是谁说“人不能两次踏入同一条河流”,这该死的人性说“objection”。
看第一季的时候,我以为这仅关乎婚外情,毕竟狗血八卦谁不爱呢?
看第一季的时候,我以为Alison是一个有着精英志向,只是被现实困宥的小镇女孩,她跟随Noah出走是一种向上的解脱。我哪里想到她belongs to龙虾卷餐厅呢?
看第一季的时候,我以为Noah只是一时的意乱情迷,奔向小三不是有钱人的游戏吗?我哪里知道这么asshole的一个人最后为爱吃牢饭呢?这么伟大吗?
看第一季的时候,Helen有些神经质,有些大条。可是后来她对Alison说,有一天,也会有这样一个人站在你的门口。后来她要走了女读者留给Noah的约炮便条。
他们和自己选择的人过着日子,然后和自己的EX惺惺相惜;他们有一肚子话藏着掖着,然后向自己的EX倾吐;他们说,I LOVE YOU,然后假装自己是迫不得已,是忍辱负重的圣人,那他们爱的是什么呢?
当追求的东西变得唾手可见,已然失去的便成了永恒的怀念。现实永远可憎。
有多少错过源于打不通的电话?
严禁酒后驾车。
《情事》的第一季展示的是婚外情的易与险。易在于理性的坠落,本性的流露;险是刺激,对腻烦平淡的人便成了魅力与诱惑。
第二季展示是婚外情的难与苦。中国古时将婚外情说成偷情,将当事人视为偷感情的贼。做贼贼的刺激和乐趣在偷而未泄之时,享受不劳而获,自豪窃而不察。如果在偷的档口被发现,失主呐喊、鸣锣、举火、持刀、纵狗、率众追拿时,贼人便恨不得长出三条腿,恐怕是地缝要钻,江河要跳,深渊万丈也得听天由命了。如果事后被发现赃物,被抓、缴脏、惩罚也是难免的,法网恢恢、疏而不漏始终是巨大的精神压力。潜逃多年的罪犯被抓时,往往要打松一口气,卸掉浑身的戒备。
但婚外情的内疚是卸不掉的,诺亚试图表白:我停止了,因为我爱你,我爱我们的生活。而海伦对他失去了信任:如果你爱我,爱我们的生活,你根本不会那么做,就为一个服务生。
诺亚和艾莉森真正越轨始于布鲁克島采风一日游。那时艾莉森像是疯了,完全无视风险。诺亚坚持按他的节奏来,艾莉森就是要打破他的节奏。诺亚的条件“我绝对不会离开我老婆”,“一定不要让她知道”,艾莉森一概答应,她清楚诺亚一旦成为囊中物,对方知道不知道,离开不离开就由不得他了。此时诺亚成了她眼中的猎物,即便是四洲通缉的罪犯,那也是我先逮着的。
诺亚这个小镇出生的穷小子,上大学靠的是游泳比赛获得的全额奖学金,大学刚毕业就被漂亮的富二代海伦圈养起来,靠媳妇的呵护,岳父家的资助,过了二十多年的中产阶级的生活。生在福中不知福,岂知圈养便无放养的自由。
提出离婚时诺亚早就对岳父的“钱”深恶痛绝,决心“潇洒走一回”,声称不要岳父一分钱,在瓦尔登湖闹剧之时他曾幻想‘我只想坐在池塘边,就我跟我的电脑。’难怪他在菲比家向情人畅想未来时,连急于脱困的艾莉森都说他不切实际。
住到冷泉村诺亚才开始体验到生活的艰难,柴米油盐的不易。他讥讽岳父母“就知道怎么多挣钱”,现在知道挣钱确实不容易。他这样描述一天的日子:今天糟透了,从哪说起呢?调解人是个蠢货(却有幸见到双方都“不差钱”的夫妻),惠特尼不愿跟我说话,岳母恨不得把我杀了,哈利讨厌我的书,不愿出版,所以一个月后我就会身无分文,失业,无家可归,还将失去孩子的监护权。
终于离开蒙托克的艾莉森,她的日子好过吗?
