情的“背景”——无门和阿国的浪漫故事。这段不是闲笔，推动无门转变的钥匙，无欲无求的无门，就是为了阿国才主动工作的。也正是因为阿国的冷静，无门才能逐渐发现“自我”。

接下来的剧情就紧凑多了，不同角色粉墨登场，人物性格愈加丰满。尤其是，忍者的各种技能被淋漓尽致的展现出来。仿佛是土遁、水遁、树遁、替身、光遁、吹箭等等大揭秘，每个人都是身怀特技，游走于光明和黑暗之间。不过，这些人一开始却拼命逃跑，只是因为这场战斗没人“埋单”，杀人也好，破坏也罢，都没有钱拿。所以，伊贺族有一半人没有接受“十二评定”的征召。只有阿国看到无数家庭流离失所的惨状，给无门一个建议：利用手中的宝贝征召大家去大仗。就好像是中国秦朝的“战争红利”，伊贺忍者也开始了一往无前。

本来应该还是happy ending，大家跟随族内第一高手力挽狂澜，成了救世主。而“十二评定”的胜利后的拙劣表现刺激了无门，也造成了阿国死亡。于是乎，电影在悲剧中走向结尾。

最后，织田平定了伊贺，无门也带着阿国的心愿活下去，如同《浪客剑心》里面的情节，将孤儿抚养成人，为这个故事画上句号。

无门这个角色设定非常讨巧，和所有“复仇”题材的主人公近似，都是平时一幅吊儿郎当，面对大是大非时从迷茫到奋起，期间，美人的唤醒必不可少。此类题材给了无门极大地的发展空间，是不是要报仇，怎么报仇，都让观众充满了期待。而无门来无影去无踪的所向披靡，也让本片多了热血的色彩。

但是，看完本片，却有种恨不得世界上没有伊贺这种组织的感觉。不管他们培养多少人才，追根寻底他们就是自私的利益集团。破坏远大于建设，是世界和平的威胁者，也是地区动荡的策源地，他们眼中最不需要的就是统一、和平，只有无休止的战乱才能让他们从中得利，发展壮大。他们不是“以杀止杀”而是为钱杀人，而无门这种天下第一，就算武功再高，也最逃不脱工具的命运，不是被杀就是背叛。

"尔等非人."无门和平兵卫说了同样的话.

"为众人抱薪者,不可使其冻毙于风雪."当群众不知感恩,正义就会缺失.

只为自己者越来越多,是靠督促教育,还是依靠法律?问题的根源是信任,还是人性之恶?所谓的人性,是普遍性还是民族性?

17年前的李尚平为635名教师讨薪被杀,没有一个老师出来替他鸣冤.或者有人行动?并没有看新闻报道,只有他的姐姐一直在努力.如果李尚平还活着,想必也会说一句:"尔等非人."

长长的筷子吃不着饭.天堂里人们彼此夹菜,地狱里人们饥肠辘辘.自私的社会失去了群体信息共享,相互帮助的特性.为群众的利益牺牲自己的人又没有得到应有的尊重.纠结的心情始终无法释怀.

"这个世界如此美好,值得人们为他奋斗.我只同意后半句." ——海明威

如论怎样,先做好自己.并且要有希望.无论如何,要有希望.

