阿娜伊斯的爱恋

首先，影评是为纪念第一次与朋友一起组织的线下观影活动，感谢yugan老师的选片，我打算每次放映活动之后都来简单说两句哈哈。

与其说是阿娜伊斯爱情，片中更多表现了阿娜伊斯这位年轻女性的成长。爱情在片中是一个连接起阿娜伊斯在不同时间段与不同的人交往的工具，或者说是切入她生活剖面的点。

影片的内容并不难理解，总的来说就是一个自信而热烈的女孩阿娜伊斯，从乡村独自来到巴黎生活。她租了一间满足自己生活幻想的公寓——这几乎让她破产。她的生活祸不单行：论文进度堪忧，母亲的癌症时隔七年再度复发，意外怀孕等等。但她几乎从来没有担心过任何问题，依然跟着自己的身体，跑到哪里就到哪里去做什么。阿娜伊斯的爱情并不在乎道德，只关乎自己的伦理，做让自己开心和快乐的事，打破禁忌也无所畏惧。她爱人的方式很像顾城《分别的海》中的这一句：

“我想/到空旷的海上/只要说：爱你/鱼群就会跟着我/游向陆地”

《阿娜伊斯爱情》中的爱情可以分为三段：

第一段是交往与自己年纪相仿的男友，她我行我素，一直在奔跑，被男友说成是推土机，怀孕七周决定堕胎的事甚至也只是通知了对方。

第二段是一位年长她许多、足够做她父亲的男人丹尼尔。对方的甜言蜜语让她以为自己是对方时隔十二年的心动对象，但当对方拒绝让她进入自己的生活，居然提出在自己儿子的房间与阿娜伊斯发生关系。在之后误会阿娜伊斯对自己的女友艾米丽告密，他甚至以十分小气的方式来报复女孩。在这段关系里，阿娜伊斯用了两次cliche来形容老男人——一次是他想要坐拥两个女人的资产阶级陈词滥调，还有一次是丹尼尔对她和艾米丽关系误解的老思想。

第三位是第二段感情中对感情不忠男人的女友艾米丽。阿娜伊斯对于艾米丽的印象最初来源于丹尼尔家中女人的化妆台和充满成熟韵味的衣服。一如最终艾米丽对这段关系的定义，最开始阿娜伊斯对于艾米丽的情感是憧憬和向往。她会在路上看到艾米丽就立刻拦下与她攀谈，也可以为了追随艾米丽的研讨会放下自己需要帮论文导师完成的工作。在这段感情中的艾米丽具有年长者面对年幼者的耐心，也因年龄和阅历的原因不得不比阿娜伊斯更被动。在进退两难中，阿娜伊斯的义无反顾从让她享受到让她开始如坐针毡。

看似被动的人掌握着这段关系。她可以在沙滩用一句“说些什么”来开启她们之间的关系，也可以用阿娜伊斯还年轻、应当将注意力集中在爱情之外的事情这一理由来表达自己的考虑和对于结束这段关系的想法。因为在她看来，阿娜伊斯是只顾伦理快乐的无头苍蝇，而接下来的关系会让双方不再单纯地享受，而是带来如她所言的、生活中的不幸。于是艾米丽推定阿娜伊斯无法承担这样的关系，她于是选择了结束。

而阿娜伊斯从起身随她出门，到抓住艾米丽的手腕并亲吻啃咬，说“我不同意”，则是对于自己自由身的一种放弃——看的时候感觉这一句“我不同意”很像浮士德博士最后对梅菲斯特说的一句“停下吧，你/此刻那么美。”

至此，阿娜伊斯开始考虑承担一段需要双方都来维系的关系。之前的两段爱情于她而言是东走西顾的结果，而与艾米丽的感情她才真正开始清楚原来爱情需要的是沟通和维持，而不是一头热的莽撞和决断。写到这里，突然想到了老友记里的chanchan和mon。他们在一次争吵后，chandler的感觉很糟，他一度以为情侣吵架则意味着分手，而mon告诉他并非如此，情侣之间需要沟通。但对于阿娜伊斯而言，感情是自己来决定的事情，她“知道自己喜欢的是什么”，可以说是大家平常恋爱中最担心遇到的人——自我到有些自以为是、思维跳跃、情绪化以及只顾眼前。她总以为四处都是墙壁，于是像一颗弹珠一样撞来撞去。当弹珠一样一直在奔跑的阿娜伊斯撞到沉静如水的艾米丽，勇往直前的人第一次被拒绝，或许在猎奇之外，她也会开始思考自己的爱情到底是什么。

