糟糕的兄弟情

对我来说，本月最大惊喜已经出现了。



和前几年的糟烂与糟心并存不同，这两年的喜剧片由于受到诸多新鲜血液的倾力加盟，令到老一代喜剧人也逐渐从越拍越烂的怪圈里走了出来，不仅质量有了相当的提升，在创意上也呈现出可观的变化。
仔细观察一下，在纯粹的喜剧大咖里，除了背靠大树无所谓的亚当桑德勒，无论是威尔法瑞尔还是金凯瑞，都在事业遇到瓶颈时，好好地放了个大假。而过完gap year的作品，往往有着更多的看头。
杰克布莱克也是如此。在无比惨淡的《观鸟大年》以后，已经有相当一阵子看不见他的身影了。而今年不但出演了这部《糟糕的兄弟情》，也送出了《政局边缘》这样的神剧：杰克布莱克跟自《巴比伦的陷落》之后，似乎突然激发了“肖申克”的喜剧细胞，一把年纪的蒂姆罗宾斯玩的相当欢实。
而在未来，杰克布莱克也有《鸡皮疙瘩》这样中规中矩的作品，对于拍出过《格列佛游记》和《元年》的他来说，这已经很不错了。
毕竟不能总是指望本斯蒂勒再来个《热带惊雷》救场不是。
与之相反，外形不错但是戏路一直平平的詹姆斯麦斯登，在慢慢开发和拓展喜剧新天地。跟这一帮“奇形怪状”的喜剧人比起来，基本上能保证戏剧地位上的对位，起码不用总是去找大制作贴金了。这些年来跟威尔法瑞尔走的挺近，后者担任制片的电影中，经常能见到詹姆斯麦斯登或是反派或是基友。
而当年在《发胶》里捧出来的扎克埃夫隆，有意无意之间，也通过《邻居大战》开始，从单纯的美型花瓶走向了喜剧的美型花瓶的道路。这种两代人之间的相似，颇为有趣。
作为一部带有黑色细胞的喜剧电影，《糟糕的兄弟情》在节奏上有着一种不紧不慢的步调。稍微回忆一下可能会发现，这种节奏和气氛，与08年的《好好先生》有着一定程度上的相似。这是因为，本片的编剧\导演Andrew Mogel和Jarrad Paul也参与了《好好先生》的编剧工作。作为编剧出身的二人的首部导演作品，《糟糕的兄弟情》在有限的成本之下，奉献了一场非同寻常的精彩大戏。
众所周知，高中\大学重聚基本上已经等同于旧情复燃的约炮盛会。不同时空的人们再次和在此相聚重逢，究竟有多少是真心happy，有多少是心有所求，完全不重要。而《糟糕的兄弟情》，用了两个不同程度不同地位的loser，搭建了一个再普通不过的平台，然后，就来了灵犀一指：
那就是搞基。
没错，我们已经看过太多的重聚诱发男男女女重温旧梦导致家庭破碎的婚外情故事了，通常的套路都是，一方拔“哔”无情，一方念念不忘。等到真的必有回响的时候，已经一团乱麻，剪不断理还乱了。而本片导演恰恰就做了一个，仅仅一个改动：搞和被搞的都是男的，就让这个老套的题材焕发了不一样的生机。
一个已婚loser杰克布莱克想利用这次机会提升自身地位，一个大龄loser詹姆斯麦斯登想利用这次机会重新体验地位，而在一个月黑风高、酒足药饱的晚上，两人肛了。
而自此以后，我们看到了一个似曾相识但是又有所不同的套路：被肛的老实人以为两人建立了某种联系，闹出问题了却还是把对方请到家里来住，结果“争风吃醋”过后，种种差异导致老实人的生活分崩离析。而到了最后的最后，在大摊牌之后，其实混的不怎么样的种马同志似乎也意识到了什么，冰释前嫌之后，生活似乎重归风平浪静。
杰克布莱克在本片中奉上了职业生涯中很可能是最为惊艳的表演，几可比肩2011年的《伯尼》。大男人时期的自作聪明，小男人时期的渐生妒恨，这个相当复杂的角色被他演绎的妙趣横生，内心的不安与情绪的动荡都得到了充分的展示。而麦斯登的表现虽然有些单薄，但是跟剧情设置有着不可分割的关系。在洛杉矶的戏份里，他还是很出色地完成了这个心怀肮脏秘密却又想保持B格的炫酷男人形象。