在蒙托克因意外丧子,婆婆雪莉虽然认为是儿媳的骄傲,害死了她孙子,考虑到儿子有责任,儿媳是无意犯错,还在跟儿子过。再者外人因艾莉森是好人,很多人同情她,即便如此,她也觉得日子难过,渴望能逃离此地。艾莉森红杏出墙败露,害死孙子,背叛了儿子,损害了家族名誉,洛克哈特家族岂能容忍,这是艾莉森头脑清醒,她对科尔说:不离开就得死,我不想死,所以我必须离开。科尔虽然不情愿,但无法阻止,他总不能让妻子死吧,再说儿子溺水他应负主责啊(只是他不想承认)。
艾莉森逃到冷泉村没几天,便遭到惠特尼的驱逐,谩骂和羞辱,随即是威胁,想让她容忍必须告诉她斯科特的联系方式,而这是法律明令禁止的,违反了斯科特就得坐牢,满足她对各方均无好处。惠特尼不能理解她,有意违背对父亲的承诺,将在冷泉村她和诺亚住在一起告诉了母亲。看过《坠落》的书稿,伊冯娜对艾莉森鄙视而警惕,立即辞退她的私人助理,怕她让罗伯特像诺亚般坠落。
幸好艾莉森有自知之明,看过《坠落》部分书稿,知道了世人眼中自己的形象,一通宣泄后立即收拾东西走人,冷泉村的木屋不如她蒙托克的祖屋。
在不具备足够的实力时,婚外情败露后的日子不好过。
其实住在冷泉村的罗伯特和伊冯娜是时空最近的实例。
罗伯特亲口告诉艾莉森,他和伊冯娜的婚姻源于婚外恋,实际是一桩丑闻,伊冯娜是罗伯特妻子的闺蜜。他的婚姻因婚外情而破裂。他坦言过程极其痛苦,不堪回首。跟伊冯娜的婚姻摇摇欲坠了,才醒悟当初,他希望妻子能理解的的一切,如果她做不到,她就是辜负了他,他们不是“真爱”。两个人完全理解是不可能的,所以世上没有罗伯特苛求的“真爱”
眼下如何呢?罗伯特说“她开始心生怨艾,因为我让她不得不留在这。如果我不尽快像个办法让她回到城市,我们的关系会破裂的。”
我们搞不懂当初罗伯特与伊冯娜是怎么搞到一起的。伊冯娜身为著名出版社主管,酷爱读书,事事操心,事业有成;而罗伯特坐不住,不看书,宁肯在户外待者,他喜欢打猎和钓鱼。小镇的垃圾场是罗伯特经常光顾的地方,拣人家丢弃的家具回来收拾、翻新使用,不但不以为丢人,还颇有成就感。他当初吸引伊冯娜的特质就是“会干活”。
最终过不到一块去,罗伯特解释是“原产地”问题:伊冯娜是城里姑娘,从小在上西区长大,她对这里的一切都过敏。而罗伯特是当地“土特产”,觉得家乡风景很美,天堂般的乡村嘛。
这种原生地理论在诺亚与艾莉森的组合上就颠倒过来。
对于艾莉森来说父母都不可靠,她就想要一个自己的孩子。
在于罗伯特家中聚餐时,伊冯娜聊儿子婚礼,问到诺亚与艾莉森的婚事,顺嘴说“不着急,除非你怀孕了”。诺亚立刻表态首婚已有四个孩子,我不会再要了,说得艾莉森目瞪口呆。好在要不要孩子女人说了算,她知道科尔要,用类似给诺亚“戴绿帽子”的方式要了一个。
最初的难关是《坠落》能否出版,按哈利的眼光出版必火无疑,问题是诺亚“杀心”难下,让诺亚终下杀心的最后一根稻草,就是听艾莉森说“我怀孕了”。
情人与炮友的区别是“在一起”。《坠落》终于出版,而且成为惊世佳作,但艾莉森却很难跟诺亚在一起了。偶尔出席一次哈利的派对,却一语成祸(八卦猛料),被公关伊登小姐要求,不经她的允许,一句话也不能说,艾莉森只好躲进后厨。
《坠落》大卖诺亚暴富,衣食住行顿时高档起来,到女儿的新家雅典娜像刘姥姥初进大观园,连一直不搭理父亲的惠特尼都准备了房间,唯独没有艾莉森未来孩子的婴儿卧室。
