昼颜 昼顔

很早就是上户彩的迷妹，喜欢彩姐大方治愈又青春的笑容，还有甜美的嗓音。这也是14年追《昼颜》的原因——我喜欢上户彩，她几乎是我最喜欢的日本女演员了。基本上彩姐的戏都会看，并不是所谓的不伦吸引了我。彩给我的感觉，她活泼森女，青春自然。演技了得，唱功了得，主持也了得。多才多艺的彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。她极其耐看，气质温婉可人，是难得的大物女优。

彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。极其耐看，温婉可人。

对不伦最早的文艺诠释，是来自于《失乐园》。看小说远早于看电影（小说大学的时候看的，电影最近才看）。其实并不喜欢这种日式物哀美，严格地讲，我认为为了感情舍弃生命都是不负责任的。因为感情只是人生的一部分，坚强的面对人生，面对父母赐予你的来之不易的生命，比为了爱情要生要死，来的更加动人。

日式物哀爱情的最佳代表之一

基于这种基调，我最欣赏的女性角色，是《飘》里的斯佳丽·奥哈拉。因为她是一个有着坚韧生命力的女人。她有着很不如意的人生，失去爱情，失去丈夫，失去父母，失去孩子，失去家园，失去社会地位，失去了生活环境。但无论如何艰难，她永远坚强面对生活，为周围人撑起一片天。她是家人的主心骨，是塔拉的守护神。

从未爱情大过天，却赢得了无数爱慕，生活的强者斯佳丽。

同样，《泰坦尼克号》里的柔丝也是这种女性。杰克死后，她失去了爱情。但她毅然决然地抛弃了贵族小姐的身份，抛弃亿万富翁未婚妻的身份，在到达美国以后，从社会地位低下的演员（她那个年代）谋生，一步一个脚印走完了人生，完成了杰克对她生活的所有设想。

杰克&露丝 永恒经典的爱情

这是美国人对女性的一种审美。相比较之下，中国人也一样，并不提倡为了感情去自杀。从古至今，文艺作品里，少有自杀的。林黛玉死于疾病，薛宝钗（按照续作）是独自守寡抚养幼子。 相比之下，日本人就不是那么珍惜生命了。这来源他们居住在恶劣的地带，天灾频发，带来了一种特有的末世情结和末世气质。追求情感也是这么极端。动不动就死去活来。同样的情节中国电视拍，主角动不动就死去活来，可能被批狗血之极。 扯远了。谈谈纱和这个人物。

犹豫要不要去演讲会见裕一郎的纱和，拿着口红对着镜子。

利佳子之所以讨人喜欢，卓尔不群，就是因为她身上具有日本女性少有的反叛精神。她被老公当金丝雀养，但她依然会时不时地用不伦亮出她尖利的爪子，向蔑视她的社会伦理进行挑战。 纱和是个生命力很坚韧的人。她的生活一直很不如意。如何不如意，我也不赘述了，看过剧和影的人，都了解。但她一直很坚韧地活着，不管用什么自我催眠的方法去逃避。 直到遇见了利佳子。纱和的反叛精神被利佳子激发了。由于纱和年轻无子并且有着更加坚韧的生命力，所以她最终走的比利佳子更远。和利佳子不同，纱和离开了和俊介的婚姻，离开了“舒适圈”，离开了作茧自缚的生活。她顺利离婚，一部分归功于，俊介和俊介的妈妈，虽然有很多很重的缺点，但人品是不错的。至少肯正视并且承认自己的问题。所以，最终纱和获得了自由。

利佳子是纱和的人生导师，是改变了纱和一生的朋友

结尾，纱和拿着箱子，踏上了新生活。至少，以后她可以选择自己想要的。再不济，可以少做很多家务，少照顾一个孩子一样的老公，也多了成为母亲的可能性。 很多人说纱和在电影版里，生活困顿。我并不这么认为。她至少没了照顾家庭的负担。或者说，即使困顿，她也仍然把自己安排的挺好的。找到了可以糊口的工作，家里也打扫的井井有条。只是没有再碰见新的爱人，组建新的家庭。保持着一种独身而且寂寞的生活。 看到传单，犹豫再三，纠结再三，她还是用三年前第一次约会时的朴素打扮去见了裕一郎。说白了，这仍然是纱和是个具有生命力的人的表现。她有了这个想法，便讨厌对自己撒谎，去见了。因为她对裕一郎还有感情，心里还惦记着他。她还想知道知道他这三年过得怎么样。她已经离婚，是木下纱和，而那份协议的甲方，都不存在了。 纱和用手绢捂着脸，尽量不想让讲台上侃侃而谈风度翩翩的裕一郎发现自己。而随着提问小孩的坐下，遮挡瞬间不在，他们还是在人群中发现了彼此的脸庞。一刹那的电石光火，伴随着汹涌而来的爱恋、思念、不安、情欲，将二人的肌肤灼烧的，瞬间汗如雨下。 只凭着第六感和对方的只言片语，他们在没有联系方式的情况下，追逐着彼此。费尽全力，依旧在日剧跑下又一次眼睁睁地擦肩而过。 裕一郎发现了纱和，这个一直活在他心里的女人。他知道她就在自己的周围生活着。只是还不知道她具体在哪，在干什么。从这一刻起，他和乃里子貌合神离的婚姻，他早就想结束只是因为女方偏执地不放手而持续的婚姻，又一次开始了新的崩塌。 世人包括婚姻里的人，大体能接受配偶有明显的过错离婚，却不能接受有人在婚后碰见更喜欢的人而离婚。其实，这是很不公平的。因为，就像剧版所说“人的一生，跟昆虫比，太长了。所以疼痛，跟昆虫比，也会很长很长。” 人的一生很长，比昆虫长。但人跟昆虫有一点一样：只有一次生命。爱情可以不止有一次，婚姻可以不止有一次，都可以从头再来。唯独生命，不会再给你第二次机会。 对裕一郎，我唯一的不理解，是从电影里乃里子的第一次出场。能看出他们这三年的婚姻，就是乃里子强颜欢笑做家务改善，裕一郎不冷不热地应着，能少则少地回答——婚姻都如此枯槁了，两个人还在里面有一天算一天地混。这两个人都受过良好的教育，都是聪明人，面对这么明显的问题，怎么就都能做到视而不见呢。

想方设法重修旧好，甚至依据纱和的性格去改变自己的乃里子

乃里子说她对婚姻的理解是一生一世。这句话，我认为她是为了把自己的道德地位拔高而自说自话。如果她真是这么认为，就不会在婚前做教授的小三。她的行为和她的话并不统一——她有自欺欺人的特质，这一点，纱和跟她相反。面对自己的问题，自己的感情，哪怕是不好的，纱和依然很直率。她知道自己夺了乃里子的所爱，伤害了乃里子，会90°鞠躬跟她道歉。看见她坐轮椅，表情愧疚地差点跪下求饶。这是她对乃里子的愧疚之情；同样，她也会拒绝乃里子再叫裕一郎的请求，因为她不想纠缠不清下去，所以直白地拒绝了。既然离婚，就了断吧。你们没有共同财产，没有孩子，离婚就不要纠缠了。纱和没有“聪明”的“惺惺作态”，说，好吧。 很明显，裕一郎这种昆虫采集消磨一天就很满足的人，会对后者的这种直率的性格特质更受用。自欺欺人他也能做到，所以他能和乃里子不咸不淡地过下去。但他面对这种自欺欺人，不会再进一步自欺欺人，告诉自己说，我很快乐。相反，乃里子就会。所以碰到纱和，裕一郎注定会对她产生感情。这份感情唯一的问题，就是时间线错乱，成了不伦恋。尽管他们都认为自己错了，尽管他们都面对了世俗的不理解。但想让别人都来祝福，却是强求了。

