半泽直树2

当初看第一季的时候，我打了四星，现在我后悔了，第一季和第二季相比值得五星。而第二季，我其实没办法给出一个合适的分数，甚至没办法给出一个合适的评价。它看起来有条不紊地走向结束，实际上仓促又混乱；看起来鸡血又励志，实际上不切实际又无厘头；看起来剧情紧张节奏明快，实际上所有角色都空洞得变成了工具人。

好看吗？好看。失望呢？失望。

这一部的节奏实在是有太多槽点。比如前半部分为了缩短时间加快进程直接用了画外音这种偷懒的方式来叙述剧情，我仿佛梦回《新红楼梦》。过分密集的剧情点在有限的时间里被压缩得毫无记忆点。如果说第一部的剧情还讲究抑扬顿挫有张有驰的话，第二部的剧情就像越绷越紧的橡皮筋，一边让观众越看越累一边渐渐走向崩溃。

过多没有必要的剧情和旁生的人物是导致剧情越来越流水账的元凶。第二部的出场角色和牵连程度过于复杂，而且一直粘连不清。很多原本的角色都失去了他们的存在定位，变成了没有感情的工具人，而更多的新角色我都不明白出场的意义何在？

第一部的半泽还是会有情绪波动的，他有反思会沮丧也能重新振奋，所以小花的家庭戏才格外温馨，同期情谊才格外珍贵。然而第二季的半泽像拧足了发条的玩具，能不停地转动下去。所以小花的存在可有可无，同期只要吃吃喝喝再当当半泽的工具人就可以了。失去了角色之间的互相支撑，半泽看起来还是强悍如神，可是雅人叔偶尔疲累的状态和嘶哑的嗓音还是暴露了角色的疲劳。

大和田这次从一个野心家变成了搞怪的小丑，强用颜艺让大家忘记剧情的扁平。很明显第二部的看点已经不是剧情，而是各个演员的颜艺了。这对剧来说其实是一个危险的信号。其实很多时候在紧凑的剧情里，角色本应该正经起来，安静起来的。可惜恰恰相反，第二部所有人都急起来了，说话要用吼的，走路要用跑的。就连第一部一直被人调侃好像不用工作的渡真利这一部也开始急匆匆了起来。

所有人的角色从自己本身的定位中被拎出来统一命名为半泽的工具人，甚至于不惜ooc。一心想当行长搞死半泽的大和田为什么第二部就成了半泽的导师行长的舔狗？黑崎娘娘从专跟银行不对付的检察官变成了精准定位半泽的活体GPS，证券检查有你，银行检查还有你，出场是频繁了，高光却没了。后半部分针对银行的检查像是走过场，最后光明正大站到了半泽的同盟更是让人觉得莫名违和。至于渡真利，你还记得第一部要跳槽的事吗？

森山下半部存在的意义是什么？他和半泽的手下就不能合并吗？居酒屋的女老板铺垫了那么久，但是又没有什么大作用，全身都散发着柔弱无助的感觉，在大佬面前完全抬不起头。而且整个针对行长的往事剧情由于被切割地支离破碎失去了原有的悲剧色彩和悬疑气氛。整部剧都套路化了，主角受挫――我方有二五仔；如何击败反派――感化对手反水。而反派又弱的要死，三笠就是个大和田翻版，萁部明明有一千种办法让半泽当场GG却非要曲线救国。

总之，这部剧爽吗？爽！可是没有让人再看第二遍的欲望了，因为一切都失去了深入探讨的意义。我情愿把这部剧称之为《论工具人半泽和他的工具人队友是如何拯救世界的》。

距离《半泽直树》续篇播出最后一集（9月27日）已经将近半个月了，最终集创下32.7%的家庭收视率(关东地区)的记录，全10集的平均收视率为24.7%。令和第一收视电视剧毫无疑问。

不过，如果仔细调查全部数据，就会发现这部作品的评价毁誉褒贬都很激烈。虽然从上升趋势来看一直很顺利，但是没有达到第一季那样最后阶段的爆发力。开始三集收看人数很多，但中途放弃的也不少，然后出现放弃的观众在最后几集又回来再看的情况；当然，也有中途加入的新观众；也有不少人在最后3集中放弃观看。这样的现象都说明该剧的吸引力并非一直很大。从地区和年龄来看，完全无感没有反应的人也不少；虽然续篇播出两集的时候，就有调查显示《半泽直树》首次女性观众超过一半，大于男性观众的情况；但在后续的调查发现，同样是在“4-12岁的幼年组”和“20-34岁”的青年组中，随着故事的发展，男人越来越着迷，而女人却未必如此。在对年轻人的调查中，初高中生中男生增长的速度很快，女生也还过得去。但在小学生中男女产生较大差异的同时，“18 ~ 23岁”的大学生组人群的差距进一步拉大。看来有些女性不太喜欢以力量和力量的冲突为前提的男性世界。或者，就像最后弃剧的人增加一样，对夸张极端的演出感到厌烦的观众多半是女性。

要想继续满足第一季带来的巨大期待，续集需要几倍的力量，但遗憾的是，似乎没能说服一部分人。

然而在业界，毁誉褒贬参半的大型电视剧也被称为名作。

创下了最高的综合收视率，再一次被称为社会现象。这无疑是开拓电视剧新可能性的杰作。

据说连应该完全看不懂半泽内容的幼稚园、小学生中，在续篇播出期间也开始流行“加倍奉还”的流行语，有记者分析小朋友很可能是和父母一起观看的电视，他们未必看得懂专业的金融斗争金融术语，但可能单纯觉得可恶的反派在半泽面前跪下很过瘾很好看，从而也觉得半泽这样的银行职员超级帅气！

无论怎样，《半泽直树》续篇不但是一出高收视的电视剧，更已经成为社会现象。

就像后半部让航空业者看得热血沸腾，政治家们也成为半泽粉丝，每个周日打卡追剧，那么作为半泽直树的同行金融银行从业人员又是怎么看待这部剧的呢？

最后一篇，笔者综合日本的金融分析家、银行中高层与银行基层职员三方面意见，来看看日本金融界是怎么看待这部剧的。

■金融分析家的看法

从夏季到秋天，全日本都在为“半泽直树”而沸腾。电视剧评论家半泽川直子也是如此，半泽川直子一直为日本国内电视剧和海外、韩流电视剧撰写评论文章。她的本职工作也很忙，但据说只有《半泽直树》她一定会在周日晚上第一时间观看。半泽川直子的真实身份是金融分析家马渊磨理子。

谈到电视剧《半泽直树》续篇，半泽川直子也很激动。“不管怎么说，最大的高潮应该是主角半泽(堺雅人饰)和上一部作品中因屈辱的下跪姿势而成为话题的宿敌大和田结成共斗关系的场景吧。”；“

作为金融分析家，与母公司·子公司无关，对自己的工作抱着自尊心勇往直前的半泽的态度让我心头一热。不仅是迷惘的一代，所有日本底层员工的灵魂都在热血地颤抖。”

这一次记者和她谈论的主要是电视剧的前半部分，即“电脑集团收购案”。

●这种对立结构，表现了日本现在的面貌!

前半段故事梗概如下：由于IT企业·电脑杂技集团(以下简称电脑)收购风险企业·螺旋的大型收购案闯入半泽的调职地中央证券，但随后顾问合同又突然从电脑杂技集团那边单方面解除。其背后原因，竟然是中央证券母公司东京中央银行的一己私利、私欲的指使。得知此事的半泽随即与螺旋公司签约，挑战东京中央银行，并取得胜利。然而，就这样颜面尽损的东京中央银行，在三笠副行长的支持下，为了收购螺旋股份，强行向电脑集团追加融资500亿日元。

充满私利私欲的电脑集团和东京中央银行是千丝万缕的关系。与之对抗的是肩负着日本未来的年轻风险企业和中央证券的半泽。这一对比正是对当今日本的写照！陷入困境的半泽，在得知电脑隐瞒财务欺诈结算的事实后，在关键时刻中止了母公司东京中央银行对电脑杂技集团500亿日元的贷款，拯救了母公司。

●对于螺旋公司的收购，是对标livedoor收购日本广播

那么，接下来我想稍微介绍一下作为金融业界的人的感想和感想。在作品中，电脑取得了螺旋的30%的股份，进行了敌对性的收购。2005年，“livedoor”持有“日本放送”35%的股份，成为大股东，进行了恶意收购。应该有很多观众一边怀念生活门事件一边观看电视剧吧。

另外，在交易之前，东京中央银行的三笠副行长向持有螺旋股票的创业成员提出了溢价的价格，但是在现实世界中，如果是时间外交易的话，市场股价只能加7%的溢价，从投资家的角度来看，说实话并不是那么好吃。因为是电视剧，所以没办法，但是作为金融相关人员来说是想吐槽的部分。

●乔布斯和比尔盖茨不可能投资日本公司

此后,电视剧中,在记者招待会上,出现了综合了“史蒂夫·乔布斯”和“比尔·盖茨”形象的西方实业家，这样的IT业大亨对螺旋公司的出资和宣言。从属于金融·创业公司的人的角度来看，乔布斯投资日本的风险投资企业是不现实的，而且详细的经过也没有描写，所以这里给人很“电视剧的感觉”。

●这里也想吐槽!没有“stop high”概念的半泽世界

剧中，西方IT业大亨投资宣言一出，螺旋股的股价急剧上升，但在现实的股市行情中，螺旋股会立即停止上升。慢慢地在大盘收盘的时候，股价阶段性地上升，但是在实际的行情中，不会有那样的变动。股价每天变动的价格幅度被规定为在一定范围内，如果出现这样的消息，股价瞬间就会达到一天的价格幅度。那样的话，那个价格就不动了，那天变成不能交易的状态。

如果是现实的话，会让人想喊“涨停，涨涨涨!(股价不动)”的场面，但磨理子也被这种步步高升的剧情深深吸引，一边咽口水一边看着画面。

●金融人必备的技能，半泽的心理战堪称一绝

另一方面，始终保持冷静，在关键时刻步步进击，半泽的心理战堪称一绝。这是金融人必备的技能。

然后，将迎来决定追加500亿日元融资的高管会议。大和田说“这个案件有很大的风险”，提出了反对意见。并说让了解这方面情况的半泽出席董事会议。这是大和田和宿敌半泽首次联手的瞬间。在SNS上，“最强搭档!”“怎么可能会联手”震惊了整个日本。从这里开始，一场关于欺诈的收购方案，半泽开始了一场揭露腐败的爽快剧。“加倍奉还!”在东京中央银行高层管理人员面前，电脑集团亏损50亿日元的事实被曝光。但镜头随后一转，讲述了前一夜半泽如何在车库截停大和田，同时用尽一切办法说服宿敌大和田和自己联手的。从这里就可以看出，半泽的心理战绝对是一流。

●为幕后黑手三笠感到悲哀

第四集中，最终揭示了电脑集团阴阳账本中的大笔秘密支出，是为了三笠副行长而使用的。三笠女儿的留学费用，妻子经营的餐厅装修费用。这一切都是由电脑集团来支付的。作为回报，三笠就必须调整收购程序，让银行重金融资电脑集团。

三笠也是上班族。年收入估计在3000万日元左右，他也不是仅仅为了自己个人的私利私欲，比如女人和酒钱。他是为了家人，做了非常过分的事情。明知道自己工作的东京中央银行要把500亿的钱往水里扔，三笠还是忍不住想这样瞒天过海。

对组织的事一点也不重视。作为在金融行业工作的人，我感到非常悲哀。

结果，子公司拯救了母公司。与母公司、子公司无关，只有对自己的工作充满自信的人才能看清本质，揭露这样的不正之风。胸口发热了!

