在《明月几时有》中,许鞍华女士借用矛盾先生,这一对于普通观众而言更为熟悉、更具实感的主体,用半个小时的篇幅,以女性特有的散文式的优雅、柔和,含蓄写意的掀开了“香港大营救”故事的一角。在兼顾港人及大陆人的社会共识的基础上,更多的以港人的视角,描绘出了一副抗日救亡的隽美诗画。
而由刘一君执导的电影《香港大营救》对于历史事件的刻画描写则更为真实、全面,给观众展示了真正的“香港大营救”,惊心动魄而又不乏浪漫温情。
看过两部电影的观众一定不难发现,在电影中有一个关键人物在呈现上表现出了两种截然不同的状态,他就是邹韬奋。相较于电影《明月几时有》中站在茅盾先生身后表现得平静内敛的配角邹韬奋,《香港大营救》中的邹韬奋作为主要故事人物,他表现得果敢、谨慎、不失沉稳。电影借由人物很好地还原了当时处在抗日文化救亡第一线的真实情况。
纵观同题材电影,相较于《省港大营救》、《明月几时有》,我认为《香港大营救》做得更出色,一是事件刻画更为真实;
二是视听表达更为商业。在剪辑上大量使用短镜头,同时,平行、交叉的剪辑手法使故事剧情容量更大,节奏更为紧张刺激。影调上也大多采用高光比、大反差的方式营造压抑、紧迫感,有类似于《风声》《十月围城》的感觉,像是一部港式电影,一度让人忘了这是一部国产主旋律电影。
三是人物更饱满。电影在群像的展示当中,也没有模糊个人。无论是邹韬奋还是叶伟强,又或是香港混混潘保全等人,都表现得人物个性鲜明,与剧情高度统一。尤其是成泰燊扮演的叶伟强。除了在营救中展现了一个中共地下党员的英勇无畏的革命精神,同时还从与妻子白梦瑶的相处以及闪回记忆中展现了一个丈夫的柔情细腻。
四是故事更精彩,文武兼济。文戏浪漫洒脱,无论是叶队长对“玉兰”的深情呼唤还是那句“我们都是中国人”乃至众人的一句句“together”无不彰显导演的诗人气质。武戏刚猛威武,一招制敌绝不拖泥带水。适度的烟火炸点不娇柔不造作,尽显硬汉本色。算得上是近些年少有的典范之作,也为中国主旋律电影创发打开了一副新局面。
同时,刘一君导演还大胆的借鉴了公路片、悬疑片的元素,在复杂的故事线索中如公路片一样围绕着主要人物的终极目标层层推进,让人物与人物在合理的戏剧编排下顺其自然的联系在一起。在设置悬念时也不因迷信刻意的悬疑而故弄玄虚,尤其当王雅堂被日军官逼问参加悼念会的动机时,导演采用极简的手法,利用一个悼念现场的闪回,直白地为观众揭示了他假意与日方合作,实质是为了掩护文人、随时准备为之牺牲的人物动机,为电影又增添了一笔动人之处。导演坦言学习和借鉴是为了尝试打造出属于中国的新类型电影——营救片,类似于《逃离德黑兰》、《拯救大兵瑞恩》等电影。在我看来与其说导演是在尝试新的类型电影,不如说是努力给国产主旋律电影摘下“贫穷落后”的帽子。
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印象最深刻的就是王雅堂,先不论有人评论说他可能是个潜藏的地下党,或者受党指挥的进步人士,就算他与地下党毫无关系,在这部剧中,他的人性是最真实的。文化届人士也是普通人,没有经历过流血牺牲的考验和家破人亡的惨痛,就可以毅然舍身成仁,我觉得是不每个人都可以轻易做到的。虽然一开始为了生存,王雅堂选择了妥协和合作,但我认为他仅仅只是为了生存,维持报纸的正常发行不仅是刊发日军的消息,在那个资讯不发达的年代,报纸也给港岛内外的各界人士一个了解香港局势的窗口。王雅堂并没有直接出卖谁,也没有利用自己和其他文化界人士的关系来主动帮助日军去寻找他们,他的妥协在某种意义上是缓解了日军在计划受挫时的狂躁,让邹涛等人有了一点喘息的时间去设法离开香港。单就王雅堂的内心来说,我觉得他不是没有考虑过一死成就文人的气节,可能是怕死,也可能是有其他的考虑,我们不得而知,但是到最后的关头,他毫无犹豫地选择了牺牲自己,保全他人,这个时候我想他已经把所有的顾虑放下,痛快地释放自己内心的想法,死亡是无声的自白,他倒下的那一刻一定是幸福的,坦然的。这个形象塑造得真实,就在于体现了真实的人性。
