黄石第四季

《黄石》整个剧集创作，无疑各方面都是优秀的，本文从编剧创作角度谈感受，它是一个很好的剧作教材，也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧，内容基因是网文，看过网文的人知道，那都是无法拿来就拍摄的，讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作，所以编剧有没有基本功？是不是会写小说就能做编剧？

编剧有门槛，有技术技巧，在一部电视连续剧/网剧的体量下，电视剧编剧的专业技能在几个方面：

1.事件的连贯性，从一而终，事情不能换来换去，总要有头有尾连续发生，发展，高潮，结局。一个连续性事件填满30集的容量，难度可想而知。国产剧的注水是因为单个事件做不出来情节量，只好磨叽注水。

2.设计每一集戏的核心事件，能吸引观众能看下去，每一集围绕主线事件的小事件必须连续和相互扭结，扭结是最难做到的。若是平行关系，一直平行，不能连续，是系列剧，不是连续剧。

3.这个是很难做到的了，对人物塑造的想象力，都是中规中矩的人物，整个戏就平淡无奇，没滋没味。意料之外，情理之中，编剧要有对人性的想象力。

以这个标准评价，美剧的编剧剧作水平是行业top的，一些水平稀松的英剧在主线和人物两件事上，远远不及美剧。美剧的工业化程度高，更重视要把观众牢牢抓住的契约关系。

美剧的第一集是成败关键的一集，因为在电视工业里，通常第一集都是作为样片/试播集，拿出来谈合同卖钱的，很多剧都只拍了一集就戛然而止，因为没有卖出去。第一集要故事走向明确、人物性格特点鲜明，还要设计足够的悬念吸引观众看下去。第一集是集中全组最大智慧的一集了。在这个体制下，一些编剧很厉害的第一集诞生了。

《黄石》第一季第一集，《权力的游戏》第一季第一集，都可以拿来作为剧本创作课的经典案例来分析。对于编剧来说，第一集的写作要动用最深层的创作功底积累。

第一集要干什么？主线矛盾出来——故事方向出来，设计悬念——下故事的钩子，人物特点出来——人物让人带入。黄石第一集这几个方面都做到了，非常明确的主线——土地问题，冲突设置，张力十足，可以预料后续故事的强情节；人物，达顿大叔一家子各有不同。编剧比较难的是，所有的这些任务都要扭结到一件事情上，观众没有兴趣看过多的信息，必须是按照一条主要事件线徐徐展开。第一集设计的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在围绕这个事件奔忙。大事件的起承转合非常清晰，以至于几年过去，我还记得，达顿抱着大儿子在树下痛心不已的镜头。

《八角亭迷雾》的第一集，可以用这个标准看看就知道差在哪里了。主线事件特别不明确，悬念不明确，主要人物关系和矛盾不明确，每场戏都指向了不同方向，导致看完第一集真是只有迷雾。看国剧之光《琅琊榜》的第一集剧本非常优秀，主线、悬念、人物上面几个都做到了，是非常厉害的编剧。

说回第四季，这部剧已经播了三季，主线一直都没有变——达顿能否保住他的黄石牧场，围绕一个大事件写了这么多集戏，对于编剧其实是很难的。因为写着写着就会跑，因为事件无法深入，人物静止没事干，都会跑掉，但这个戏最牛的地方就是一直保持这一根弦，一直拉满，几经波折，悬而未决，各色人等登场，各种手段死磕角力，仍未分出胜负。达顿和他的家人保持着核心人物的地位，既有内部矛盾，又要对抗觊觎他们土地的人，反反复复，每一轮的对抗和冲突都不相同，不离开土地争夺这一条线，编剧的写作功力，非常厉害！《权力的游戏》第三季之后的主线已经分散，因为人物众多，地点也不同，矛盾冲突不同，特别难扭结，事件合不拢，都变成平行的关系。

这种“组队升级打怪换地图”的结构方案，常常在国产古偶剧里出现，男频小说或者言情小说改编的电视剧都是这种结构，因为这种写法省事儿，编不下去了就换一群队友，或换个地点，或者换个事件，再不然，换另一个主角的戏。平行而散乱，没有连续事件的情节支持，是很多国产剧最大的问题。

《黄石》的第三季是事件发展到了一个非要用大事件解决的程度了，西部黑帮片的一场大战打响了。达顿被枪击的戏，很像《教父》中柯里昂街头遇刺一场，连调度都是一样的，这场戏在电影中一个小时多一点出现，可是黄石用了整整30集的量积累到这个事件，说人物、情节铺陈展开的技巧性极高。这也是电视剧会比电影好看的地方，对人性的刻画深度、人物关系的延展度更好。

第四季在达顿家的复仇线同时发展的是觊觎土地的反派角色们登场。这一集的反派角色，投资公司的老大来了，一个董明珠式的女企业家，和颜悦色中暗含杀机，将和达顿大叔展开较量。从第一季到第四季，惦记他们家这块地的人绝不重复，斗争方法也不重复，这也是编剧的专业要求，不平行，不重复，所有事件都在一趟飞驰的列车上，每节车厢都扭结一起，向前发展。

连续性、扭结性，不重复，做到这几个编剧技术的指标已经很难了，但不是最难的，是编剧的一种技术性的常识，对于编剧最难的是人性的想象力，怎样给人物写戏、写动作，既不能陈词滥调，俗套，有新意，又非常合情合理，更高的要求是能写出那种令人一声叹息的韵味。

