广告狂人第一季

如此变态的追看《Mad Men》，甚至在某天连续看完第二季的十三集视频，这是我这些年来不多得的澎湃失控。为了追星还看了Jon Hamn参与演出的知名烂片《地球停转之日》，结果我的Don Draper在基努里维斯的光环逼仄下出场时间没超过十分钟就直接翻车身亡。这就是好莱坞的游戏规则，麦迪逊大道上的骄子又如何？不是大咖谁屌你？
 
很多人把我对《Mad Men》的追捧归结为双子座的定期滥情，其实我一直艰难辩解着这是一种自我救赎。当你对一个行业已经厌倦到每天清晨醒来就恶心的地步时，你需要一些迂回的自救。世事如此，我们总是高喊着厌倦，可生活里就是离不开。所以，我们得找到一种更为体面的、赖着不走的方式，麻了个痹自己的愤怒，然后写检讨书、写请战书，继续阔步奔三与奔四。
 
如何体面的活着呢？创意总监们，跟Don Draper学学。
 
《Mad Men》中的他，拥有一间在麦迪逊大道上可以看夕阳的办公室，酒水与冰块免费，女秘书以及女客户们的殷勤亦是如此；Don Draper下巴厚，胸毛茁壮，在面对棘手的广告难题时，也会有强烈的不安（但每每涉险过关）；Don Draper在职场上稳步向前，惹人激赏，私生活看似严谨却一塌糊涂（在人们窥视不到隐秘角落）；Don Draper一直疲惫，身体欠佳，最终换取的是升迁与嫉妒，也必将迎来婚姻的破裂、人生的困局；最终，在时代的转泪点中，他辞去了工作。
 
这一切，和现在从事广告创意的大龄男士们所遭遇的人生境遇，基本没什么区别（不要不承认，等着瞧）。当然，人家美国人肯定过得更好，哪怕是上世纪60年代的美国。
 
在《Mad Men》中，一个优秀的广告人，其宿命不外是自我征服、自我怀疑、自我建设、自我摧毁、自我救治。在这个过程中，潇洒的思想标签、轻浮的不自律、关于收入不高不低（至少是被人左右）却被误以为高收入的华丽玩笑、关于婚姻的浪漫度与危险度的绵密交织……都只是时代背景不同所产生的各种衍生。半个世纪后的我们，哪怕没有了冷战、没有了长文案、没有经济大繁荣与大萧条、没有各种旧的规则，即使细节有无数的不同，但结局基本可以照搬。
 
这就是我为什么如此迫切的等待着第三季的出炉。仿佛在等着看塔罗牌与水晶球里的人生预言。
 
我相信，所有广告人的激情之核都应该来源于拥抱时代，而不是自我怜悯自我蒙蔽的那点小情怀，更不是那些荒谬的精英感。广告人生命的养分是时代给予的，最终孕育出来的果实，不是名讳的传世，而是火热的、有趣的、可爱的、活着的方式。
 
广告人奉献给这个时代的，不该只是物质文明的赞歌，更别奢望是高尚的文献，因为他们的作品从一出生就注定是为他人做嫁衣的二手商品。广告人奉献给这个时代的，应该是一类人在自由与枷锁之间，更为活跃的挣扎，更为大幅度的自救。如果说时代的宿命，是一张粘稠的蜘蛛网，那么我们这群人，就该是一种最执着于扑火般自残、却又最不甘心被蜘蛛吞噬的骄傲飞蛾。它们微不足道，它们生命力顽强。
 
它们都逃脱了吗？我在等着第三季。

2007.7.19—2015.5.17。电视史上一段伟大的历程。

历经喧嚣浮华归于沉静恬然，一代麦迪逊风流已然落下他华丽的帷幕。这一部注定永垂不朽的剧集必将成为电视历史长河中最璀璨的遗珠。

最好的致敬方式莫过于回到起点，在那觥筹交错中，在那冰块与红褐酒色碰撞处，在香烟袅袅处，一次次回味，那一个时代的美国，那一代绝唱......