阿娜伊斯的爱情是如艾米丽所言的投射还是崇拜已经不重要了，于我个人而言，如何平衡阿娜伊斯燃烧着的生命活力与因责任而生的稳定生活是更加值得思考的问题。通过影片，我们从爱情这一个点深入了阿娜伊斯这个年轻女孩的生活。她爱跑，性子急，也许为了改变自己也做了很多努力，但最终还是不能克服自己的幽闭恐惧症而不得不走楼梯。她也逃避问题，撒谎，甚至也不考虑这些行为会对别人造成什么后果，她表达欲旺盛，为此甚至没和房客说清房屋注意事项而险些酿成大祸。而大家都爱她，因为足够真实，因为每个人都会如此，因为她的问题我们都在经历。我们是被抛入世界的个体，孤独感从来都没有办法消除，我们每个人都是向死而生。而我们能做的就是一直奔跑，也许只是徒劳，但也许多奔跑一次——就像阿娜伊斯抓住第一次认识艾米丽的机会，就像阿娜伊斯再一次挽回自己的爱情——都能让我们在和生活的搏斗里显得不那么被动与狼狈。

阿娜伊斯就像是一个当代的伊卡洛斯，无脚鸟一样地奔跑和飞翔。没有人，即使是片中的艾米丽也不可能成为她停下脚步的理由。但如果伊卡洛斯自己决定不把奔向太阳当作人生的目标，也不把毁灭看成是终点，那么结局又会怎么样？也许她可以开始真正地听别人讲述别人自己的故事和人生，试着承担起自己的责任，试着和家人一起相处，试着乘电梯。写到这里，我有感觉片名也许没错，阿娜伊斯的爱情也真的在改变她，也许在海滩边认可向死而生的阿娜伊斯会开始慢慢考虑向死而生的生究竟该如何。

故事很简单：阿娜伊斯爱上了美丽的女作家，莫名其妙也无需解释的爱；女作家领会了，并且也以同样的方式爱上了她；后来她有点害怕，想要结束这段关系；她们坐在咖啡馆，作家从头至尾地剖析自己的内心，赞美阿娜伊斯的然后温柔地拒绝了她；但阿娜伊斯不愿意分手，于是她说，我不同意，于是她们拥吻，这是影片的最后一个镜头。

不知道怎么描述，但我实在太喜欢这个简单的故事，尤其在所有感情叙事已经如此模式化的现代，好需要这样热情洋溢、横冲直撞、纤细又狂野的爱情片。

最喜欢的片段在结尾，分手的咖啡厅对谈，却让我有一种幸福到想哭的感觉，我觉得这是真正浪漫的。我是说，人人是复杂的，我们能拥有的最好的东西就是爱，而遇见一个接得住的人（无论对方是不是同样感觉），愿意摊开来谈论，深刻理解对方，用心触碰，接受或拒绝这份爱，这是怎样的一种幸运呀！一种复杂、真诚的人类的心灵交往，通敏真诚温柔的两个人，晶莹剔透的夏日恋情，横冲直撞的生命之火。（很幽默在于两个男人作为比对，展示了头脑不清、不会真正理解他人的人是什么样子的，以一种很省力的方式模版化地定义人类和关系，“要不要threesome？”）

至于阿娜伊斯，她的关键词是索取。“我喜欢知道自己想要什么的人。”“你用最好的方式向生活索取了那么多。”奔跑的阿娜伊斯。流动、鲜艳的表征，欲望和自然的化身。喜欢什么就要什么，不喜欢了就要丢弃，要答案，要追寻，要一问到底，从来没有考虑过后果，豹子的眼睛，天生的钝钝的愚勇，这是我为什么如此爱她。

向生活索取，去不断地索取吧，以狼狈野蛮的姿势索取吧。这都没有什么的，就算失败了也要继续喊出我不同意，还不行就告别也没什么大不了，重要的是你永远不知道或许有时候我们和我们想要的生活之间也只差那一句“我不同意”，如果你没有喊出那一句，那个时刻就也溜走了。

朋友们，don’t play cool，play love.

〈Anais in love〉译为《阿娜伊斯的爱恋》，巴黎女孩Anais每天风风火火地穿梭在街道，也穿梭于人与爱恋之间，她结识怯怯的Daniel，被拒之他的生活之外，Daniel生活之内存在的那个伴侣Emilie，她的表达与个性，在Anais偶然瞥见的眼中，仿佛世界上另一个自己，而这个自己已经趟过了年轻时的不安与彷徨，这种自己尚未获得的来自内心的笃定，深深地吸引着Anais。

Daniel在片中之于Anais仿佛只是一座桥梁，它连接了Anais与Emilie。也正是Anais直面自我、无拘无束的个性让她没有把生命中遇见的每个人当作那个终点，这才让她穿越无数的桥梁，到达心之所向。她会有自己的主意，面对前任Raoul另自己感到不舒服的干涉，头也不回地跑开了。她会有自己不可改变的所求，当被Daniel的生活拒之门外时，她不愿退一步维持一种所谓给彼此自由的关系。

这一切让Anais一路小跑到了Emilie身边，而那个和自己有着情感上、思想上共鸣的Emilie好像已经走过了她来时的路。经验与理智告诉Emilie不应该被这种爱情暂时带来的盲目填满生活，它应该只被当作一种灵感，然后各自向前。