比如在第二集Beth把医院门口捡来的男孩儿带到家里来的戏，戏主要在这个男孩儿和Rip，同样是孤儿出身，在牧场干活儿寄人篱下艰辛长大的Rip，按道理他应该很顺利地接受男孩儿，同病相怜，但是并没有，那样写就没有戏，没有动作，没有人物心理，那样写就是和谐的国产家庭剧了。Rip开始就很反感他花言巧语蛊惑人心，坚决踢出家门，那种憎恨同类，是因为憎恨同样出身的自己，或者是自己的出身，复杂的心情纠缠在一起。他第二天送他走，路上心软，又带回来，给了他一份铲屎的工作，挺符合Rip侠骨柔情的硬汉形象；接着他想把男孩儿送到牛仔们的宿舍，看那些男人喝酒打牌，算了放弃，又改了主意，把他带回了家，从第一晚踢出去到送回家，这个过程复杂了些，但是这个过程里，把小男孩儿和Rip这一对未来会有很多互动关系的人物个性充分呈现，故事的真正推动者是人物，每个事件背后的人物行动，人物行动背后的心理动机，是人们看剧的终极看点。这段戏的重点是RIP如何接受了小男孩儿，不是顺利接受，是慢慢接受，在二人的交流互动中悄然变化。看事情如何慢慢变化，人物如何慢慢变化，不是看戏最好看的地方吗？

这个戏也不是全部都是优点，没有槽点。最大槽点是在凯西老婆这个人物身上，从出场到第四季不知所踪，这个人物身上的戏始终是没有力量，和主线的关联度不大，来充戏量的感觉；人物行动先也有很多前后不统一，不经推敲之处。想来在开始创作时，编剧是设计一个印第安土著女性角色，但没想好这个角色的功能是什么，后续越来越乏力。这一季如果能去掉这对母子的戏，整个剧会更精简明确。

第三集更新

人物的个性，在剧本创作阶段，都被编剧赋予了某一个人格特点，其他特征都在这个特点上延展出去，演员赋予了人物生动可感的生命力，观众感受到了人物，能跟随人物。其实写出特点看似容易，但是真的很难，因为任何性格特点都是太容易想到的，但这个特点要完整连贯，又要生长开去，可以发展变化和成长，又能让观众接受就难了。

编剧对人物的想法和最后呈现出来的人物不会完全一致，优秀的演员会把这个剧本给予的部分完成，并且赋予她/他灵魂。达顿一家子写的最好的角色，私以为是Beth和达顿大叔，因为他们身上都有一个让人记住的特点，俩人个性都能用三个字概括：来硬的！但各有不同，大叔的来硬的，是保守派的作风，信奉权威，自上而下的社会规则，自己是个武断的旧式家长，相信权力的无所不能，也恪守信用和规则，这么一个老鹰一样的人；Beth的来硬的，有身为女性在牧场里争强好胜氛围里的养成，还有一部分是母亲去世之后的深深自责PTSD和不能生育的PTSD一直没有完全过去，看着老拧巴倔强一女的。但两个人物发展到第四季的两个人都越来越难写，因为他们不可能这辈子畅行无阻，都顺着他们，又不是爽文的人物。当人物的个性特点都能呈现出来，他们是必须有发展和变化的了。很期待看到黄石最强硬的两个人达顿和Beth的命运变化，不可预料的部分生长出来。

第四季觉得换了编剧，人物的感觉差了一些，演员在线稳住了大盘。和前三季相比，动力差了一些，当然水准还是在的。这种感觉是在Beth酒吧里跟着上司耍横这场戏里，和前三季的场景重复，其实都是靠着演员表演站稳了人物，后续的事件乏力的话，人物就会没有变化，停留原地。很希望看到Beth的戏，她身上的女性力量，誓死捍卫家族利益的死磕的样子，放到事件中的人物非常有感染力。

达顿大叔依然强势，好喜欢他和那些对手的交锋戏码，这一季到现在少得可怜。达顿是个大家长，牧场主，还是一个很狼性的人，他不去进攻，和不发动什么事，人物光芒就出不来。上一季是家族被欺负，这一季大叔的plan呢？真的很想知道他的布局，他不出来驱动故事，不牵动所有人，戏就不会好看。

第三集是过渡的一集，没有大事件发生，只有人物零星的进展。Beth教育养子卡特的一段戏，是复仇主线外叉出去的一段戏，很连贯地写出了人物关系的互动，人物的变化。这段鸡汤挺好看，对人性的关照深度很好看。Beth跟RIP说，这孩子今天就干到这，我带他去买衣服！Rip不同意，提醒她，你要把他当宠物养，他以后就是个宠物，还是不怎么样的宠物。Beth不听，带着卡特去买衣服，卡特看中的一件花夹克，Beth一看当场甩脸发作，接着就是一顿车里教育他的四个致富选择的戏，第四个是说到买衣服这件事，靠舔别人dick取悦别人致富。Beth回到家跟老公说：虽然我对人性只有一点点自信，但这小孩儿SOB还是耍了我一道！这孩子以后归你管了。Rip说：他心里有好的一部分，说不定需要一个男人启发出来。这是这部剧里难得的家一段教育的戏，对人性的不确定性从来不能太乐观，大概是我喜欢美剧的原因。不是都是好人，孩子进了家门就是乖乖的宝贝，他也是一个人，充满了人性弱点的人，也会贪心、懒惰。这种教育的理念，和方式，严重怀疑编剧也是一个达顿的保守派，先承认孩子身上的人性的弱点、黑暗面，去规训和管教。

