这部片子有一个很好的开头,至少让我浮想联翩。路人夹道,却皆尽茫然,无人知道这个女子姓名籍贯政治面貌。秋瑾对这个世界最后一瞥,唯一动容的,只是一个埋头吃奶的婴儿罢了。引刀一快,从不是难事,更不用说这位弃夫抛父东渡日本,倭刀手枪从不离手的鉴湖侠女。关键在于,这一刀,是否能斩出希望;这一屏幕的赤子之血,会不会化作下一代中国人的春泥。面对行刑官,她只说,安得广厦,哺乳天下。可她还有好多话没说。
不知道张黎有没有让秋瑾明白,正如《大明王朝》和《走向共和》一再暗示的那样,她所追求的事业,并非革几次命就大功告成,并非几代人之内就可以解决,甚至并非是一两个王朝所能承载之重。那个婴儿仅仅是一个最不靠谱的希望。如果他家境富裕,20岁以后可能会考个公务员,从此蝇营狗苟。如果家境贫寒,则可能浑浑噩噩,来不及被人唤醒,就在不到20岁的年纪变成了军阀混战的炮灰。如果他侥幸未死,并且有幸开化,对不起,还有北伐,还有中原大战,还有剿匪,还有用人肉扛过来的淞沪长沙。长江后浪推前浪,后浪和前浪都死在沙滩上。电影里有这样一个镜头,林觉民一帮孩子在沙滩上嬉戏。后来他们都成了烈士。林觉民这一代没有完成革命,那他的后代呢?他的堂侄女林徽因,建国后设计了人民英雄纪念碑。你懂的。李鸿章说过,黄仁宇也说过,当前中国所经历的,是三千年未有之大变局,从某种意义来说,我们依然身处这一变局之中。
开头的几分钟一过,后面的剧情就无可救药的迅速滑向平庸和幼稚,几乎可以称为一部准主旋律电影。说平庸,生搬硬套的武戏和感情戏相当令人作呕。难到商业片就一定要靠哗众取宠来获得认同?胖胖的黄兴摇身一变辗转腾挪飞檐走壁,革命党唯一知兵的将领硬生生的成了保镖。保镖也就罢了,你丫还和星矢有一拼,大炮都轰不死,爆破弹近距离爆炸衣服都不破,从头到尾就断了根手指,还是自己切的,我了个去。(其实我在成龙影城看的电影,而且他们家团购真便宜,就不说这是成龙大叔的错吧……)感情戏,我就没明白李冰冰是干嘛滴,莫名其妙的哭,莫名其妙的笑,一会扮护士一会扮人妻,还不知所云的臭骂成龙一通。说幼稚,朱尔典和袁世凯虽然是跨国好基友,但他俩的对话也绝不可能如此一丝不挂。朱说:“我的目的就是给英国在华利益找个代理人。”袁说:“那你可找对人了。”……你当人人都学过中国近代史纲啊!还有林觉民就义前受审那段,张铭岐可真是一个作风民主、爱民护民的好官啊,居然1对1审犯人,旁边连个衙役都没得,而且还让嫌犯站起来,而且在嫌犯咄咄逼人嚣张气焰下依然和颜悦色循序善诱,甚至不惜违抗上谕法外开恩,这是什么精神!我好不容易去次电影院,本以为可以像《让子弹飞》那般频频被台词戳到G点,或者会和《走向共和》那样被详实又韵味无穷的叙事、爱恨交织有血有肉的人物刻画所倾倒,没想到看的睡意盎然。我真想问问,张黎,你招安了?