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【S01E01】Smoke Gets in Your Eyes

就算是看了这么多剧后，狂人的Pilot始终是心中最佳。深厚的社会历史陈铺、入木三分的人物塑造、生存哲学、配乐构图这些狂人最华彩的元素都像一颗颗钻石镶嵌一袭长幕上，缓缓进入眼帘，流光溢彩。

在缕缕香烟裹挟着悠扬爵士乐声中，镜头缓缓推向Don的背影——这是一个浮华的年代，金碧辉煌、西装革履、灯红酒绿的靡靡生活散布。这是一个分隔的年代，白人与黑人，男人与女人。对种族的分离，对女性的物化歧视，在首集中展现得淋漓尽致。纸醉金迷间，人性却格外暗淡。

一一出场的人物个性鲜明，对话言辞如一把把锋利的小刀来回穿梭：敏感矛盾的Don，八面玲珑的Joan，野心勃勃的Pete，幽默不羁的Roger，不知所措的Peggy…….

首集中Don的天才与其自我放逐之间的密切联系明确地展现出来。最精彩的展现有两处，一是Don在幸福时光香烟展示会上关于广告本质、关于创意的展示。揭示了广告业依靠调动人们的情感为商家攫取利益的“虚伪”物质资本属性。
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第二处是Don与Rachel关于爱的对话。不仅再次展现了广告业本质，更是展现了这种行业下广告人人生观与广告业伪善之间相互作用影响。从中我们也首次窥探到Don虚无、孤立的内心世界。<图片2>
这两段陈述可以说是广告狂人整部剧的剧魂以及Don最深刻的性格剖析切口所在。

剧集结尾处，在诡谲的背景乐下，Don驾车回到家中，一个可能沿着之前的情节大家都没有想到存在的一方温暖的地方。灯光亮起，面庞精致的Betty出现在眼前。前面的冷酷、不羁与此时温情的Don形成鲜明的对比，其两面性、两种生活浮现。

狂人每集的结尾总是构图与配乐的绝妙组合展现，因而也是唯一一部我会从第一秒看到最后一秒的剧。

第一集结尾处Don来到孩子床前，抚摸孩子，Betty依门而立。经典的<On the street where you live>响起。温暖的家庭场景却有几番惆怅迷离。灯光微暗，一如Don的内心，低沉迷惘…….<图片3>

附：<On the street where you live>:http://www.xiami.com/song/1769599110?spm=a1z1s.3521865.23309997.56.DiHX0F




【S01E02】Ladies Room

“What do women want?”
狂人第二集以不同女性的视角，对于这个问题进行了阐释。从中不仅可以看到不同女性的性格特征,也可以看到在那个物化女性时代在她们身上深深浅浅的刻痕。

Betty手麻问题日益严重，失控间出了车祸。认为自己存在心理问题的疑惑增加不幸福感凸显。然而Don对于此的回应是，你在物质上拥有了一切在精神上怎么可能会不幸福呢？这也是广告人的荒谬思维逻辑——幸福感来自物质上的富足。此时的Betty显然处于迷茫期，尽管知道自己家庭没有给自己带来足够的幸福感却仍不知道什么是自己真正想要的。就算如此不幸福，当出车祸后她首要担心的是Sally的脸会不会因此留下疤痕而无法跟她一样嫁入好人家，这也是一开始在Betty身上体现出的对于女性在当时社会地位、作用上的局限视野和观念。
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在Betty进入心理治疗室开始面对自己的内心的同时，Peggy在办公室里打响了反击战。面对男同事的不怀好意和各种形式的挑衅，P深恶痛绝。剧里以P的眼光打量男同事各种性暗示的眼神、动作那段慢拉镜头鲜明的展现了女性在当时被视为“猎物”的可悲性及“残忍性”。
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在此集开始，Peggy渐渐展现了其不同于其他甘于在此种状态的女性。具有暗示性和跨越性的一幕表现在Peggy两次在厕所看到哭泣女性员工的反应对比。第二次看到同事哭泣时，P不再表现出疑惑、同情，显然，此时的P在心中暗暗决定自己要成为与之不同的女性，独立、坚强、自信。

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在集末，Don与Betty的心理医生进行了通话，显示了其对于妻子近乎可怕的操纵欲。看似Betty找到一个脱离的发泄口，其实不过仍在丈夫的管制下。B以为自己开始找到幸福和对自我的控制，其实仍是走不出丈夫营造的虚伪安逸感。

比起What do women want,或许在那个时代，更应该问的是What could/should women want.




