花葬

摯愛將不久於人世，同時經歷中年危機，你要如何面對理性與感性的考驗？ 吳先生(安聖基飾)是一位備受尊重的化妝公司中層領導，太太(金浩貞飾)身患癌症已經四年，身為盡責的丈夫，吳先生一直盡心盡力照顧妻子，生活全部奉獻給工作與醫院。但是隨著太太越來越近於死亡，他的內心竟越發無法抵抗對公司年輕貌美女後輩(金圭麗飾)的迷戀，並逐漸深陷慾望與道德的兩難掙扎中。

改編自韓國作家金勛的小說(化妝，火葬)，「化妝」與「火葬」在韓語中可做兩義，劇情內容亦與此密切相關。「韓國電影教父」林權澤與多次合作的「國民影帝」安聖基這次挑戰現代中年男子的道德掙扎，金勛曾擔心小說中複雜抽象的心理情節會難以表現，但是對林權澤導演以及安聖基來說卻是一次全新層次的挑戰，電影也已入圍韓國三大影視獎之一-百想藝術大賞四項大獎。

「 韓國電影教父」林權澤生涯執導作品超過百部，更是第55屆柏林國際影展首位獲得金柏林熊榮譽獎的亞洲人，電影視覺風格強烈嚴謹，尤其擅長表現優雅的東方古典美學，敘事架構清晰富含感性人文哲理，被公認為最了解及最善於表現韓國傳統文化神韻的導演。他的第102 部作品(花葬)聚焦生死與性愛的人性根本矛盾，其中蘊含許多對女性的細膩關懷和豐富情感。