沉浸在自己世界的裕一郎并没在意上司对他疑似不伦恋的讥讽

三年前，北野始终没有戴婚戒，乃里子也没有。与其说是夫妻，不如说更像异性合租。经过了纱和这一遭，乃里子想提醒北野，从而拿出了婚戒，要求他戴上。而北野也如她所愿，跟纱和分手，戴上了婚戒。乃里子改了夫姓，并依据纱和的性格去改变自己，想方设法重修旧好。她给他做饭，观察他的言行和喜怒哀乐。即使他不冷不热，她除了默不作声，也再也没有了过去趾高气扬的态度。 一切好像没问题。乃里子以为北野要的不过就是这个。因为她觉得纱和就是这样的嘛，既然你喜欢纱和，那我就按照纱和的样子来改变自己。 可惜你还是你，你终究不是纱和。 三年后，乃里子坐在她的宝马上，难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车。她愤怒到疯了，使劲地按着喇叭。三年的守望和改善，一瞬间崩塌。但，裕一郎的爱不属于你，这不是输赢的问题，而是面对与否的问题。 北野还是摘下了婚戒，离开了她。他想这么做，而他这次也的确这么做了。 乃里子疯了。北野要的究竟是什么呢？她想不通。 其实，一直以来，北野要的就是你不愿意给他的——在你没有怨气的情况下，离开你。

乃里子难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车，使劲地按着喇叭

乃里子的不甘心和不放手，我都理解。因为她也爱裕一郎。不管她的方式多有问题，不管她的占有欲是不是大过了对裕一郎本人的爱，不可否认她对裕一郎一样是有感情的。所以剧版她的行为，作为观众，我都表示，可以理解。到电影里，我不理解她了。 好歹你也是个受过高等教育，社会地位优良，家境优渥的副教授，怎么能做出这样没水准的事儿呢？刚刚在酒店把裕一郎和纱和侮辱了一顿，马上命令裕一郎跟她回家“你跟我回家我就当没这回事”——你想当没这回事，对方想不想呢？你已经忘了自己刚刚做了什么吗？这一次，裕一郎没听她的指挥，跑出了房间。 她口出恶言伤人，到这一步，也能理解。人在愤怒的时候，就是会说气话的。乃里子也是人。 但她最后对裕一郎起了杀心，弄死了裕一郎。这个问题的范畴就跳脱出感情上的纠葛，而是另一个问题了。这种行为涉嫌谋杀。车子的超速非常明显，致人死亡，最不济也是个交通致人死亡罪，是要负刑事责任的。至于为什么她没负，而是轻轻松松笑嘻嘻甚至有些得意洋洋地出了医院，这个问题只能去问井上由美子和西谷弘了，我也很不解。

既然编剧和导演不肯审判乃里子，作为观众我总可以在心里审判她。乃里子，也许纱和能原谅你，北野能原谅你，但作为观众，我不能原谅你。让我如此厌恶、鄙夷、瞧不起的正妻角色，你乃里子是迄今为止唯一一个。琼瑶奶奶写了那么多的恶大婆，我对她们都抱以同情，无一例外。 北野想要的是跟你分手，他从来没想杀了你。尽管你如此难缠自私，只顾自己家庭完整，社会上的面子，让他陷在一个自己不快乐的婚姻里无法抽身，日复一日地难受，都被你乃里子当没看见。你北野的幸福快乐我干嘛要在乎呢，你乖乖待在乃里子的丈夫这个位子上，我想让你待在那。 纱和希望的也是你能放裕一郎走，让他们结合。尽管你也对纱和做了很多很多侮辱她的事，她也都忍受了。纱和认为这是自己作为一个感情上的迟来者该受的。侮辱、打骂、生活的天崩地裂，她都忍了。自己惹祸，自己负责。 他们两个人，就算在感情上是剥夺了你。 但他们二人全都没有你乃里子死了就好了的心思。北野去照顾你，也是念着往日夫妻的情分。 而你乃里子有了。一个受过良好教育，有着优良社会地位，看起来很高贵的女人，你真的有了。而且，你这么做了。

所以，乃里子，知道北野为什么不爱你了吗？就在这。你跟他从本质上就不是一路人。 无论什么理由，作为自然人，你都没有任何资格去剥夺北野的生命。 哪怕乃里子按原剧本是获得了法律制裁（演员认为用力过度，没让乃里子进监狱），我也不能原谅这个角色。因为，她终归让别人失去了生命。北野只是没做到一生一世都对她忠诚，婚姻失败远远不是该死的罪。 这世上有很多失败的婚姻。 有人同情俊介，觉得纱和背叛了他。但他放纱和走了，没杀了纱和。用裕一郎的话来讲，“纱和，你轻松简单的离了婚，你都不知道离婚的艰难啊！” 大家都觉得主编很过分。然而，主编，也。没。杀。了。利。佳。子。 乃里子对北野的不尊重，岂止是对珍视北野的学生说出“老师辞职了有什么关系，反正你们很快就有新老师”，岂止是去大吵大闹，岂止是让父母过度介入家庭，岂止是不改夫姓。这都不算什么了。因为她对北野的生命，依然是，没有尊重。你的命是我的，我想要就要。 要知道，乃里子有着优渥的条件。漂亮聪明的女教授。她可以去追求事业，可以开拓灿烂的人生。但她都没有。这些优渥的条件，对她而言，都像是复合地板的华丽钢琴漆，看着光鲜亮丽，实际上用水一泡，就变形腐烂。 乃里子到最后对北野究竟是什么感情，已经说不清了。同样作为一个妻子，也是找了同行、所谓条件比丈夫略优的妻子，我依旧无法理解她对裕一郎的所作所为。也许她自己也不知道。乃里子在谈感情前，应该先跟自己谈谈如何处理自己的人生，如何对待出现在自己生命里的人。想好了这两条，她才能去谈感情这个话题。 北野并不想和她成为怨偶。而事实是，他们终究成了怨偶。由于裕一郎的死去，乃里子将一辈子都是北野太太，一个在感情上已经永远出局，却在法理上生死轮回都捆在一起的太太。乃里子形影单只地守着骨灰等待入土后和北野埋葬在一起的后半生，终究是比拥有了孩子的纱和来的更凄凉。她对纱和说了那么多的狠话去宣告胜利，但事实是她已经没有了任何的希望。编剧对乃里子是仁慈的，没有让她知道，纱和不光抢走了她叫“裕一郎”的权利，还抢走了她为裕一郎生一个孩子的愿望。