●半泽的调职感言让金融从业者热泪盈眶

揭露一切后，因为拯救了银行的危机，半泽直树被调职回东京中央银行，在离开东京中央证券之前，半泽对部下说了这样一段调职感言。作为就业冰河期一代的马渊磨理子，被这场感言感动得热泪盈眶。

此时半泽向东京中央证券的部下和迷惘的一代传达了这样的话。

“并不说因为我在大企业才做得出好成绩，无论在什么样的公司,也无论做什么工作,也带着对自己工作的自豪感,每天进行奋斗而获得成就感，我想这样的人才是真正的赢家！”

“往后我希望你们挺起胸膛，自豪地为客户工作，就算对手是银行也不必害怕，我由衷地期待你们这一代的逆袭，不，是你们的加倍奉还！”

这句话，真是让日本的基层职员得到了从明天开始挺起胸膛、保持自尊、努力工作的勇气，让人无法不感动！

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■银行中高层的看法

因为《半泽直树》续篇持续获得高收视率。电视剧以大型商业银行为舞台，登场人物的颜艺等也成为话题，让人百看不厌。成为电视剧代名词的“加倍奉还”“土下座”……。实际的现场又是怎样的?日本媒体采访了三个50多岁的银行中高层人士，分别是50多岁的传统大银行副行长，50多岁的新兴银行高层和50多岁从大银行跳到客户企业的高层管理人员。他们的观感如下：

●很难维持年轻职员的积极性

我每周都会看这部电视剧。行内也纷纷议论感想。不过，20多岁的年轻人好像不怎么感兴趣。如果没有体验过电视剧中描写的事情的话，可能会有点懵。因为有很多渲染的部分，所以作为娱乐作品来欣赏是挺不错的。因为在昭和时代和平成前期入行的人看来，电视剧会有很多“原来如此”的感觉。如果是现在的世代那应该就都看不明白了。（新兴银行高层）

现在银行大量录用20多岁的年轻人，但他们离职者和跳槽者也很多。在“银行逆风”中，很难维持年轻职员的积极性。（某传统大银行副行长）

●现实中，也有把过错转嫁给属下的事情，但不可能是贷款这种问题

不能说完全没有把行内的坏事强加给部下的事情。和业绩危险的公司很好地勾结接受招待的支店长调职后，继任的支店长就会因为那个公司的破产受到了处罚。有时会把公司内部的失误和责任转嫁给下属。但如果是贷款的问题，是不能转嫁给部下的。（从传统银行转职到客户方的高层）

分行里没有像电视剧里那种睚眦必报的家伙。只是有可能在总行，会有做不到的事情，也能有逻辑性地说出来的人。过去分行行长挪用经费的事情时有发生，但现在分行行长的立场是对这些问题进行监督和验证。如果分行行长有不正当行为，他自己就很难指出。因为他和我们是在一条船上的，没法脱身。（某传统大银行副行长）

借调到证券公司，重新回到银行营业部，这在现实中是极其罕见的现象，像半泽那样与上司对抗互相推托在现实中就根本无法生存下去。如果是在证券公司工作，一般是负责股票买卖等。半泽突然挑起了大企业的大案。在某种意义上是精英路线。（某大银行副行长）

从银行出来后会复活的那只有顶尖的人才，这样顶尖的人才有时也会从外面回来。去子公司的人分成两种。有干劲的人和没有干劲的人。电视剧中半泽和渚田就是分别的代表。

至于像电视剧中那样，银行本身就受理了子公司的案件，则绝对没有听说过。（新兴银行高层）

关于借调地点，都是按照在银行的地位高低等来安排的。总之，在银行的成功会影响到人生的最后。所以大家都为了出人头地而拼命。（从银行转职到某客户高层）

不像电视剧那样，隐藏IC录音机进行录音。关系到那个人的信用问题，不可能和职员发生那样的关系。和上司见面时，不是一个人，而是两个人。在本人面前在笔记本上写“请稍等”，然后确认“是这样的吧”。虽然会留下笔记，但不会隐藏录音。（某新兴银行高层）

●董事会上不可能让谁当场下跪

在以行长为首的董事们出席的董事会上发表意见，案件翻案的情况一般不会有。现在银行案件很多，只需要报告和裁决吧。银行行长也是详细看过资料的。（新兴银行高层）

在管理层面前有大宗案件的董事会进行审查的程序。虽然几周的准备很辛苦，但说明一个案件需要5 ~ 10分钟。被问了几个问题，答不上来的话案件就会被PASS。所以，像电视剧中的半泽那样，冗长的演讲，更不可能让某人因此下跪。（某传统大银行副行长）

虽然不会下跪，但有时会被骂。在对某公司出资的审查中，认为不出资是合理的，但其他银行决定出资后，负责人就受到了批评。“为什么我们不做呢!”是最多被拿来质问的。（新兴银行高层）

●也有“比电视剧更残酷的现实”。

也有其他像电视剧一样的设定吧。例如，管理人员私自挪用资金的情况。但是银行的中高层干部都不是穷人，而是相对富裕的少爷，虽说也有把交际费落在银座女性身上的说法，但那种性质的私自挪用是违背事实，极为罕见的。（某新兴银行高层）

我们重要的海外当地法人总裁的交替时间临近，人事负责人向行长提出了多个候选人，行长指着其中一人说:“除了koitz以外我不知道。”就任的是被指的那个人。与能力和经验无关的人事决定很多。有一次，某支行的女职员对新调职过来的上司说了改善建议的话，结果第二天自己就被调职了。如果是从总公司的中枢位置调来的支行行长的话，那是有可能的。（新兴银行高层）

●现实中的银行，实行的是“减分主义”

银行实行的是“减分主义”。如果有了失误过错的话，再想翻身是很困难的。所以我会尽量一边小心一边工作。发生纠纷的时候，为了证明自己没有责任，工作的分工必须明确。在银行中，尽量不要承担可能会引发纠纷的工作，让别人去做，散布不实的谣言，挖陷阱，把同事和上司都给骗了，这也是家常便饭。（从传统银行转职到客户方的高层）

在银行的世界里，“被耍”是常有的事。银行只能通过人事来控制人。人事调动也很频繁，“飞”“被飞”的情况也很多。（新兴银行高层）

银行被称为“名声人事”。人事部门根据公司内部的评价进行评价，职位越高，评价越高。也有很多银行职员被竞争升职的同期职员和对人事评价怀恨在心的部下说一些莫言莫语的话而被赶出银行。例如，某分行行长因经常与客户打高尔夫球，被对方诬陷为“勾结”，被行里处理解雇。他后来听说了被解雇的事，向亲近的干部猛烈地呼吁，请求人事变更，被银行副行长可喜地复活了。这是一个罕见的例子。大部分都是被甩在一边结束了银行职员的人生，被调到关联公司和客户那里就结束了。（从传统银行转职到客户方的高层）

●派系斗争情况也很普遍

我们这一代，如果上司说“对”，就是对的。说“黑”的话，即使是“白”也是“黑”。就像老大和老大的关系一样。在人事安排上，就连上级干部也一直保持着这种关系。这种联系左右着职务和调动，就像派系一样。银行的确有派系斗争。因为银行没有像制造商一样的商品，所以很难判定成果。所以会聚集理解自己的人。根据部门的“部阀”难道不是比“学阀”还多吗?（新兴银行高层）

无论原作还是电视剧中都有出现，合并后的旧派系在行里也有冲突。现实中在某家银行，根据出身不同，连使用的电梯也不同，这是很有名的。据说，各个人事部制定的“秘密文件”，即使不同派系领导要求出示也会拒绝。（某新兴银行高层）

不仅仅是银行，泡沫经济破灭前后，很多公司都有高层专用的休息室和酒吧。甚至和高层关系很好的妈妈的亲戚也进了公司……。（某传统大银行副行长）

●金融厅与银行的关系在现实中总体很严苛

泡沫经济后，不良债权处理达到顶峰的时候，有一种叫做“资产评估”的贷款企业的信用等级。当时是分行的代理科长负责这个。检查是否根据金融厅的检查手册进行的资产评估面谈中，被总公司叫到金融厅的检查官那里说明分行的主要案件。只是一般情况下，不会像电视剧中那样与金融厅的检察官争锋相对。现实中，金融厅的人多半很温和。因为他们也想正确地知道到底“是怎样的市场”“客层是怎样的”。银行也会拿出判断的依据，说实话。（某传统大银行副行长）

和检察官作对是很难的事情。金融厅和银行的关系也接近于老大和跟班的关系。“上面说的话是绝对的”这种意识很强。虽然取消了资产评估制度，但银行和贷款企业的守势却越来越强。减分主义的态度更加强硬，削弱了客户的攻势经营，导致经济整体停滞。（某传统大银行副行长）

但金融厅对总行的检查比电视剧还严苛。现实中，甚至会发生女职员受到了恫吓。“不能去洗手间”。“如果你不说话，我就逮捕你!”这样的话语。这是比流氓更厉害的恫吓。女职员去洗手间时，女检察官还会检查身体。（某新兴银行高层）

●政治家介入银行运营也很普遍

我认为现实中，政治家的介入也相当多。不仅仅是电视剧那样的放弃债权，还有贷款的介绍和支持者亲戚的就业等各种各样的事情。地缘血缘被束缚的地方银行暂且不说，商业银行有很多洁癖的人和正义感强的人都在贷款部门，和无理的政治家斗争的情况也有。但是，如果涉及金融厅的指导等许可，情况就不同了。（从传统银行转职到客户方的高层）

●银行职员不会去高级日式料理店喝酒

电视剧中居酒屋的设定，是很奇怪的。和同期的人在日式高级料理店喝酒无法想象，现实中我们最多只能去饺子馆或连锁店的居酒屋等便宜的店。因为如果被认为那是银行职员的普通形象就麻烦了。我从来没在那种地方喝过。（某传统大银行副行长）

行内高层有时会邀请我去非日式料理店而是像割烹一样的料理店。比如常务啦比如专务啦。（某新兴银行高层）

●都幻想有一个上户彩那样完美的妻子

话虽如此，如果家里有像半泽的妻子那样有献身精神的妻子的话，我也会更加努力工作的。（某传统大银行副行长）

以前公司内部通婚的人很多，还是妻子知道公司的情况比较好。不仅工资高，而且有很多女性因为是银行职员的妻子而感到自豪。现在理解的人可能在减少。（某传统大银行副行长）

没有家人的理解，休息日的工作就会变得很困难。如果妻子也是银行职员，或者是银行周边体系的人，那就比较容易被理解，那样的话，自己也比较容易出人头地。（某新兴银行高层）