等待第四集，等待那种拍案叫绝的戏出现，等待人物有勇有谋的反击，和预料之外的博弈结果。

第四集

发展到第四集，主线事件奔着复仇，找仇人的部分，这集有了重要线索推进，并且吉米的老爸牵扯进来，吉米会面临一次道德处境。达顿大叔对吉米的态度很多是相信他是自己的儿子，但不愿意面对自己的怀疑，让小儿子去试探吉米。终于看到本剧中的一丝家庭温情，吉米不是坏人，由衷希望人物会有这个走向。但是吉米始终处于不被家庭接受，不能成为真正的达顿家人的感受中，这个感受不是Beth给的，是他和父亲、兄弟和Beth的格格不入上，他找不到自己在这个家庭里的位置，到底能做什么？达顿让他干什么就去干什么，但是还是对自己不满意。

获知自己身世是吉米解脱的最好的机会，也是重新寻找自我的机会。吉米这一季比前几季成熟多了，似乎知道自己该干什么和不该干什么，每一个行动都有自己的理由。在人物如此走向和解和谐时，人物静止下来了，但戏就会不好看，没意思了。编剧再起了一个悬念，亲老爸是否参与策划了刺杀达顿？这个事件足以写一集戏了，静等下一集怎么写吉米的行动。

这一集很想说Rip打老劳埃德的戏。

黄石牧场本质上也是职场，有上下级，有同僚，有职场竞争对手。Rip如果没有成为乘龙快婿，大概率就是劳埃德的手下，劳埃德管理所有牛仔，管理牧场的这些事。Rip也是劳埃德亲手带出来的，劳埃德绝对是Rip的前辈。牛仔宿舍里这场打架戏，Rip不由分说一拳打翻了老前辈，看的我有些难过，为老人劳埃德难过，但前面也讲了整个事件怎样发生的。从管理角度看，劳埃德有错在先，忽略了生病的马不能和牛在一起，这个常识性错误，那个唱歌的牛仔walker告诉他了，他不听。直到达顿看到，及时止损。在牛仔宿舍里的斗殴，Rip对劳埃德毫不客气，他必须如此才能让下面的人服从他的管理。除了有点不讲感情之外，没什么问题。也看到一个残酷的事实，一个职场老前辈，如果不能升职，真会被后辈欺负，因为他的行为是职务行为，你不能期待职场上的人讲感情，何况是rip。Rip敢爱敢恨，但除了对待达顿一家人，最讨厌别人挑战他，别忘了，他曾经是一个死人堆里爬出来的孩子。他的暴力是常态，温情脉脉只对Beth，这里按照他的逻辑处理，痛打劳埃德非常合理。

这场戏也增加了黄石的一个动荡元素，劳埃德是个知道很多黄石秘密的老人，他的出走会带出去一些什么？这么一个情节感觉像是编剧埋下的一颗定时炸弹，希望这件事能够在后面引发连续事件。

按照黄石编剧的一贯写法，不太会写废子，不写浪费的情节和细节，这段劳埃德出走的戏，希望后面还有另一只靴子。

第五六七集

第五集和第六集波澜不惊，几乎没有大事件发生，最大的悬念只花了两集，杰米的生父策划了谋杀达顿一家子，而且杰米没有太纠结，就被他亲爸PUA，背叛了养父达顿，这一段情节我不是很能理解，为了杰米后面的反转做铺垫，还是让杰米真正成为反派角色，怎么看都不是很充分，人物的动力不足。杰米怯懦，但他前几集里非常渴望得到达顿的认可，即使知道了达顿不是自己的生父，也怀着复杂的情感，没有那么绝情。善恶之间的人物才有意思。姑且看看后续杰米这个人物的发展。

评论里有觉得这一季的《黄石》散了，我也同意，至少在第五集第六集第七集，主线事件和人物尽丢失，换成了一些凯西的家长里短，工棚里的恩怨情仇，和Beth夫妇的撒狗粮，农场的鸡零狗碎，最搞笑的是吉米小朋友在6666农场（话说这个名字好萌）在马场给🐎 jerk off，笑死了；这一季的编剧应该是熟悉农场生活，喂给观众很多农场工作场景，西部奇异的风景场景，那些牛和马比人可好看多了。剧情线掉线，至少这三集丢掉了主事件。主要的一个原因是达顿静止下来了，主要人物一旦静止，就像一辆车的发动机熄火，发电机的马达停了，其他人物都只能被动静止下来。这是这几集戏不太好看的原因。

如果把一部剧比喻做一个人，核心事件基本上是整个人的脊椎（backbone），有人要搞死农场，达顿家阻止这个人保护农场，就是这个脊椎，其他组织和骨骼都附着在这条脊椎边上。一般剧集，就算展开人物众多，也基本上10-15集左右，这个大事件就用完了。美剧一季12-13集，就是以一个大事件为核心，戏剧结构起承转合高潮结局，之后这个核心事件就用完了，需要换新的事件和人物。国产剧动辄30-50集，在10集-15集以后，便需要转换时空或者加入新人物。人物命运跌宕起伏起来，掀起下一个核心事件风云。这是一般来说剧集的体量

