柯明斯基理论第三季

道格拉斯生于1944，他星图中的太阳和金星同在代表优雅的天秤座，这是一种极为珍贵的组合。

七十岁以后，在他身上呈现出一种难以命名的魅力与美感，我称之为金星天秤之美的绝对性存在，这种美极为罕见。日常生活里太阳天秤的男性我见过很多，但金星天秤在我的生活范围里却从没有遇见过，即使是在演艺界，太阳、金星同在天秤的男性就更少，道格拉斯是其中最完美的代表。他这颗金星天秤，有着独特的时代印记，是金星天秤与海王星天秤、天王星双子，以及冥王星狮子共同合作的创造性表达。

丹麦占星家Adrian Duncan指出，“在男性的星图中，金星确实显示了一些他的自我价值，但是他会担心这在意识层面不太男人，这种自我价值往往会被投射出来。”这可以解释为什么日常生活中，很少出现金星天秤的男性，因为即使他们拥有在天秤座的金星，但如果他们不接纳自身金星的这部分，没有发展出金星天秤的特质，也就无法被他者识别或感觉到。同样，这也可能是道格拉斯年纪越长越有魅力的原因，因为男性接纳并发展出自身金星的高阶能量需要时间。

道格拉斯就连代表男性力量的火星也同样落在天秤，而他的上升天蝎，无论传统守护星火星还是现代守护星冥王星的落点，最终能量都导向金星天秤的和谐之美。道格拉斯的太阳天秤紧密合相海王星，他擅长通过在影视世界里变幻不同的身份角色来彰显魅力，从中获得自我确认与荣耀感，并实现表演艺术的梦想。

他的太阳天秤与上升天蝎之间的半四分相（45°），可能意味着他并不太认同以一种天蝎的形象示人，虽然他存在着天蝎神秘的吸引力，但他的天蝎特质更多是通过角色表演的方式去展现。即使他饰演这些具有天蝎味道的角色，例如《本能》中的警探，这种天蝎的意味更多是体现在他的思维方式和理论体系之中（他的上升与水星、木星六分），而他外在呈现出来的形象始终保有一份金星天秤的体面与优雅。

2018年74岁的道格拉斯在美剧《柯明斯基理论》饰演一位名叫柯明斯基的演员，他经营着一家表演培训中心，向社会青年教授自己的表演理论。当年他的次限金星在摩羯26°四分他的本命金星天秤，次限火星射手三分本命冥王星狮子。

2021年当剧集迎来最终季，他的太阳弧冥王星合相了本命26度的金星天秤，次限金星来到了全新的水瓶0度。这既是某种终结的象征，也是开始新生的象征。道格拉斯完成了目前为止他职业生涯里最具情感深度、最富魅力的角色，这是他本人在表演艺术上最真诚的自我映照，也是他最打动我的角色。

与死亡干杯，这是太阳弧冥王星合相本命金星的滋味

在最终季第5集，柯明斯基就关于如何表演死亡提出一个理论：“当你彻底向生命最终极的戏法屈服，当我们真正地消失，在这样的时刻，你几乎能听到临终之人的心里对走到了生命尽头这回事，充满了疑惑和奇妙感，对他们而言，生者已无关紧要。如果有机会可以演这样一场戏，要心怀敬畏，要认识到神圣所在，确保你所表演的死亡蕴含了你所思所想的极致和你的敬意。”——戏外， 这是道格拉斯在透过表演，诠释何为太阳弧冥王星合相金星天秤，在这个星相下，角色与人完全融为一体，这既是柯明斯基的理论，也是道格拉斯的理论。

从今年3月开始到明年11月，行进冥王星在摩羯与道格拉斯的金星天秤来回地形成精准的四分相，他在未上映的新片中饰演美国前总统里根，里根完全符合冥王星在摩羯的形象， 同时道格拉斯对表演艺术的理念也许会经历反复的向死而生，他的表演风格也许会变得更有冥王星的控制意味，变得更深邃、更震慑人心。

〈The Kominsky Method〉译为《柯明斯基理论》，它聚焦一对老年朋友Norman和Sandy的生活，把好像独属于老年生活的，又好像是每个年龄段都会有的幸与不幸，毫不掩饰地摊开来放在你面前，讳莫如深的一旦变得透明，生活好像也不再是什么可怕的“神秘人”。正如Mindy厌恶她的未婚夫总是谈论过去，但67岁的他最好的岁月便在过去，它毫无伪装地告诉你我是谁。

