新冠时期的爱情

因疫情关系就地过的第二个年，接近尾声。

看这部剧，是偶然被剧名勾起兴趣，看完后，觉得还挺应景也颇有余味。

相比剧名《疫情时期的爱情》，个人更喜欢《爱在疫情蔓延时》这个译名（不由想起<Before Sunrise>系列了）。全剧不止涉及爱情，也有很多关于亲情友情的内容。4个半屋檐下的故事，涵盖老中青几代人，及各自面对的问题。

如果说同样展现疫情生活的英剧《舞台剧》，是通过英式幽默重点表现人们迫于疫情脱离生活正轨的无奈，不乏尖刻之处；这部剧则相当美国化，毫不深刻，但涉及话题宽泛，各种人群都可能产生代入感，且时有暖意流动。

比如剧一开始，制片人James全副武装跟妻子告别去超市购物的场景，瞬间把我拉回去年过年，临时取消回父母家过年的行程，跟先生惶惶不安，带着口罩手套消毒液去超市采买年货的时刻。相信全球共处疫情中的人们，都会产生感同身受的亲切感。

又比如中年夫妇Paul（我当年最喜欢的美剧《Ally Mcbeal》里的帅Billy）和Sarah，就关于女儿的某个问题产生争论，Paul埋怨Sarah为何不直接拒绝女儿；但当Sarah让他自己上，面对女儿，他也怂了时，让人不禁笑骂，原来全世界的爸爸都这德性。

如果说《舞台剧》更多聚焦在疫情带来的变化上，那《爱在疫情蔓延时》则更像借疫情为背景，凸显人们日常生活中本已存在的问题，夫妻关系、亲子关系、生育问题、爱情问题，甚至阿尔兹海默症和种族歧视等等。

所有这些问题，并不是疫情带来的；但因为疫情，大部分人被隔离，无论愿意与否，长时间共处一室，或长时间无法见面，导致问题无所遁形或被激化。人们被迫面对它们，只能想办法解决或至少说服自己接受，然后让生活继续。

逃避从来不是根治问题的方法，面对才是解决问题的开始。从这个意义上来说，疫情似乎给了人们正视问题，进而引发思考、改变，直至最终解决的机会。

比如剧中Paul和Sarah疫情前瞒着女儿分居了；因为居家隔离，Paul只能回家，夫妻两人开始有机会讨论之前关系中的问题，觉得“忙”可能是出问题的关键。

但真的只要不忙了，大家都回归家庭了，有问题的关系就会自动修复吗？

显然不是。

另一边James的太太Sade已经意识到，并不是人在家，生活就会自动变得理想。只有那个回到家的人，真正意识到回家的意义，局面才会有所转变。

想想去年疫情期间，有多少人的关系因为被迫“停”下来而被修复或升温，又有多少人的关系因为同样的状况而加速破裂，就不难理解解决问题的根本，从来不是外因，而在我们自己。

《爱在疫情蔓延时》所谈到的各类问题，大都没有深刻挖掘，有些甚至流于表面显得有点草率；但只是提出问题，能触动一些人，给他们思考的空间，就挺不错。

除代入感外，这部剧也让我们这些外国人有机会直观了解美国人是如何看待新冠的。

剧大概去年8月份上映，剧中提到的最后时间是去年5月15号，也就是新冠在全球蔓延开的2，3个月之后。可以看到剧中大部分美国民众，尤其中产以上的中老年人是支持隔离的。年轻人相对随意，觉得自己不太会被传染。而当时的美国人，对新冠的严重性还没有充分的认识，觉得疫情很快就会结束……

从美国人自己的视角看新冠，挺有意思。当然剧的视角肯定有局限，剧中人物几乎全是中产, 完全没有涉及被新冠波及最严重的底层人民的生活。

看《舞台剧》和《爱在疫情蔓延时》这两部拍于去年，以疫情为背景却截然不同的剧，不由感叹人家影视行业的发达，拍剧的速度、敏感度以及切入角度，都值得称赞。

《爱在疫情蔓延时》，结束在一对老夫妇结婚50年隔着玻璃窗的金婚纪念日，很温暖。

2020年开始的疫情是划时代的历史性事件，我们现在仍然身处其中。可以预见，到疫情将结束或完全结束的后疫情时代，一定会有更多关于这个时期的影视剧涌现。

这个时期的故事，将会被如何讲述？拭目以待，唯希望角度足够多，呈现足够真实，能尽可能从方方面面还原这个所有人共同经历的特殊时期……

但是，无论疫情带给人们多少伤痛和打击；另一方面，它也的确让我们感受到更多爱与力量。就像《爱在疫情蔓延时》飘在天空中的标语，“疫情隔离不了爱”……虽然有点美式鸡汤，但也的确是事实……去年的武汉，也有小区里邻居自发站在窗前歌唱，给彼此打气……