北野并不想和她成为怨偶。而事实是，他们终究成了怨偶。

作为两级。纱和的做法。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。她的心里始终没有忘记过裕一郎，却不知道他身在何方，过得如何。 她没有钱。没有学历。没有优渥的家境。也没有良好的工作。她离婚一次，原因不是很光彩，尽管她有自己的苦衷，前夫也已经谅解。她依然默默无闻地活着，面对这自己惨淡的生活。没有家人，没有朋友。孤单寂寞。但她始终活着，没放弃活下去的希望。在失去爱人的那瞬间，纱和不仅是失去了生活的希望，也失去了和外界链接的唯一轨道。她没有害怕去面对已经变成恶魔的乃里子。纱和觉得有可能是乃里子扣下了北野买给她的婚戒，便穿着黑裙黑鞋的守孝装去见了乃里子——对比看看此时此刻乃里子和乃里子的家人的穿着，依旧是正常打扮。一瞬间竟不知到底是谁真的打心眼里把裕一郎当家人。其实乃里子的父母，根本就看不起裕一郎。为了看住他，这三年没少介入乃里子的裕一郎的家庭生活——“我妈买了肉来”。乃里子到底是有多不独立，快40的人了，成天叫父母介入自己的家庭。当初同意结婚，大概是因为当初女儿身败名裂再找不到更好的接盘侠了吧。 到最后，乃里子依旧对纱和撒谎，延续她的自欺欺人。她斥责纱和“你认为裕一郎是我杀的把。其实，裕一郎是你杀的。”面对乃里子如此直白的颠倒黑白，纱和明知道她是在撒谎，依旧什么也没说。她说自己不会刻意追求幸福，她做到了。也因为她本性善良。此时此刻，她对乃里子有着同情和理解的心，主动甚至是本能地扶了她。而乃里子，并没有。她说她会一辈子恨纱和。 这就是裕一郎对乃里子从爱到不爱的原因。到最后，乃里子、纱和、裕一郎，三个人依旧谁都没有变。唯一可惜的是裕一郎的命。乃里子有什么权利和资格去杀人还不受审判？杀人违法，交通肇事致人死亡也违法。离婚不违法，有婚外恋也不违法，最后这结局，仿佛违背道德的倒了大霉，违法的得意洋洋。说实话我也无法理解这个电影的三观。不是感情上的三观无法理解，而是法理上的三观让我无法理解。如果采取裕一郎死亡的结局，我最低的忍耐限度是乃里子必须因此接受法律的审判，失去她所有光鲜亮丽的社会地位。 纱和把绿色信号灯当萤火虫追着铁轨跑过去。信号灯变红，打破了她的幻想，她哭着躺倒在轨道上。她本来就一无所有，现在更是什么都没有了。那一刻，她并不知道自己怀孕了，只是萤火虫落在无名指上，让这个生命力很坚韧的女子，本能地觉得，自己还是应该带着爱人那一份，继续活下去。所以最终她还是艰难地爬上了轨道，赤着脚走在冰冷的地上，面对自己接下来依然惨淡孤独的人生。很长一段时间以后，她才知道，她怀孕了。她会带着这份爱的结晶，带着这个生活的希望，坚定地走下去。哪怕生活艰难——社会对单亲妈妈不友好，纱和自己也没有正经工作，只是打零工。但以纱和的秉性，她一定能撑下来的。她有多爱孩子的父亲，就会有多爱这个孩子。何况，这个孩子，是裕一郎对她含有性命意味的嘱托和祝福，是她和裕一郎相爱的见证。纱和终将坚定向前，走完人生。 新生命的孕育，是对这段艰苦却执着的恋情，最好的纪念。在萤火虫的闪亮照耀下，北野的血肉和纱和的血肉永恒的结合，诞生了新生命。唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

生比死艰难。面对比逃避艰难。面对困境艰难求生的人，面对不完美选择面对的人，总比一死了之终生逃避来的值得敬佩。基于这一点，虽然电影版多了很多不讨喜的情节——比如互相猜忌——我还是喜欢纱和更多。 真正的爱情，是让人越变越好的。对北野的过去而言，他爱过乃里子。在过去，乃里子因为有了北野，她的状况变好了。而北野的现在，他爱着纱和。纱和因为有了北野，状况也变好了。而无论北野的过去、现在，他都没有因为有了乃里子而变得更好，而是因为有了她状况变得更糟——被研究室开除，失去研究地位；身为一个有学识也有工作并不依靠乃里子供养的男人（这是裕一郎和利佳子最不一样的地方。利佳子是真的全靠老公供养，而裕一郎有自己的才华，自己的工作。找了纱和会降低他的生活水准，但并不会过不下去。他也不在乎这个。但主编也没像乃里子这样，这么不给利佳子留余地，更没把利佳子杀了了事。这也是我不赞同说乃里子是女版主编的原因。她对家庭和丈夫的付出，没有主编对家庭和利佳子的付出多。）半强迫性质地被乃里子在婚姻里定位成了一个料理家庭、帮助她生孩子的的角色。因为她坚持要维持这个裕一郎已经想放弃的婚姻，裕一郎又一次失去了工作，离开了他关心爱护的学生。这之间乃里子又搞了多少大大小小损害他的事，就不一一列举了。一个人去谋求家庭和婚姻，不是单纯为了给自己找难受的，最低程度也要好坏参半，才能让人把家庭和婚姻维持下去，和乃里子的婚姻到底给了裕一郎什么？乃里子为什么如此偏执地认为她给了裕一郎更多的幸福呢？作为一个妻子，我都极端反感乃里子那句“我比纱和能让你更幸福”——你从来就没让他幸福过。在剧版能明显发现，短短的一年，北野就走入了一种用沉默抗拒她的死胡同。乃里子这么认为，是单纯的物质条件上的原因——她比纱和更具社会地位，更有财力。这也就是乃里子不如纱和的地方。乃里子面对纱和，她比较的是对北野这种人而言没有什么用处的社会地位和物质条件她比纱和更优，所以她想不通北野为什么就是爱纱和。而纱和面对乃里子，唯一自卑的地方只是乃里子先于自己出现在了北野的感情世界这一条而已。纱和从没有因为自己不如乃里子有钱、有学位、有社会地位而不敢面对乃里子。把二人的地位调换过来，乃里子这种功利思维过度的人，她会因为这些自卑的。这恰恰就是乃里子在多出来的三年婚姻里拼命学纱和也没能真正挽救婚姻的原因。她做这些事，并不是因为她本质上就是纱和这种女人，真的就能去自然而然、十分质朴地去做这些事。她照着纱和的样子和性格去改善，诉求是能通过这种方式把婚姻过的美满，生个孩子。这跟电视剧里的乃里子，本质依旧是一样的。