只是好像再多的道理都说服不了不讲道理的爱情，面对即将的分开，Anais的“我不同意”碰撞着那些过往的真理，她冲着世界上另一个自己奔去。

有个场景触动很深，阿娜伊斯因为知道自己幽闭恐惧跑十多层楼稍稍扭伤了膝盖（强调一下“知道”这个词，她尝试触碰了一下恐惧就转头选择另一种方式了）。我也理解这里很多人把她视作冒冒失失的角色（迟到、横冲直撞）。不过…总觉得在哪里体会到这种感觉又想不具体。或许你能察觉到吗，那种小伤，虽然嘴上骂骂咧咧，但知道很快就会过去（知道用拉伸可以缓解），一种不协调，或许很愿意承担它，甚至可以看作是“幸福”的一个切口，因为它是给我自己呈现我这个主体的方式。

我这么喜欢这部是因为会和阿娜伊斯感到一种联结，意识上觉得很亲近但细想的话又在身上找不清楚阿娜伊斯的影子。只有那段严肃的对话场景坐在那里看上去要流眼泪的的时候，觉得仿佛在看着自己。但我不会说“我不同意”，但又觉得我说了。

國際影評人週60週年紀念，今天放映了法國女性導演Charline Bourgeois-Tacquet首部執導的劇情長片《阿娜依絲的愛》(Les Amours d'Anaïs)，由《市長你累了嗎？》Anaïs Demoustier、《85年的夏天》Valeria Bruni Tedeschi主演，兩人年紀相差了23歲，在劇中詮釋一段忘年之愛。

先講攻讀文學與表演課的導演Charline Bourgeois-Tacquet，在成為電影導演之前，曾在出版界活躍；2016年起以短片展開了自己的電影創作之路。2018年憑藉著短片《Pauline Enslaved》入選國際電影人週、法國凱薩獎；《阿娜依絲的愛》是她的第一步長片，一個成功的開始。

以電影《狼族時代》脫穎而出的法國女星Anaïs Demoustier，在該部電影裡飾演伊莎貝雨蓓的女兒；雨蓓對於Anaïs的表演生涯產生極大的影響；她在《阿娜依絲的愛》裡，總是遲到、健談、好奇、輕率、迷人、散漫，甚至有時歇斯底里的特質，無疑師承雨蓓。

《阿娜依絲的愛》由騎著單車穿梭於巴黎鬧區的Anaïs揭開序幕。她貧困、付不出房租，渴望獲得愛人的關注，帶著七週的身孕搭上了文學編輯。誰料想這個男人心狠又無趣；心念一轉，她將精力轉向編輯的作家妻子Emilie身上。Anaïs像是一個跟蹤狂似地追逐著Emilie；從巴黎到布列塔尼，只為了了解Emilie。而Emilie真正吸引她的，是自己無法實現或仍在追尋的另一面。

夏日總會點燃愛的火苗，當Anaïs與Emilie朝夕相處，愛戀日漸滋長；得到Emilie的關愛後，Anaïs判若兩人、猶如新生；她終於知道她在尋找的愛情，並非來自男人。而可悲的是，Emilie已經56歲，她再也無心力去追逐炙熱的愛戀，她惋惜自己在Anaïs這個年紀時虛度了人生。

《阿娜依絲的愛》保有法式浪漫喜劇一貫的節奏與調性，全賴Anaïs Demoustier亮麗、出色的演技；導演Charline Bourgeois-Tacquet展示了她對「主題」的成熟掌控，且不落入俗套的劇情鋪設，在本屆的國際影評人週交出一張亮眼的成績單。

很久没看过这么好的les电影了，我宁愿如此直接地用这种标签。这部电影圆了我的一个梦，一个我藏掖在心里十几年的幻想。我无数次幻想，在我的生命里会有一个艾米丽降临，抚平我所有一切的阴暗潮湿，抚摸我的身体，如同爱恋自己的婴孩，而我也将用尽我每一寸灵魂和身体去拥抱和占有她。这个梦我做了十几年，在这个偶然的夜晚，我甚至宁可此刻是地球最后的夜晚，就让我浸透在这幻影中无须醒来。

“我在这呢 安娜伊斯 你想要我 我在这”

这类似于我梦中的渴望，代表着一种直接奉上的安全感。这是天籁一样的声音，这是如诗如幻的话语，看到这一幕时我鸡皮疙瘩起了满身。

然而我也立刻明白，安娜伊斯或许是个造出来的根本不存在的幸运儿，或许是导演放进了年轻时的自己的渴望。看着他们缠绵时，突然发出的，来自喜悦的微笑，我在心里说，她们真的相爱了。

在我的想象中，我倦缩成一个弱者，被年龄、褶皱和成熟女人特有的温柔所包裹环抱。而现在，在非想象的世界里，我已经可悲的长大了，正如艾米丽所说，无法超越的时间。时间已经催促我，把我赶到了这里。我没有机会了…我必须要开始承担我的责任，必须要把我执着追求的爱情排挤出我的生活和大脑。

一切过往，都是我失败的生命。而我，在这部电影里看到了慰藉和遗憾，悸动和惆怅，希望和绝望。谢谢这部电影，谢谢艾米丽·杜克勒特，没记错的话我已经有很多年没有一口气写出这么多的文字了，此刻有些惶惶。

那么晚安这个忙碌的世界。