值得一提的是,一些小人物在历史洪流中表现出来的性格魅力,更让人感慨。比如以香港混混潘葆荃为首的本土帮派,从起初只看利益,到后来全力护送文化名人撤离,角色的转变合理且富有说服力,一个个有情有义、有血有肉的汉子,在关键时刻做出的抉择,让人为之动容。 但是很多情节不合理,没有必要的交待,男主角叶伟强和颜丙燕扮演的女主角白梦瑶的感情戏非常平淡,似乎只是为了有场感情戏才有的感情戏。同时,男主角自带正义光环,走到哪里三两句话就能让对方折服,比如面对本应该对营救人员围追堵截的国民党特务人员,叶伟强只是来了一句“中国人不打中国人,不要在这个时候大发国难财。”就让这个女特务幡然醒悟,然后面对日本人的审讯一脸正气凛然,缺少必要的铺垫。
虽是主旋律,但还是展现了香港的地域特色,梁俊一的男配也是活灵活现!一定可以入選最佳男配!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
香港大营救是一件真实存在的事情
但是,这个事情怎么演绎,怎么编写剧本
学问就大了
所以,这种电影都是现有原著,然后再改编
要么就得有个牛X的编剧,然后再拍
没错,说的就是同题材的电影《明月几时有》
看《明月》还不觉得很优秀,但是,凡事就怕有对比
有了这部《香港大营救》,我想,电影学院的老师都有教学内容了,
直接比较《香港大营救》和《明月几时有》就能凑成一节课
一部电影有多好?往往是另一部电影的衬托。
一部电影有多烂?烂的看过的人都觉得浪费时间,不值得为它多写几个字。
可惜了,本片的演员,上了贼船
无论是文化名人还是流氓混混,无论是梨园戏子还是军统间谍,无论之前做什么,面对共同的敌人他们只有一个身份,那就是中国人!
像是电视剧直接剪出来的
颜丙燕好厉害;点映。
只能说,有些题材还是要靠靠谱的港片导演才行。
相信一半就等于全信
中规中矩吧。
颜丙燕演技依然是拔尖的。。成泰燊的武戏有点跳。。。我真的高估了剧本和导演。。。一群文化人演的不如混混出彩,主旋律的脸谱化太严重。。。本来算是贡献30块为爱国电影做贡献吧。。。结果回家一看上映当天出高清资源,真是mmp的操作啊~~~~隔壁捍卫者不学一下?同样是抗日国军抗的网络平台都上不了?
香港沦陷,寻找邹涛,就地正法?
因为是电影,所以结局非要整这么一出聊表悲情是吗?脸盲了半部片,终于认清了,结果人家领盒饭了...
没有明月几时有文艺 电影拍出了电视剧感 反正没感受出介绍中惊心动魄 跌宕起伏的感觉
有颜丙燕,成泰燊这些人演这么一个主旋律电影,其实没什么奇怪,不过。上映当天就能在爱奇艺看,但又没有评分。那后台应该很硬啊,看来是在一次强调,有现在的日子要多靠共产党。表现一下人家当年是多么的重视文化人。
这部片基本上和《明月几时有》是一个题材,但是那个是文艺范,这个是蛋炒饭。这部片让我想起了住在深圳的日子——江面巡逻船来时,那一句港普“趴下~”,让我穿越回超载的小巴上。依然是抗日神剧1:10都打不死的节奏。成泰燊搭颜丙燕不错,可惜来错了片场。
这种公然伪造历史的片子不看也罢!茅盾等人抗战期间从香港赴广州、重庆等地都是国统区,谁对他们下过毛线格杀令??
剪辑不好,逻辑混乱
电视电影的派头。。。焦点在打斗就打得激烈点好看点嘛。。。
实在不忍心给两星,但的确不够高超。矛盾和人物刻画不够动人,过于简单。但原本可以更有趣。电视剧演绎。许教授好讨厌
线索并不明晰,主角人物并没有立起来,然铁骨铮铮,在乱世中,我们能依赖的不是某一个人,而是我们自己独有的民族身份,只要朝着光明方向,和同道人携手并进,我们就能走到康庄大道。我们中华民族是个伟大的国家,国家的建设者正是我们自己。我们要为自己每天的行为负责,为自己做出的成就骄傲。
开头节奏经过剪辑处理后还比较出彩,结果后面实在拍得太烂,救不回来了。。。。
剧情太弱,海报很丑,完全电视剧质感,很多景别非常舞台,配角台词很多话剧腔。对不起两位主演,网络电影居然院线和网络同步上映,五月档期也算是令人无语。
1星给单位组织观影。1星给文化人。