求救信号2021

故事的开始，年轻的女孩在现实生活中打拼，但只能睡在汽车上。

打工的过程也是受尽了冷眼。

更为奇妙的是，餐厅承办的婚礼，新娘一副苦大仇深的样子。

然后，天气预报里头一直在播报风暴即将来袭。

这一切的诡异，按照熟悉的套路，标志着女主要开始发飙了。

一转眼，女主就到了一个荒岛。

这个荒岛上，有自来熟的女伴，也有莫名其妙的飞行员。

女主很懵逼，不过观众大概更懵逼。

不过，接下来的事情，更懵逼。

这几个女孩在岛上好像过得很愉快，女主没事儿就学着狙击。

业余时间，几个女孩就开始通过无线电求救。

收到求救信号的船只，无一例外的被女孩们引入风暴漩涡，然后领便当。

看得好像一部神话故事。

不过这可没完，虽然没有船只可以靠近，但岛上会经常出现一些飞行员。

女孩们没事儿就打飞行员玩儿。

女主被调教得技艺娴熟，任何登岛的人，都被女主一枪一个撂倒。

好了，是时候告诉大家故事究竟在讲什么了。

岛上的女孩，大都有一个不堪回首的过去，反正不知道什么原因，就来到了这个岛上。

她们内心对男权的怨恨，导致了她们无所顾忌的疯狂。

但凡是个男的，她们都想杀了了事儿。

这个逻辑，相当的鬼畜。

不知道过了多久，女主有点厌倦这样的生活了。

这种疯狂的臆想，本身大概就不怎么正常。

于是女主决定离开。

可是，女主一旦离开，这个世界就崩塌了，其他的女孩怎么办？

于是，女主又犹疑了，这个世界无忧无虑，虽然自己觉得哪里不对，但抛弃这些女孩，好像又不怎么舍得。

关键时候，总是需要人推一把的。

那些可能会消失的女孩，最终还是深明大义，放手让女主走。

故事的最后，当然是女主又回到了现实世界。

偶尔做个梦，然后重回现实。

或许，这就是故事想表达的境界吧。

只是，这鬼畜的剧情，何必这么折腾呢，你做个PPT，配一张图，写一段鸡汤，也比这精彩啊。

我就该早点解救你，看你受难，比我自己体会还要惨.我就该早点解救你，看你伤心，比我自己摔倒还要痛.我就该早点解救你，看你离开，比我自己入眠还要难.我就该早点解救你，看你幸福，比我自己买醉还要烈.

求救信号只会限时开放，否则将成为廉价的呐喊.

隔海、隔山、隔雾，无法再见你，是这些障碍物让我远离你，还是这些东西阻止了我去想你，又或者说这才是这些古人称呼它们的作用.

你可以逃离一切，但千万别被吞噬.

你不要逃避一切，因为你与众不同.

说实话，前半段看的是很愉悦的：女主死掉之后来到了一个女人们快乐生活，再也不用怕男权骚扰，霸凌还可以随便虐杀男人的仙境。基女们每天除了快乐玩耍以外就是杀男人解闷，多逍遥多自在啊！可惜驴终归是驴，不仅下不了手开枪杀男人甚至最后还要回到明明知道是黑暗却仍抱有一丝希望（和男人“和平共处”，又或者说以心甘情愿当男权奴隶而换取和平）的现实世界，并拉了片中所有女人给她陪葬。哎，该说啥好呢！

影片中的三个开车镜头我觉得也是有一定寓意的：一开始女主在黑蒙蒙的隧道里独自开车，感到很害怕，这时在现实世界中凌辱和强奸她的男主管开始在岛上活动，而女主醒来之后则表示自己做了噩梦，很害怕。第二次女主梦到开车男主管就在她身边，男主管已经找到了她并威胁到了她的个人安危（由Martha等人将其驱散并杀害）。最后一次梦到开车时，女主又变成了一个人，但已经走到了隧道尽头看见光明。在剧情中，女主则是已经下定决心回到现实世界。