【S01E03】 Marriage of Figaro

第三集的开头发生了一件重要的事情——Don的过去Dick Whitman露出了它的苗头。在列车上通过Don和过去战友的对话，我们第一次听到了这个重要名字。要是给其他剧集在这种时候估计就会开始各种渲染开炸，然而狂人终究是狂人，沉得住气，不动声色，几句对话结束后便过去，只留下Don过后不安的表情让我们有迹可循。不急迫却给人一种探寻推动感，甚至有一番如临大敌前的紧张和威严感。

Rachel和Don的关系在这一集有很大的进展。R向D讲述了自己过去的经历而D却一言不发紧闭自己，当两人亲吻过后，D立即向R坦白自己已婚的事实，毫不在乎尊重对方情感付出的价值。这一系列的行为都是Don一贯的作风——不懂得去分享、不懂得爱、不懂得真正亲密的含义。后面当Don在女儿生日会上用录像机看到别人亲吻时发怔也显示了这点。他疑惑、不解亲吻背后更深层的情感。别人的情感表现让他对自己麻木的情感感到孤离。而在此集最后，他也以逃离女儿的行为再次表现了自己在情感上的不负责任，或者说无能。
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此集中妇女们和男人对于Helen的讨论之间的对比很精彩。是独立还是可怜，是风情还是堕落，此间细细品味不仅有那一个时代影子，也有男人和女人价值观对比。

 值得一提的此集的题目为Marriage of Figaro，而Don在用录像机记录女儿生日时的背景乐也正是莫扎特著名歌剧《费加罗的婚礼》里面的经典二重唱《西风颂》。

【S01E04】New Amsterdam
木心说，艺术作品可以分为三类：有现实价值没有永存价值、没有现实价值有永存价值、既有现实价值又有永存价值。广告狂人在我眼里毫无疑问是属于最后一类。职场人际是狂人现实价值中重要的一部分，在此集中这个华彩面格外的耀眼。至于其他的现实价值和更进一层的永存价值，后续行文中会继续论证。

此集矛盾聚集点是在Pete身上，透过Pete身上自负的性格面在职场上不同的展现勾画了一幅精彩的“职斗记”。Pete的野心从第一集开始我们就能够察觉，他尽力讨好上级、客户，在人际中总是尽力斡旋调和，然而S&C中他似乎总是怀才不遇的那个。在这集中他毫不掩饰自己对于怀才不遇的愤懑，直接对Don说出感到自己被大材小用的不甘嘲讽。这份孤芳自赏的抑郁愈积愈厚，其溢出途径便是竭尽全力的推销自己，无论是香烟创意展示会上的按捺不住的卖弄还是此集中他私自将自己的创意推销给钢铁公司。他渴望跟Don一样挥洒自如受到重用，无奈当时的他没有看清自己的确是在与人打交道方面比广告创意方面更具有才能。定位不清只能是自我折磨而无果。

而Don看似坐拥一切，实则是且自信且自卑的。他的才华均源自生活中的灵光乍现，加之过去的经历，他对于自己所有的一切怀有着深深的不安和失去的恐惧感。因此我们从第一集就可以看到他对于年轻人超越自己的害怕以及对Pete表现出来的敌意。这也直接导致了此集中Pete与Don的关系恶化一触即发。

在对于Don解雇Pete这件事情上，Roger和BERT鲜明的性格特征。BERT始终是功利主义的商人，一切以为公司牟利为宗旨，当然这也无可厚非。相比而言，Roger平时看似放浪不羁，在处理大矛盾上却很有一套。不仅安抚的Don的不满愤怒，替他向Pete卖了个人情，也保住了Pete的职位。

Pete不仅在事业上失意，在家庭生活上似乎也失去了主导权。依靠妻子的家庭买下房子让他格外失落。

Pete的可悲在于他一直期望依靠自己的才华能力实现自我价值，摆脱家庭的影响和长辈给予的支撑，然而他却始终没能走出这个背景光环，无论是事业上还是家庭生活上。面对着城市的火树银花，他始终无法掌控自己的人生……..
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【S01E05】
此集最重要的线是Adam，关于Adam、Don的过去打算与后续集合并写，因此此集先空着：）