●半泽太顺利了，现实中则多半会抑郁

半泽要寻找好的地方，比如如何拯救陷入经营不振的贷款公司，如何提高销售额等。但实际上，我认为银行职员几乎没有能力拯救企业和创造新业务。即使像半泽那样重建，也未必能在行内得到正确的评价。（某新兴银行高层）

银行职员每天都很忙，忙着接待各种客户，忙着处理事务。不能像半泽那样，在一个案件上花费大量的时间。所以，电视剧中半泽的工作看上去很有趣。（某新兴银行高层）

银行的工作不是根据事情是否正确，而是根据规章制度的“不均衡逻辑”进行的。这与经济和社会的实际状况产生了偏差，只是一味地磨磨蹭蹭。很多银行职员退休后都会抑郁。如果都像电视剧中半泽一样，只要理解了只要做正确的事情，就能获得成功就好了。然而现实中那是不可能的。（某传统大银行副行长）

话虽如此，电视剧对银行职员来说仍然有很多真实的场面。很多人期待着周日的夜晚，但银行职员从傍晚开始就变得忧郁，被现实拉了回来。因为下周周一有会议，“啊，营业成绩没有提高……”等等。感觉像是“海螺小姐症候群”的沙坑版。因为感觉要吐了，所以一般情况下，银行职员在周日都尽量不看电视剧。周日看看“樱桃小丸子”和“海螺小姐”，就会想睡觉(笑)。（某传统大银行副行长）

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■银行基层职员如是说

很多公司职员表示“很期待周日的夜晚”。在电视剧舞台中心的银行工作的基层职员们是怎么看的呢？日本记者也询问了在银行工作的基层职员。

●在酒馆讨论业务已经不合时宜

“我每次都会看，公司内很少有《半泽直树》那样成为话题的电视剧”，这是在日本大型银行旗下工作的户田弘（化名）的原话。这次《半泽直树》给人的印象是“令人怀念”。

“7年前看的时候并没有这样的感觉，那之后银行就发生了很大的变化。现在对合规要求很严格，所以很多时候又会觉得‘这只是电视剧啊’”

比如，什么样的地方？

“在酒馆里，半泽和渡真利、东京中央证券的森山等人谈论业务的场景多次出现。如果是7年前的话，也许是可能发生的，但现在绝对不可能。”

据说在银行外部，绝对不能说和业务内容相关的话，必须在银行内部说是铁则。

●银行职场已经不可能发生厉害的权力骚扰

“普通”的银行职员相比半泽应该更接近诸田。权力骚扰、欺凌也是让人觉得“这是电视剧啊”的部分。“以前也有利用上司的权力骚扰和胡来的把工作强加于人的情况，但是现在做那样的事情的话就很麻烦了。虽然现在也有轻微的欺凌现象，但是应该没有人会做露骨的事情吧。因为周围的人都在看，如果做了那样的事，结果只会降低自己的评价”。据说这不仅限于银行职员，其他行业也一样。

“对上司和母公司的人大骂大骂、谩骂之类的事情是无法想象的。像前半部分出现的那样，在同一集团公司的银行和证券中争夺同一客户，这一点也很难想象。从银行调职到证券公司的人一般都会采取银行的行动，也就是说比起半泽，一般会采取像诸田那样的行动，将调职地的证券公司的信息流到调职地的银行。因为给自己发工资的不是调职地，而是原来的银行”。

原来如此。顺便说一下，户田现在正在调到分公司。

●银行的确是有派系之争

当然，也有很大共鸣的部分。“我虽然不太喜欢派系之争，但这部分也有感受到。想着“为什么那个人会出人头地呢”……啊~原来是这样啊。也有各个毕业学校的名册。大银行在变成现在的形式之前反复进行了合并，当初为了让自己在合并时对对方更有利，怎么办才好呢？休息日的时候会聚集在上司家里进行这样的对话（笑）”但是，现在已经是过去了。怀着怀念的心情，享受着电视剧《半泽直树》。

●半泽妻子花和酒吧老板·智美的存在是梦幻。

“像花一样可爱温柔的妻子……有就好了呢（笑）。而且，店里漂亮的女性照顾着我，买来准备的点心和妻子一起庆祝，如果真的有的话可能会很开心”，这样美貌的妻子和酒吧老板娘对自己各自迁就体贴真是银行人的梦幻想象。户田先生把原作小说也全部读了。不管怎么说，他非常喜欢电视剧版《半泽直树》。

●实际上，银行是无法违抗金融厅的

“无论是中野渡行长巧妙的分派，还是人事部的伏魔殿氛围，都能感受到银行的特色，整体上都能感受到银行的氛围。像半泽那样行动的人虽然在银行里不多，但像半泽所说的“为了客人，为了社会而工作”这样想法的银行职员不在少数。虽然口中并不会这样说。”

在银行工作的人看了之后感觉“很爽快！”

在其他大银行集团旗下的银行工作的Ara还森和也（化名）也表示“每周都很开心地看”，言语中体现出她很期待周日晚上的样子。

“播放中的帝国航空再生的一段话，会让人想起实际上设置的‘JAL再生任务部队’吧。只是，与其说作为银行职员产生共鸣，不如说作为电视剧享受着。实际上，银行是无法违抗金融厅的”。

●银行人看了半泽之后觉得太“爽快”了

同样是在大银行集团旗下工作的角仓晴美（化名）说“还原出来的银行风格很对味”。

“我以前在别的行业工作，可能会和银行作比较，但我觉得《半泽直树》很有银行行业的特色。具体说明很难……比如工作流程啦，比如交流啦。当然，电视剧里的登场人物如果实际存在的话，都会被合规所折服，这虽然是电视剧，但如果能像半泽那样说话，就会让人觉得很痛快。在职场上也有很多人期待着看”

细枝末节暂且不论，看了《半泽直树》后觉得很爽快，这一点在银行工作的人也一样。

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结语：现在，《半泽直树》续篇终于落下帷幕，但后续的热度仍然在持续。让人遗憾的是，在这样一部人气电视剧接近尾声的时候，原住友银行的行长西川善文先生去世了。西川善文先生是与saka银行合并后，创建megabank“三井住友银行”的关键人物。西川氏因其严谨、大胆的热血、铁腕作风，在银行界被称为“最后堡垒”，被评为与古时的堡垒之名相称的人物。不管对方是谁，坚持自己的语言和自己的意向主张，绝对不会行动弯曲，这样正是半泽直树的工作模式,这样的评语出现在西川善文的讣告相关的文章中，让人感慨。

另一方面，虽然电视剧收视很高，但因为种种可以预测的原因，TBS电视台在大结局落幕第一时间就坚决否定了还会拍摄第三季的传闻，无疑也是给了广大半泽粉一击重击。事实上，《半泽》中登场的人物都是充满魅力的角色，无论谁成为主人公都不奇怪。制作相关人员这样说。被视为最有力候补的是《大和田晓~半泽直树外传~》（暂定名）。以香川照之扮演的大和田为焦点，制作特别篇衍生电视剧。另一个是以饰演黑崎骏一的片冈爱之助为主角的《金融厅检查官·黑崎骏一》（暂定名）。电影企划也有同时进行的方案。来自TBS电视台相关消息人士这样说。而且与半泽直树的扮演者堺雅人不同，扮演大和田的香川照之和扮演黑崎的片冈爱之助，都表示在拍摄结束后，仍然经常陷入大和田和黑崎身份中，并且还很享受。

鉴于堺雅人从七年前接拍半泽200万一集到今年翻倍成400万一集，加上和收视挂钩的约定，估计堺雅人接拍续篇最终报酬超过了5000万，那么显然只要TBS电视台一样“加倍奉还”给香川照之和片冈爱之助拍摄报酬，“半泽”衍生剧或者番外篇或者电影都应该很快就能面市吧？

看完《日本之镜：日本文化中的英雄与恶人》，然后再看《半泽直树2》的时候发现，基本是完全对上去了。接下来给大家举几个例子来展开讲一下。为了让重点更清晰些，我就以书中的章节名为小标题来区分重点。（图1） 第二章 永恒的母亲 第三章 神圣的婚姻 第二季剧中有两个明显的母亲形象，给半泽直树提供安慰和建议，在必要的时候也可以是剧情的推进点。此处的母亲并不是指有血缘关系的母亲，而是指可以像一个母亲对孩子一样无条件的包容和支持男性的女性角色。

一个是半泽他们去喝酒的地方的妈妈桑，在他们喝酒发牢骚时全神贯注的倾听和以温柔的话语去抚慰主角小队焦躁不安的情绪。前期埋下她是和银行有关系的人的伏笔，然后后期收线，起到一个重要信息的提供者作用。但需要注意的是，这个信息的提供和她温柔的角色设定是不会有冲突的。 另一个则是主角半泽直树的妻子半泽花，有意思的是，就第一集的剧情来看，小花的出场时长是不如妈妈桑的，不过鼓舞效果明显要更强一些，在鼓舞效果方面随着剧情的推进，半泽慢慢陷入困境，鼓舞的效果也越来越强。第二集的出场时镜头也极其强调她做的料理，还有对家里的打扫，另外需要注意的是她和半泽直树的对话是非常亲密的，表明他们两个关系的稳定。

在剧中她扮演的是一个默默付出的妻子的角色，半泽直树虽然有诸多过错，但她也不是非常生气，反而体谅了他工作的辛苦，激励了他前进。工作上的灾难性打击她也都能包容，反而是对半泽在外的和其他的女性社交生活极其敏感，强调了她对婚姻关系的重视。这一点在最后一集尤为明显，在面对丈夫失去工作的可能性时，她连一丝负面表情的变化都没有，而是选择了继续无条件的鼓舞半泽直树，让他可以毫无顾忌的继续完成自己的目标。

这些也表现了日本文化中对婚姻这一形式的重视和对妻子的刻板印象（也就是能干且可以无条件支持丈夫的家庭主妇）。事实上，半泽花的出场时间少到这个“妻子”的设定不是特别必要。就第一季而言是强调两人的亲密关系，她对剧情也有着重要的推进作用，这一点如果换成好友什么的其实也没差。不过半泽直树作为一个正常健全的日本男性，不结婚是肯定不行的。 在新的一季中半泽家庭里没有孩子角色的存在，我认为也是为了让半泽花这个“母亲”的角色更好的发挥，因为一旦有了真正的孩子，她的母爱势必要灌注到真正的孩子身上，而就顾不上半泽直树了，她就不能成为抚慰半泽直树的角色，而变成在情节上拖他后腿的角色，这显然就本末倒置了。再加上没有孩子的话也使得半泽直树的“舍身成仁”有了更多的合理性，毕竟有了孩子的话就要万事以孩子的成长为优，他在工作场上整天以自身和家庭的未来为赌注搞下克上而完全不顾孩子的未来的话，显然是不合普罗大众的心的。在第一季的时候有“复仇”做驱动还勉强可以，但新里一季里的理由相对就要弱了许多。