第四季的难度是核心事件的体量不够，没有真正展开这条线，寻找仇家用了几集，也是断续写的，悬念非常弱，好像这一季的编剧心不在焉地在填这条不情愿的坑，原本观众期待的正方派对抗被一些闲笔消解了。这几集很像是编剧边写导演边拍，写到哪拍到哪，缺少一条完整的情节线。

闲笔写到第七集，估计也写不下去了，因为都是彼此没什么关系，是平行关系。终于写了能将杰米、老达顿、Beth，农场写道一起的大事件，达顿大叔发动了竞选州长活动，相当于又一轮黄石农场保卫战开始了，在游离了几集之后，我松了一口气，终于又回到了主线，人物有事情干，达顿子弹上膛，Beth要收拾别人了，那个女银行家出来又消失，战斗值去哪里了。后面的杰米如果没有大招，也容易顺撇，如果继续搞暗杀，重复的戏也不好看。感觉编剧到了这个阶段，对人物发展的想象力储备不足，过于静止了。

尽量少给牧场风光，很多段落都让我以为在看一部西部音乐风光片。期待编剧的回血，展开后续的大事件，达顿大叔无论怎样都是核心人物，他没有行动，故事就不会好看，这也是剧集创作的铁律了。《甄嬛传》的嬛嬛比《如懿传》里的如懿的戏好看就在她是主动的，事件的策划者发动者执行者，爱恨情仇的终极体验者，戏在主要人物身上，观众才能持续对故事发生兴趣，因为我们是因为认识、认可了主角才来看你这个故事。

第八、九、十集

终于等到最后一集，再来写几笔。

这一季很遗憾，没有看到达顿大叔的强有力反击，行动弱了，大事件也没有发生，都是局部事件，送走了凯西一家子，牛仔吉米回来又走又回来又走，来了卡特，Beth和Rip这一对结婚，次子杰米被逼无奈之下，或将回归，黄石牧场如常运行。没有我一直期待的前几季里的西部大战、非常强烈的冲突和对抗，都不是很大的事情。默默地演完了10集，被很多人吐槽注水地演完了10集。

黄石拍到第四季，已经没什么新鲜梗可以玩儿了，换句话说，一部2小时西部黑帮片的容量，已经拍了三十多集戏，就是30多个小时了，可想而知，能想到的都用过了。另一方面这第四集的十集，明显后续乏力，没有大事件，做家庭内部，和工棚内部的戏，这些局部人际关系的戏了。

事情的另一个方面，到了这个阶段，前面已经积累了一批观众，后面的戏就会松一点，一般国产剧写到15集之后就会难看一段时间，到快要收尾的几集，质量又能回来一点。中间15-26集，水戏很多，水戏就是讲讲鸡毛蒜皮的人际关系，只是我没想到现在的美剧也会这样了。导演想怎么拍就怎么拍，编剧想写啥就写啥，不像前十集的戏要非常讨好观众，这一季里好几条线索都是这种宕开写的闲笔，纯粹的闲笔，编剧导演为了自己高兴写的。吉米这条线，一个牛仔的成长，在黄石得到悉心栽培、精心呵护下成长，后来去了一趟德州，便彻底成长和放飞了，这条线放在故事里真的莫名其妙，想来是为了谢尔丹的马场，他喜欢拍这段马场生活，就用一个人物去带出来。夹带私货的写法都不是讲故事了，创作者喜欢吧，权当作风光片看看涨见识了。

这一季里最硬核的情节，就是最后一集Beth收拾了杰米，逼他下手弑父，最终让杰米回到达顿阵营，一辈子跳不出去她的控制。对杰米这个人物彻底失望，即使回到黄石，他也是一颗废子，因为如此他没有战斗值，没有还手的能力，轻而易举地受人摆布。人物完全失去了动力和再跟下去的热情。最后一集所有戏都写给了Beth，当然我还是很喜欢她，但编剧失去了平衡，丢失主线，所有人都围绕她一个人的行动，达顿大叔风采尽失，若不是科斯特纳演技支撑，人物完全没有戏。

主角仍然是达顿，主线是达顿的行动，才能保证故事不会游离，这第四季，达顿大叔大多数时间都是闲着，几个孩子各有各的生活，彼此不连着，凯西彻底失联，和黄石没关系了；Beth各种拼命，达顿第八集参加竞选，后面两集没有接上这件事，或许留到第五季写吧。

编剧水平飘忽不定，第一季的剧作最优秀，第四季是低谷，没有给观众期待的新的刺激，因为新的事件没想出来，编剧可能到了黔驴技穷的阶段。这一季剧情张力水准下降，可依然还是一部耀眼的美剧。因为她特别的西部风格，故事里的有趣的人，和我们一样又不一样的人，很难在其他电视剧里看到。第十集我最喜欢的一场戏，是吉米带着德州新女友回来，前女友米娅当晚也在，二话不说，上来就揍那个新女友，工友们开始下注，德州女孩儿还是米娅赢面大。换到城市里，一定是俩女的一番骂骂咧咧再扯头发的场景，到黄石里的女的是要动手真打的；米娅后来独自在路口目送吉米离开，吉米和德州女友都流泪了，that's life, most of it hurts.还有老劳埃德在送吉米离开时，不敢拥抱吉米转身离去，这些戏演的都很好。

