挖眼睛

1.之前看过一个类似于民间版本的二后生的影像资料，以为二后生找了一个肉嫂嫂生了一男一女过着小日子也是个让人欣慰的结局。看了徐童的片子才知道，故事的后面另有故事，而且情人关系什么的说出来好像很自然很随便，不知道是不是那个环境中的常态。

2.《疯狂世界》两次出现，意味有些不同。片尾的出现更有力量。“鸟儿为什么唱？花儿为什么开？”“什么叫痛快，什么叫奇怪？”如果之前的是疑惑与追问，后面的这个就有了点儿指着伤口的控诉的味道了，无奈无力也更深重。“我不要这疯狂的世界，这疯狂的世界。”

3.老母亲的“二肝儿”一声声叫得让人感动，嘴里一边喊着二后生一边一步步挪出去，扶着墙……扎心。想到自己每次去看奶奶，走的时候，在楼下都能看到奶奶在阳台上朝我挥手，喊着“再来呀！”的情景。

4.不知道是不是有的拍摄素材没有剪到片子里，二后生的形象不是很丰满立体。是因了际遇，略显麻木？也可能是他那段血腥的经历太重了，显得其余的都有点儿轻。

5.本期待看到借二后生周围的人展现更多，或者将本有的应挖掘更深一些，比如其他艺人与他的交往，对他的评价，看台下看戏的人的观感，情人，妻子，哥哥，曾经的三女子，等等。有点遗憾。

6.唱《挖眼睛》那段，配上穿插闪现的剪辑手法，太生猛残酷，皱眉皱得我额头疼。家里烤箱“叮”了一声，吓得我心悸半天。

看纪录片，对于观众是一个陌生化的过程，我们通过纪录片窥见不同人的不同地方的我们所不曾了解的陌生，去满足我们的感官。 但是这部纪录片却实实在在的记录的是我的家乡，我们家乡我戏称他为县宝的二后生，我们商都县声名在外家喻户晓的二后生。 我们每个人都听说过他，但我从来没见过他，没有听过他的戏。 爸爸和村里面的亲戚最爱这在我耳朵里只能称得上噪音的二人台。 可就算没自己特意听过，我也能效仿那一句，二后生，挖眼睛的绝唱。 这些我的日常，烫片片，粗鄙的脏话，在葬礼上的鼓匠，哭丧，三圈，葬礼私底下人们的豪赌我都司空见惯。 但是当这些画面被纪录片的镜头呈现出的时候我知道，导演是把他们作为奇观来吸引观众的眼球的时候，我自己脱离我的日常，以她者的目光凝视这些司空见惯他们就好像在棱镜中变了型，变得荒诞了起来，我突然察觉出了我家乡的野蛮和粗鄙，他们可以在死亡中嬉笑，耍钱，他们的爱好是听话语粗鄙不堪的二人台，我回想起来我以前所不耻的但逐渐得被我遗忘的这样家乡的组成。

感谢导演竟然选择了我的家乡作为纪录片的主角，我是第一次完整地观看完二后生的演出，听出了他的悲怆。

我们有人可怜他吗，我们好像都觉着他无限风光来着，我们家有人去了也舍不得请他来唱一出戏的，他是高不可攀的，后来他在快手上有了百万粉丝，我们知道他有钱，知道他得病，他像是明星，他那失去的眼睛好像也不重要了，他有钱啊。

想起二后生死去，乌泱泱的人汇聚在商都，出动了特警来驱散人群。我在集宁的高中的厕所里都能听到有人讨论二后生的死讯，有何悲凉，无限风光啊。

全片最让人窝心的就是二后生的瞎眼母亲，对着早已经空荡荡的院子，仍然在呼喊着二后生，那嘶哑的声音，绵延不绝的荡在了我们的心里，眼睛突然就酸了，儿子再有钱，母亲能享到的福有多少呢。