当然，像所有的生活本质一样，这部剧也迎来了第四季也是最终季。这一季熟悉的Norman和Sandy“老头组合”终究还是被死亡冲散了，Norman的离开会让我觉得这部剧少了很大的有趣度，但反过来想，生活又何尝不是这么事与愿违呢。

Sandy如何面对生活的缺口，又如何继续和生活以及他人建立连接，也许他做得还不够好，他曾是个不怎么样的丈夫，以后可能还会是，但生活从来不是一场他人主持的评奖会，每个人有每个人的课题，每个人也有每个人的地狱。Sandy一直桃花不断，老年实现梦想，这好像都不能救赎他，面对每一个病危者时，感到被忽略的生者身份，这是他沮丧的，是任何好事都无法对冲的。

我很喜欢Sandy在老年，朋友离世后，前妻病危时，实现了做演员的梦想这个设计，是啊，我该如何面对这种“得到”，这种“得到”对于我，还能是“得到”么，它是，它一定是，如果我们不再相信它，生活的意义也就跟着终结了。

人生酸甜苦辣的呈现中，总有一撮幽默之盐，于是一切都温柔了，连原本恐怖无比的衰老、失禁这类禁忌问题似乎也不再那么可怕。

本季最后几集的剧情倒是有捶打不够之处：Norman留给Sandy和Mindy妇女的一千万美元，吊起了读者的味口，到实在没有起到什么推进剧情的作用。

相反，这个桥段把几个本将要塑造成功的配角形象，彻底毁掉了：

1、Phoebe作为一个八次戒酒，终于痛改前非辛苦打工，赎罪回头的纨绔女。因为Norman的遗产争夺，彻底变成了啃老族，除了可恶一无是处。角色在上季展露出的一点点光辉，完全被编剧自己掐灭。

2、Martin。人物塑造极其单薄，与Mindy的爱情线毫无说服力，从婚礼上两人的誓词也可以看出，情感基础方面编剧构思不足。为了表现其不可靠，Martin被迫做出了花20美元买彩票匪夷所思行为，这对于一个教书30年的中学老师实在解释不通。而在得知Mindy继承了Norman留下的大笔遗产后，这个先天不良的角色，通过伪装伤心所展现出的对财富的贪婪，彻底毁了这个角色，连带将后面的婚礼剧情也毁掉了。

无疑，Martin的母亲，虽让人讨厌，但角色的连贯性、丰满度甚于吃了不少墨水的Martin这个主力配角。

可以说，为了剧情推动，快速结尾，编剧牺牲了本可以出彩的配角，这是剧本方面稍有的不足。

当然，瑕不掩瑜，三季下来，我们听老戏精们的俏皮话，戏谑语，陪他们开怀大笑，或暗捏一把汗，甚至眼里藏泪，似乎通过短短十余小时的观剧，我们也陪着他们安度了晚年。

我把第一集当成结尾看第六集当成第一集看了。

当然我不是故意的，我看的网站似乎把资源弄混了，第一集的位置却放了第六集的资源，所以我刚开始还很不适应没有Norman的戏份，并且在往下看的时候我一直以为是倒叙。

当时我还很庆幸我在最开始就知道了所有人的结局（比如妈妈的死、Sandy获奖），还想导演这样处理很妙，不会很煽情，因为如果按照时间顺序来，看一个个人的生老病死，when u can see it's coming，这是事实上会比突然用一个结果吓你一跳难受的多。就让Norman的死平静地过去但其身后事却依然渗透在故事当中。

但当我看到第六集并发现我已经看过时，我突然不敢去看我没看过的第一集，因为我知道第一集一定是关于Norman的。我怕这集会很难过。

当然我还是看下去了，并且很惊喜地发现依然有Norman的镜头，这是我意料之外的，因为之前就知道演员不会出现在第三季。而又因为是一口气看完的，所以看完前五集后我依然对Norman的不在场而有点怅然若失，结果竟然在最后补看第一集的时候又能见到，真的真的很感动。