2021，又一个春天即将到来，愿全球疫情早日得到控制，所有人的生活重回正轨蒸蒸日上……

如果说同样展现疫情生活的英剧《舞台剧》，是通过英式幽默重点表现人们迫于疫情脱离生活正轨的无奈，不乏尖刻之处；这部剧则相当美国化，毫不深刻，但涉及话题宽泛，各种人群都可能产生代入感，且时有暖意流动。

比如剧一开始，制片人James全副武装跟妻子告别去超市购物的场景，瞬间把我拉回去年过年，临时取消回父母家过年的行程，跟先生惶惶不安，带着口罩手套消毒液去超市采买年货的时刻。相信全球共处疫情中的人们，都会产生感同身受的亲切感。

美帝的嘴，骗人的鬼。从一月份开始，他们撒谎撒到了现在，一会儿不过是流感，一会儿不需要戴口罩，一会儿病毒会奇迹般消失……我真的很震惊于美国掩盖真相、操控舆论的能力，这能力比他们的军事能力还强。

按理说，美国防疫工作如此糟糕，在全世界造成了最严重的传染病大流行 ，每天害死2000条人命……这样的“人祸”，美国是要向世界人民鞠躬道歉的。当初那些逼中国人“道歉”的人，却没有一个人会去逼美国道歉，真是有趣 。

厉害的是，美国至今没有认过错误，向任何人道歉，更没有高层官员被免职，最大的撒谎精依然每天甩着黄毛胡说八道，然而他的支持率还上升了。

我记得中国疫情爆发初期的时候，美帝言之凿凿说捐助2个亿的，美国大使馆和国务卿都讲过，我也不知道他们这个钱花到哪里去了，大概是援助方方老师写日记去了吧。

半个月的时间，从确诊几千到确诊50万，一路狂飙根本停不下来，真是天下奇观，意大利的增速都放缓了，西班牙都有拐点的趋势了，只有大美帝一路向前，天空才是它的极限。按照这个势头，感染几百万，死十万人还真不是特朗普吓唬人。

就算最极端的美黑，都想不到这样的场面，堂堂超级大国，纵横七海的海盗头子，真正的发达国家，高端产业链上的科技霸王，怎么就这个水平？怎么连某些小国的动员能力、防疫能力都不如？

1991年美国发动了海湾战争，当年我们本以为会打个势均力敌菜鸡互啄，没想到美帝劈头盖脸一顿炸，战场瞬间土崩瓦解……2020年，科罗娜病毒爆发，我们本以为美帝鼓起雄风一顿操作就能稳操胜券，结果美国和病毒打了个势均力敌难解难分菜鸡互啄……

所以啊，经验主义害死人，美帝航母是厉害，经常摆到人家门口去欺负人……但现在，美国不但没有35艘医疗船，他们也没有10个航母编队了……一个都没有，因为都TM成了大号病毒培养皿。

现在在前线冲锋陷阵、打仗的是美国的医护人员，但是医护人员要啥没啥，口罩、防护服、呼吸机样样都缺，样样都得进口……

这时候，大家才发现，美国其实没有什么正经工业了，没有什么产业工人了，3m的口罩都得在别国生产，各种生产线都在海外。平时说起来高大上，占据产业链顶端，收科技智商税，品牌溢价吓死人。原来自己是真不能生产了，只能靠别人代工贴牌。

这一整个国家，从上到下，其实都脱离了真正的工业生产，高端的玩金融，中端的搞品牌玩理念，低端的送外卖洗盘子，更低端的躺着领食品券喝肥宅快乐水。剥削第三世界多爽啊，打工是不可能打工的，这辈子都不可能打工的。

所以，遭遇突发性灾难的时候，他们的生产线开动不起来，产业工人动员不起来，只能靠抢劫过日子，今天抢德国，明天抢法国，后天再劫意大利……实在不行，美国大兵上阵踩缝纫机，精锐部队3D打印口罩……45小时打了四个口罩，居然还学到了德国日本的“工匠精神”。

现在的美国，再也不是从前那个生产力天下第一、充满理想和进取心的美国了，现在这个美国只是一具金融腐尸，看起来浮肿胖大，内里没有灵魂，只有恶臭。

我就不说了哈，电视剧节奏带的好，都是中国的锅。美利坚治不好covid无能狂怒只能在电视剧里隐射中国，哈哈哈，祝丑国早日突破600万大关！

四集四个家庭，四个新冠时期的故事，一对好友，一对新手夫妻，一对离婚的中年夫妻，一对老年夫妻，四个不同的人生阶段的爱情。

gay和直女，无话不谈的好友因为隔离住在一起，于是两个年轻人开始探索两人关系相处的边界，新手夫妻的丈夫因为隔离终于停下了忙碌的工作在一起生活，开始试图照顾孩子，发现自己错过太多，还讨论了要不要一个新的孩子的问题，离婚的夫妻有一个脆弱且有些自以为是的女儿，两人不得不为了女儿装作关系不错的样子，老年夫妻丈夫患了阿兹海默，两个儿子一个过着不错的日子，一个失业试图回家获得帮助。