不接触，不对话，不留联系方式。只要看到你，我就满足了。

一个人喜欢吃梨，你却非逼着他吃榴莲，理由是榴莲比梨更高贵——这个理由对食者的味觉感官是否更好是没有说服力的。 我个人觉得，裕一郎最大的错，是不该由于懦弱和温吞的性格把枯槁的婚姻持续到三年后，更不该天真地相信人性都是美好的。乃里子不了解他 ，同样，他也没了解乃里子。他一厢情愿地认为，一切都是可以过去的，自己在婚前救了乃里子的不伦名声保住了她的名誉和工作，在婚姻里也尽力去照顾乃里子的生活起居和感受了。至于变心。。。那变心就是变心了，我也没办法。既然乃里子签字了，那乃里子就是放下了。做不了夫妻，大家还是朋友嘛。 如此天真单纯，能说什么。 以面对自己内心真实的感情，哪怕不那么光明正大，为开始。 以面对自己内心真实的呼唤，哪怕不那么顺利美好，为结束。

纱和拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

都非常纱和。直率，坚韧。 纱和最终拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。她终将坚强地面对人生和单亲妈妈的艰苦处境。因为，她爱裕一郎，而她也知道，裕一郎也爱着她。他们对彼此的爱，永世地镌刻进了对方的生命。 这是属于木下纱和的电影。裕一郎也好，乃里子也好，都是她的配角。 至于电影本身，只能打两星。看在上户彩的面子上，三星吧。 最后，我想用王菲的《再见萤火虫》收尾。 这首歌在我看来比匠气过重的《place of love》更适合做电影的主题曲。 谁说那盏微弱灯火 是萤火虫在闪烁 谁约过谁去看 这一场忽灭忽明的传说 剩下的梦想不断的做 上升的气球不断的破 别难过别难过 没原因有结果 天亮你不能见我 天黑至少想念我 如果没有灯火 紧握这萤火 闪耀你阴暗的下落 事到如今你不肯亲我 那么至少肯定我 吹不熄的光芒 努力燃烧自己 只为你爱过的萤火 永不坠落 让丛林中一个灯笼 独自为黑夜闪烁 让腐朽的感情 绚烂得化做飞舞的魂魄 永不坠落永不坠落 吹不熄的光芒 努力燃烧自己 请看我漂亮的坚持 别忘记我

首映之前看的试写会。 楼主又要就职又要写毕业论文。真是快死了。。。 真的写到吐。。。 感觉是最全的剧透。。。 ———————————————————————————————————————————— 包含剧透，看了剧透不要喷我。 刚刚在有乐町看完试写会。第一次在电影上映前看的先行片。可能是为了说明出轨没有结局这件事，最后北野老师坐着他前妻的车，人为超速撞上护栏车祸死了。 电影刚开始是电视剧版本的合约的朗读。甲：纱和 乙：纱和老公 丙：北野老师 丁：北野的老婆，甲乙离婚，甲丙再也不相见，联络方式，邮件地址，都不许互换。丙丁继续夫妻。 三年后，纱和搬去了一个没人认识她的海边。在一家海边的餐饮店打工。一个人每天骑着自行车上下班，买买菜。一天晚上，纱和家飞进了一只虫子。纱和想去驱赶，而虫子正好停在了一张广告纸上。是生物讲座广告纸，演讲人是北野老师的名字，虫子正好停在北野祐一郎的名字上面。纱和觉得是神在对她考验，还是没有忍住，在演讲会提前一天先去看了会场。偷偷摸摸的，镜头给了会场广告版上老师的名字一个长镜头。有工作人员给纱和发广告纸，然而纱和怕被认出，匆匆忙忙的走了。当天晚上，回到家，纱和吧那张停过飞虫的广告纸直接从窗外扔出去了。然而，下楼时候，看到那张纸团还在路上，她决定第二天去看先生。 （这里彩姐穿着人字拖，腿特别细！！） 第二天特意画了妆，涂了口红，换了高跟鞋。可是临出门还是换上了最简单的休闲装和运动鞋。来到会场已经迟到了，偷偷的从后门溜进去，低着头生怕被在演讲的老师认出来。老师讲的是萤火虫。最后和观众问题互动的时候，尽管纱和用手帕遮着脸，老师最后还是在演讲台上认出了观众席的纱和。北野老师颤抖说不出话，无法回答观众的问题。镜头给了老师脸部汗珠的特写。这个地方刻画的特别好。 演讲结束以后，纱和坐着巴士，鬼使神差的去了久里浜，之前去观测萤火虫的地方。观测地点有一个白色的气象观测箱，纱和用力一拉，门被拉下来了。转了一圈也没找到萤火虫，又坐着车回家了。巴士开到一半，看到蹲在路边观测昆虫的北野老师，拉开窗大声喊"kitano,sensei”。北野老师追着巴士跑，纱和在下一站下车。两个人一个走在天桥，一个走在平路，最后北野搭车赶上巴士的时候，纱和已经跑回了刚刚观测萤火虫的地方。两个人又错过了。 然而从那以后，纱和开始经常去萤火虫的观测地。有一次她发现被她拉坏的门，装上了一把铜锁。远处是，在小溪里面寻找幼虫的北野老师。穿着长雨鞋，带着草帽。她就蹲在小溪边，蹲着看老师。北野老师说，三年，一直都在，一直都忘不掉。之后每周两次，这里就成了他们约会的地方。没有交换电话，没有邮件，默契的每周会来，一起找萤火虫，一起等车，一起少儿不宜，又一起坐着巴士分开。在巴士上面他们也不说话，呼着气给对方在玻璃上留言。感觉和纱和在一起的时候，北野才是真正的北野的样子。然而，纱和觉得这样没有结果。一个雨天，北野老婆说“今晚早点回来，我还没有放弃要小孩”。北野的怪异肯定是被察觉了。这一天，纱和来到了约定的地方，但是快要回家之前，老师才来。带着怒气说了再也不见了，一个人坐上车，北野老师在车门关上前冲上车。本来说好是最后一次了，可是下车时候，两个人并肩出来时候碰到了坐在车里的北野老婆，使劲的按着汽车喇叭。 北野老婆把他们带去酒店，说只要你们在我面前XXOO，我就放弃北野。纱和羞耻的跑出去了，北野老师也追出了房间，留下北野老婆一个人坐在酒店，电视里还放着欢快的番组。纱和到了回家的电车站，在穿越铁道的时候，鞋子被铁轨绊了一下。北野老师丢掉手上的东西去扶她。老师说“今度こそ、ちゃんとする” 这次好好的解决吧。一定好好地解决。 北野老师回去准备离婚了。他也搬去了纱和的海边住。两个人像小夫妻一样，在海边骑着自行车，晚上船戏到掉下床。每天纱和准备好晚餐等老师回家，白天又送老师去上班。纱和不顾忌小镇上的别人是怎么看她的，每天都非常非常的快乐。有一天纱和说她今天不上班，老师却说“”今天不能陪你，晚上有酒会，会晚回来。” 然而，老师离开家以后，纱和收到了老师工作地方的传真，说老师请假一周。纱和非常不安，但是也没有揭穿老师。第二天照样送老师出门，却在老师后面偷偷坐电车跟踪老师，发现是去见了前妻。纱和工作的地方的老板，要让纱和帮她拍照。可能是和陌生男人单独在一起，老师竟然吃醋了。于是两个人第一次吵架了。可能是都是出轨的人，怕再次出轨别人吧。老师抱着生气的纱和，手指受了伤。为了不打扰她，一个人睡在了客厅。 第二天纱和单独去找了老师前妻。原来是因为他前妻摔断了腿，需要人照顾。但是北野老师已经提了离婚，对方也答应了。北野老婆说“请让我继续叫老师祐一郎” 纱和拒绝了。在日本，叫名字是非常亲密的关系。北野老婆说，我其实知道你偷偷跟踪北野。他没和你说来看我，我也要让你知道，当时我心中被猜忌，不知道见谁，知道对方说谎的恐慌。其实北野老婆演的很好，眼神特别到位。 之后北野回家，纱和也坦白了去找了北野老婆的事情。北野说，明天我就去前妻那边拿离婚签字，然后我跟你登记结婚。我想给你一场婚礼。纱和说，就在一起看萤火虫的地方吧。纱和眼睛都是爱心！！北野背着纱和去买戒指，老师买了戒指以后，偷偷把戒指藏在观测地的气象箱里面。去找前妻要离婚书。最后走的时候，前妻说送你去车站吧。北野老师也没拒绝。 这天正好是小镇的夏日祭。纱和换上打工地方的阿姨年轻时候的浴衣等着老师。之前因为婚外情，被打工地方的人排挤。然而，最后打工地方的阿姨说出她年轻时候也爱过一个人，可是不了了之。阿姨把浴衣借给纱和，浴衣的图案是盛开的昼颜花。纱和和他们跳舞，看烟花，给老师发消息说拍了照片给他。北野老师坐在前妻车上，前妻并不想送老师去车站，之前摔断腿也是因为自杀未遂。这时候纱和打了电话，前妻一个油门老师电话没拿稳掉下座位。前妻一次又一次问为什么是纱和而不是她自己的时候，脚上不停的加快油门，北野老师怎么劝都无法让她冷静。在山路上车速实在是太快了，最后撞上护栏的一瞬间，老师说 因为喜欢纱和啊。 纱和去警局见到老师的时候，是沾血的衣服，和老师的遗体。悲伤到极点可能是无法哭出来的吧。她看到了老师买戒指的小票，发了疯似的推开警官要去找。最后抱着老师的衣服嚎啕大哭。（想起这段，我现在还是很想掉眼泪。配上BGM，情绪杀。）明天就能入籍改姓了，而今天北野老师却再也见不到了。电影不停的放着北野老师的一个个片段，可是再也，见不到了。北野老师每天上班拿着钱包挥手的样子，笑起来腼腆的样子，再也见不到第二次了。（这里我在电影院时候，哭到不行。） 最后去见了北野前妻，她在事故中活了下来。最后一脸胜利的对纱和说，最后北野还是在我身边。 纱和坐电车回家，高跟鞋卡在了铁轨的夹缝里。怎么也拔不出来。可能太难过了，她居然脱下鞋沿着铁轨一边哭一边走。最后摔倒在铁轨上，纱和看这远处的电车灯，以为是萤火虫的光。她躺在铁轨上，（我觉得是想要自杀）。她躺在铁轨上，抬头看天空。想起老师说，没有萤火虫，就看星星吧。她举起手，这时候飞来一只萤火虫停在她手上。信号灯变红了，警告声响起，萤火虫往天上飞去。纱和才突然意识到要好好的活下去，连着老师的那一份，继续活下去。她从铁轨上爬起来，撑着上了站台。在她爬上站台的那一刻，列车从她身后开过，碾过了落在铁轨上的鞋子。 萤火虫是老师变的吧。 影片的结尾是当时在北野讲座上问问题的小孩子，去纱和和老师找萤火虫的地方探索。可能过了很久，气象观测箱的百叶窗已经坏了，小男孩拿出了北野老师当时藏在百叶箱的戒指，给小姑娘戴上，戒指在小姑娘手上显得非常大。戒指特写，是一个的绿宝石戒指，像极了萤火虫的微光。 悲剧是为了给大家警戒吧，虽然我心里希望他们在一起。 如果是喜剧结尾，可能会怂恿更多人出轨吧。 完结。电视剧的BGM。 后记： 记得3年前电视剧版的最后，北野老师离开学校之前在广播里对纱和的告白，深夜看的最后一集哭到断气。 电影终究是电影，和大学男票分手也差不多三年后，我去看了电影。想说，全世界的有情人，不管是什么形式在一起的，都祝你们幸福。不爱就别勉强了，还爱着就珍惜身边人。 祝大家幸福。 日语是一种很美的语言。有些地方没听清楚T T 应该会二刷。