［花葬］是林权泽导演的一部好作品。电影讲述一个中年男人在照顾患重病妻子的过程中，面对衰老与垂死，内心强烈涌动的情欲，不时躁动着他。于是，现实的生活与隐秘的欲望交织在一起，故事自此不落俗套地上演了。这不是什么耸人听闻的犯罪悬疑，也不是让人血脉贲张的历史事件，只是娓娓道来一个人，一个中年男人在繁重严峻的护理日常，在眼见亲人衰亡，自身也在承受病痛的状态下，内心不为外人知的无限凄楚与落寞，及难以描述的心理变化与欲望波动。 电影在不同的时间与空间，及意识流的梦幻中穿插来去，剪辑上的无缝衔接是极其需要功力的。叙事的高流畅度，最终证明了剪辑的成功。可以说，没有一个多余的镜头，没有多余的一句废话。林权泽的［花葬］是一部完成度非常高的好作品，我喜欢。 一开始，电影以中年男人脑中的幻象拉开帷幕，出现的送葬队伍，人人一身素服，队伍中的中年男人面色凝重，回头时看到了一身宛如红色欲望的她，满脸一言难尽。只不过这首尾见红，不知有何深意？ 而此时，画面瞬间又跳转到医院，好像是接近凌晨，心电监测仪发出直线的声响，躺在旁边空病床上的中年男人意识到什么，缓缓起身，摸了一下妻子，平静地关掉了心电监测仪。一下子似乎像卸下重担，又疲惫无奈地坐在了旁边的空病床上。当医院护工把妻子的遗体推走，看着远去的妻子，镜头对准中年男人的脸，一时难以言表的酸楚似乎涌上心头，泪水已湿润眼眶。之后，他平静地给女儿报丧，听到电话那头女儿的哭泣，中年男人放下了手中的电话，心情可谓无处话凄凉。接着，镜头切到平静行走在路上的中年男人，身患前列腺肥大，排尿困难的他正走在去诊所的路上。刚失去妻子的他，没有痛哭，没有哀嚎，心里的无限寂落与苍凉，在他平静，略带复杂的脸上找不到过多痕迹。 凡是在住院部停留过的人，或多或少对于身处其中的病人状态，照顾护理的繁重琐碎，及世间人情冷暖都会有所了解。医院，是个生与死发生得过于频繁的地方，是一个情不得已，又情何以堪的地方。电影中有一段场景，中年男人与女儿正在吃晚饭，病房中大小便失禁的妻子刚好排便，一下子异味充斥房间。于是这位中年男人，身为父亲的他熟练地更换尿不湿，平静摆弄妻子没有知觉，瘦弱的下身。看着他那个弯着身的背影，纵是千言万语也无言。此时，女儿在旁不敢直视，似乎难以接受，问了一句妈妈经常会这样吗？中年男人简短回应，让女儿回避，自己来弄。一会儿就听见隔间女儿的哭声，一会儿镜头转到躺在病床上的妻子，仍然有意识的她，尴尬难堪又痛苦异常，静静地流下了眼泪。看到这一幕场景时，我内心是五味杂陈的，也觉得女儿不应该当着妈妈的面做那样的表情，甚至让妈妈听到她的哭泣。心里在乎的是自己多一点，还是亲人多一点，一目了然。生而有尊严，有时只是一句空话。病魔从来就是无情的，摧毁一切意志，打碎所有尊严。 电影中还有另一段场景，更让人触目惊心。在丧礼上女儿问爸爸：在照顾妈妈时，什么时候是最吃力的？中年男人回答：说什么没用的话，患病的人才最吃力。随后，画面跳转到中年男人给患病，无法自理的妻子换掉已经有味道的内裤，并帮忙洗下身。而妻子坚持不想换的理由，我想正常人都可以理解吧！只不过，刚清洗完又排泄了。妻子连忙哭泣着说对不起，对不起，对不起，场面让人不忍目睹。尊严地活着难，尊严地死去更难。经历过这一切的不堪与痛苦，下一幕的境头是入殓火化，肉身瞬间消失。懂事，或不懂事，孝顺，或不孝顺，子女与父母一场，缘尽于此。爱，或不爱，理解，或不理解，夫妻一场，也缘尽于此。 一个人要如何直面生命的惨淡与苍凉？如梦幻泡影的浮生之旅，终究只是瞬间。一万年是一瞬间，几千年是一瞬间，短短数十年更是一瞬间。在中年男人与患病妻子回到他们乡下的别墅，勉强发生性行为的过程中，他脑中产生的幻象泡影，她心中难以琢磨的心思，让我更感觉一切都是镜花水月。不管曾经多么爱，不管付出多少，肉身的衰老病损，男欢女爱也就徒有其表。激情，只是色相之欢。 在一个人情冷漠的社会，糟糠之妻不弃，实属难得。扶危共难之义，皮夹留相之情，快递红酒之念，妻子对这个中年男人的付出，不知是不是让她此生无怨无悔。或许，这个中年男人对妻子早已不是男女之爱。可，激情虽不在，良知在，亲情在，恩情在，也是一种可以过的生活。这样的生活，不足以温情人间，却也不至于让人寒心刺骨。 最后，中年男人选择轻装上阵。在妻子离世后，克制住，不与暧昧女同事的见面，烧掉妻子的遗物，送走妻子的狗狗麦子，开始新的生活。 而我想再说的是，在我的情感认知里，除非万不得已，我觉得我应该是会继续养那条狗的，那是亲人留下来的，曾经陪伴亲人多少个日日夜夜的狗狗。我是不忍心去把它安乐死，或者是送给别人。但，我不知道自己会不会在亲人刚离世后，就迅速处理遗物。从这两处细节上看，中年男人是非常理性的。在商业上非常成功的人，一般都非常理性，但这种理性有时近乎冰冷。不感情用事，没有过多的感性困扰有利于决断行动，但在人与人之间的相处关系上，有时显得过于干净利落，给人的更多是一种疏离感。当然，也可能他对于妻子的感情更多的是责任，是义务，是感恩，在经历了那么漫长的照顾患重病妻子的过程中，他的情感帐户已经收支两清，不拖不欠，问心无愧了。更何况，他的这份责任是在一定程度上压抑自己欲望中完成的。这让我突然想起网上流行过的一句话：喜欢就放肆，爱才会克制。只不过，这爱是亲人的爱，是属于亲人的感情。因此种种，或许可以说，在这样一个人世间，他也算是一个不错的人了。 一个人陪另一个人走一程，这一路的苦与乐，只有自己最清楚。年轻人，像片中那个暧昧的女同事，一时半会儿是理解不了这样的人生况味。她的暧昧莫名让人感觉到她或隐或现的企图心。她很年轻，很美，但她也会老去，也会有自己的缘分。生命就是这样不断地循环往复，世间事大致如此。 末了，附上一句张爱玲的话：［生命是一袭华丽的袍子，上面爬满了虱子］