需要强调的是第二季已全部播出，儿子出场时长为零秒，甚至没被半泽夫妻二人提起过，家中的各种物品来看也没有孩子的用品，实际上已经在故事层面被完全剔除了。 第八章 硬派 半泽直树的性格突出就是三点，正直、刚烈、忍耐，都是日本英雄必备的条件。座右铭更是“以牙还牙，加倍奉还”。或许有人会认为忍耐和刚烈有冲突，且看我慢慢道来。 第二季里他就有大量发言，如“筋が通らない”这不合情理；“我的前途不重要，这关乎大家的尊严”等发言，满口的“义理”和“人情”。强调了他不为自己，不屈强权，只为他认为正确的事情而战斗等。

就剧中他的言行来看，也是一个十分纯粹的人，单纯的为了自己认为是正确的事情而奋斗，并为此可以牺牲一切。所谓正确的事，在这个剧里就是两点，“为银行和客户做出最好的选择”和“以牙还牙”。他的好友还对他有一句评价“不管时代怎么变，半泽都不会变。” 日本英雄所必备的忍耐在他的身上也是极为突出的，虽然他的对手都有极为明显的违规甚至违法行为，他也非常想要报复敌人，但他基本都能忍下不去采取一些“过激”的手段（如肉体消灭，无端的大众曝光，报官等），而是选择了在规则内行动，集齐了证据之后交由上级以完成“以牙还牙”。在剧中和反派放狠话刚正面等行为我认为更多是为了戏剧效果，毕竟实际上放了狠话只会让敌人提高警惕，不过作为观众看着真的很爽。 剑道部出身的背景也为了他剧中的一些刚烈的言行打下了坚实的基础。这一点在第一季中也可以看到许多例子，如在剑道场练习，以剑术击倒逃跑的嫌犯等。第二季的第一集，就有了剑道拼剑的场面。

在这里也需要强调，剑道场在本剧中明显是一个类似“思维殿堂”的场所，每当主角们遇到挫折的时候就会在剑道场联系和思考。这代表了日本传统精神的传承，“道”这方面思想虽然在我国已经没落，但是在日本依旧有茶道、弓道、剑道等，且还有许多不同的流派传承下来。这些都是被武士阶层所崇尚的东西，虽然战后的武士相关的制度已被消灭，但是各个“道”里所蕴含的禅与不屈的精神传承了下来，并且依旧是非常值得认同和推广的。 第九章 忠心的家臣 主角这天天想着下克上的，显然不是个理想的忠臣，所以这一点主要靠反派们来表现。剧里展现出了非常明显的阶级和派系区分，尤其是第二季开头就把几个重要派系划分清楚了，也埋下了不少有意思的伏笔，每一集都有多次反转，伊佐山的多次反叛也是个亮点。问题在于在第二季故事的前九集，银行长相比前作戏份多了许多，但是行动似乎都非常被动，白费了他老谋深算的形象，不过在最后一集突然把他之前看似是昏招的所有行动都串联起来，变成了他埋下的伏笔。

大和田应该是剧中“忠”的元素最浓的角色了，从开头直接点明要“以恩报恩”，到剧情后期高度频繁的提起“为了行长”而如何如何。同时也在第二季被洗白，虽然季初刚登场时依旧是个恶人形象，不过后面慢慢被半泽的言行所感动，虽然忠于银行和行长的基础立场不变，但是能帮半泽还是尽量帮。

而半泽直树方面，他的行为主要就体现了一点，“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”。如书中所言： “江户时代曾出现过一种对政府非常有利的传统，人们可以向政府请愿调查某些冤情，比如让乡村饿殍遍野的苛捐杂税。问题在于，只有请愿者甘愿赴死，官府才会对案情展开调查。政府此举可谓一石二鸟：请愿者的真诚被确证无疑，同时官府又摆脱了一名潜在的捣乱者。” 在第一季结局半泽直树就成功的打到了他的敌人 - 佞臣大和田，但作为代价，作为最高长官出现的银行行长把半泽直树流放到了子公司，让他为他下克上的行为付出了代价。

最终结局就是日本观众喜闻乐见的坏人受到了惩罚，半泽直树这个冒头的钉子也被锤了回去。这一季更过相比上一季，甚至和整个公司还有社会舆论作对，我之前预测结局可能是像第一季一样是个bad ending，没想到居然做出了新的突破。行长银行内部最高位的个体居然为了集体的未来而引咎辞职了，这一点我是完全没想到的。

八、九、十集合起来和前季对比的话或许也有些新的说法，那就是“忠”与“义”的冲突。在武士时代的话是非常明显的以忠为最高优先，忠的对象则是身处高位的个体，通常为天皇或大将军，只要被命令就会执行，无论义或不义。而在二战后，广义上忠的对象已经消失，对于个体而言获得了精神的自由。

但人毕竟是社会性动物，大和民族也更倾向于以集体行动，必须要有个集体为之付出。有些人选择一些较小的对象来执行“忠”，如大和田选择了忠于银行长。半泽不一样，他选择了“义”。简而言之就是“在其位，谋其职，尽其责”，忠于自己的使命，为大众服务，或许你甚至可以说他是“忠”于自己的职责或大众，忠于一个更大的集体，而不是某一个单一的个体。为此他不惜牺牲一切。

现代日本的价值观是非常鼓励这一点的，在失去天皇这个可以效忠的个体之后，民众无疑需要一个新的精神支柱。外面又有如西方列强一般的虎狼窥视，这种时候就需要强调为整个民族和国家的奉献。最终目的依旧是为了一个更加美好的社会。 第十章 黑帮和虚无主义者 如前面提到的，主角是非常讲情理和讲究对客户的诚信的，反派们则是为了利益不择手段，损人害己的行为也比比皆是。这样来说其实整体故事和书中提到的黑帮故事也有相通之处。 典型的日本黑帮故事多以是日本黑帮为主角，其代表了日本本身的美德和传统，而反派则是外国资本主义带来的邪恶风气，为了利益不管不顾，不择手段。

然后我们再来看《半泽直树》的故事，他本身为了“情理”、“信誉”、“顾客和银行双方的利益”等不断费心寻求最优解，而反派则是为了爬上更高的地位或个人利益而不择手段。并且有一点和黑帮片非常相同，在几个朋友的一路帮助下，身为主角的他最终还是选择孤身一人向恶势力发动了自杀式攻击，最终舍身成仁，打败了恶人，也牺牲了自己。他的“道理”是过时的，但也是动人的。

不过在第二季第五集他给出了一个新的解释，传统需要保护，但如果传统是腐朽的累赘的话则需要配合时代进行革新，这也是非常符合现代日本的一种思想。或许也因此，最后的结局才会是我们看到的这样。与其让一个个体白白牺牲，不如让集体一起承受，这种思想也是非常新的。虽然处理旧伤会非常的痛，但是为了更美好的未来，还是需要忍痛割掉腐肉，承受新伤的。 总结下来，《半泽直树》看似只是个单纯的爽片，但其实内核还是非常典型的日本英雄故事，纯粹且正直，为信念而不惜一切。 另外单就剧本身来说也是非常讲究的，如场景的设计，角色的表情，镜头语言等。场景设计方面最明显的如第二季第一集的电脑公司，会议室全黑，人员的服装也全黑，场景阴暗，就差把反派二字写脸上了。其他各个角色也是，不求角色立体，但求形象鲜明。基本角色登场不出三秒你就能知道这人能不能干，是正派还是反派。另外以反派角色的表情为例，他们的表演也是力求夸张狰狞，基本就是要让观众不动脑子就知道这人坏透了。 剧情转折也是非常的多，短短一集内就可以有六七次转折，看的是真的爽。

《日本之镜》目录

啊唷，《半泽直树2》还是很好看，一点都不会让人失望，看了个开头就会让人忍不住一集集看下去，情节一环扣一环，恨不得5分钟一个反转，推动着剧情往前。

这种推动力其实也不只是源于故事，还因为演员们生动而富有张力的表演，抓住了观众的注意力，让观众沉浸在剧情中。但有趣的是，自《半泽直树1》开始，以雅人叔为代表的“颜艺”表演风格，就一直是这部系列剧的特点

简而言之，就是如果一个观众偶然转台看到了这部剧，他会觉得很奇怪，这些演员为什么都是极度夸张，咬牙切齿地在表演，而镜头恨不得以特写来放大来强调每一个戏剧冲突瞬间下演员的表演。

这其实很违和的，现实生活中人是不可能如此强烈的宣泄情感的，这种大开大阖歇斯底里，通常是出现在漫画，或者戏剧舞台上的。而《半泽直树》里，不仅雅人叔如此，几乎每个演员都是这样。可如果，观众是从最初就开始观看的，他又会为这种表演而吸引，也不会察觉出“违和”感来，毕竟剧情到了人物的性格充分了，情绪夸张也是有依据的，是合理的。观众还会觉得，这样风格化的表演，其实挺好，让每一个人物都鲜活，印象深刻。

当然，这种表演也不是谁都能胜任的，弄巧成拙了就变成“死鱼眼”，变成“造作”，或许被观众评价，怎么任何情绪时都只会瞪眼。而《半泽直树》之所以能因表演而别开生面，很大程度上是因为这些演员歌舞伎，舞台剧的资深名角。他们以舞台上的表演方式，融汇进影视作品中，恰到好处地丰满了表现力，加剧了剧情的张力，让人欲罢不能。

1.香川照之

香川照之真是无可辩驳的“颜艺帝”。只要他一出场，弹幕就开始刷“大哥大姐过年好”。这个出处就是姜文的《鬼子来了》里找他演了“花吾小三郎”，被村民绑起来时他问怎么用中文骂人，教了他“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”。

香川照之出生于歌舞伎之家，父亲是市川猿之助，母亲是宝冢剧团的女演员。但他的经历其实不太顺遂。两岁那年，他爹出轨了一名舞蹈演员，叫藤间紫，这个女的其实是他爹12岁时的初恋，所以他爹结婚后还是对她念念不忘，于是就私奔了，并且最终同居了35年。

而他爹对他妈，则不管不顾，再也没有和他们见面。就算香川照之25岁时偷偷乘火车去看他爹的演出，他爹在演出前看到他后，也就冷冰冰地丢下一句话：“现在的我和你没有任何关系，今后，我也不会见你。”

所以香川照之并不是那种从小就在舞台边长大的类型，他其实一度和演出没什么关系，大学考的是东京大学社会心理学，也是当之无愧的高材生，智商超过200。直到1989年才开始演戏，第一部作品是大河剧《春日局》，之后演艺之路就如众所周知那样，绝对实力派的骨灰级演员。而再次回到歌舞伎舞台，则是要到2011年，他继承九代目市川中车的名号进入歌舞伎界。

香川照之银幕经典作品非常多，如前述的《鬼子来了》，还有和霍建起合作的《暖》，在里面演个哑巴，不用一句台词也能把两位北影优秀青年演员秒成战五渣。《东京奏鸣曲》《如月疑云》《盗钥匙的方法》等等，香川照之演反派人物能演出不同类型的恶，暴戾的，阴郁的，变态的等等，甚至是恶中带笑式诙谐的，而演起正面人物来，又是各种好，平凡的，质朴的，心酸的的。甜酸苦辣咸，让观众品尝到各种世间情感。