伊登要求诺亚要尽量往《坠落》男主身上靠,但艾莉森却想逃都逃不掉,她不想被视为性欲的化身,摧毁婚姻的魔鬼。婚前她已经跟诺亚说清楚了,“我们相遇时我正处于一个特殊的人生阶段,于是对我来说,性成为了一种替代语言来感受情绪的方式。”习惯“用出格的行为来让自己觉得我还活着”。经过六周的素食禁欲和瑜伽训练她头脑清醒了。
察觉诺亚不想再要孩子,艾莉森想要退还他的求婚戒指,诺亚不收,要她留下做他的“灵感之源”。
此时,诺亚言不由衷,他现在惧怕她这个灵感之源,他急于写成一本没有女人的关于二战的书,动因如咨询师所说,“你说过你想确保跟你的私人关系无关,这样艾莉森就不会觉得有任何东西任何人是她了。”他要跟昔日的灵感之源绝缘,只能用曾经爱过安慰自己和昔日情人。
他急于想证明自己是像布拉德利将军那样的有缺点的伟人。
渴望自己能像海明威那样,“从不需要做选择,他以他作品的名义,允许自己做任何事,不考虑他人感受”能够“去法国住两年,随性所欲,再次感到活力,写出精彩的小说”。
艾莉森当初的目的很简单,找一个不认识加百列的人带她离开蒙托克,为什么选择了诺亚,因为别的游客匆忙而过,只有诺亚热情报表,就是不能不想她。几经辗转他们暂栖冷泉村,却发现诺亚要婚姻不要孩子,而再有一个自己的孩子,是艾莉森人生剩下的唯一目标。
讽刺或诡异的是,艾莉森要离开科尔的原因是他特别想加百列,她怕跟科尔再生一个孩子,看见孩子便想起加百列,鬼使神差地怀琼妮时她跟科尔睡了。琼妮照样很像她爸她祖父,以至于斯科特在街上看琼妮一眼,就断定“这是洛克哈特家的孩子”。
艾莉森一度心血来潮想考医学院,但听不懂课,在纽约大街走感觉不自在,终于意识到她“不属于那些奢华的图书派对,只是个来自蒙托克的女孩。”她与伊冯娜的水土不服是反向的,她不习惯住在城里。
让诺亚感觉沮丧的是他毁掉一生,舍弃所有想要拯救艾莉森的努力全“白费”了(有失必有得,艾莉森充当了诺亚“灵感之源”,帮他写出了惊世之作《坠落》,圆了他成为著名畅销书作家的梦),最终艾莉森回到蒙托克,回到科尔身边(如果科尔能下决心做“快乐的混球”,两人最终还能大团圆收尾),共同养育在两个人的孩子。
其实,诺亚和艾莉森只要承认想做好人,都有“混球”的一面,常常会出错,就能过安生的日子。将成长过程压抑掉的特质找回来,这就是人生的宿命。一个人的独特个性,是由两种极端构成的,既包括理性和正常的内容,也有疯狂和扭曲的一面。因为有了当初的排斥和压抑,所有才有了后来的寻找与整合。
婚姻协助了人们找的过程,婚外情是找的过程遇到障碍,改道或绕到的过程。
离婚的过程常常是漫长而痛苦的,永远无法真正了结。就算分手能让心灵获得些许宁静,当初的夫妻恩爱也会存留在记忆中,在梦境里反复出现。
相信最终艾莉森会回到科尔身边,她一直留在科尔的心中。
同样我们相信最终诺亚也会知道,世上海伦是最值得信赖的伴侣。