文：Melissa zhuang 写于2018年3月22日

注：文章原创，非允勿转

《花葬》讲的是什么故事呢？简单地说，就是一个中年大叔在面对日渐病重的妻子和年轻漂亮的女下属之间的情感纠葛做出决择的故事，听起来就挺狗血的吧，那么结局如何呢？如果是你，你会如何决择呢？

影片的开始，便交待了主题，跟葬礼有关，韩国影片惯用的手法，黑白对比分明。从音乐到色调都突出主题，在这样的场景下，男主角从出场开始，表情缓缓忧伤，随着镜头拉伸，男主向后望去，一个年经貌美的姑娘出现在送葬的队伍里，和周遭的黑白分明色调截然不同，一抹暗红的靓丽，有着意味深长的色调，将故事缓缓铺陈开来。

人到中年的男主见到下属秋恩珠的时候，内心是充满了一种对年轻的渴望。这种渴望从秋恩珠步入这间化妆品公司就开始了，在办公室悄无声息的凝望，便是故事落了俗套的开始。

而此时男主的妻子，正在医院忍受病痛的折磨，男主熟练地照顾着病床上的妻子，熟练到什么程度呢？在电影中有这样一个情节，男主和女儿在病床旁吃晚饭，忽然病床上的不能自理的妻子排便，身为丈夫的他，熟练地更换纸尿裤，帮妻子擦拭身子，就连女儿都难以接受地问：“妈妈经常这样吗？”而男主却简短回应，让女儿回避，自已来弄。连女儿都嫌弃的事情，男主却能做得如此得心应手，足以看出男主对于妻子照顾的无微不至，以及深情不殆了吧。

而随着画面的切换，一身疲惫的男主在公司看到年轻漂亮的秋恩珠的时候，内心渴望的情欲，表现得既隐晦又压抑，多数的镜头都是靠眼睛来接受种种的感官刺激，如若情色是人类逾越局限的禁忌，那么男主至始至终都在禁忌的边缘，于人群中一眼就能看见。

然而，人的欲望又不是说控制就能控制的，否则也不会有男主的妻子察觉到的异样，可见，秋恩珠也是入了男主的心，让这个中年男人的心起了波澜，但从始至终，男主却没有再向前迈一步。

或许，你会认为，男主这么做，是因为家中病重的妻子，可是当妻子去世后，她女儿有一句话：“我觉得你好像也不怎么爱我的母亲”，男主没有回答，或许也不需要回答，因为画面里处处都是男主角对于妻子弥留之时的那种关怀和照顾，那种自然流露的情感不像假的。

而秋恩珠对于男生，似乎也是从崇拜到喜欢。有一个镜头，男主在等待恩珠，而恩珠过去的时候，脚步一点一点地加快，直至后来奔跑，轻快地脚步都带着愉悦，可以看得出她的欢喜，也或许是她也能够感受到男主的情欲。

所以才会有后面一系列地举动，在最后，当恩珠满怀感情去找孑然一身地的男主时，却只看到红酒、对杯，更像是男主对于这段感情的祭奠，所以才有最后一幕，女主驾车扬长而去，无半点停留，只留下男主步履蹒跚，缓缓而行。

这不禁让人想起来，两人相识时，最亲密的一次接触，是在电梯里，无意间，双手轻轻地碰触。

就这部影片而言，我想导演想讲的肯定不是一个爱情故事，而是想讲讲人到中年时的感悟，事业的压力、妻子的病痛，身边年轻女孩的吸引。

人生本就充满欲望，有些人选择顺从，成为欲望的奴隶，而男主却选择了没有往前一步，这样想来，如何面对自已的欲望，才是人生最大的羁绊。世人皆苦，最终一切尘归尘，土归土。