第一集的最后Sandy对小狗说：“再见，尔文，我会想你”的时候，我当时想：“God this can be a fcking good ending”

没有了诺曼，但这个味儿还是没变。

随着年岁老去真的要面对好多想象不到的糟心事儿啊，无论是对Sandy还是对Martin。可是从嬉笑怒骂间，仿佛又汲取了一点点的积极性。即使老去，即使如此，但还是可以继续生活啊。

还是可以终于实现梦想，他的学生可以，他也可以。还是可以拿着老婆的钱买保时捷，虽然有那么点复杂情绪。但有时候爱和花钱大概也并不矛盾吧，哈哈哈。

Sandy总想着给学生们传递一些人生哲理，但是每个人看出的哲理大概也是不同的吧。有些old school的已经过时，有些却也的确是血泪经验。

人生没什么成功失败，就……好好过吧。

甫一开头，就是硕大的诺曼的遗像，瞬间石化。是我把第二季全忘了吗？上一季诺曼有生病吗？在严重怀疑自己的影视记忆之后，把第二季找来又重看了一遍，直到最后一集字幕升起，也没有找到任何诺曼即将要去世的征兆或暗示。在又严重怀疑是不是第二季不止8集亦或是现在看的并不是第三季的第1集之后，终于明白诺曼就这样突然消失了，消失的只出现在这季的开头照片里了。于是，在各种不适和不甘下，开始了第三季，而在37分钟后，这种不适和不甘变成了不开心。

纵然百般不情愿我也可以接受诺曼因为演员的原因就这样凭空去世了，但新的一季如此这样莫名其妙的一个初始集实在是让人大跌眼镜。

首先，葬礼上那污七八糟的一通致辞是要表达什么意思？桑迪的悼词中提到的诺曼自己建议的死亡方式很符合这剧一贯的调侃和戏谑以及诺曼自身的人设，但已痛改前非的菲比的致辞结尾那诡异的微笑为何让人细思极恐，更不要提优雅睿智了整个第二季的玛德琳的史诗级灾难了，而最后那个助手的上窜下跳直接让剧作一贯的轻喜特色变成了闹剧。

其次，为什么要加入那三段闪回？一直以来，我都很敬佩美剧中对闪回和慢镜近乎苛刻的使用。这种国产剧快用烂的手段只能证明导演或编剧的取巧和偷懒。不曾想，这么一个讲着高级幽默的剧竟出现了大段的闪回，而且还是过往情节的重放。

最后一点，也是我觉得最不应该的一点，编剧对桑迪以怎样一种状态面对诺曼离世这件事始终摇摆不定。一个挖苦了50年又依赖了50年的老友突然走了，这种打击与痛楚应该是极其沉重和巨大的，而将它放在这样一个轻喜风格的老年剧、放在桑迪这个一边老着一边又不服老着的人身上，最终呈现的效果应该是像在桑迪心里挖去了一个大洞，他应该是恍惚的、麻木的、无知觉的，也就是悲剧模型中“否认”那个状态。但剧中桑迪的前后状态却是矛盾的。葬礼上他的表现还符合人物应该的状态，但在其后追思时的三段闪回中，他的状态是模棱两可的，除了显见的疲惫，并没有看到那个巨大悲痛下麻木的无知觉的桑迪。私以为，此时，若把闪回换成桑迪的神游，去关注本毫无意义的事物，如窗外的风、一片落叶，或者是屋内对面人身上的一根头发等等，效果会好很多。而那个两人几乎每天都去的老饭店老座位下的形单影只的镜头，个人觉得不应出现在第一集，这么早就出现昔人已乘黄鹤去的对比镜头，情感的力度大大降低了。

不过，这集也有可圈点这处。集末突然的一段艳遇还是很有些这剧一贯的调性的，而那个叫厄文的狗是最闪亮的一笔。只是，莫名其妙的演员缺失和偷工减料的剧作不是一个良好的开端，这么睿智不可多得的剧难道也要烂尾吗？

———————————————————写完，发布，才看到2019年看第二季第1集时，看到纽曼说“我们这个年龄参加葬礼就是所有的社交活动”时曾经激动地写了个评论，名字就叫“异常完美的开篇”。时隔两年多，名字变成了“不应该的开篇”。

唉！