这部纪录片记录了二后生的人生历程，追溯了他的成长经历，以及他与三女子的感情故事。影片采访了二后生和他的家人，他们讲述了二后生被挖眼的经历，以及他是如何以坚定的信念和毅力重新走上舞台的。影片将镜头对准了内蒙古的河套地区，展示了那里的自然风光和人情味，同时也展现了那里的贫困和艰苦。影片中的配乐非常优美动人，带着观众回到了那个时代，感受到了那个时代的情感和氛围。 《挖眼睛》是一部非常感人的纪录片，它展现了人性的扭曲、极权主义的可怕之处，同时也展现了人类的坚韧和不屈不挠的精神。二后生的故事，是一个关于爱情、勇气和坚韧的故事，他的经历令人唏嘘，也让人感到敬畏。影片让观众感受到了人性的复杂性，以及在生活中面对困境时需要的坚定信念和勇气。

《挖眼睛》 徐童这部《挖眼睛》用相对客观随意的镜头、层层递进的叙事结构和恰到好处的音乐为我们展现了关于小人物的一场盛大的人生悲剧。 镜头客观随意更能引发观众的思考。徐童是善于把自己从镜头中择出来的，他把一个不掺杂感情的事实摆在观众面前，反而会给观众施加一种无形的压抑感。镜头中，二后生麻木地嘶吼，无奈地叹息，无畏地自嘲，看似随意的镜头实则像一把把尖锐锋利的刀子割着看客们的心。 有人说《挖眼睛》的叙事极其混乱，在我看来，整个叙事和情绪都是层层递进的。从一开始借助老人的描述，我们得知这个人。慢慢通过各种人的描述，整个事件平铺在观众眼前。相信看完一半之后，很多观众都已经对整个事件有了一定的了解，但是，前期二后生总给人一种无所谓的态度。直到最后一幕，二后生在台上嘶吼着唱出挖眼睛给他带来的绝望，整个人物立住了。哪有什么所谓的释然，他只是在摸着黑活着而已。 什么是痛快，什么是奇怪，什么是情，什么是爱。结尾音乐的疑问也同样是徐童的思考。不光是江湖儿女，每个人都是二后生，我们都死性不改，我们都奇奇怪怪。我们都曾经做过愚蠢的事情，我们都是事后诸葛。我们都不会有话好好说，我们都会拐弯抹角地表达关心，我们都面对在乎的人和事假装无所谓。我们都被挖了眼睛又不得不接受，戴上眼镜继续嘶吼。

《挖眼睛》全片整体的节奏比较慢，导演在结构的设计上有意地要去把握观众的情绪，本片的结构大概是“故事-过渡-故事-情绪-过渡-故事”的编排，这样的编排可以让观众聚焦人物本身的故事，代入导演想要表达的思想情绪当中，又会有适当的情绪缓冲，整体观影体验非常的顺畅舒适。在人物塑造方面，导演徐童对主人公二后生的人物形象呈现是一个“循序渐进”的过程，从陌生到熟悉，从最开始轻描淡写的描述“挖眼睛”到最后悲壮地唱出《挖眼睛》，作为观众，我们对二后生的距离感渐渐消失，直到影片最后直接爆发，对二后生产生了一种敬畏之情。

三女子、六兰兰、女粉丝、母亲，对这些围绕着二后生的女性人物的描写丰富了本片的情感表达。在观众眼里，二后生对于爱情、亲情甚至是最纯粹的情欲都是处于一种模糊的状态，他或许是痴情的，为了一个女人失去了双眼，又爱上了一个与前人相似的女人；或许是多情的，他可以同时爱上很多女人而且不知悔改，忘记伤疤；他是孝顺的，知道反哺母亲；他又是不孝的，不愿意陪伴在他认为是累赘的母亲的身边。

但就是这样的一个人物，反应出了当下社会的现实问题。女性地位、底层人物的生存情况、人性的复杂等等。但我认为“劫后余生”是本片的主题。当一个人历经了生死、失去了双眼，他该如何继续生存下去，本片想向观众表达的又不仅仅是被挖掉双眼后的劫后余生，更是着重于没有眼睛后，一切都是黑暗缥缈，看不见前路，也看不见后生。