【S01E06】Babylon
精致的人物小线条编织进宏观叙事的大背景中，纵向历史延展与横向命运对比交错生辉——狂人绝妙的历史艺术眼界在这一集充分展现。一直觉得狂人表面看上去是由男性主导实际上是一部时代女性成长群像，我甚至会毫不犹豫把最佳女性主义诠释剧集归于它。（这点后面还会详细论述）

这集四个女人轨迹在我们眼前展开：

Betty这个拥有最姣好面容的女人却也是最害怕自己容颜逝去，她对于母亲优雅老去的羡慕，认为最有价值的事情便是在美中逝去。此时的Betty的确像一个没有长大的小女孩，依附丈夫，期望别人给予爱，这种依附性在当时B以及很多家庭主妇的眼里，是幸福的是道德性的。而在小女生的眼里，或许认为长相甜美便可使整个世界温柔以待……
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Joan天生就是一个能吸引男人注意的女人，她自己也从来不掩饰对于自己资本的骄傲也十分善于利用。Joan与Betty不同，尽管与Roger保持着不正当关系，她始终是一个相当独立的个体，知道自己想从情感中获得什么，知道情感在自己生活中的位置。


Rachel是我很喜欢的角色。她可以说是剧中开始阶段所有女性中新兴独立发展阶段最成熟的那个。她在男性主宰的商界游刃有余，她稳重谨慎步步为营。爱上Don或许是她做过最为冒险的事情，然而在疯狂面前她还是竭力保持着清醒。在此集中，透过犹太人漂泊的历史视角勾勒出Rachel内心的孤离感，而Rachel也通过乌托邦的解读表达了她对于与Don爱情的挣扎和不信任——乌托邦，一个看似美好却可能根本就无法到达的地方。
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此集是Peggy人生的转折点。不将就，不做彩盒中的一种颜色，不以别人视角（尤其是男性视角）塑造自己使其在众多女孩中脱颖而出。而其广告创意才华也因一句“A basket of kisses”大放异彩。在同事的惊异、讽刺、怀疑中，Peggy的职场生涯翻开了新的一页……


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结尾处，烟雾缭绕处低声重唱轻轻泛起。一条巴比伦河从古到今，乐符划过同一时刻不同人的生命状态。哀伤而静谧，低缓而从容。孤独在流淌，孤独被定格，而每个人，都在大时代下满满的在自己的轨迹上滑行……
http://v.youku.com/v_show/id_XMjg0MjY0NDI0.html


【S01E07】Red in the Face

“当一个男人得以用自己的名字给一座楼命名的时候，他自然会以为自己拥有至高的权利”——这是我们最开始认识的Roger。

放浪、顽皮、不羁、骄傲…..从第一集开始，这位公司的合伙人便鲜明地展现出与我们印象当中公司高管形象截然不同的性格特征。这一集更是集中剖析了他的心理。

狂人里面每一个个体都是一个复杂的矛盾体，而Roger似乎是那个将这一点体现得最为表象、清晰的那个人。出身军人家庭，他身上却没有一丝的严肃威严，到处沾花惹草；作为公司高管，他不能说是无能的，甚至从104可以看出他对于员工管理调和很有自己的一套，然而他却似乎从来就不把心思放在公司业务上，总是以晃荡的形象示人。生活上他从不节制，烟酒不离手，饮食无度，虽然知道后果却从来不在乎。及时行乐可谓他的人生信条。

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如果说Pete是始终感觉自己的人生无法按照自己设想操控行使，那么Roger可以说是一直觉得世界在握。以自己的名字命名大楼成就感和不朽感是如此强烈以至于他认为无所不可，就像他自己所说那样。在本集中，对于以自己名字命名大楼的强调出现了两次。一次是Roger酒后与Betty的暧昧引起了Don的强烈不满后他向Don委婉道歉时，一次是在后面爬楼梯时。
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骄傲而不自觉算不上是真自负，自知骄傲仍心安理得才是真自负，正如此时的Roger。