电影留了太多镜头给手，手的传情达意。

开篇是一双手，无名指上闪亮的婚戒，是束缚，更是警示。

在海边小镇的纱和，一无所有，紧张地握着自己的手。

看到那个人的消息，慢慢缠上心头的，北野老师的温柔的手。

满心 犹豫，纠结，心动，思念，无奈。

当念想成真。

是隐藏忍不住的偷笑的手。

是写下心意相通的约定的手。

是接近的触碰，是想要抓紧的手。

是相爱的互相伤害。

是相爱的互相保护。

是想要给的那个承诺，是向往的新生活。

是自己受伤也要保护的人。

不知道原因，但是，爱·纱和。

从未如此无所畏惧，坚定的答案。

是天人两隔的失落，对一丝余温的抚摸。

是抓不抓不住的，但是是真的。

是给你冰冷世界的真实，给你绝望世界的希望，给你冲破黑夜的微亮~

看，在这里。

电影开篇，走过去的身影。

电影结束，直面你，蹒跚着带着伤走过来。

不再害怕了。

在季节转换之际

我终于明白为何我能活下来

我身体里有一个小生命诞生了

我可以听见它的心跳声

有如你抱住我时 传来的心跳声

神啊 你又再次让我

变得更坚强了

文| 淹然

西班牙大导演路易斯·布努埃尔拍过一部电影，说的是一个女人的欲望被打开的故事。他为这个故事取名「Belle de jour」，国内流行的译法是「白日美人」，但这其实是一种花的名字，这种花叫做「昼颜」。

这是一种花期很短的花，有着可爱的水红色的花瓣，午后开放，夜晚凋败。

许多年后，日本编剧井上由美子被这个意象吸引，在2014年交出了一部关于婚外情的电视剧，同样命名为「昼颜」。

在她的笔下，婚外情被赋予了一种「昼颜美学」：有脆弱的美好，但又是被诅咒的，注定要走向最终的幻灭。

三年后，也就是2017年，『昼颜』推出电影版，并在上海国际电影节引发了一票难求的盛况。如今，它又进入了中国院线，但从点映情况来看，人们对这部电影版似乎并不怎么买账。

这其中很大的原因，似乎是对『昼颜』的误读造成的。

即便没看过剧版『昼颜』的人，大概也会被那个充满禁忌感的题材所吸引，但问题是，婚外情在日本是一个相当流行的题材。光是触碰了这个题材，是无法让『昼颜』真正取得成功的。