《半泽直树》第一季中，香川照之扮演的大和田常务是半泽直树的主要对手，或许正因为他的存在才给予雅人叔展现颜艺的余地，毕竟好的对手戏双方就像在打乒乓，一边球发过去了另一边也得接得住。最精彩的一幕无非是大和田常务给半泽直树下跪那一场，短短几秒的下跪在香川照之诠释下无比漫长，其中包含了各种情绪的层次变化，屈辱，不甘，暴怒等等。

到了《半泽直树2》，大和田常务其实靠边站了，不再是头号反派了，但千万别以为他没戏了，他寥寥几次出场就能把戏抢回来，把观众视线拉在自己身上。靠边站的大和田常务看似轻松了许多，也不再需要藏着掖着，他表达情绪变得自由，高兴时起舞仿佛天鹅湖里的四小天鹅。

但这也是必须的，他让表演更诙谐，仿佛一个弄臣，只为取悦大老板重回权力中心。而事实上，他也在运筹帷幄，部署他的棋子，但没想到又被棋子背叛，之后又反扳一局。

2.四代目市川猿之助

四代目市川猿之助的本名叫市川龟治郎，他是香川照之的堂弟，继承了香川照之父亲三代目市川猿之助的名号，成为了四代目。

在《半泽直树2》里，他扮演的伊佐山泰二，就是香川照之扮演的大和田常务之前的下属，原本按大和田的部署来实行一个反扑计划，结果后来又背叛了大和田。最后呢，也像第一部大和田那样，在董事会上给半泽直树下跪，呈现了一次“市川猿之助”式的下跪表演。

市川龟治郎一直就知道自己将来要做歌舞伎演员的，8岁袭名二代目市川龟治郎，这个名字跟随自己29年。后来也遭逢瓶颈，半出走去蜷川幸雄的舞台上磨炼。三代目市川猿之助倒下后，他回来袭名四代目市川猿之助，最后一场演出上，他用角色的口吻爽朗地说，“即使从龟变成猴子，我也一定会回来的！”

在歌舞伎舞台上，市川猿之助也是非常强悍的，在歌舞伎的立役、女形、乃至舞蹈等各个方面都有非常好的表现，特别是女形，在龟治郎时代，他进行了大量的女形表演，被誉为今后最有希望的花形演员之一。在《半泽直树2》里，可能觉得他又坏又自以为是又贱，但在歌舞伎舞台上扮演女形时，就完全是另一种风姿。

歌舞伎海贼王中一人分饰三角中的路飞和女帝

他的歌舞伎演出也是比较创新的，比如把“海贼王”改成歌舞伎版，一个人在里面演三个角色，分别是路飞，路飞的偶像红发埃斯，还有女帝波雅·汉库克。对，你没看错，是“女帝”。

银幕作品里，市川猿之助最为人熟知的是《风林火山》中武田晴信，也和二宫演过《黑色止血钳》等等，就不细数了。他四十多岁的年纪，依旧独身，曾传过的绯闻是苍井优，但苍井优似乎都结婚了。

3.二代目尾上松也

二代目尾上松也算是日剧老面孔了，本名井上龙一，1985年出生，也算年轻演员，和许多类似年纪的男艺人关系比较好，比如松本润。另外，他最著名的绯闻就是前女友是前田敦子，被爆劈腿其他40岁女艺人被拍到在车内激吻，看来也挺渣的。

《半泽直树2》里，扮演的是IT公司Spiral的社长濑名洋介，就是被伊佐山泰二设计收购的IT公司的创始人，年轻有为，意气风发，但其实也没什么用，典型的符号化的IT程序员新贵形象，最后又不得不让半泽直树帮他解决难题。

与成田优，山崎育三郎一起做了个组合

在剧中尾上松也显然胖了，原来只是脸有点大，但其实歌舞伎演员脸大是非常好的条件，脸大才能上妆，上了妆也会好看。就像中国京剧花脸，昆曲“大面”，就是要脸大才行。但以前中尾上松也没那么胖的时候，还是挺帅的，也有时尚度。之前演过的日剧也多，比如《无间双龙》。

4.片冈爱之助

“黑崎娘娘”也是《半泽直树》经典角色，事实上续集原著小说中并无登场，也是观众呼声太大，于是在第三集时突然登场，在线捏蛋风姿。

娘娘继续捏蛋

片冈爱之助原本并非歌舞伎世家出生，1981年，他9岁，成为了第13代片冈仁左卫门的弟子、起名为片冈千代丸，直到1992年，他成为片冈仁左卫门二儿子、没有儿子的片冈秀太郎的养子，袭名第6代片冈爱之助。自此才逐渐在歌舞伎界崭露头角。

左下：与坂東玉三郎合演《羽衣》

为什么接受《半泽直树》的邀约，原因是“如果自己能出演电视剧，能让大家对歌舞伎产生兴趣的话，我会很开心”。没想到“黑崎娘娘”成为了该系列非常受观众喜欢的角色，其展现的“大女角”的娘法，以及捏蛋癖好，以及等等凌空掐捏手指推算等等，都给观众留下了深刻的印象。

事实上，荧幕下的片冈爱之助不是这样的，是属于帅而周正的长相，不然他也不会娶到藤原纪香做老婆了。

5.北大路欣也

北大路欣也在《半泽直树》系列中扮演行长中野渡谦，出场不多，但其气场也是压得住场子，能够平衡银行内部各种权势派系，又合纵连横，牵制各派实力。看上去一张脸似乎面无表情，看不出忠奸善恶，特别是在第一部中，显然有些被大和田常务压制着，但实际上，最老谋深算的就是他，一拿到了机会就把大和田的势力连根拔起。

这个“我”就是高峰秀子

北大路欣并非歌舞伎演员，但在舞台剧领域建树颇多，最早的舞台处女座是《大鼻子情圣》，之后就他就一直是日本最负盛名的四季剧团的特邀演员，常年进行舞台表演。经典的剧目如《蒼き狼》，与蜷川幸雄合作的《NINAGAWA・マクベス》等。

银幕作品和影视作品则更多了，一开始多是配角，不愧为黄金配角的称号，但其特色是不仅仅能演历史剧，也演了许多现代剧。他在《竹久夢二物語 恋する》中扮演过竹久夢二，演过山本萨夫的《战争与人》三部曲的第三部和《華麗なる一族》，演过1984年版的《空海》，在其中扮演空海大师，或许因为这个因缘，2011年京都博物馆办空海展时，又请他录了解说词。

左上与蜷川幸雄合作的《NINAGAWA・マクベス》右《空海》

6.古田新太

银幕作品和影视作品则更多了，一开始多是配角，不愧为黄金配角的称号，但其特色是不仅仅能演历史剧，也演了许多现代剧。他在《竹久夢二物語 恋する》中扮演过竹久夢二，演过山本萨夫的《战争与人》三部曲的第三部和《華麗なる一族》，演过1984年版的《空海》，在其中扮演空海大师，或许因为这个因缘，2011年京都博物馆办空海展时，又请他录了解说词。

看着台词不多，但蕴藏着极大的能量，就通过一些细小的动作设计，比如按压圆珠笔来展现。我一开始还没认出是古田新太，就觉得眼熟，也因为我之前看的他演的剧是《我裙子去哪儿了？》，他在里面演一个异装癖老师，和这部剧反差太大，以至于一时没反应过来。

古田新太有许多银幕经典，但他其实最早读的是音乐剧，只是被开除了。后来被大学前辈邀请，参演剧团☆新感线的“宇宙防卫军ヒデマロ”，往后接续在剧团☆新感线演出，并成为其成员。所以古田新太也是从舞台上摸爬滚打而转战影视剧的。值得一提的是，如果看过动画《忍着乱太郎》，会记得里面有个食堂大娘，台词是“不许剩饭”，真人版这个角色就是古田新太扮演的。

7.土田英生

土田英生扮演的是收购IT公司的发起方电脑杂志社的平山社长，其实镜头真不多，就和他老婆双双出现，又在沙发上滚过一次的那位，看上去没什么用社长，都挺老婆的话。实际上土田英生是日本演剧节神一样存在的人物，自己有个剧团叫B級プラクティス，也就是即现在的MONO剧团。他本身又是剧作家，创作的剧目非常多，《岌岌可危的酒店》的编剧就是他。

8.池田成志

池田成志扮演的角色，就是证券公司里那个叛徒，后来去了银行总行的渚田。他实际是日本非常资深的舞台剧演员，常年出演冢公平、三谷幸喜、大卫·卢VO、宫藤官九郎等著名剧作家的舞台剧演出，出演了各种各样的角色。而他扮演的渚田也真是又阴险，又猥琐，阿谀奉承见风使舵的小人嘴脸。

9.井上芳雄

井上芳雄在《半泽直树2》里镜头非常少，角色也比较轻，就是IT公司三个创始人中被收买了股份的两个创始人之一，叫加纳一成。对，这么说，再加上照片，估计也不会有印象，但实际上井上芳雄是日本非常资深的音乐剧演员，素有“日本音乐剧界的王子”之称。

与堂本光一合演音乐剧

10.江口 のりこ

之前的艺名叫江口徳子，也是黄金女配角了，因《半泽直树2》而越发受到关注，她在剧中饰演国土交通大臣白井亚希子，是半泽直树的敌人之一。相比起其他演员夸张外放的表演，江口德子的演技似乎是更为收敛的类型，时而冷漠又傲慢，三分讥笑，四分不屑的眼神。

上图：《我到点下班》里演一个中国人，下图：《海月姬》里

江口徳子最早出道就是从剧团开始的，她一人带了两万日元去东京打拼，就像参加个剧团然后做演员。到了东京后，她参加了剧团东京干电池的试镜，座长是柄本明，也就是柄本佑、柄本时生的父亲，也是安藤樱的公公，他亲自带出来了江口德子，培养了她内敛又在细节上下足功夫的优秀演技。

上图：三池崇史的《鬼姬回忆录》，下图：犬童一心的《Jose与虎与鱼们 》里与妻夫木聪

她演过的作品实在是太多了，履历好长，比如《时效警察》《海月姫》《横道世之介》等等。其实日本许多演员都是如此，从年轻演到老，作品近百数，这才是影视工业该有的样子，也是职业演员该有的样子。