日本《忍之国》改编自日本畅销历史小说作家和田龙的同名小说。

故事的主线很简单，时值战国，织田信长一路攻下数国，势头正劲。

而大野智饰演的主人公无门所在的伊贺国，是著名的忍者之国。

伊贺的忍者们不仅武艺高超，还是见钱眼开，视人命为草芥的“虎狼一族”，连织田信长都忌惮三分。

但他的儿子织田信雄（知念侑李 饰）年轻气盛，在建城劝投反被摆一道后，发兵攻打伊贺……

说实话，看完简介又没看过原著的我，对大野智能否胜任“伊贺第一忍者”这一角色，是打问号的。

毕竟，严重童颜、十分小只，平日里一脸“你们忙，我啥都不想干”的表情的小大，是很难让人把他和“天下第一”划上等号的。

然而，导演十分精准地找到了本片最合适的定位——以日本忍者文化为背景的商业喜剧电影。

编剧（也是小说作者）和田龙创作的主角无门，是个姓名都没有（他是被卖到伊贺当忍者的孤儿，‘无门’只是个称呼）的另类。

无门武艺超群，玩世不恭，不在乎生死，更不把人命当回事。他和其他忍者一样受命于掌权的十二豪族，以打仗、杀人赚取报酬为生。

无门唯一在意的，只有他从别国抢来的公主阿国（石原里美 饰）。阿国同意等他赚到四十贯钱就嫁给他后，这成了他做一切事情的动力。

而其他忍者呢，更是“杀人不眨眼”的“工具”，无视亲情，泯灭人性。

影片一开头，无门为了一百文钱，杀了同为下忍的满岛真之介。

真之介的父亲是十二豪族之一，却对儿子的死熟视无睹。他认为真之介只是个没用的忍者，死不足惜。

见钱眼开、心狠手辣的十二豪族

但父亲非人的态度，引起了真之介哥哥（铃木亮介 饰）的不满。

在织田信雄提出要攻打伊贺时，以议和使者身份见到信雄的铃木策反，唆使他攻打伊贺，想要借此毁灭这“非人”一族。

按常理，这应该是个小伙伴团结一致，对外抗敌的史诗大戏吧？

然而，有了如此独特的人设和主演后，画风就变得非常搞笑了！

主创连用两个意想不到的大反折架起的主线，将对人性最犀利的讽刺，巧妙地融合到接连不断的笑点之中。#本片剪辑很棒#

一是织田信雄派人跑到伊贺，雇佣忍者造城 。十二豪族二话没说就投降了，忍者们乐呵呵地造完了城。十二豪族拿到钱后，竟然一把火把城烧了。

二是被激怒的信雄举兵攻打伊贺，意识到“打仗没人给钱”的忍者竟然集体弃城逃跑了。

什么礼义廉耻，什么家国使命，都是个屁！

而另一条主线，是面对大战，无门自身的改变。#每个转折点，大野智的表情、情绪、肢体表现都很到位#

无门带着阿国逃跑，阿国因为得知之前见过的小男孩（和无门一样被卖到伊贺当忍者的孤儿）可能会死于战争而拒绝。

于是，无门以价值万贯的茶罐悬赏，促使所有逃走的忍者自发参战（织田信雄的人头值五千！！）。

这场“世纪大战”，是全片的重头戏。

原本最沉重的戏份，却因为独特的动作设计和配乐设置，意外地成为全片最“欢乐”的部分。

只见大银幕上的忍者们，像愤怒的小鸟在天空中划出一道道美丽的弧线。

在肆虐的欢呼与说笑声中，像舞蹈般华丽的打斗动作、快到看不清踪影的各式暗器，三下五除二就把敌军打得溃不成军。

原本因有的血腥和残忍，瞬间消解得一干二净，成了一幕幕不折不扣的“动作喜剧”，让人心里打颤，却又忍不住要笑出声来。

你相信这个很萌的稻草人，是无门杀人时用的道具吗？

另一场实打实的“重头戏”，是无门和铃木的单人对决。

J家出身的大野智在舞蹈、身形、舞台剧表演上的优势，都显示出来了。#我保证放眼整个霓虹艺能界，没第二个人能演出这种奇妙却又合理的反差来#

跟前面让人眼花缭乱的群战不同，这是一场实打实的近身对打，让人双方伤痕累累。最终，铃木作为“人”死在无门手下。

而无门也因铃木的死有所感触，开始学会“作为一个人”去思考。于是，他放过了信雄，回到伊贺向十二豪族“宣战”……

那么，以一敌国的无门成功了吗？他最终娶到阿国了吗？#自己去看电影吧#

我只能说，结局和前面的转折同样让人大吃一惊，却又合情合理。

只是看到最后，心里会觉得有点堵堵的：为什么一切会变成这样？人们究竟为何而活？无门和阿国的选择究竟是对是错？……

另外，本片对于部分剧情的交代，是不完整的。

比如，入赘的织田信雄为什么影片一开头就要杀掉自己的岳父，被他岳父视如己出的家臣伊势谷友介，为什么要叛主辅佐织田信雄等等。

伊势谷友介饰演让十二豪族闻风丧胆的重要角色，但角色太过单薄，是本片的硬伤

最后，表白下导演中村义洋，他很擅长用夸张的喜剧形式，解读事关生死的大历史背景下小人物的悲欢离合，以轻叙重。

安利他的另一部作品《殿下，给点利息》，笑到哭！#友情提醒：片中有a太、小7、78、龙平和柚子#

2017年上海国际电影节现场被“包围”了的导演

先不说无名用小茄子叫那些忍者回去，忍者们知不知道小茄子的价值，我寻思后面你也没想交出来啊，那钱谁给？不过毕竟是电影嘛，没点“奇迹”怎么推动故事的发展，所以我也就老老实实看下去了。

但这电影最让我受不了的是一个忍者收了钱，不办事。那你还做毛忍者啊，直接用你高超的忍术去做小偷，去做强盗不好多了，仅仅想表达无门没有情感，就把无门这个人物弄得没有原则。

中村义洋展示给我们“人”这个概念的时候把情感看的比行为更重要。

但很多连环杀人犯能一直藏匿在普通人之中都是因为他们富有情感，所以人是群居动物，你有情感是没有用的，弟弟死了，主公死了，主公的女儿死了，老婆死了，你难过是没有用，重要的是reflection，你都不复仇，那和中村义洋讽刺的唯利是图的当代人有什么区别吗？

比如小悦悦事件，那些路过的人肯定都很难过啊，但最重要的当时得有人做出正确的反应，而不是事后的懊悔。所以行为才是群居动物最需要的东西，情感这种东西是独居的作家才需要的。

对于一个复杂的社会来说，无门，拿钱不办事的忍者，才是真正的“非人”。