最后Roger的呕吐可谓是这个人物解构的开始，对于其自尊骄傲的解构，第一次他尝到了自己饮食无度的后果，或许还开始意识到自己的确是不再年轻不再健壮。第一次这个名字刻在楼上的人看到了世界的边界……


【S01E08】The Hobo Code
此集是相当精彩的一集，Don的职场生活、私生活和过去生活三条线交替穿插，编织出一个空前丰富深厚的人物形象。

在职场线中，BERT把Don叫到办公室给其发放奖金。此场景最值得关注的是S向其介绍兰德的《地球颤栗》这部作品以及指出Don是利己主义者。





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一向厌恶给喜欢的作品贴主义标签，是伟大必然不沦于几个短语框限，因而在谈论狂人时候一直都努力保持开放分析的态度，避免几个大标签遮蔽了其博大性。然而狂人是这样一部构筑于成熟思想体系上的剧集，以至于其背后的各种哲学上的思想流派又成为了解其必不可少的途径。

兰德是一位强调个人主义、理性利己主义和彻底放任自由主义的哲学家和作家，她认为人应该完全为自己的利益，应维护其独立的人格。其作品的主题也多为此。若说此种思想倾向在Don的办公室生活还没有体现得那么明显的话，在此集随后Don与米琪朋友的对话中，Don可谓是在首集宣告世界上并不存在爱后再一次很彻底的展现了自己对于体系、世界、存在虚无的态度，一种完全自我放任的态度。他认为建立在虚假之上的虚假并无可厚非，广告业只不过是一个大泡沫里的一个小泡沫。Don甚至认为虚妄是反虚妄的途径，正如他认为广告不仅不是虚假，甚至可以说是透析虚假世界的一面镜子—— 一张照片的表现可以透视爱，所有的情感都可以诉诸物质表达。
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而Don对于这个世界虚伪性的认知来源于其童年。流浪汉的意象从第一季开始便埋藏在剧中。Don在童年时遇到的那位流浪汉对其影响可谓是潜移默化的。居无定所、漂泊而却丰厚的人生和饱满的情感体验，这一切Don在最后才真正体会到。而流浪汉被欺骗让其认识到世界的虚假无处不在却在那时便在Don心里生根发芽。

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尽管深知世界虚伪不堪，尽管自己多面生活，然而对于虚假带来的痛苦没有人比DON更清楚。在结尾DON叫醒儿子，告诉他自己永远不会欺骗他是DON在又一次感受到这种痛苦挣扎后渴望解脱的一种自我安慰的表现，然而讽刺的是，此时DON最大的面具仍然牢牢扣在自己的脸上……
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【S01E09】Shoot
本集采用了一个双关的标题Shoot，既包含拍摄的意思，也包含射击的意思。

如之前所说，六十年代女性社会地位、家庭职场生活是广告狂人很精彩的刻画部分。而此集很细致地为我们刻画了Betty这个人物渴望从家庭走向职场的失败历程。

Betty一直给人的印象就是一个小女孩，敏感、依赖性强。她极其重视自己的外表，重视家庭生活，我们一度以为这就是她想要的，然而此集为我们展示了一个更深层的Betty——一个需要获得肯定、获得鼓励的女孩。
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童年对于一个人的影响是重大且潜移默化的，我们都是由童年的点滴所构筑。童年对于角色性格、人生观的影响在广告狂人中的体现也是显著，在Don身上、Betty身上、在Sally身上……

在此集中，在Betty与心理医生的对话中，我们可以看到Betty的成长历程并不愉快，她总是无法从父母那得到肯定，总是被母亲用刻薄的话语挑剔。母亲的价值观也对她产生了潜作用，比如保持苗条的身材、比如对于嫁入好人家的渴望。她是那么希望获得母亲的认同，以至于尽管她本质性格不是那样人，最终也渐渐在不知不觉中将母亲的处事原则融入自己的生活中，甚至想传递给自己的女儿。
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然而Betty内心始终有一只渴望翱翔不甘于牢笼的小鸟。在此前我们可以看到，尽管对于Helen冷嘲热讽，然而可以看出Betty对于她可以做独立女性是有一丝歆慕的。在此集中，她的模特梦被再次点燃，重新踏入工作的Betty焕发出了前所未有的光芒，在与Don的关系中她也罕见地采取的主动，从中我们可以看出自我成就、认同感对于Betty来说有多么重要。然而这一切只是昙花一现，她的事业不过是丈夫事业的垫脚石，十分轻易的便被牺牲了。