(编剧在塑造Noah Solloway这个人物时,或许遇到和Noah这个人物本身一样的困境,在好与坏之间踌躇徘徊。) Noah的视角,是explicit and verbal的。只有他的故事,边述边议,配着他自己的旁白。在故事情节时而缓慢时而飞速地进展之间,常会呈上一大段他的独白——给警探描述自己的生活,跟Helen坦白婚外情,向心理医生陈述心底的迷乱,以及最后与Alison说分手,也是来了一段陈情之辞,才掉头走人。 Alison的视角,是implicit and non-verbal的。言语很少,你会常常看见她漫无目的地到处游走,不是海风就是林间之风吹拂着她,裸露着的臂膀肌肤感受阳光空气。也许她没有能力表达出她感受到的恐惧压抑和痛苦,所以你看见她哭,用小刀自残,跌倒向海里。都是几乎没有任何对白的画面。 后来扩展出来Helen和Cole的视角,和Alison更相似,他们故事里的人物,沉默地开着车,跳着失心疯的独舞……抑郁的人没那么多话。又不是作家。 也许,正是出于这样的原因,大家同情所有其他人,也不同情Noah。他总有机会找托辞找借口粉饰自己的欲望和自私,这是一方面。另一方面,这个人物自己的主观声音太强,影响了观众对角色的代入。 我翻看了Showtime官网里列的媒体评论里的观众留言,几乎没找到一个挺Noah的。声称自己喜欢Helen的最多。看来,在受害者身上施舍同情寻找认同这件事,不存在跨文化差异。一开始我还觉着有点儿意外,没想到美国的观众真的这么保守,简直比我国观众三观还要正、还要保守主义。但转念一想,只有保守主义那些人才会那么积极地在网上声援婚姻、家庭,而那些真正思考过婚姻与家庭,有过类似挣扎的人,肯定会更冷静沉默些。 第二季最后一集,Scott给Alison唱了首歌,唱得特别动听。(House of the Rising Sun,我把所有能找到的版本都听了一下,发现最接近的版本是Pip在The Voice Season 2 里演绎的版本。)因为Dominic West,我想到这首歌若是用到The Wire里,也特别合适呢。这首歌大概就是讲,一个出身穷苦低贱的人,如何逃不开命运,深陷囹圄。 从这首歌,来理解主人公Noah,他陷入的,是一个所谓的“好男人”的囹圄。 他一开始是个好人,一个好孩子,替酒鬼父亲照顾重病卧床的母亲;一个好学生,靠自己赚钱读书完成学业;一个好丈夫,对妻子忠诚了二十年,在岳父岳母面前忍气吞声,对孩子尽职尽责。 然而“好男人”这个形象对于Noah来说,就像它对于Breaking Bad里的老白一样,不是令人称羡的光环,而是让人疲惫不堪的束缚。展开一场婚外情的意义就像breaking bad一样,是踏上了一段寻求真我的路程。 如果永远和Helen在一起,Noah永远只是Helen眼里的好老公好爸爸。而离开了Helen,Noah被Alison当作解救她于水深火热的值得依靠的情人,被某书虫同桌视为意志力超人的英雄人物,被出版商包装为才华横溢的bad boy型作家……只不过,Noah其实不像老白,善恶莫辨。他更像Pinkman,一路滑到边缘底线,也仍跨不过恶的槛。 所以,他被内疚折磨,在清醒的时候憎恶那个糊涂又冲动的自己,最后干脆站起来认了一个并非自己的罪。他生来是个好人。这才是Noah身上的悲哀感所在。 p.s. 不禁联想到Noah Solloway简直是当代盖茨比,在纽约长岛的某处,有钱人家的女人撞死了人,穷人家的小子主动替罪,结局恐怕是在劫难逃了……只不过盖茨比没能娶到Daisy,而Noah娶到了Helen,Helen的耳朵根子跟Daisy一样软,说不准啥时候就会弃卒而去。