《黄石》真正关注的问题其实是非常严肃的政治主题。自由主义和保守派之争，土地使用权的国家与个人利益之争，剧中微妙转换为大财阀和个人私有财产这之争，自由和秩序之争。第十集，编剧借法官之口表达了对那些以抗议为职业的人士，直接称他们是“职业罪犯”，背离法律，挑战法律，最终伤害那些弱者的利益。法官虽然最后也答应了达顿，但这口心里的恶气总算在庭审里发泄出来了。达顿这个人物可以写得很复杂，在各种力量里纠缠撕扯，可惜本季里环保主义者、商业大财阀、原住民这几条线都很干瘪乏力，缺少彼此关联，机场的冲突也许要留到下一季。

希望能有下一季，故事还没讲完呢。

开心跟他老婆说什么做什么都行，老爷子都会像他们低头道歉。儿子搞大了女孩子的肚子，违背了他的意愿，从此离家出走，后来无路可走回来了，他立刻让rip做出牺牲，从未顾及Rip几十年为了他为了他的儿女所做的一切。后来送他木屋，又写信称呼他为儿子，听着就让人觉得好笑。

为什么说他同样不爱beth，beth是所有儿女里最听话的，听他命令为他行事，但因为一个睡了一次的激进素食女，把自己女儿赶出门。然后高谈阔论道德主义，一个手上沾满了人命的人，谈论道德底线真的让我哭笑不得。其实就是为了女人，在第一季里就为了州长对女儿大发雷霆，砸杯子放狠话了。

不爱Jamie是有目共睹，Jamie就是他养大的棋子而已，虽然Jamie也是个白眼狼没主见容易被怂恿的怂逼，但老爷子确确实实不爱他。

不过Jamie可能没有发现，老爷子不爱他不是因为他并非亲生，而是老爷子内心的爱根本不够分给他和其他人。他的自私只允许他爱自己和自己的亲生儿子，其他人都是保护他儿子财产的棋子而已。

他是知道凯西很可能某天为了自己的妻儿再次远离家族的，即便如此他也从来没有想过把农场留给beth和rip，但他的儿女中最适合也最有能力经营农场的只有这两口子。

另外凯西两口子也挺离谱，女的是个圣母，绑架她去山上被击毙的男人，本来是要强奸她杀了她的、最后被击毙，她回到家非常悔恨，说我杀了一个人我杀了一个人，首先，你没杀人，其次那个男人要杀你啊，要强奸你啊！你就算亲手杀了他也不为过吧。圣母只要求对方要尊重照顾自己的家庭，从来没有想过也许对方的家庭也需要她的支持。把她儿子经历的一切都归结为这个家庭的问题，然后又理所当然地接受了老爷子给她找的工作。

凯西也挺牛逼，老婆说要你滚你就滚，老婆说我跟你走你就带她回家，老婆说我恨你你就带老婆离开去外面租房…然后跑去印店安人那里搞什么神秘仪式，不吃不喝在寒风里瑟瑟发抖还产生幻觉，有一瞬间我觉得这男人怕不是脑子有点大病…？

这一对活宝加上他俩的儿子，是老爷子的最爱无疑了。作天作地作到死都是老爷子的最爱。

黄石第一季第一集，绝美蒙大拿的开阔山河下，直升机搭配着狂奔的马与牛仔，尔虞我诈的政客、商人和家族情仇。三足鼎立的权利冲突。从外部的，商业社会的扩张，本源美国精神的不可侵犯，以及印第安人的血脉诉求，没有一个有对错，交织在一起形成一种天然的张力，让人想看下去。

第一季第一集实在是乒乒乓乓，让我一个喜欢牛仔喜欢教父喜欢黑帮剧的人，喜欢燃情岁月蒙大拿风景的人，直呼过瘾。整个第一季整体来说还是很不错的。

然后，就靠着这点，我就熬到了今天。

第二季比第一季差，第三季已经开始胡说八道了。最后，又搬出美剧经典模式，在最后一集搞一个全家覆灭这样的剧情，让粉丝心甘情愿等一年。（你以为你第三季最后一集你就可以血色婚礼了吗？你要血色婚礼你就要真的死光才是，第四季没有死伤的活过来，这是Grey’s Anatomy。而且就算有血色婚礼又怎样，还不是第八季断崖式烂尾）

上个月，第四季高能回归，十足为RAW的车子做了一集广告，看完之后只是觉得，要是我有个农场我也必须买一辆这样的车。可是，没死没伤，那上一集到底搞屁？然后呢，剧情就继续断崖。

人物越来越趋于扁平，台词越来越没有味道，第一季营造的那种天然的张力已经没有了，印第安人已然变成了可有可无的观赏元素，Jamie的亲生父亲，毫无交代的变得很嚣张；上一集看起来的大Boss被一条蛇就弄死了。

聊一下口碑很高的大女主Beth。Beth无论看起来多kicking ass，其实让人觉得如此的无聊。

性格中没有反差的部分，做什么都很用力。你可以说她在成长道路上有坎坷才害得她这样，背着害死妈妈的自责，又经历了丧失生育能力的惨痛，但怎么有种全家的惨只有她一个人疯？搞得她好像一个黑寡妇一样，永远打不死。然后目睹了助手在面前被爆头，自己差点先被奸杀后被炸死，然后她还是那个鬼样子。不管合不合理，也看得人了无兴趣。一，没有暗含什么可能的冲突，二，没有什么让人心头温暖的地方。爽多了，就麻木了。