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暌违7年，那个一路撕到底的狠人终于杀回来了。

万众期待，高燃回归，爽剧续命。

爷的青春回来啦！

回归首集创下平均收视率22.0%的成绩（第一季首集19.4%），打破电视台9年来的首播记录。

第一季的战绩实在太过牛X！

时光回拨到2013年。

向来在职场话题中有极致发挥的日剧，推出了一颗名为《半泽直树》的重磅炸弹。

第一集收视率就高达19.4%，大结局更是直冲逆天数字45%，创造了30 年来日本电视剧的最高收视纪录，至今无人打破。

这么个现象级神剧，到底牛在什么地方？

当然是燃到不行的爽剧设定+雅人叔整容般的演技！

作为一部彻头彻尾的男人戏，雅人叔饰演的的半泽直树年少便背负着深仇大恨。

产业中央银行的无良信贷员大和田在半泽家的工厂陷入困境时恶意收回贷款，走投物流的父亲选择了上吊自杀。

复仇的火焰深埋在心，半泽带着满腔斗志只身步入敌营。

被这个逐利的金融场所裹挟的众人人，在滚滚热钱的冲刷下迷失了自我。

他要凭借一己之力，改变这个藏污纳垢、病入膏肓的金融巨兽，也要拼命爬到顶峰，把那个逼死父亲的凶手踩在脚下。

半泽入行的91年正值日本经济泡沫破裂，大批银行破产倒闭，产业中央银行为求自保与东京第一银行合并为东京中央银行。

改组后，半泽来到大阪支行任融资科科长。

梦想成为“银行王”的他一心朴实地干事业，但偏偏总有刁民想害朕。

分行长浅野利欲熏心，为了一己私利和仕途晋升，将五亿元的无担保信用贷款放给西大阪钢铁公司。

没成想钢材厂接到贷款后经营恶化迅速倒闭（金钱的杀伤力果然是太大了） 。

5亿贷款瞬间变成坏账，而这口惊天巨锅转手就被甩在了半泽身上。

半泽桑可不是什么职场傻白甜，坚信人性本善的他虽然重人情讲义气，但更贯彻以牙还牙、必须百倍奉还的信条，面对构陷必然不能坐以待毙。

他使尽浑身解数，同期好友总能在关键时刻祝他一臂之力！

最终不仅揪出了卷款跑路的钢材厂老板，回收了5亿坏账，还掌握了他和浅野暗中勾连，行贿受贿，蓄意骗贷的铁证。

逆风翻盘、斗倒分行长的半泽受到总行行长的青眼，被调到东京总部的他临危受命，委以重振伊势岛饭店的重任。

伊势岛饭店是个家族企业，在接受东京第一银行200亿日元的融资后不久，便爆出却由于羽根专务的股票运作失败造成120亿的损失的消息。

屋漏偏风连夜雨，政府监管部门此时又要展开突击检查，如果短期内无法拿出重整计划，酒店就会被判定为破产，银行也可能因此面临经营风险。

半泽在排查时发现，其实早在融资发放前，就有人向银行内部举报伊势岛饭店的巨额亏损，但此事不仅被压了下来，200亿的贷款反而被敦促速速发放，而这一切的幕后黑手就是当年的杀父仇人，如今的银行常务大和田。

忍气吞声想都甭想，低调行事那不能够。

必须正面硬钢，迎头直上！

接下来又是一系列常规操作。

当面对质撕起来！

下跪flag立起来！

半泽永远在战斗！

他剑走偏锋，鼓动年轻的社长架空父亲，大权在握后变卖家族不动产和艺术品弥补亏空。

在踢走了和大和田里应外合的羽根专务后，伊势岛饭店艰难的走上正轨。

重整计划最终通过了监管部门的严格审查，而大和田的肮脏行径也被半泽无情揭露，最终跪在了半泽的脚下。

但行长中野渡却出人意料地没有开除他，只是解除了常务职位，仍留任董事会。

而屡创战功的半泽却被明升暗降，下放到银行的子公司，东京中央证券，营业企划部部长。

被调离了权力中心的半泽一脸错愕，第一季到此戛然而止。

反转留到了最后一刻。

被半泽拔掉獠牙的大和田已经丧失威胁，

行长这样的安排自然有派系势力的考虑和利益的权衡，但对半泽也未尝不是一种保护。

“总有一些人不管去了哪里，即便失去了银行这块大招牌的庇护，仍然能发出耀眼的光，这才是真正的人才。”

半泽之后的表现也没有辜负行长的期望。

人在利益和诱惑面前很容易迷失自我，

而半泽始终坚守初心，对于目标他总是非常清醒，他不求地位和权力，只是想凭借自己的努力改变这个已经出了问题的组织。

正是因为他清楚的知道自己想要的是什么，所以不会因为外界环境的变化和干扰而迷茫，他始终在其位谋其政，任其职尽其责，认真本分地做好自己的工作。

工作不是为了自己。有这样的觉悟就已经很难了，半泽却能一以贯之，持久自驱。

也正是这样超然的信念，让他有了强有力的支撑，所以才能走得更远。

简单而坚定，果断且强势，雷厉风行！

半泽曾说“抱怨很容易，只要把不满说出来就行了。这也是为什么世界上有那么多人在做这件事的原因。但抱怨改变不了任何事情，难的是改变现状。”

所以他始终冲在最前面，相信主观能动的可能。

世上不存在没有压力的工作，其实世事皆如此，既有狂风暴雨也有风和日丽，只有掌握克服困难的内力才能做好工作。

如果只把这样一部剧当成爽剧看，就白瞎了它的高级和厚重，

本剧就是能做到兼顾内涵的同时让观众爽到飞起，

情节的设置堪称教科书级别。

整个故事环环相扣、百转千回，从头到尾跌宕起伏、一气呵成，

反转反转反转、逆袭逆袭逆袭

节奏紧凑、张力十足，

所有的施压最终都得到释放，已经把爽剧做到了极致。

第一季情节这么猛，暌违7年的续集能否在内容和观感上有所突破呢？

那必须能啊！

首先，

时隔七年原班人马一个不落的回归就已经给观众吃了一颗定心丸，

全员冻龄更是颇为让人惊喜。

（果然，在默默老去的只有自己……）

其次，剧情节奏明显加快。

第二季的故事紧接上部，明升暗降的半泽被调到东京中央银行的子公司东京中央证券，脱离了银行的庇护成为一名银行的外派人员，担任营业企划部长。

半泽依旧展现出过人的能力，带领企划部连创佳绩。

而眼看就要到手的1500亿的收购项目却被母公司截胡，

在日本这样一个论资排辈尊卑有序的国家，总部和外派人员在薪资和地位上的差距非常明显。

子公司的人员在母公司面前更是大气都不敢喘，

如果是遇到了不公正的待遇，一般碍于自身利益也就忍气吞声作罢了，

但你我都知道这次他们选错了对象，

触怒的是——

正义的斗士，金融秩序守卫者，客户的公仆，小微企业救星，击碎腐败者，曾经的融资课精英，营业二部王牌，如今的证券营业企划部部长，颜艺十级艺术家，下克上八级学者，整天把牙字挂在嘴边曾一度被误以为是口腔科医生的大嗓门半泽·钮祜禄·直树。

管你title多高、来头多大，只要行事不端、爷就照撕不误，

第一集结尾便飚出了经典名台词，火力全开 ！

而冲突设置也有了升级。

不仅上司不安好心，部下也落井下石，

半泽的境遇可谓腹背受敌、险象环生。

而内容上更是深化派系争斗，之前的旧产业中央派和原东京第一派的缠斗阴魂未散。

如今由原银行职员所代表的泡沫一代与应届入职所代表的迷失一代，在子公司内部更是大有分庭抗礼之势。

迷失一代没吃到当年金融泡沫所带来的红利，眼睁睁看着泡沫破裂，毕业后进入社会等着他们的却是就职冰河期。

好不容易挤进企业，要职却被之前借着经济形势良好的泡沫一代所占据。

在迷失一代眼中，泡沫一代尸餐素位占尽所有好处，而最后收拾烂摊子的却是自己。

新角色森山就是典型代表。

而他与半泽的由敌视对立到认可和解的关系也将成为这一季的主线。

只凭这些《半泽直树2》就能从第一季的9.2爬到9.4了？

7年过去，电视剧行业虽然没有什么实质性的技术突破，但《半泽直树2》在画面质感上的提升却肉眼可见。

先品品这个画面：

高色温、高饱和度，昏黄为主调的温情流露。

到了职场battle环节，黑白上位，明暗对比度近乎虚拟空间。

这虚实结合的景深感，不放大银幕上都浪费了。

从演员到剧作，从人物到情节，从爽剧嗨点到经典名场面……

一句话总结：

《半泽直树2》，简直太稳了。

金融行业压根没有什么功德圆满、一步登天，有的只是无穷无尽，不死不休，

前途、利益、名望、权力，从来都是胜者通吃。

经此一战的半泽能否全身而退，重新杀回银行实现心中的抱负呢？

就让我们拭目以待吧

（那必然是能啊！）

最后附赠贴心小TIP

“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想。”

在创下收视奇迹的日剧《半泽直树》之中，堺雅人饰演的银行职员像很多年轻人一样徘徊在钱和梦想之间，他信奉“以牙还牙，加倍奉还”，最终活成了上班族世界里的超级英雄。

由于新冠肺炎疫情，原定4月19日于TBS周日剧场播出的《半泽直树》第二季也宣布延期播出。这个消息让等待了七年的观众们更加盼望剧集的播出。借着“半泽直树”系列首次授权中文简体版权的机会，我们对作者池井户润进行了一次专访。

在日本，“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”。由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角，池井户润也被奉为职场正义作家。不过，池井本人却不这么看，“老实说，我的书对人生没有任何帮助。如果把我的书当成学习手段，那么到底该在何时休息呢？”

”休息“，同样是职场年轻人关注的要点。日本泡沫经济之后，曾兴起“社畜”一词，这个词近年来在中国的语境中也很流行。不过，在池井看来，“劳动时间长≠社畜”，“我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化（但可以质化）的价值，在这个基础上，再去思考工作应有的状态。”

采写丨杨司奇

日文翻译丨陈修齐

本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

说起《半泽直树》这部日剧，不得不提起去年刚刚结束的日本平成年代和2013年此剧热播的罕见现象。当年，在日剧式微的大背景下，几乎每家电视台都在播放《半泽直树》，此剧也创下了日本平成年代的收视奇迹。

如今看来，这既是特殊的时代背景使然，也是小说原作的笔力所致。小说作者池井户润是江户川乱步奖、直木奖等诸多奖项的获得者，是日本除了东野圭吾之外，作品被影视改编最多的作家。不过在国内，池井户润的名字并不像东野圭吾那样为大众所知。他的小说常常以职场中的人性刻画和推理见长，然而若仅仅以职场小说来看待，却也大大低估了他的创作。

年少时的池井户润希望自己将来能写一部能让所有人开心的小说，从某种程度看，他也确实达到了这一理想。但开心之外，却往往有更多的无奈与悖论。这部以日本泡沫经济时期为时代背景的小说，通过半泽直树等众多银行小人物的故事讲述了一代人的遭遇，展现了一幅复杂的时代众生相。这群曾经意气风发的年轻人，在日本经济最繁荣的时代怀揣着梦想进入银行，但随着经济泡沫的破裂，迎面而来的却是现实生活与复杂人性的围困。

虽然故事的背景设定在银行，但其实小说描写更多的，是我们在社会中的生存百态，讲的是所有人的对抗和反抗。随着“社畜”和“996”等词语的流行，我们都处在社会生活的变革之中。只是，虽然我们都知道自己有拒绝996的权利，但我们又有多少人真正参与了争取的过程？