此时的Betty仍是一只在牢笼中的鸟儿，这个牢笼不仅是当时社会所构筑的，也是由她脆弱的内心构筑的。未来，我们会看到这只鸟儿逐渐成长、强壮，最终拥有足够的勇气冲出牢笼，坦然面对更大的挑战。

结尾处，Betty射击邻居家的鸟的一幕无疑是狂人中经典镜头之一。此时的B 表情冷峻刚毅，她无从发泄自己内心的愤懑，她恨自己、恨这种无从掌握的生活。射击象征着她首次开始直面自己生活和内心世界，试图掌握自己的生活，试图运用自己的力量去改变。
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【S01E010】Long Weekend
马修韦纳说中年危机是自己写广告狂人的最初动机。在狂人里，我们看到的，多是已经拥有稳定工作甚至是家庭的人物。他们物质富足安逸却感受不到幸福感，安稳的生活下灵魂永远在躁动探求。他们坐拥一切，却格外患得患失。繁华似海市蜃楼，始终在漂浮，没有着陆。

狂人中的人生是残酷的，前一秒沉醉寻欢作乐的奢靡，下一秒便站在了死神的门前。消逝、飘渺始终环绕其间。把每一天当作末日来过活，放纵沉溺，只因感受不到踏实的存在感，感受不到目的，以为感受不到爱。

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历史在不断以加速度前进，而他们各自在时代洪流的交汇点，人生变迁的交界点，惆怅迷失......

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【S01E011】Indian Summer
广告狂人总是特别擅长于隐形纽带把人物、故事串联起来。这集震动的减肥腰带和震动的洗衣机便是如此。

以Peggy为视角的办公室女性生态和以Betty为视角的家庭女性生态之间的微妙呼应、对比一直是我觉得狂人展现当时女性在当时社会环境中很精彩的手法运用。

此集中的减肥腰带广告是在妙龄佳人后Peggy又一次展现自身才华的契机。值得注意的是，这两个广告都相对于之前其他广告方案都有着强烈的女性主义的色彩，也显示出PEGGY作为女性广告撰稿人对于商品展现角度的不同——妙龄佳人“MARK YOUR MAN”的标语一改男性主导的形式、印象，强调女性对于自己男人的掌控；而减肥腰带中隐形表达可带来性快感的宣传方案一改往昔女性羞于公开谈性的传统，鼓励女性追求自己的刺激感和满足感。（尽管这种满足感仍很大程度建立在男人的认可的基础上。）


尽管在事业上渐入佳境，但此时的PEGGY仍缺乏清晰自我认知定位，仍会拙劣地模仿一般男性眼中有吸引力的女性形象。然而可以看出此时她已经渐渐看清自己的优劣势、在向最合适自己的位置走去。


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正当PEGGY以减肥腰带的震动功能作为其卖点时，BETTY家里的洗衣机也充当了一回震动腰带。相对于PEGGY逐渐了解自己的需求是什么，此时的BETTY仍然生活在精致的玻璃罩内，封闭、小心翼翼、压抑隐藏欲求、自欺欺人……




【S01E012】Nixon vs. Kennedy
在前面106短评中曾说过，广告狂人中小人物线条与大历史背景交织呈现出深厚而又细致的画面。狂人中的历史事件并不是像一个个炸弹似的轰炸在剧情中，而是一点一滴地融入角色的日常生活中，贴切地推动着人物剧情发展。比如这一集总统选举大背景下的人物发展。

是政客的游戏，是群众的狂欢，是智谋的对决，选举从来都是这样超越的政治的大事记。它不仅是民主的显性实现途径，更是社会、经济文化变革的一次大展示。尼克松与肯尼迪之争一直以来都被作为传媒、商业影响政治的经典转折。而当时的Don显然没有意识到新传媒、营销方式对于选举的影响程度，S&C公司传统的公关策略与肯尼迪团队大胆新型的方案形成对比。并且从每个人对待两位竞选人的看法可以看出各自的性格特征，如在该情境下，PETE就比DON等人表现得更为与新潮开放。