整个一季，除了第一集疯狂打枪耍帅之外，他已经无聊到没有任何可看的地方了，然后明明可以性感自由的印第安老婆从之前就塑造的让人觉得阴阳怪气，这集形象更cliche了，无底线的保护着其实看起来根本没什么事的儿子，然后又莫名其妙吃醋，编剧是真的不懂女人还是不懂塑造真实的人物呢？Kacy就继续演着一个没有上进心的打手角色。依旧只有爽，无聊。

Jamie的线就不说了，不合理之外，实在是不能让人觉得你真的能搞出个屁来。既不能让人讨厌你，因为你看起来就是没有爱，也没有恨，就是应该老婆孩子热炕头，因为人物不可爱，也不能让人喜欢你。这个人物也是扁平。

牛仔的支线剧情本来以为可以有趣一点，看了7集了，也就是打架打架打架，撩妹撩妹撩妹，或者被打被打被打。偷懒的重复。

Rip可能是唯一有趣一点的人物，一个人身兼数职，但是他主要的角色还是，打手打手打手。打Lloyd的那幕可能是整部剧唯一有点立体的地方了。不然他和她女人真的是一模一样的机器人，所有的决定和台词都那么容易被预期。

John Dutton老爹戏份越来越少，反正就是耍耍老年帅，经常暗叹一下子女靠不住，我还是爱你们的，你们怎么不回家住呢。然后，最后还是得靠自己出手。（新女朋友的角色，也是莫名其妙到几点了，嘲笑傻白左的价值观也不带把老牛仔拖下水的，这个傻白左也是一点不可爱，无聊的要死，女演员怎么都是当年的野狼俱乐部女主角啊）

总结一句，人物要有趣，就得有反差，有缺点，让人觉得是个人，但又有让人很共鸣的部分，以及让人很向往的部分，这一家人，除了是一个拥有大土地的家庭之外，实在是没什么值得令人关注的了。

于是一部戏，就这么从一部据说9分的神剧，节节下滑。

好吧，编剧不好做，我确实站着说话不腰疼。但这戏，已经味如嚼蜡太久了。可惜。

黄石风光不过是陪衬，这部剧吸引人的地方就四个字，“快意恩仇”

如果用主旋律思维去评价，所有主角都有罪，用法律评价他们都是坏人，但是带有主角光环这些坏人更吸引人的是对原则的坚守，不是对宗教、道德所规范的原则坚守，而是对那个曾经弱肉强食的世界所形成的原则的坚守，他们没有主动的侵略性，不会将坏心思用在加害无冤无仇的人身上，但是如果有人想动他们的利益，威胁他们的家人，会加倍奉还，会让这些人分分钟后悔，他们报复起来就像是野兽，机敏果断，从来不给害他们的人机会，为什么人们会喜欢这种快意恩仇的风格，是因为现实生活中，每个人对坏人的恨，大大超过法律对坏人惩罚的程度，比如，想把偷狗贼的脸打得稀巴烂，想把拐卖儿童的罪犯剁成肉泥，想把无辜殴打老人的废物凌迟等等，但那是违法的，只能咬咬牙骂几句。可是在电视剧里却可以做的到，所以这让人很喜欢。喜欢黄石的人应该会喜欢《守法公民》《疾速追杀》这种过度复仇类型的电影。

关于杰米，有些圣母为什么会同情他，是因为同情他的人都特么娘们唧唧的，是一些喜欢中庸的人，喜欢在过度放大一个人优点来理解人性，然后对别人说，你看事物都有两面性，你看杰米那么聪明努力，他聪明努力，他也很无奈，而这些都不是他对待杀害他养父全家这件事，让他有丝毫迟疑的借口，不要说现实如何如何，看的是美剧，提什么现实，目前杰米的表现还是个不分黑白，奸诈阴暗，毫无原则与底线的人，他与其他主角的做人方式相悖，所以就是讨厌他😂