全片都是在围绕两个思想主题旋转：无视男人并完全不需要和他们共存的【they are all on the same side】女人（现在大众所称呼的极端女权）和重视男人（尽管被他们霸凌和强奸）并希望和他们共存甚至“征服“（尽管其方式相比男权征服女人视为飞机杯+保姆+代孕机器的方式是那么温柔）他们的【we don't know which sides they are on】女人。影片中，所谓的极端女权容纳并拯救了曾被男权世界伤害过的女主。然而女主却仍然对男人留有同情甚至从来没有杀害过任何一个男人（包括曾霸凌她的男主管）并想回到那个男权世界。到最后，整个极端女权组织为了要帮助都被这位“平权”女回到她所喜爱的男人可以随意压榨女人的世界自行瓦解 -> 就像June所说，当一颗行星要陨落时，它身边的所有事物都会被"pulled in"并消失。颇有种映射和讽刺现代女权运动的感觉——性别分离主义和平权显然不能共存，其在女权主义内部产生的分歧和某种意义上的敌视完全不亚于整个男权社会对女人的敌视。而性别分离主义每次试图吸纳平权者时都会被狠狠背刺（往往是以平权者发现了“更好的男人”告终）。说到底，许多平权主义者就像Ana一样，想通过极端女权来“征服“男性为她们所用（耽美，冠姓权，化妆自由都是这个道理），而极端女权的根本思想就是生活在一个没有男人的社会。这两个思想注定是无法共存的。

在影片中最喜欢Martha。她对女人们充满善意，包容，理解，对男人完全冷酷，无情，残忍（"they are all on the same side")，而她的两个小跟班Gert和Bea则更是自己对男人或女人没有什么看法（只是单纯觉得这是一场战争）并依靠着强者（Martha或者Ana，并在影片最后明显选择了Ana）。Martha利用Bea来试图引起Ana对男人杀意的计划是导致女人们内部崩裂的重要转折点，说实话，我可以理解双方的行为：Martha知道Ana一定会救Bea，她只是需要一个契机让Ana做出枪杀男人的“觉醒”，而剩下的三个女人则觉得Martha把Bea当成棋子，人质并完全不尊重她。只能说，双方都有对的地方（Martha的意图是好的，女人们担心Bea也是好的）也有错的地方（Martha的方式是坏的，而女人们疏远Martha，虽然某种程度上也有她自愿的缘故，导致了这个小联盟的崩坏）。实际上，这一切还是来自于管理者的疏忽：一切不愿意射杀男人的女人本来就不应该加入这个组织，我甚至觉得Martha从一开始就不应该救Ana，或者说她应该再三确认Ana可以像她们一样毫无顾及的射杀男人之后在允许她加入，并且如果她不愿意加入的话直接杀死她。

看完全片后的最大感触就是电影的原创团队显然对当代女权内部的思想潮流和主要分歧有非常好的见解，并且她们应该也是支持性别分离主义的（在我个人看来Martha的形象和策划比其他角色都要好）但为了过审还是编了一个平权女回到现实社会而不是被极端女权同化杀男人的结局。这样的结局也更方便不同的观众接受——女权主义者看到了电影中的映射和讽刺会有些心酸但也理解这样的艺术和表达方式（毕竟现在没几个女人杀男人的电影），而不太了解女权的人看到了社会仍然能保持现状（女人瞎鸡巴搞女权不还是得回到厨房）也会感到欣慰。只能说：男人想在电影里随便怎么杀、强奸、霸凌女人都可以（无数电影都是如此），而女人想在电影里杀男人是终究过不了审的！（Promising Young Women就已经这样，Mayday还是如此）

我不是很明确这个故事讲了什么，但是结尾确实让我很感动，往往是女人在帮助女人，有时候在最关键时，往往是女人对另一个女人伸出援手，这也许是只有女人能相互体察感受到对方的处境，危险，才会施以援手。逃避现实世界，来到一个乌托邦，又不愿拿着枪杀人来维持这个乌托邦，想回到现实世界直面这个世界的黑暗，因为黑暗中可以看到星星在闪烁。