还有一点有关本专业的唠叨,电影里有个场景。刺客在开会时妄图刺杀革命党人。被抓住后,黄兴去审他,就问了一句话,刺客慷慨激昂的说了一通伦理纲常,黄兴满脸不屑的听完,冷冷的丢下一句:“别审了,这个人和我们没有生活在一个世界。”然后就潇洒的走了。这句话居然引出满场欢笑……革命党人可是要建立民主共和,建立法制的啊。一个带兵打仗的将军,没有用任何法律,没有经任何程序,怎么能定罪?怎么能下令“别审了”?就算是大总统也没有这个权利。不清楚历史上是否真有此事,这种混账话怎么能出自革命党之口?又怎么能在百年后的今天激起笑声一片?实在不解。
因为同属豪华明星阵容出演的现代史题材电影,人们会很自然将《辛亥革命》与《建国大业》和《建党伟业》这两部电影相并列,但由于《辛亥革命》只集中在同盟会广州起义到清帝退位这一年的时间,情节安排上要从容得多了,而且这里的明星人海战术也不像前两部一样刻意,这更像一部常规的电影了。张黎因为此前拍过电视剧《走向共和》,因此对这段历史很熟悉,也知道如何在有限的时间内让观众最大程度地感受那份岁月激荡和壮志豪情。由于张黎是摄影师出身,《辛亥革命》在视听语言上十分考究,战争场面的摄影和声效都很出色,其中成龙的动作戏也融入得很自然,没有炫技的成分,影片对场面调度和整体节奏的掌控力都是令人满意的。从视觉的冲击力和对心灵的震撼力上说,这绝对是一部值得观看的电影,但也许是因为首次执导电影,张黎也暴露出一些创作上用力过猛或不成熟之处。
张黎的电影电视剧风格很接近,所以看他的电视剧时感觉像电影,而看他的电影时又感觉像电视剧。张黎属于中国比较精耕细作的电视剧导演,所以他的电视剧经常会表现出电影的特征。如在《人间正道是沧桑》中,董建昌接电话得知卢沟桥事变的场景,从得知事变到做出反应中间加了个黑场,表现人物的震惊和茫然,这种处理手法一般是不会出现在电视剧中的。但到了《辛亥革命》,张黎的电影却在某些方面的处理又偏电视剧化,但有些在电视剧中看上去很高端的手法用在电影中却显得很做作,隐喻蒙太奇用得太频繁太露骨,感觉是在使拙劲。如袁世凯在逼迫宣统帝退位后,走在紫禁城城中,伸开双臂做出了驭风而行的动作,这是要表现人物志得意满的心理状态,但这一举动却超出了人物的性格属性和行为方式,是强加给人物的,这让人很出戏,因为此时我们看到的不是袁世凯,而是导演和演员的生硬发挥。孙淳本来就是张黎拍电视剧时的爱将,更曾经在《走向共和》中扮演过袁世凯,虽然心有灵犀、驾轻就熟,但也很容易不自觉地去找电视剧的感觉。
尽管不再是PPT式的事件罗列,但《辛亥革命》还是没有解决叙事片段化的问题,于是还是用大量的字幕交代事件做过场戏,整体感觉像是一部精编后的历史情景再现剧,拍到后面还是成了一笔流水账,这是这种大事年表电影最容易犯的错误,归根结底,一方面是过于求全,另方面是没有一个可以统领全片并让观众有代入感的人物命运线索。《辛亥革命》是一部值得尊敬的电影,包括其中的仁人志士。影片主题可以概括为信仰和牺牲,包括生命的牺牲和利益的牺牲,这都是值得人们去尊重和向往的境界。但这个大主题之下却显得寸草不生,全部是扁平的高大全人物符号化地轮番上阵,相比之下倒是一些反面人物的刻画更加立体一些,如袁世凯、黎元洪、裕隆皇后等。本来黄兴和徐宗汉之间有一条相对完整的感情线,但由于内容删减的原因,表述是残缺的。所以即使是电影创作水平比较高的西方国家一般也不拍这种历史人物群像电影,就是拍的话也会埋一条小人物的线索,并适当关照平民视角来迎合观众的接受,否则就只见英雄不见人物了。 【南方都市报】
一百年前,中国湖北发生一件惊天动地的大事——辛亥革命,它推翻了两千多年的封建帝制,推翻了腐败无能清政府。今天,我怀着崇敬的心情来重温那激动人心的一刻。