寂静的荒野。

无边的高峰密林。

静谧的西部乡村。

以及。

潜藏在树林里，肃穆、沉着又死寂的杀机。

犯罪，于无声处听惊雷。

原始，锋利，野蛮，肃杀。

熟悉的气味。

更确切地说，是血腥味。

Sir知道，死忠粉到这估计已经沉不住气了。

是的，它来了——

黄石 第四季 Yellowstone Season 4

属“9分必看”之美剧。

三季下来，季季整齐划一：9.2。

如今第4季出场，更是一举拿下逼近满分的9.8。

它凭什么？

换别的高分美剧，兴许是缠绕不清的谜团、惊心动魄的叙事，亦或让人瞠目结舌的高概念玩转。

《黄石》不需要。

硬，它实在太硬。

01

所有的故事，皆围绕一块地展开——

黄石农场。

归属人：达顿家族。

简单概括前三季的剧情。

就如同达顿家族的一部“保卫萝卜史”。

所有人赶来的目的，都只有一个：抢夺达顿家族的黄石农场。

达顿家族主要任务就是反击，守住农场的每一寸地皮。

当然了，达顿家族可不是吃素的，遇强则强，遇狠更狠。

第一季，对手地产开发商。

撺掇当地政府，借着城镇扩张的名头，要征地，拓展，搞酒店，旅游，度假村等等业务。

看到老约翰，一脸暴发户的傲慢，阴阳怪气地暗讽：

每个我认识的百万富翁都想成为牛仔

开篇就设计车祸，打算置老约翰于死地。

结果呢？

第九集，被老约翰小儿子凯斯三下五除二当街绑去，吊在树上。

乖乖地把哄抬地价的阴谋全盘托出。

第二季，强龙转向地头蛇——

贝克兄弟。

当地赌场负责人，大哥是蒙大拿州酒类管理局局长。

为了巩固自家赌场生意，半夜空中投放苜蓿破坏草场，导致黄石农场整个9号草场的牛全部死亡。

甚至绑架老约翰孙子泰特，用以要挟。

结果又如何？

老约翰一怒之下，下令反攻。

贝克兄弟双双死于达顿家族枪口。

第三季，实际上是第四季的上半部。

敌人从地产暴发户，一跃升级成财大气粗的普罗维斯集团。

有人、有钱、有权、有势。

得知替普罗维斯管理资金的是大鳄罗尔克后，小女儿贝丝杀鸡儆猴、迎面出击。

做空罗尔克基金会所持有的股票，令其损失惨重。

接着，坐在酒吧悠闲地等待罗尔克上门求饶。

达顿家族究竟何来这么大本事？

先从黄石农场说起。

这是全美最大的私人农场，坐落在三不管的印第安保留区。

有多大？

四百七十多万亩，约4300座故宫大小。

包含山川，河流，湖泊，草原……以及上面几乎所有的动植物。

全是属于老约翰一个人的。

且，永久产权。

为此，他甚至买了架直升机，没事就巡逻自家的地。

看起来，老约翰不过是个土地主般的老牛仔。

镜头里，就是养养牛，遛遛马。

但实际上，老约翰的势力几乎遍布蒙大拿州各个角落。

第一季。

开发商想把达顿家族告上法庭，说他们霸着地养牛，阻碍了城镇发展。

法官听完直接驳回：

这个城镇就是达顿家建立的

牛X不？

凯斯重回农场，老约翰计划让他成为畜牧协会探员，将来替自己的班。

可成为畜牧协会探员的前提是，警校毕业。

且无前科。

凯斯本来都不符合条件。

于是，一边是凯斯惴惴不安，一边是电话一头，“国家犯罪信息中心”查询结果却是——

凯斯·约翰

无前科 无负债

之后。

不用测谎、不用进行心理测评。

老约翰一个电话，就能直接帮凯斯跳过这些流程，毕业后一键get畜牧协会探员。

此外，州长和州司法部长都曾是达顿一手提拔；共和党的议员大佬是他座上宾；只要他想，可以随时左右新任州检察官的人选任免……

简单来说——

如果把黄石农场比喻成国家，老约翰即如君主。

权力向上伸，民心向下扎。

老约翰并非“暴君”，恰恰相反，他在普通人中极有威望。

长子遇害案中，一声招呼就能让案子的证人改口供。

几句话就说服大学校长，同意聘请莫妮卡为大学教授。

就连教堂的神父都欠他人情，默默应承下他交予的指令。

怎么样？

是不是有《教父》那味了？

事实上，《黄石》的确被外媒称为：美国西部版《教父》。

可想而知。

达顿家族能有如此威望，依靠的绝不只是蛮力。

还有，西部核心价值观。

02

《教父》之所以能成为人物史诗经典。

根本之处在于运筹帷幄之间，不流失掉人性的准则与魅力。

有规矩，有原则，以情交情，而非强制霸道。

《黄石》亦如是。

老约翰，乃至整个达顿家族之所以迷人。

正是为人处事，都要遵守着一份默契又牢固的情感秩序。

《速激》里越来越爱强调的“family”，已经变得像《小时代》里，狗血撕逼后的“我们都是好姐妹”，甭管多塑料，一说出口立马冰释前嫌。

而在《黄石》里，你看到的是西部硬汉对family毫不含糊的守护。

第二季里，二儿子杰米，再怎么和家人闹掰，都不会背叛家族接受对手的赞助。

老约翰誓死不让人抢走黄石。

一方面在于对家园精神的守护，另一方面来源于对父亲生前的承诺。

这是达顿家族做人的原则：

一秉虔诚，信守诺言。

凯斯上任第一天，牧马人纳尔逊自杀，现场留下一份银行收回抵押品的通知。

凯斯的第一反应是：

他有孩子吧

看着牧场里的马群，凯斯决定把马群赶到集市出售，用于补助纳尔逊的遗孀和孩子。

但这也违反了“遗嘱认证法”。

一旦被银行发现，凯斯免不了大麻烦上门。

犹豫之下，凯斯找父亲拿主意。

老约翰笃定地告诉儿子：

银行的事不用你操心

你要操心的是人

为他们争取到最好的 这是你应该做的

原因很简单，纳尔逊的妻子是个好人。

这是达顿家族做事的原则：

好人予以悲悯。

不踩高拜低，富于道义。

但也如同《教父》，这种情感秩序善恶交织，处于黑白之间。

正面，是西部浪漫。

牛仔世界的虔诚重义。

背面，是混沌、纷争、危险、守旧、残忍......