从第五集开始铺垫的Adam引出的身世线在此集可谓开始爆发，而编剧却用了另一个人——PETE来点燃这条线索。PETE与BERT两位功利主义者之间的交锋也格外精彩。PETE的处心积虑在BERT的绝对功利原则下显得微不足道，BERT赤裸裸资本属性的经商理念在这一刻甚至显得触目惊心。
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DON的人生似乎一直在跟过去决裂——从压抑的家中逃到战场，从DICK的人生躲避到DON的人生，在此集，DON的身世之谜被PETE粗暴的揭露，仓皇失措的DON再一次想从自己的生活中逃走。一次次的逃避就像一层层的痂裹挟在他的心上，到最后无法感知自己。从对待ADAM犹豫、矛盾的态度可以看出，他不是没有想要找寻回去之路，找到一点真实的自己，然而如他自己所说，在踏上前进的快车后，他的人生似乎只能始终向前。
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【S01E013】The Wheel
第一季的季终集无论从哪个角度来说都一定可以入选广告狂人最佳单集的列表。多条扎实丰满的人物线，扣人心弦的推进，经典的柯达广告案例，第一季前面埋下的伏笔都在此集有了发展。在这集开始，人物仿佛在轨迹开始加速滑行，剧情节奏也逐渐加速。

PEGGY造此集中经历了巨大的转折，一面是事业上登上一个巨大的台阶，一面是个人生活落入深渊。又是一次上一秒云端下一秒地狱，狂人似乎一直在向我们诉说着人生是个零和游戏，绝对的幸福是稍纵即逝甚至是不存在的。
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从第一集开始，我们就了解到广告业的本质——用心理上的幸福感包裹商家的资本爪牙。在一个个广告案例，爱、家庭、满足等词汇也一遍遍在强调这个行业的虚伪本性。此集的柯达广告可谓是狂人里我最喜欢的一个案例。将轮子包上糖衣，美化成童话中的旋转木马，美得落泪的语句一下下探入人心底最柔软的对家、幸福感的向往。一帧一帧，将人套入令人隐隐作痛却向往至极的精美气泡中：Nostalgia——It's delicate...but potent. In Greek, Nostalgia literally means The pain from an old wound. It's a twinge in your heart far more powerful than memory alone. This device isn't a space ship. It's a time machine. It goes backwards, forwards. It takes us to a place where we ache to go again. It's not called the Wheel. It's called the Carousel. It lets us travel the way a child travels. Around and around and back home again. To a place where we know we are loved. (美到时不时都要拿出来读一遍QAQ)



广告展示中幸福美满的家庭背后，却是两个感受不到幸福感、两个相互封闭的个体。

BETTY受到朋友丈夫出轨的触动，首次直面自己家庭生活中的不忠，然而却只有心里医生和年幼恋母的GLEN可以使她真正敞开心扉。


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没有把握住连接自我过去机会的DON最终失去了自己的亲人，也错过与家人的团聚，一个人坐在空空荡荡的房子的台阶上。广告展示与现实生活的对比讽刺令人叹息——一个从来不懂家不曾感受过温暖的人却向别人兜售家的幸福感。台阶的上端似有光明，然而DON正坐在最阴影的角落里……他该如何往上行走？

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=================THE END====================
相关文章：
广告狂人完结季剧集全纪录：//movie.douban.com/review/7892443/
博主心目最佳单集407 The Suitcase随笔：http://weibo.com/p/1001603868954656407628?mod=zwenzhang

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唐的生活是由一段又一段艳遇构成的，他就象广告界的007，随时能从令人窒息的现实里一走了之，有的人就是为了突破禁忌而活着。妻子一味的依赖使唐必须充当保护者，与情人只是寻欢作乐，两者都不能坦露焦虑和软弱，直到遇见梅肯，才让他释放内心的痛苦。