《半泽直树》系列（4册），作者：（日）池井户润，译者：凌文桦、陈修齐、伍能位，版本：现代出版社2019年10月-2020年3月

池井户润出生在日本岐阜县一个海拔高达500米的小山村里。从小学到高中，他所就读的学校只能凑齐一个33人的班级。村里人对“有工作的人”的认识，也仅限于村镇工厂的工人和邮局职员。

但是池井户润的父亲是一位书痴，家中塞得满满的书柜占满了一面墙壁。他回忆起小学二三年级的时候，有一次患感冒卧床在家，父亲给他买来一本科学读本，放在床边的镜匣里，这是他对于书本最早的回忆。后来，从马克·吐温的《汤姆·索亚历险记》到江户川乱步的《少年侦探团》，逐渐长大的池井养成了把自己读的书藏在镜匣里的习惯。曾经某个阳光明媚的下午，父亲为他朗读泉镜花文学奖获奖作品——赤江瀑的《海峡》，不禁发出一声感叹：“要是能写出这样的文章就好啦！”由此，成为作家的梦想在池井户润的心中扎下了根。

成年之后，池井户润考上名校庆应义塾大学文学部，但迫于就业和生存压力，他修习了法学部学位，并进入三菱银行工作。在银行工作7年之后，池井又毅然离职，做过打火机、也曾设计过软件来谋生。在此期间，他开始尝试投稿到各大文学奖的评选委员会，尤其是江户川乱步文学奖。在初次挑战失败后，第二年池井户润凭借以自己工作经历为基础创作的《无底深渊》获得了第44届江户川乱步奖。

池井户润最具代表性的作品就是《半泽直树》系列。在日本，由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角，“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”，池井户润也被奉为职场正义作家。但池井本人对此却深感忧虑。他希望在职场中拼搏的年轻人能够独立思考，不要被大众媒体操控，也不要总是依赖别人的经验解决问题。“老实说，我的书对人生没有任何帮助。如果把我的书当成学习手段，那么到底该在何时休息呢？我的书是给忙碌的人们在晚上十、十一点的空闲时间进入故事里享受的东西，我自己也享受了很多无意义的阅读，希望大家也能将之视为一种单纯的娱乐。”

这样的写作观多少有些与众不同。在大家都在苦苦求索意义的时候，池井户润反而以无意义和娱乐性作为自己的写作目标。他说，没有什么工作比创作娱乐更艰难了。

池井户润，日本小说家。著有“下町火箭”系列、“花咲舞”系列、《无底深渊》《铁之骨》《罗斯福游戏》《空中轮胎》《七个会议》《陆王》等。代表作“半泽直树”系列风靡日本。

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“我常常认为，写作不应该写‘美文’”

新京报：听说你的父亲是一位书痴？你的童年生活在多大程度上影响了你对世界的认识以及你的写作？

池井户润：我父亲就是所谓的“文学青年”。他曾心血来潮说要做一名诗人，然后就离开家去寻找成为职业诗人的道路，后来听人说“写诗没办法养活自己”，又悻悻地回来了。这个故事我不知从他嘴里听了多少遍。

小的时候，父亲经常写诗。他喜欢写现代诗，拿过好几个业余诗歌奖，一直努力成为一名职业诗人，结果却没能如愿。有时，他写完后还会问我读后感。老实说，这些经历带给我的全是痛苦。看父亲的诗就好像在窥探他的内心世界，我并不喜欢这种感觉。父亲是所谓的“美文家”，执着于优美文体，喜欢写反映内心世界的诗歌。与他相反，我常常认为，写作不应该写“美文”，而应该写更容易阅读、更具实用性的文章。

我没有以诗歌入行，而是选择了小说这一门类。获得江户川乱步奖、出版第一本书时，读完书的父亲曾说：“书里到处是阿润的脸，简直读不下去。”看来，诗或者小说这样的东西，是不能给家人读的。

因为父亲的缘故，家里有许多藏书，所以我从小在书堆里长大，梦想成为一名作家。父亲常对我说：“作家入行是很难的，可一旦入了行，以后总会有办法。”的确，许多尚未入行的创作者或许跟我父亲有同样的想法。但已入行的我却认为，职业作家的路并不好走。最难的与其说是入行前，不如说是“入行后，怎样在这行生存下去”。为了生存下去，你必须参与激烈的竞争，经受读者的甄别，不断写出让大众满意的作品。

新京报：你最喜欢的作家有哪些？哪些对你的影响比较大？

池井户润：我喜欢推理小说，小时候几乎读遍了江户川乱步、横沟正史等作家的小说。上大学后，我的兴趣逐渐转移到了外国小说，喜欢读间谍小说、冒险小说，还有斯蒂芬·金、杰夫里·迪弗那样的作家写的小说。我喜欢斯蒂芬·金的《克里斯汀》，虽然这并不算一部评价很高的小说。此外，对于那些刊登在Hayakawa’s Mystery Magazine上构思精巧的欧美短篇推理小说，我总是不自觉地佩服其中的创意。推荐艾萨克·阿西莫夫的《黑鳏夫俱乐部》系列，那是个不错的短篇集。还有迪恩·孔茨的短篇Hardshell，结局具有划时代的意义。在尽情阅读推理小说的同时，像欧文·肖的《拜占庭之夜》那样所谓的“纽约客”小说也令人难以忘怀。这些小说的构成、会话手法、情节的推动方式间接塑造了我的小说。

Christine，作者: Stephen King，版本: Gallery Books 2016.2

新京报：你毕业后在三菱银行工作了七年（1988-1995），这是怎样的七年？后来为何想要离开？

池井户润：我在银行主要负责向企业融资，那是一份非常有趣的工作。除去第一年的轮岗研修，剩下的六年我都在融资科，负责的企业大概有五百多家。我入职时，金融机构还是香饽饽，简直就是千军万马过独木桥的架势。

我虽然费尽心思进了银行，七年后却选择了离职。之所以这么做，是因为觉得组织体系过于僵化，并不适合我。工作极其缺乏效率，竞争也缺乏公平性，我无法把自己的后半生托付给这样一个组织。问题的关键在于是否具备敢于冒险的勇气。我迅速离职选择了自由之路。人们总以为一旦进入大型组织，就必须依附于它，否则就生存不下去。其实不是这样的，只要有实力，走到哪里都能活下去。

新京报：不在银行工作后，你做过很多工作，同时也在不断给各大文学奖的评选委员会投稿，那段时间有怎样的经历？

池井户润：在银行工作时我也应征过文艺杂志的短篇小说奖，虽然有幸进入二轮选拔，却在最终选拔时落选。离职后第一次参加评选的是江户川乱步奖，我的作品留到最后一轮，成为最终选拔的五篇之一。得奖是在第二年，也就是说，我连续参加了两年。

辞职后的我靠码字、演讲为生。我认为，离开组织的人想获得工作必须具备两种技能——“写作的技能”和“说话的技能”。我原本是银行职员，所以还具备“融资的技能”。当时日本的现状是，企业很难从银行获得贷款，甚至出现了“融资难”等词汇。所以我的这些技能，刚好也符合时代的需求。离开银行后的数年间，我写了十本商业书籍，某种程度上，我觉得这是一种“成功”。出书以后，杂志社也开始找我写文章、做演讲，渐渐多了许多工作。归根结底，其实是我的技能帮了我。

池井户润

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《半泽直树》是上班族版的侠客电影

新京报：创作《半泽直树》系列的灵感来自哪里？

池井户润：当时的日本人普遍“憎恨银行”。我的处女作虽然具备相似的世界观，但越比较两者就越会发现，它们是不同的。即便在银行中，也存在能够令世人想要拍手叫好、为他加油鼓劲的银行职员。我把这样一个人的故事写成小说，就成了《半泽直树》系列。

新京报：在小说开篇，押木这个角色令人印象深刻，他是和半泽最合得来的人，我们以为他会在半泽后来的事业和人生中扮演重要的角色，但因为“9·11”事件，他却早早离开了世界，从小说里消失了。设置这样一个角色的用意是什么？

池井户润：押木之死是我献给全体银行从业者的礼赞，它象征了现实性。虽然书中并没有直接描写，但它一定程度上反映了那起事件带给社会的影响。小说里，押木的尸体一直没有被找到。有的读者认为，他可能还活在世界上某个角落。真是了不起的想象力。

新京报：《半泽直树》以日本泡沫经济时期为时代背景，平成年代发生的伊藤万事件、尾上缝事件、第一劝业银行丑闻事件、总会屋丑闻事件等说明了当时人们对银行的不信任感达到极点时的社会氛围。这些事件发生时，差不多也是你在银行工作的时期，你是否也曾经历过银行里的恶性事件？对于银行在人们心中由“可靠”变得“不可靠”的历史变化，你怎么看？

池井户润：那些赫赫有名的事件，像伊藤万之类，我是没经历过的。当时，（与那些事件也有关系）对我来说，印象最深刻的，是两名银行职员的死。

一位是在第一劝业银行总会屋丑闻中自杀的宫崎邦次顾问。我当时想，他已经当上了银行行长，却还是必须要死。另一位是不知姓名的住友银行名古屋支行长。当时，那名支行长被人发现惨死家中，死因是遭受枪击，凶手至今在逃。虽然银行给人身家清白的印象，这两起事件却告诉我们，绅士的表面下隐藏着幽深的黑暗。有一位银行前辈曾经说过：“银行职员就是穿着西装的流氓。”这两起事件简直就是对这句话的注脚。

泡沫经济期与紧随其后的经济低迷期，是银行与银行职员失去大众信任、形象一落千丈的时代。造成这一局面的原因，是所谓“护送船团方式”金融行政、银行道德感的缺失，以为“只要大家一起过马路连红灯都可以不在乎”；还有就是危机感的缺失，以为银行永远不会倒闭。

新京报：半泽并非完人，小说中所有的人都是如此。你在小说中提到，半泽偶尔也会对现在的自己心生厌恶，觉得名为银行的这个组织中那令人生厌的部分，已经原封不动地渗透到了自己的话语和声调中。而那个将半泽推入深渊的支行长浅野也有慈爱顾家的一面。你怎么看待人的这种复杂性？

池井户润：这个问题可以说是小说讨论的重点。人经常拥有自相矛盾的情感和思考。表面上说的是NO，心里话可能是YES——这样的经历大家应该都有过。为什么说NO？为什么不能说YES？在现实社会中，大部分人会把理由放在心里，不会对他人明说。但在小说中，是可以知道这个理由的。

通过描写人的心理活动，我们能清楚地知道为什么这个人物会产生自相矛盾的言行举止。明确这一点的有效手段，就是变换“视角”。比如浅野支行长这一人物，站在半泽的视角，他只能是“敌人”。但站在浅野支行长自身的视角，则可以把他描写成爱护家人的好父亲。描写人的多面性，才能使小说变得有趣、丰满、真实。

新京报：由“半泽直树”系列前两部改编的电视剧对小说进行了一些戏剧化处理，你对电视剧的改编怎么看？对堺雅人饰演的半泽直树评价如何？对《半泽直树》创下的收视奇迹有怎样的看法？