寂静充满了整个电影院,电影开始了。序幕讲述了中国在清政府的黑暗、腐败统治下,受到外国的欺凌,人民生活困苦,民不聊生,革命者鉴湖女侠——秋瑾,她为了天下的孩子,为了中国人民早日觉醒,不惜让自己的孩子失去母亲,毫不犹豫地献出了自己的生命。当她拖着脚镣,一步一步走向断头台时,我的眼泪不禁冲出眼眶。
在革命先驱孙中山的领导下,大批热血青年,他们个个才华横溢,但他们离开了富裕的家庭,离开了自己的亲人,抛头颅、洒热血,战死在沙场上,经过了一次又一次的失败和努力。终于,辛亥革命在 1911 年 10 月 10 日发动了,推翻了清朝,迎来了中国的新纪元,从此翻开历史新的一页。
看完了《辛亥革命》,再看看我们如今的中国:科技突飞猛进,近期,"天宫"一号在太空遨游,以及"蛟龙"入海 7000 米,标志我们祖国走进了世界的前沿,人们的生活也越来越好,每个人都有学上。当然,在享受的同时不要忘记那些流过血,做过牺牲的勇敢革命者,是他们用自己宝贵的生命坚定的信念换来了今天的幸福和欢笑。可是我们有些学生生在福中不知福,不好好学习,把大量的时间和金钱都用于上网和享受上了。
好吧,我承认我是来挑刺儿的,
看到这个片子较晚,之前夸的骂的都知道不少,而且这种片子,确实也无所谓剧透,思想性政治性的东西我也没什么好评论的。但是看到这个电影的时候还是让我大跌眼镜。
一开始秋瑾出来打个酱油也还算合格,成龙接下来英姿飒爽的穿着皮夹克出场双枪出场就让人好生振奋。不过成龙扮演的黄兴太天纵英武,他那件皮夹克上的拉链,要过个十年左右才能被大规模使用,而且是在第一次世界大战中被美国采购,拉链的专利要到1913年才被正式注册,真正有实用价值的拉链,要到20年代才能开始普及……黄兴这件皮夹克,真正是科技超前的产物。
然后,在广州起义中,我第一次目睹了先进的现代武器被超越时代的大规模使用,那就是——手榴弹。而且是德国式的木柄手榴弹。这种手榴弹要到1915年才被发明出来,1917年最后定型,在第一次世界大战末期被投入使用。相关介绍见链接:
http://zh.wikipedia.org/wiki/M24%E6%9F%84%E5%BC%8F%E6%89%8B%E6%A6%B4%E5%BC%B9。从广州起义相关人员对手榴弹的娴熟使用状况和大量装备来看,显然在中国已经开始大规模批量生产,甚至在广州起义和武昌起义中出现了使用集束手榴弹的高级战术。广大革命党指战员的手榴弹技战术能力不在抗日战争中频繁使用手榴弹炸碉堡的土八路之下。不仅革命党,武昌起义的时候,甚至连清兵也普遍列装了这种木柄手榴弹,让人不禁怀疑这已经是中国军队的制式装备。武昌城外的攻防中,就有一个清军冒死拉弦被击毙的特写镜头。考虑到当时各国陆军的装备情况,能领先西方列强个五六年装备如此先进的装备,中国的军队战力绝对可以跻身世界一流军队之列。
历史上同盟会为首的会党是非常喜欢用造炸弹的方法进行暗杀和起义的(换今天就是“恐怖活动”了吧……)。革命党中也出了不少造炸弹和军械的技术专家,比如下文提到的喻培伦和造飞机的冯如。就连武昌起义,也有一部分原因是因为革命党暗中制造炸弹走了火,革命党名单被查抄,大家才恐慌举事的。但是手榴弹,这个有点太超前了吧……
黄花岗起义的时候,上文提到的喻培伦,出来打了个酱油。但是按照史料记载,几年前在一次制造炸弹中走火,这位仁兄被炸掉三个手指。但是在电影中的几个镜头中看,这位仁兄四肢蛮健全,头脑倒有点简单。我不计较导演不顾史实让他作为人肉炸弹自爆(其实是被捕后不屈被处决的)。但是你都注意到黄兴的断指了,就不能稍微注意下这位大哥的身体状况?还或者是当时中国的断肢再接技术已经超越了现代科技,可以实现无疤无痕无后遗症断指再接?
接下来的战争场面也让人摸不着头脑,一群士兵打者背包在夜里攻打总督府,难道铺盖卷有避弹功能?或者中国士兵训练第一条是要求他们起床后打好背包?而且有些家伙连干粮袋都扛上了!莫非要进行二万五千里长征?