《糟糕的兄弟情》算是对重聚话题的一次充满创意的革新。由于视角的不同，我们看到了更多“为什么不应该（和旧相识）搞一夜情”的理由，也借此机会，对这种掩盖在“为了友情”之下的种种内心阴暗欲望进行了一次曝光。
14岁小少年，教了3P也不去，因为有爱有原则；40岁老男人，被肛了就忘不了，因为有爱有原则。
真是非常有趣的一枚硬币。
诚然，由于导演经验上的不足，使得本片有着诸多的缺点和不足。影片在气氛塑造上游移不定，当你觉得这是喜剧片的时候，它开始板起脸来讲道理；当你开始和角色一同思考处境的时候，它又开始嬉皮笑脸了。而杰弗里塔伯的职业线索，显得有些温吞水和缺乏力度。无论是在喜剧层次还是正剧层次，这条事业线，甚至是整部电影的主线，都缺乏一个稳定而又清晰的目标。当然，这也是许多初出茅庐的独立电影的通病了。在遭遇发行上的困难之前，要先解决内部矛盾才是正道。
不过，这部大胆迈过Bromance的耻度线的电影，对观众们最想说的恐怕还是：
男人们，管住铅笔；女人们，管住魏吉娜。
而某些男人们，就算你是直男，也要管住你的菊花。

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如果把高中校园青春喜剧常见的心理问题，带到成人社会里，会是怎样的一番景象？兰斯曼在青春期所遭受的沉重打击，后遗症一直延续到他的中年。这里并不涉及中年危机，兰斯曼的种种作死行为，由他自己埋坑，跳进无可救药的困境。20周年的高中同学会，愿意参加者寥寥。兰斯曼于是亲自前往洛杉矶，将昔日校草、今日大明星的奥利弗请来，壮壮声势。这件事，如果交给其他人办，并不会出现任何差错。但是兰斯曼却选择最糟糕的方法：以谈生意之名欺骗老板与妻子。

 [伴娘]将主人公的事业、家庭、爱情悉数击破，生活彻底跌落低谷，沮丧地不像是喜剧。[D号列车]的兰斯曼有过之而无不及，但是却无法让观众产生代入感，这一方面与主人公作到不行的生活态度有关，但更突兀的则是马斯登与布莱克的一段基情戏。兰斯曼与奥利弗在洛杉矶疯玩、嗑药后，前者踏入了后者房门。影片用通俗爱情片方法处理这场戏，灯未开的室内气氛暧昧，奥利弗倚在门边，将兰斯曼招至跟前。只是随着兰斯曼衬衣被一把撕开后露出的肥肚腩，耽美情趣荡然无存。接着镜头便转到次日马斯登从床上起身，再扫过布莱克吃惊加茫然的神情。跨越了兄弟情的界限，恶搞了浪漫喜剧，[D号列车]仍然不搞笑，犹如兰斯曼脑中一闪而过的数秒被强攻画面，他只记得这么多，但后果足够恶劣。导演也只展示这么多，不让基情坏了他熬煮的心灵鸡汤。

 [D号列车]一直在打同性喜剧的擦边球。奥利弗返回故乡小镇后，与昔日女神风流快活，导致兰斯曼对奥利弗穷追不舍，如同怨妇。如果观众将兰斯曼在脑海中换个性别，一切就不会那么变扭。[D号列车]想说的不是兰斯曼出柜，而是他的“出轨”。肉体上，他和奥利弗的一夜情，是向妻子出轨。精神上，他彻底臣服于奥利弗。因为兰斯曼杜撰的交易，老板加大投资，公司濒临破产。14岁的儿子则差点因为奥利弗的教唆尝试三人行。周围人被兰斯曼祸害个遍，临近结尾，奥利弗的一番肺腑之言倒是让他释然。原来奥利弗并不成功，他在洛杉矶不过是无名之辈。奥利弗代表的英雄形象崩塌了，“做回你自己”的俗套主题在此法发挥效力。兰斯曼自高中以来的失落得以平复，导演的鸡汤到此也终于熬成。兰斯曼的青春期问题没解决，留到了中年，导演用同性作噱头去解决他的问题，这样的拯救既无力又苍白。