剧版『昼颜』中，讲述了两个婚外情故事，一个是纱和与生物老师北野，一个是利佳子与落魄的画家加藤。而结局是，两对「恋人」统统没有走到一起——这当然都是意料之中的事，从头到尾，『昼颜』都是一个活在主流文化框架内的作品。

所以，其实电影版的结局也是被注定好的，必然是一个充满了「政治正确」的终点——但不晓得为什么，人们似乎认为『昼颜』应该具备某种更大的勇气。

实际上，『昼颜』的确散发出一种迷人勇气，但不是要去粉碎坚硬的世俗规则的那种，而是它充满着对出轨者的同情与理解。

在一个往往要去丑化出轨者的文化语境中，『昼颜』就像一颗松动的螺丝钉，它尝试着将一个婚外情的故事当成一个「正常」的爱情故事来写，它要写出出轨者真正的痛苦与不幸，但也不避讳他们的自私与懦弱——这样的笔法，本身就是一种勇气，同时也是一个创作者应有的「写作道德」。

如果要归结出一个剧版的核心观点，那可能是：你无法从婚姻中祈求爱情，爱情只能从爱情中去祈求。那么，电影版其实从一个反向的角度，再次印证了某种悲观：一旦爱情向着婚姻靠近，结局只能是爱情的死掉。

电影版那个为人所诟病的结局，其实仍不失为一种合理又合情的落幕。

电影版中反复出现了萤火虫这个意象。一方面，这是一个「爱情」的象征。落在纱和无名指上的萤火虫，仿若一个闪着幽微绿光的婚戒；隐匿在水底的萤火虫幼虫，就像纱和与北野的爱情，看不见却又一直存在。

但另方面，这又是一个「爱情消亡」的象征。只有短短五天寿命的成年萤火虫，预兆着纱和与北野的爱情一定会死去。

村上春树有一个短篇叫『萤』（后来扩写成了『挪威的森林』），也说了这种萤火虫带来的忧伤。渡边面对着若即若离的萤火虫，被迫要去接受直子在他生活中的突然蒸发，一段刚刚发芽的爱情忽然从渡边这里逃走不见。

如果还记得剧版的结局，纱和与北野签订了一个互不联系、互不见面的协议。电影版的故事发生在三年后，就像所有观众都能想到的，两人又一次相遇了。

相遇段落，充满着各种蜜甜的小细节。这让你会再次想到，剧版中人们是这样命名纱和与北野的爱情的：中学生的爱情。换言之，是一种不太可能发生在成人身上的纯爱。

电影版里，二人起初还坚守着那个协议，尽可能地互不说话。

在大巴士的车窗上，他们哈一团气后，快速地用手指勾出下次约会的时间与地点。在充满着萤火虫的小森林中，纱和忍不住向北野发话，但随即又自我开解：这不是在和你说话，而是我的自言自语。

不过，当两人住到一起后，纱和对北野的猜忌，就开始在窄小的房间里发酵。故事发展到这里，其实已经显现出了一种无可挽回的怅惋，他们真的无法走入婚姻，否则，只可能复刻他们之前惨淡的婚姻经历。

纱和在片中有一句重要的台词，「我没想过要得到幸福，只想和他在一起。」不知道这是不是日本独有又流行的「物哀」美学在起作用，『昼颜』里真正的爱情，统统逃不过宿命般的生命周期，幸福的顶点就是幻灭的起点。

回想一下剧版的开篇，纱和失神地对着正在燃烧的宅邸，融化的雪糕汁液滴落在脚趾而不自知。故事尾声，纱和获得了觉醒，她在婚姻的高墙内冲撞得伤痕累累，但也清楚地知道了自己真正想要的是什么。

电影版里的纱和已经没有了在婚姻中茫然无知的困境，但她需要面对的是一个更普遍也更难解决的问题，如何面一段美好的情感，注定要在时间的淘洗下不可避免地走向衰亡？

纱和最终的选择是不躲闪，迎向可怕的命运的击打。这依然是符合剧版中那个纱和的形象的，一个最终懂得不去逃避的人。

可以发现，整个电影一直浸泡在一种粘稠的窒闷感中。这是一场发生在夏天的重逢，可所有出现的物象都显示着不祥，只有一个弱小的纱和，奋力踩着自行车，试图去划破这张巨大的粘稠之网。

但纱和这样的勇气，一定是能够被理解的么？

和剧版一样，电影版同样没有放过对主人公的质疑。最尖锐的诘问来自北野的妻子：明明是你们做得不对，为什么看上去错的那个却是我？

所有人都躲不开痛苦。出轨者最后是痛苦的，但被背叛的妻子从一开始就是痛苦的。

这个沮丧的结论，似乎又让我们回到了那种充满粘稠感的夏天。

如果搁置婚外情这个元素，把这部『昼颜』电影版当做一个爱情片来看，就会发现它的某种套路与反套路。它的套路在于，爱情仍旧战胜了死亡，而它的反套路是，爱情只能以消亡来换取永恒。

原载『巴塞电影』

在我这里，你是当务之急。

时常想，你我再相遇该是何等情景。

是被雪风裹挟的深夜，你头发凌乱、胡子拉碴，带着满身的酒气和悔意叩响我的门。

是大雨如注的黄昏，我站在房檐下无计可施，你突然出现，摇下车窗，问需不需要载我一程。

还是像[昼颜]，纱和再次见到北野。

她坐着公车穿过公园的小路，转角时透过窗，看见他蹲在草丛边找萤火虫。

©️[昼颜]，时隔三年，纱和再次见到北野

便一下直起身子，抬脚踩在座位上，踮着，推开窗玻璃大喊，「北野老师，北野老师！」

听见喊声的他奋起直追，跟在公交车后头，步子里带了一百个深爱、一百个心死、一百个大雨里的激吻和铁了心的私奔。

©️[昼颜]，北野听到纱和的声音，奋起直追，脚步扬起尘土，充满感情

你看，又是奔跑。

人说「古来日剧有三宝，壁咚、烟花、日剧跑」，真假不知，但在日本的影视作品当中，我最常见到的场景，就是奔跑。

脚底一下下舔着路面儿，带起一阵风，冲向梦想、道义和爱情。

可是，为什么一定要跑？

[昼颜]里有一幕，是北野去追纱和。

追到气喘吁吁，腿脚赶不上了，便在途中拦下一辆货车。可司机上来就要1000日元(约合人民币57元)，惹北野一个错愕。

这还只是一站地的车程。

2002年的日剧《遥控刑警》，男主大概是考虑到价位，才会对女主说，「只有两公里的距离，你跑过去吧。」

©️《遥控刑警》里的日剧跑，男主看着路线指挥女主

2013年的《半泽直树》，天降暴雨，半泽却选择顶着公文包狂奔，而不去乘出租车。

©️《半泽直树》里的日剧跑

德国有本叫《经济周刊》的杂志，曾委托出租车门户网站rechner.de进行了一项研究，表明：

在日本东京，出租车起步价为730日元(约合人民币40元)/2公里，之后每280米90日元(人民币5元)，10公里高达3500日元(人民币200元)，位居「打车最贵城市」榜首。