因时代落后，到处滋生的野蛮专横。

这里，人情世故要远远超过法律的效力。

比如好人，以礼相待。

恶人呢？则有仇必报，绝不姑息。

莫妮卡到服装店选购衣服。

因为种族和肤色，被店主诬赖偷窃。

就连警察都鄙夷地调侃她，让她脱掉内衣接受全身检查。

贝丝听到消息赶到。

于是，剧情反转。

落荒而逃的，成了警察。

剩下的店主，刚才怎么羞辱莫妮卡的，现在自己当众重演一遍。

虽然有道义。

但道义，建立在暴力之上。

欺负黄石的外人，动辄滥用私刑，以暴制暴。

对家人的忠诚，是主流。

但反过来。

自由、命运屈服于家族利益。

子女视父母的意见如上帝旨意。

内部既团结，又“等级”森严。

牧场主人与牛仔的关系，与其说是雇主与雇员，不如说是封建时代的领主和农民。

这群人，由出狱囚犯组成。

帮达顿家族杀人放火，保护农场，干见不得光的活。

△ 把尸体扒光吊在门口威胁敌人

进黄石前，需要被烙铁印上“Y”字黄石印记。

但凡有敢背叛达顿家族的，他们会送他去上火车——

一路开到黑，送他回老家（在悬崖上枪杀）。

黄石，始终是一块纷乱又专制的法外之地，强迫着每个入局的人遵守规则。

所以，贝丝虽然怜惜父亲多年的努力，一边帮家族出力。

却又一边极力规劝莫妮卡，带着弟弟凯斯离开黄石。

这里配不上你

这个家配不上你

这里，有地狱的绝美。

也布满地狱的破碎。

03

看起来，《黄石》拍的是势力之间的角逐。

实际上，势力背后是价值观的碰撞。

第一季，最经典的一段主题对话。

莫过于长子葬礼上，女儿问父亲：

“告诉我，我们要跟谁开战？”

约翰想了想，把嘴凑到女儿耳边，却又马上收回来。

提高声量：

“所有人。”

第四季开篇，同样有这么一段对话。

贝丝问长椅一旁的男孩：

你爸是被什么害了。

男孩说，海洛因，你爸呢？

贝丝深吐一口气：

“21世纪。”

两段重叠起来。

真正与达顿家族为敌的，实际上是时代。

“所有人”，囊括了美国社会进程的过去和未来。

在黄石上演的，是保守、进步与历史三股力量的竞逐。

保守，即牛仔精神。

恪守最原始的生活方式，拒绝与时俱进，建立地方自治。

进步，是不断寻求扩张和增长的现代资本主义。

好好的地，光养牛可惜了。

必须搞房地产开发呀，推进城市化，经济转型产业升级……

历史，即本剧的“第三个主角”，美洲最初的主人印第安人。

由于剥削、压迫的历史遗留问题，他们生来自带民族仇恨。

《黄石》如同沙盘战役，演示着多重势力较量下的美国历程。

谁代表着历史的方向？

不好意思。

在黄石，绝对的正义是被放逐的。

你是谁，你就会看到什么样的正义。

在老约翰眼里，地产商和财团是土地的外来入侵者，是侵略的敌人。

而实际上，在印第安人眼里，达顿家族同样是当年把他们从家园里赶出的掠夺者。

什么都没变

但现在印第安人变成你了

说到底。

这片土地不听从于血缘、政治正确和先来后到的规则。

它只听从于实力。

这，也正是孤独的牛仔与全世界的斗争。

未来，或许牛仔时代也会被现代文明写进被淘汰的日记本。

或许正因如此。

相对比前两季的生猛，《黄石》从第三季开始便平添了许多疲惫中的挣扎、抵抗情绪。

与普罗维斯集团的金融商战，贝丝第一次败下阵来，公司股票大跌。

第三季结尾——

老约翰半路遭遇枪击。

凯斯办公室遇袭。

贝丝收到炸弹包裹。

炸弹引爆了整层大楼。

达顿家族碰上了有史以来最大的危机，差点全军覆没。

敌人越来越猛。

幕后操控者也越来越隐蔽。

到第四季，就看海报——

色调是未有过的黑灰压抑。

“Y”字的黄石标志上停靠着隐隐不详的乌鸦。

背景是漫天乌云压境。

都预示着，这次的决战或将是最后的殊死之战。

但就像Sir开头所说——

达顿家族最吸引人的，就是绝境中触底反弹、以一挡十的魄力。

你看这幕。

从爆炸废墟中，走出来的贝丝。

第一件事就是找路人要了根烟。

恍惚间抽了起来。

缓过神后，下一个镜头，即是满眼的狠绝和杀意。

酷毙！

西部世界，从来都是于爱与恨之间辗转。

一场非死即伤的游戏。

不是你死，就是我亡，伴随着灭亡新生的，才是历史。

但往往，让我们沉迷的不是新生。

而是以浪漫、悲壮和肆意走向余晖的谢幕者。

第四季高开低走，就这么完结了，上一级挖的坑，这一季填的群众也大都不满意，每个角色之间的关联似乎也没啥关联，像是每个人单独一集凑了一整季，例如：凯西突突突后之迷失与救赎、贝丝毁掉二哥是人性的扭曲还是道德的沦丧、老地主保护土地也讲究三大注意，八项纪律、两个牛仔二三事、杰米的选择到底是穷爸爸还是富爸爸、几米参加课外辅导班后学会了选择女人、保留地领导在这部剧到底为了什么？、保留地领导保镖也会请神仙、里普如何住进地主家......新进组的小子，老太太，环保大姐似乎也只是背景墙，整体感观这一季是滑水了，打5星真的是打早了，不知道下一季如何圆回来。看剧情，下一季应该也有不少内容，市场股票如何整贝丝？到底谁能当上州长？幕后到底有没有金主？金主是谁？凯西何去何从？一星给风景吧，是真的好！