半夜仓促起事,先拿下楚望台军械库,然后进军总督府。营房和战场相隔不远,事成就等于占领驻地,失败横竖就是个死,谁脑子抽抽了背着背包去冲锋啊?难道一开始就准备转移不成?不过很快我就明白了,原来导演或者导演的军事顾问是个负重控,武昌城外的攻防战中,士兵依然背着背包打冲锋。冲锋本来就是个拼速度的活,战场上从来讲究轻装上阵。这导演非要搞个负重拉练,估计群众演员要价贵了,导演发了狠,一定要够本,所以加了戏码。
最后要说的是照相机,1911年的时候,闪光灯还是靠燃烧镁粉来照明的,这种照明方式有一个特点,就是会有很大的烟雾和火花。但是无论是袁世凯剪辫子还是孙中山卸任的时候一群记者群起拍照,连一点烟雾都没有,这显然不符合历史事实。
也许还有一些细节和历史不符,但是我就看出来这么多,手榴弹的错误太不应该,之前也没有清代背景的电影如此大规模运用手榴弹。我觉得这个电影拍的粗糙了,也许和张黎原来是个拍电视剧的有关。不过在拍电影这件事上,他的确应该找个够格的军事顾问和历史顾问把把关。
一部由当年公开对媒体说中国人就是需要被管的戏子来投资导演和演绎的电影,是对当年的革命人士对民主的莫大讽刺。
可叹国父之理想,至今不但未实现,还被沦落为立牌坊的工具。
主旋律拍的再好也有喷子
张黎不容易,主旋律能拍成这样不错了。
这才是所有中国人、华人应该铭记的伟大革命。
革命尚未成功,同志仍需努力⋯⋯然后,一百年过去了,那些“同志们”还在努力⋯⋯
几千年来,每次彻底的变法都需要流血!
还是袁大总统的戏最好啊哈哈哈哈
有刺客,黄兴一秒变成龙……
一百年前,这群优雅高贵的年轻人,他们过着的是富二代、官二代的好日子,有知书达理的美女老婆。然而,他们缺愿意冒血肉横飞之险,慷慨赴死,为的只是为天下人谋永福也。文忠先生说,鄙俗的现在的我们,真正有这样前辈吗?我们的血管里,真正还留着这样悲壮凛然的血液吗?
导演拍摄还挺用心挺文艺的 孙淳姜武和陈冲确实不错 其实林觉民这线挺好 小人物之前的欢乐 中途的无畏 等来的幸福 只是胡同学无畏的表情怎么有点痞样 | 二刷星光四人一起看的
谈不上精彩,但也值得一看。赵蜀黍有点面瘫,发挥不佳。陈冲和孙淳演技超霸气,演技高手果然一直在朝廷!
几次想在电影院里振臂高呼发动起义
看的时候很激动,为了那股子情怀,里面的每个主演都很不错,一开始不知道里面有胡歌,不过看完之后给我印象最深的却是他,那个白衣青年满身血痕撑着木椅说出的那句“大清取我的命,我诛大清的心”真的是全片非常大的亮点,各人觉得称为最大亮点也不为过!
看完这部电影 略有震撼 这里的演员演技在线 更让我看到清王朝的腐败与不堪 看到革命所必须 看到那些臣子的愚忠 我们能够生活在现在这样的年代 一定要感谢这些为革命不屈的先辈👍
“没什么可审的了,他没跟我们活在一个世界里” ——黄兴(成龙),这句很不一般
从《建国大业》开始,中国开创了一种拍历史片的新方法:无需连续的剧情,只用大段的文字注释和事件片段就能堆砌出一部所谓“宏大叙事”的片子。
李冰冰真美!(片子就那样,大家都懂得)战地护士们真美!!!个人觉得这部片子女人比男人抢戏,隆裕入木三分了
100个青年死了72个,就想推翻清朝,如果清朝不是摇摇欲坠加上北方军阀的算计。根本不可能革命成功。中国的革命,只有青年有热血。问题真的愿意以命相争的,还真不多。我很佩服这些人。比后来的革命者更纯粹。坚持民主的意味更浓烈。后来,在复杂苛刻没饭吃的环境中。很多所谓的“革命”已经变成一种
张黎的电影还是一如既往的尊重史料,当然21年之前的历史也不必有什么隐晦。所以你看到了一个不太懂政治的苏文,一个半吊子军事家的黄兴,一个聪明绝顶的袁世凯和一个深知内情却无力改变的隆裕太后。