池井户润：说出来或许难以置信，在伊与田英德制作人给我角色名单之前，我就认为堺雅人是饰演半泽直树的最佳人选。这样的巧合是很少见的。从制作的初期阶段开始，电视剧《半泽直树》就和原著不太一样了。电视剧走红是玄学，怎样分析都分析不出所以然。但是我觉得，将某种现象与时代紧密地联系在一起，或许是电视剧走红的诀窍之一。

新京报：电视剧对半泽直树“以牙还牙，加倍奉还”的人生信条做了反复渲染和强调，但这是否是你所强调的半泽直树系列的人物品质呢？你是否认为“半泽直树”的形象有些过于理想化？

池井户润：与其说《半泽直树》是写实的人性电视剧，不如说是某种“武打戏剧”。在日本叫作“武戏”。侠客电视剧或电影，本身就是以刀剑交锋为卖点，《半泽直树》可以说是上班族版的侠客电影。写小说的过程中，为了让读者觉得有趣、痛快，我特意进行了许多艺术加工。因此，描写真实的人性并不是我的写作目的。

半泽直树并不是模范性的理想角色。他也有坏脾气，也对他人抱有恶意，并不是完全忠心不二。但他重视友情，性格让人恨不起来。他是上班族世界的超级英雄。

3

当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化

新京报：你身边的朋友或者亲人有没有一直在从事银行职业的？经历了泡沫经济时代，他们的命运如何？

池井户润：我想，大部分的银行职员都没有选择辞职，而是一直在银行工作。现在，除去那些升职为董事的佼佼者，我的同期大概都被调往银行的关联公司了吧（人事部安排的调职也算连续工龄）。

泡沫经济崩盘之后，银行职员的待遇似乎有所下降。但是，好像看不出给生活带来了什么明显改变。与日本的其他行业相比，银行职员虽然算高薪职业，却也无法拿到像美国投行员工那样的高薪。大家原本过的就不是奢华的生活。这一行里，许多人都是认真且朴素的。

新京报：日本泡沫经济之后，兴起了“社畜”一词，这个词近年来在中国的语境中也很流行，对于“社畜”这个词的出现，你有什么想法？不知你是否听说过“996”？近两年在中国，“拒绝996”成为很多自诩为“社畜”的年轻人们的口号，你的小说和由小说改编的电视剧常常被大家调侃为“社畜必看之作”。

池井户润：在日本，“社畜”“工作狂”等词汇的流行，是几十年前的事了。“996”这个词我还是第一次听说。最近在日本，大家比较关注某知名企业员工过劳死事件，由此在社会范围内掀起了一场“改革工作方式”的浪潮。简单来说，就是提倡缩短劳动时间。

但是我认为“劳动时间长≠社畜”，我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化（但可以质化）的价值，在这个基础上，再去思考工作应有的状态。

随着1990年代初泡沫破裂，日本经济出现大倒退，进入平成大萧条时期。日语“平成景气”基本与此同义，有时也包括此后的经济萧条阶段。“平成”是日本第125代天皇明仁的年号，使用时间为1989年1月8日至2019年4月30日，此后，日本年号由“平成”改为“令和”。

新京报：《半泽直树》的新书宣传有这样的宣传语：“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想”；“这是一本关于钱和梦想的现实小说”。你觉得是否如此？你是怎样理解钱和梦想的关系的？

池井户润：有钱也不一定幸福。梦想一旦实现，就会变成现实。作为宣传语来说，最重要的是能否令读者产生共鸣，令大家联想到现实生活和自己的工作观。

在日本，很长一段时间，大家的目标（梦想）都是买一栋自己的房子，开一辆好车。实现这个梦想，当然需要金钱。这是将金钱和梦想联系起来的、最简单的例子。但是，当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化。大家追求的不再是物质，而是生活方式、个性化的表现等。随着这些价值观的发展，把金钱与梦想画等号的想法本身也变得陈腐起来，已经很难再说是一种社会共识。腰封上的宣传标语会被多少读者拿在手中琢磨，又能引起多少读者的共鸣？这一点我也在拭目以待。

新京报：自从《半泽直树》剧版改编大获成功之后，几乎每年都有你的作品被改编成影视剧，你怎么看待自己作品的改编？很有意思的是，有人甚至专门以“为什么池井户润的小说经常被拍成电视剧”“为什么池井户润的作品很受欢迎”为题写过论文。

池井户润：写这种论文还真是闲得慌（笑）。我的小说之所以能接二连三地拍成电视剧，我觉得可能主要有这么几个原因。最大的原因，就是比较容易通过电视台内部审批。曾经走红过的题材通常比较容易通过。但是，我的作品刚开始影视化时，也很难通过审批。在《半泽直树》以前，我的手里哪怕堆积了十个影视化方案，可能都不会实现一个，这是家常便饭。《半泽直树》也没能幸免。当初谁也没想过一部“主角是银行职员”“没有恋爱元素”的电视剧会走红。但是《半泽》很幸运，遇到了有实力的制作人和导演，电视台内部也有伯乐暗中助力，才能顺利拍成。这是个看收益的社会，只要走红一次，马上就会有第二个机会找上门，方案通过的门槛也会大幅度降低。这就是为什么畅销书作家的作品更容易被拍成电视剧。

另一个原因就是题材不足。电视台一方面在拼命寻找有趣的题材，另一方面又面临预算锐减的困境。这种情况下，容错率是极低的。所以，他们会倾向于选择成功率更高的题材。

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江户川乱步奖是一切的起点

新京报：据说你在创作一部小说之前，会将所有人物的年龄、外貌、在故事中的作用和地位以及符合人物设定的真人照片整理到备忘录里，之后的故事发展会严格参照最初的人物设定。为什么不让人物本身自由发展？很多时候我们笔下的人物会脱离我们的控制，自己走向自己的命运与结局。

池井户润：各位在读书时，应该会对书中的人物产生情感投射。如果这个人物为了迎合故事情节，扭曲自身的信念，变身成另一个人格，那么，你还读得下去吗？

为迎合故事情节改动人物，是作家的大忌，是绝对不能犯的错误。然而，写故事的人往往会犯这样的错误，在越难写的地方，越想通过改变一直以来的人物设定解决问题，从而使笔下的人物做出现实生活中的人绝对不会做的愚蠢举动。对小说而言，这样的情节才是真正的瑕疵。

人物是靠设定好的性格来吸引那些为它投入感情的读者的，所以言行举止一定要符合人物设定。只有这样，读者们才能全力支持这个人物，才能毫无保留地沉浸在小说世界里。

新京报：听说你年轻时一直想拿到江户川乱步奖，1998年，以银行职员经历写的第一部悬疑小说《无尽深渊》终于获得了江户川乱步奖，当时你是怎样的感受？《无尽深渊》从最初构思到最终完成经历了什么？

池井户润：江户川乱步奖是改变我人生的奖。它将“职业作家”这一头衔颁给了一个仅仅是喜欢推理小说，仅凭兴趣在创作小说的人，并让这个人为大众所知。不管怎么说，这个奖对我而言，都是一切的起点，也是原点。获得江户川乱步奖是我人生中最开心的事。

5月份得知前一年的应征作品落选后，我便开始构思处女作《无尽深渊》。12月中旬开始提笔创作，好不容易赶在1月31日，也就是截止日期当天完成。记得当时，我是直接把原稿送到了讲谈社。那段回忆挺美好的，如果没有那些经历，就没有现在的《半泽直树》。

《半泽直树》剧照

新京报：你的小说创作有很强烈的推理色彩，这方面受了哪些影响？你觉得你的推理小说和东野圭吾的推理小说有什么不同？

池井户润：我原本就是个推理迷。大学时还参加过推理小说同好会，那个同好会出过好几位著名评论家（作家大概只有我一个）。

我的小说里有一些显而易见是推理小说，有一些却不是。比如《半泽直树》，它只是在结构上类似推理小说。东野圭吾也获得过江户川乱步奖，是值得尊敬的前辈。他的推理小说，主题往往是家庭或周围的人际关系，给人一种本格推理的感觉。我的许多小说，背景都是公司或者团体机构，硬要说的话，可能更接近社会派推理。但是，我们两个人的作品都是围绕“谜题→解决”这个中心轴铺陈开来的娱乐性小说，这是两者的共通点。

新京报：你创作的很多小说经常关注一些很细微的事物，在你的很多作品中，都有类似“螺丝钉”的意象，它们常常是决定一个人的命运乃是社会命运的重要存在。这是否和你对世界的认识相关联？

池井户润：我没有什么固定的世界观，但是，小说是有其独特的世界观的。我会站在人物的立场上，描写他们眼中的世界和集体。

有的作家创作小说是为了体现自己的思索和想法，但我不是。对于娱乐性小说作家来说，最重要的是怎样把作品世界呈现在读者眼前，怎样使读者毫无障碍地理解这一切。为此，作者必须消灭自我，投身于作品世界中。对我而言，小说的世界与我本人的世界观完全没有关联。

《半泽直树》剧照

新京报：你的小说创作大都与职场经历和社会问题相关，因此在很多人的眼中，你的形象常常是一个畅销书作家、类型小说作家，而非严肃文学作家，对此你怎么看？

池井户润：被称为畅销书作家对娱乐性小说作家来说，是最大的荣耀。我是职业作家，创作小说的目的是取悦读者，除此之外什么都不重要。我当作家不是为了写出纯文学或严肃文学作品。那些“高尚”的作品，应该交给有志于此的作家。

但是，正如世界上存在各种各样的作家一样，读者的需求也是多样化的。一个作家不可能满足所有需求。如果你想看以公司或团体组织为背景的小说，想体验酣畅淋漓的阅读感受，想邂逅一本在读完最后一页时，能由衷地感慨一句“啊，真有意思”的小说，请一定要读一读我的小说，我非常欢迎，一起享受阅读的乐趣吧。

至于那些“今天想思考人生或人之存在”的朋友，请移步纯文学书架！

新京报：你在很多场合说过，写小说的目的是为了让读者看了觉得有意思，“职业作家说到底，就是娱乐工作者”。你也曾说，你的小说“不是企业小说，是幻想小说，是好莱坞式的娱乐小说。”

池井户润：我创作的就是娱乐。许多读者都在翘首期盼这种娱乐性，我的工作就是回应他们的期待。没有什么工作比创作娱乐更艰难了。因为即使没有娱乐，大家也不会觉得对生活有什么不便之处。如果要给生活必需品排一个顺序，那么接近末尾位置的一定是娱乐。

娱乐小说不会以悲剧收尾，我希望呈现给读者的是在结尾有情感宣泄的、丰满的故事。

新京报：这使人想起，你小时候关于写作的想法是：写一部能让所有人开心的小说。你觉得你现在达到了成为作家的最初梦想了吗？

池井户润：好戏还在后头。我正在准备一个比迄今为止的作品更能令读者惊讶并享受其中的小说世界。

作者｜杨司奇；编辑｜董牧孜，张婷；校对｜柳宝庆

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