2011年，日本TripAdvisor网站做了一个名为「1000日元到底能跑多远」的调查。

结果显示，印度的突突车跑了86公里，北京的出租车跑了35公里，而左下角的东京，看起来好像刚刚发动引擎。

©️图为在世界范围内，花1000日元乘坐出租车，所能行驶的距离。来自日本TripAdvisor网站

假如令其像北京一样，也跑30公里，价格就不止1000日元那么简单。

①起步价730日元/2公里；②之后90日元/280米；

路费所需：710日元+(30000米-2000米)/280米*90日元=9710日元。

也就是说，在北京花57块就可以跑30公里，在日本却需要570块。

为什么？

据其《机动车运送经营指标》所写，日本政府出于安全考量，要求出租车三个月一小检，一年一大检。

因此，其所在公司不得不支付高额的部件更换费用。又因太过频繁，有些公司会直接换成新车，成本价随之抬升。

但这也只占乘车费用的30%，剩下的都是「人事费」，换句话说，就是「服务费」。

汽车门把手锃光瓦亮，后备箱一尘不染，座套雪白干净。司机有整洁划一的制服，戴白色手套，负责为乘客开关车门。

©️日本历史最悠久的MK出租车公司，服务相当上乘、贴心，这些费用占到乘车费的70%

一分钱一分货，也使得日本百姓望而却步，若非生死攸关，万万不肯打车。

像[昼颜]这种现代背景的电影或剧集，为令角色贴近现实，同时也为拍摄成本考量，乘电车或奔跑是绝佳选择。

就这样，「日剧跑」诞生。

因某种紧急情况，男主或女主突然奔跑起来，这种场景在日剧中出现的频次非常高，被中国观众戏称为「日剧跑」。

80年代中后期，出租车在日本普及，价格居高不下。自此之后的日剧和电影，奔跑成了家常便饭。

比如1991年的《东京爱情故事》，莉香把完治的手帕绑在站台，然后离开。完治看到后，疯跑着追赶列车。

©️《东京爱情故事》，完治最终没能追上莉香的那班列车

再如1996年的《悠长假期》，山口智子穿着婚纱狂奔，寻找卷款潜逃的未婚夫，却意外撞上木村拓哉。

结尾，她与木村拓哉穿着婚服，一起狂奔向教堂结婚。

©️《悠长假期》，山口智子与木村拓哉，始于奔跑，终于奔跑

更有2005年的《花样男子》，杉菜奔跑着追赶道明寺的飞机，在整个「日剧跑」历史上堪称一绝。

©️《花样男子》，杉菜的一小步，人类的一大步

二战后，日本男人被称作「无性的工蜂」。

在废墟之上，国家的劳动力生产远远追不上物质扩大的需求，人才紧缺成为企业面临的最大难题。

作为上班族的男人疲于奔命，无暇顾及家庭，甚至，他们用工作带来的成就感代替了夫妻欢愉。

还生出一句半开玩笑半认真的话，叫「不把工作和ML带回家」。

于是，主妇为了打发时间、排解压力、宣泄某方面的欲望，开始跑步。却渐渐发现，这项运动非常有益健康。

©️日本马拉松文化发端于女性，直到今日，其跑步人群中，也以20至40岁的女性居多。图为横田空军基地举办的第26届公路接力赛，跑在前面的两名主妇

她们素着脸，奔跑在田野间或马路上，迎面而来的是夏天呼噜呼噜的热风。

不想停下来，因为跑的时候至少有风相伴。

90年代以后，跑步者大幅增加，竟成了日本学校教育的基础内容，还加进了幼儿园的课程里去。

电影[菊次郎的夏天]里，就有北野武带着小学三年级的雄介奔跑的镜头。

©️[菊次郎的夏天]

《昼行闪耀的流星》里，穿着校服的女主在列车轨道下奔跑，也能看出学校是设有跑步项的。

©️《昼行闪耀的流星》

2004年的《在世界中心呼唤爱》，作为中学生的女主亚纪，也是一个跑步好手。

©️《在世界中心呼唤爱》

日本人生怕你不知道他们有多爱跑。

所以大街小巷都是为跑者服务的公共设施，购物商城的顶楼也铺了田径跑道，甚至成田机场第3旅客终点站也设计成跑道。

©️日本人在成田机场的地面上铺了蓝色的田径跑道

跑步成了日本最普及的运动，也让每年的大学马拉松「东京箱根间往复大学驿传竞走」备受瞩目。

历时两天，参赛者全是大学生，往返于东京与箱根接力，217公里，没有奖金。

但每个人都全力以赴，为了自己和学校的荣誉。没有人想过放弃，即使在最灰头土脸的时刻里。

或许正因为此，近十年来，这一比赛的直播收视率都在25%以上，和「红白歌会」并驾新年节目收视榜首。

电影[强风吹拂]便取材自这场比赛。

©️[强风吹拂]，讲的是10个性格迥异的青年，参加箱根马拉松接力的故事

类似的还有《对不起青春》，起跑前，老师对学生说，「不赢就没意义，就是为了要赢、要得第一才跑的。」

村上春树也写过一本书，叫《当我谈跑步时，我谈些什么》。

从1982年的秋天开始，他几乎每天都在坚持跑步，每年夏季参加一次全程马拉松，秋季参加一次铁人三项赛。

在书里，他这样写道：

世上时时有人嘲笑每日坚持跑步的人，「难道就那么盼望长命百岁？」我却以为，因希冀长命百岁而跑步的人，大概不太多。 怀着「不能长命百岁也不打紧，至少想在有生之年过得完美」这种心情跑步的人，只怕多得多。

如此想来，那些「日剧跑」倒显得理所当然。

[遇人不熟]里，平凡男主跑着追出租。《狼少女与黑王子》中，男主在天桥上拔足狂奔。

©️《狼少女与黑王子》

甚至连动画，比如宫崎骏的[千与千寻]，都是白龙带着千寻奔跑，风灌进头发，衣带飘飘。

©️[千与千寻]