p.p.s. 心理学记忆研究里,将记忆分为两类,一类是explicit memory外显记忆,一类是implicit memory内显记忆。两者最大的区别是意识的参与程度。前者是有意识的能用语言回忆起来的,后者是缺少意识参与,不用语言来回忆的。(我的理解可能并不准确,因为前者通常指不熟练的记忆,后者指经过反复练习后内化了的记忆)我感觉这两种不同,正是Noah的视角与其他人的最大不同。 -
虽然很赞,但是把人性——还不是那种宏大的人性,而是最稀松平常的人性——描绘得如此卑微,越看到后面越疲惫,到最后几集简直连点开的勇气都没有了。好在从大结局的苗头来看,这大概是已经触到底了,希望第三季能一路上扬吧。
每一个演员像突然开了窍 开始用眼神和坐姿 细说台词好的故事 剧情巧妙 让角色鲜活 最好的故事里 角色让剧情不再重要他们会自己把余下的路走完 而不再是作者随心所欲的木偶(在这里顺便鄙视一下乔治 R R 马丁)
就是喜欢这种婚外恋题材的电视剧,刚看了第一集,这是二婚之后要和前妻搞婚外恋的节奏吗?感觉剧情越来越刺激了,刺激是一回事,千万别狗血!
好绝 演员表演 导演设想 编剧编撰 似乎渐渐磨合到位并正在形成他们的“完美模式”
这一季将不同视角中的记忆差别用在人物刻画上真是太绝了。上一季只是对affair发生的不同记忆的趣味性,而这一季即使没有杀人悬疑没有狗血情节也足够吸引人,一是叙事方式导致观影本身就是一种推理和解密,二是对于人物情绪的把握太准确了。这剧细节做得太缜密了。
卧槽!男主简直泰迪附身看谁都想上
古典、悠扬,风光绝美,人心陡峭。
看到Alison的嘴巴就想吐。。最后一集加分真的分不清真真假假了。总觉得这季看的恶心。
此剧细腻到令人发指…女主随意穿一件普通棉质吊带裙就美的连身边的景物都看着如画般惬意柔软,Hellen老爹出租车上随意说的一段话都是epic,cole回忆的或者说臆想的那段重逢心疼的让人感到绝望,唯有男主…呃…实在是想不起来有什么印象深刻的地方除了那对永远瞪大的鹿眼?
这部戏的牛掰之处就是你讨厌主角们,戏里各种毁三观,但反而吸引你去看他们怎么作。叙事结构新颖,内心戏十足,主角配角路人都刻画的有血有肉。people watching剧~
如果可以,没有人想发生婚外情。
这么好的剧为什么就是不热呢 看了第二季第二集简直爱死COLE和HELEN两个角色 甚至心疼COLE哭得自己莫名其妙。最后法庭上COLE的长镜头棒得要命
怎么说呢…胸口发闷…when you understand the dark side of people, you would more like to believe in the bright side. 当生活由于惯性使人厌恶,生出了逃离的想法,人们变得鲁莽不顾后果,打破表面平静的包装的和与不和,这一点上,由身体与心灵发出的无力感,每个人都是一样的。
第十集心理咨询那段秒杀
很好看,美剧新高度。主演是俩英国人竟然。
简直是近年来看过最棒的美剧。
靠老婆娘家过上富足生活的怂逼男人心怀不甘,打着实现抱负和遇上真爱的旗帜肆意妄为,小人得志之后喜当爹也不算意料之外的结局,没法找到更好的对“道貌岸然”这个词的诠释。最后自认大义凌然地替生命中的俩鲶鱼嘴丧气女挡罪,喜闻乐见。
这部剧除了啪啪啪太多,弄的我在地铁上看老不好意思的,其它都很不错!
看哭了、看醒了、看傻了!这不是狗血言情剧,而是部深刻的文学作品,深入骨髓,又结构严谨。
所以说婚姻里爱不爱就不重要了,爱你又如何。