这部电影的导演是林权泽，他是韩国教父级的导演。从1962年拍摄第一部电影到现在，一共拍摄了超过100余部电影，可以从年轻拍到暮年了，也没有隐退一说。

2002年的时候，他凭借一部《醉画仙》获得了当年戛纳电影节最佳导演奖，这也是韩国第一个获此殊荣的导演，是继王家卫和杨德昌之后，第三位拿下此奖的亚洲导演。在之后的2005年的柏林电影节上，林权泽又被授予终身成就金熊奖，是柏林电影节上第一位获此奖项的亚洲导演。

有时常常想，到底什么是一部好电影呢？就好像一根刺扎进身体，起初不觉得疼，但却足够一步一步地慢慢侵蚀你的生命吧。

就像这部《花葬》，就把这种欲说还休，欲拒还迎的感情，还有同欲望的果断决绝，都表现得让人唏嘘不已了。

好了，就说到这里吧，喜欢的可以去看看，目前能看的片源只有B站有，截图也都是在b站截的，还挺清晰的呢。

78岁高龄的林权泽，创作力惊人，给我们奉献了这部直击人性的现实主义作品。

韩国国宝级男演员安圣基在片中饰演一位事业有成的化妆品界营销传奇人物，其品牌年销售业绩可以到数千亿韩元，绝对是大品牌。而他的人生轨迹中，夫人是他的第一贵人，给了他事业上的第一把支持，他才能凭借自己的才干走到了如日中天。但他还是为人谦逊，继续在冲击事业的下一个高峰。人生不如意十之八九，没想到此时他遇到了一个中年危机，那就是槽糠之妻得了绝症，经过两次开颅手术都无法阻止恶性肿瘤的扩散，他得在工作之余时常去照顾病妻。与此同时，公司还来了一位年轻貌美的宣传代表，她的魅力一下子就击中了男主，魂牵梦萦，但他相对正直，没有图谋不轨，只是默默关注。

虚幻的场景

这就是影片的两条清晰主线，也就是影片片名的由来，化妆+火葬，前者代表了他的事业，也是红颜的意思；后者是爱人的逝去。韩国传统文化里，也推崇土葬的厚葬形式，可现实的社会主张更高效环保的火葬，对于这点，男主的女儿们并不接受，作为社会中坚力量的男主没有表态，但却被迫接受，影片用幻想的形式给妻子办了场风风光光的传统土葬。女儿的思想还不如父亲开明及务实，片中有一处描写很明显，女儿第一次看到父亲给母亲换纸尿裤和擦身体，显得很嫌弃，女儿嘴上的爱与父亲实际行动上的爱形成了鲜明对比。一个隐忍而负责的中年男人形象呼之欲出。

第二条线索，就是一场发乎情止于礼的精神暧昧。也许一切都是一场暗恋一般的想象，但存在于人类的正常生活中。影片表现的似乎有年轻的恩朱在诱惑男主的意思，这可能就是不知不觉的主观理解，也不排除是后浪在追逐前浪的过程中用的手段。经过了许多轮试探和接触，两人日渐走近，但在妻子的逝世后，男主最终选择放手，将男女情长与爱妻一同陪葬，专心把自己献给事业。

影片总体制作精良，摄影语言老道，几位演员发挥出色，特别是饰演妻子角色的演员，奉献了超位的发挥。相对于安圣基的隐忍，演员金浩静的牺牲就有点大了，多场暴露戏，展现了人在垂死之际的失去尊严，但似乎导演用力过猛，展露了韩国人一向的重口味和没有底线，实际和另一个女主的全裸镜头一样，没有太大的必要。片中大量运用非线叙事手法，以及虚实结合的画面，表达了内心的挣扎和纠结。

痛苦的身心折磨

大龄导演的一个优势就是情绪的内敛，所以那么多催泪的情节，没有真正让我们观众失控。也许是故意为之，或者就是如男主一样的隐忍性格。哪怕是爱犬的爱乐死那段，也是点到即止。

影片在最后各走各路的镜头语言中戛然而止，至于女主恩朱开车从男主身边开过为什么没有停下，留给观众去遐想了。这个时代，就是各自为各自的欲望而奔跑着。