第二季结尾，贝蒂赢回了丈夫，如果她像过去一样假装什么都没发生，唐会永远无视她的需要。然而信任并不能让欲望变得诚实，这是婚姻的可悲之处。欲望还是会让人离开责任的牢笼，一次又一次。

另一方面，《广告狂人》展示了女性的生存状态：要么钓上金龟婿一劳永逸，要么以性为诱饵放荡不羁，要么做贤妻良母安分守己，要么用实力搏取一席生存之地。每一种选择都包含着风险，人生没有百分之百的赢家。勤劳克己如佩吉，也要穿着低胸装坐在客户怀里赔尽笑脸。女人未必是弱者，但为了生存她们必须伪装。

男主那个俊朗的侧脸轮廓啊！口水~~~直觉反应就是好像派克啊！第四集开始有几个胡子拉渣的镜头，猛一看，有点像克拉克盖博呢！

私以为那是美国最好的年代是60年代。

和现在没什么隔膜啊，围绕着媒体的那一圈，又哪里停止过纸醉金迷呢？

老实说，中国现在不正在进入到美国60年代那个状况吗？消费主义，地下摇滚，多元化的生活和思想，大款一掷千金，office里的乱七八糟事，家里红旗外面彩旗。。。。。。

70后，80后都被说过是垮掉的一代，现在又说90后是，就像里面第一集就说过，每一代都觉得下一代会毁掉一切。

嘻嘻，觉得Pete不讨厌呢，一倒霉孩子，姥姥不疼舅舅不爱的，有些心眼，可手段幼稚了些，越看越觉得可爱的，那样家庭长大的小孩，坏也坏得天真，没服兵役没被长官蹂躏过，部队环境改造人啊！可惜注定是被男主吃到死死的啊~~~嗯，娶个老婆家里有钱，房子首期也是老婆娘家人付的，虽然后面是自己供，那个纠结啊。这个桥段看的我乐的不行，现在好多不也是这样吗？而且被Don炒了后，有个同事马上说他房子买的不是时候，华丽丽的“房奴”啊！陪客户泡夜店，找mm来陪，问起其中一个mm的职业，说还是学生，在什么什么演员培训学校，哈哈，艺校女生晚上干的事，中美大同，美国大款也喜欢大学生这个调调啊。他老爹说搞不清他到底在干吗，就见他陪人吃饭喝酒，这算哪门子工作？这个话可听着相当耳熟。

不喜欢Peggy，貌似这个名字听起来就觉得很。。。这个女人装的一副无辜清纯的样子，但私底下哪样都门儿清，哪样都不落下，一开始我就被蒙蔽了，总觉得已经出来一个妖精Joan了，这个人设应该是好像Betty那种油菜花的吧，看着也像，但居然每个人都说她美，我顿时开始反思起我的审美观，然后就见她华丽丽的把手放在Don的手上开始调戏起她老板来鸟，面壁反思，我果然还是太cj了！

还有那个一本正经的做research的Dr.老太太，写小说的财务部的，被老板老婆亲自挑选的一看就很呆呆的秘书，总机房那三个八卦婆，哈哈，现在的office里，也还是这样啊。

Don的老婆那一挂就是“绝望主妇”，犹太美女百货店老板就是“欲望都市”大龄单身女青年的前辈，那时候blind date还很普遍，但已经开始觉得很out了，说起来都不大好意思的样子。

地下文青们已经革命意识流了，卡斯特罗成为yy的对象，就像我们的孟京辉yy格瓦拉那样。

p.s.60年代的style正是今天的fashion，大面积高亮度的纯色，茧型裙，丝巾，Bob头，过足眼瘾啊！

开始两集很闷，没有我想像中的波普广告，摇滚盛宴和裸体派对，完全不同于以前看过的60年代艺术电影，于是刘彦很失望的说“拍的不太真实”，但我还是坚持往下看了。

直到这个富有的中产阶级广告人穿西服打领带出现在一个艺术青年的派对上时（也就是我们想像中的格林威治村之类），显得那样格格不入，我才发现，也许我们从书中和艺术电影中接触的那个轰轰烈烈革命着的60年代才是“不真实”的，大多数人都过着平常有序的生活，60年代只是一小撮文艺人的乌托邦。