就是这样的设定，结局自然是美好的，哪怕仅仅是为了缓解人们的焦虑，这部影片都有一定的意义。但是每个故事都节奏极快，所有问题都是一笔带过，直女与gay的感情问题事实上也并没有得到解决，靠的只是直女圣人般的性格强行推动，讨论抚养孩子的部分怕是全剧最多思想表达的部分了，但是仅仅靠一个人的嘴炮深度也很难有多深，关于年老夫妻和其他两户人家的互动属实牵强，到最后，所有问题的答案似乎都是人们太忙了，新冠隔离给人们了慢下来的机会，让大家能更在乎到身边的人。这种粉饰太平的答案，多少觉得有几分心痒痒，同时也很想问一个问题，这些人这样的生活能维持多久。

俗套？煽情？不切实际？

全部正确。但是为什么还喜欢这部剧？

因为在这个比唐僧西天取经更狗血，更充满未知，更充满坎坷，更加险恶的2020，我只需要一点点希望，去撑下去，去熬过去，去等待一切都平静下来。

爱情，每个人都爱“爱情”，还有什么比爱更加充满奇迹的呢，还有什么能比让两个原本毫无干系的人说出“直到死亡将我们分开”这样誓言的“爱情”还要更加充满奇迹的呢。

剧中的人物们，因为疫情而居家隔离，隔绝了外界的杂音，隔绝了社交的“充实生活”，他们被限制在了有限的空间，与平时自己“生活”在一起的人捆绑在一起。为什么这个“生活”要打引号，因为在正常的生活中，我们对于生活在一起的人，可能是我们每天付出时间最少的人，他们可能跟我们生活在同一个屋檐下，但是严谨的说，他们只是我们一起“同吃同睡”的人，而有时连“同吃”都做不到。

有一句话是说，如何知道一个人是否爱着你，不是看他愿意为你花多少钱，而是看他愿意为你付出多少的时间。

人在求爱期，恋爱期，总是会使劲浑身解数跟对方待在一起，满脑子想的都是在一起的时候怎样才能博佳人一笑。而当真的到了“生活”在一起的时候呢，花在对方身上的时间变得越来越少，我们总觉得，都生活在一起了，而且每个人都有“自己”的生活，自己的工作、社交之类。

可以说，在花在对方身上的时间减少的同时，爱也在悄悄跟在时间的后面溜走了，只留下爱还在的错觉。

而在疫情的隔离下，每个人生活中那些原本在忙碌的事情突然间就像被吸尘器吸了个真空，只剩下了干瘪的生活。原本忙碌的日子突然被按下了暂停键，原本被填满的时间表瞬间被擦的一干二净，每个人都多出了一天又一天的24小时的时间。

而当这些时间花在了那些“有限”的人身上时，我想，那就是爱，不只是爱情，还有亲情、友情，毕竟人类一切的感情都是需要时间去维护。

我想，如果说凡事都有两面性，那么这次疫情唯一带来的就是“希望”，不是生与死的希望（我知道很多人死了，很多坏事发生了，但这并不是我们能够阻止和改变的，而对于无法改变的事情，我们说再多负面的话也并不会改变什么，所以为什么不说点让自己振作起来的话呢），而是爱的希望。它逼迫着这个高速转动着的人类社会慢了下来，让每个人的生活都慢了下来，甚至停了下来，让人们多出了许多的时间，让人类想起了最原始的打发时间的方式----爱。

最后，我想说由黑人跑步被枪杀的新闻引出的关于是不是应该再生一个孩子的那一段非常棒。做父母，让一个人有了“需要把这个世界变得更好”的念头，也让人有了“我能否让我的孩子生存在这个混沌的世界”的思考。他一定是一个非常棒的父亲。

Freeform将推出一部限定剧"Love in the Time of Corona"。两对现实里的夫妻演员小莱斯利·奥多姆(《汉密尔顿》)&Nicolette Robinson(《婚外情事》)、吉尔·贝罗斯(《爱国者》)&莱亚·吉斯特德(《密西西比》)和女儿Ava Bellows出演，还有汤米·多夫曼(《十三个原因》)、蕾妮·库尔蕾(《女性》)、L. Scott Caldwell(《迷失》)等。Joanna Johnson(《寄养一家》)任主创。 该剧本周开始在演员们家中隔空录制，共4集，将以4个互相交叉的故事，探索在疫情隔离时期人与人之间的爱和联结。比如奥多姆和Robinson饰演一对夫妻，因为丈夫经常出长差而妻子在家带女儿，两人此前差不多算是分开生活。但因为疫情，两人必须开始在同一屋檐下过日子，他们也不得不重新评估这段关系和自己心目中最重要的是什么。