所以，就别再笑话「日剧跑」情节了吧，那大抵是想让人生尽量完美一些。

日语里有个词，写作「一生懸命」。

传说，在古代关东，武士都是自己开垦土地。为维持生计，也为保护领地，往往需搏上性命去战斗，即「一所懸命の土地」。

有「拼命守护一个地方」的意思。

后来，「所」字换成了「生」，延伸出尽力、拼命、奋不顾身的意涵。这是日本人的价值观，换句话说，就是「燃」。

60年代的漫画《巨人之星》，可说是最早有「燃性」、「斗魂」这种日式精神的文化作品。

《明日之丈》紧随其后，被称为「热血神作」。忘不了的是一番酣战过后，男主角矢吹丈说：

我不会像那边的家伙一样，只是扑哧扑哧地冒着烟而已，即使只是转瞬即逝，我也要燃得通红和耀眼。

©️《明日之丈》赶上了日本60年代的剧画浪潮，剧情是街头混混走上拳台，不断成长，与当时的日本社会状态暗合

此外，还有《足球小将》、《网球王子》和《奥运高手 Fly high！》，千禧年以后，更诞生了讲自行车竞速赛的《飙风竞轮》。

男主叫辻堂麟太郎，因为是初学者，他遭受了无数困难和打击，却依然会在比赛时告诉自己：

辻堂，相信着你的梦想！

©️漫画《飙风竞轮》内页，男主在竞速赛场上拼搏

热血、大和魂、职人精神，不知疲倦、斗志昂扬、永远热泪盈眶。

这就是日式精神的核心——燃。而影视作品里的奔跑戏，能更好地去体现这种「燃」。

比如岩井俊二的[情书]，少年藤井树因伤无法参赛，但仍要踏上赛场。虽然伤情加重，却透出一种爆发的张力。

©️[情书]，岩井俊二曾在一次采访中说，某种程度上，奔跑戏码和恋爱戏码一样，能调动人的肾上腺素，使观众兴奋

再如《龙樱》，笨蛋学生直美奔跑着赶赴考场，只因想考进东京大学。

别人讥讽，她坚持。别人后退，她前冲。每次跌倒，都会站起。这种人不存在失败，而只会赢，并且赢到最后。

©️《龙樱》，直美出身升学率低下的破烂高中，但在老师的鼓励下，坚信自己能够考取东大

还有[千年女优]，大雪夜，与其说千代子在街头奔跑，不如说是在追寻年少时的梦想与爱情。

©️[千年女优]，作为演员的千代子，终其一生都在不停奔跑、寻找真爱

是的，奔跑戏码不仅仅出现在励志时刻，燃性与斗魂也可以用来追逐爱情。

《有钱男与贫穷女》里，小栗旬奔跑着去表白。

©️《有钱男与贫穷女》

《求婚大作战》里，山下智久几乎每集都在跑，为的是追回错过的恋人，不能看着机会白白溜走。

©️《求婚大作战》，堪称是把奔跑与爱情结合在一起的成功典范。也因此，山下智久成为日本著名长跑运动员

奔跑镜头的独特紧张感，带着顿悟、发泄与追寻，带着主人公的屡败屡战、不屈不挠、小心认真，可不就是爱情？

不要再说「为什么不打个车」这种蠢话，实打实地奔跑，流下的每一粒汗滴，都是为相见付出的努力。

所以[穿越时空的少女]里，真琴噙着眼泪，对心上人说，「我马上去找你，跑着去。」

所以整部[昼颜]，纱和只有在狂奔着去见北野的时刻里，最好看。仿佛积攒了半辈子的好看，都在这场奔跑中用光了。

©️[昼颜]，纱和奔跑着去找北野的镜头

因为是去见你啊。

管它是雪风裹挟的深夜，还是大雨如注的黄昏，是刀山火海还是万箭齐发，我都会大步跑着去。

在我这里，你是当务之急。

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作者/六姨太

文章首发于微信公众号「破词儿」

如果是看过电视剧的影迷建议选一个安静的影院好好看。拍摄的手法和镜头的多样性还不错，后半部分画风稍微偏离了电视剧的那种淡淡的绝望和深深的依恋而变成了沉重的对峙。这个结局也许不如大部分人的预期，但是也是一种可能性吧。作为上户彩脑残粉看到前面觉得延续了电视剧的甜，细节上也有很多呼应。

北野老师形容萤火虫是竭尽全力发光发热的生物，我想这段爱情也是这样，短促但是竭尽全力发出了它自己的光，两个人之间的火花和光芒也许只有他们自己看得到，只有在他们私密的记忆深处里能够被铭记。萤火虫的光虽然不足以形成所有人的星空，但却是他们之间难忘的光亮。这种淡淡的牵连，正如他们隐忍的个性，看似不具有强大的爆发力却细水长流，甚至偶然的拯救了纱和，给电影带来新的希望和交代。

失去了最美好的东西，纱和到后来终于没有再问老天爷答案，而是在绝处逢生，找到了自己真正振作的力量。看到快片尾还是忍不住眼圈红了，鉴于美琪人太多没哭出来。也许是对电视剧感情太深，头一次看电影觉得过得太快没看够。音乐还是那么恰到好处，还是陷入了两个角色的那种情绪里面。还是蛮喜欢导演的叙述方式的，希望可以二刷。

影片感动到我的有几点：

1，电影一直因为“不伦”引起热议，但我觉得它是一种逆向思维：如果真的如一开始那样，两个家庭里，一个只顾着自己的事业巅峰而完全忽略身边人感受甚至是需要两个人共同经营的感情，另一个只顾着沉溺于平庸中带一点被新人诱惑的愉悦感而对另一半不抱有任何期待，那么对于剩下两个人来说无疑是偷窃。这种个人化的婚姻偷掉了他们对生活的期盼和本应该有的来自于另一半的体贴和关怀。这样名存实亡的婚姻不是不伦导致的，是双方的性格使然加上时间这个催化剂作用下必然发生的。北野和纱和两个一惯倾向于理性处理的人也忍不住想在这种绝望的状态下想找出口。也许会因为冲动受到指责，可是谁又能保证如果面对同样的处境，能够始终不打破内心的平静呢？

这样的反效果给予观众关于婚姻和结合的另一种警告：选择看似优秀的配偶和找一个相爱的人结婚，抛开物质生活而从精神上来说，是两种完全不同的结局。

2，看似夸张脱离常理的剧情，其实可能正是现实生活中常常发生的事情。大众喜欢看的小说尚且跌宕起伏，电影也都带一点幻想因素，但是现实生活的戏剧化程度往往才最是令人意想不到的。这种看似离得很远的剧情未尝不是社会现状的一种投射呢？

3，纱和跟北野老师的爱情一直尽力克制但是又愈发浓烈的，即便这样，他们还是保有着自己的善良，不是只顾自己的生活而置他人于不理，这一点在电影里比较明显。即便最后纱和也没有变成一个充满怨恨和复仇心理的人，而是又主动帮助了伤害了她的人。这种天生而不自知的内心善良是女二所没有的。

如果时间线打乱，或许纱和一开始就和北野老师结了婚，即便真的有了生活中的矛盾和不信任，但是他们两位柔软细腻的内心决定了如果遇到同样的婚姻的聚散，他们或许会用自己都预料不到的方式去平和处理或者淡忘这种难受。因为他们才是真正的爱对方。那种得不到就要毁灭的人爱的不是“那个人”，而且误以为自己拥有着对方的这种虚空的满足感以及不用面对被现实捅破的安全感。

虽然这不是我一开始幻想的结局。但看完以后也觉得电影的结局也算是一种真实的角度。不用介怀电影的结局是否如你所想，昼颜或许永远没有一种大家都觉得最圆满的结局。

陈奕迅《倾城》这首歌里有句歌词我很喜欢，或许能给不喜欢这个结局的影迷一点点安慰吧。

“烟花会谢 笙歌会停 显得这故事尾声更动听”