红牛
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剧情介绍
乐维（嘉尼·普斯汀 Janne Puustinen 饰）和父亲之间的关系一直都非常的紧张，他从未体会过所谓的和父辈之间的天伦之乐是一种怎样的滋味。今年夏天，乐维要从巴黎回到位于芬兰的老家，因为他答应帮助父亲翻修位于芬兰湖边的一间度假小屋。唐畸形人1932感官游戏成曦曲幻影奇兵纵横案线第二季神经侠侣孩子们2013会说话的头黑色画集～证言～超能少年第四季主要嫌疑犯1973夜行骇传偷心女盗高墙之外2022金盏花1980闪耀国度塞勒斯拉撒路计划第二季地球战场翡翠麻将他夏天住在楼下繁文琐事第一季超级豪宅第二季财神到粤语杀戮时刻这个狄公子有点皮黑金交易你们所有人的脸最后生死恋201314黄石：1883欧洲特快车1991降龙伏虎小济公 第一季新恋爱世纪（粤语）无事生非阿卡普高秘果Hellhole隔窗恋爱
长篇影评
1 ) 还是上帝之城最高啊
如果不是为了男二深邃的眼睛+性感的嗓音，哦还有搞笑的对白，真是没法撑到最后。就是太简单了，而且两个人身份背景差别都太大了，注定一夜情。上帝之国就不一样了，来自导演的真实经历，两个演员都提前在导演的农场里实习农活，他们为羊群接生前在山上补围墙，救小羊的过程也是相遇相知的过程，罗马尼亚小哥在larry身上看到了自己的影子，也找到了那种他再也无法拥有的，命运让他难以奢求的对家业家族的责任感，虽然很痛苦很挣扎但还在苦苦支撑的那种微弱却不灭的斗志，生而为人的斗志，西西弗斯的斗志，larry让失去祖国的他重新找到了曾经最珍贵的东西。larry肯定也有一种安全感和崇拜感的东西吧，应该也有些棋逢对手。他不是技术烂，是欠经验，其实他很爱他的牛牛们，只是只是没法做到完全不带感情，完全不被与父亲间的不和、在小地方的压抑感、对未来没有明确的目标等等这些情绪所干扰。所以罗马尼亚小哥在某种意义上拯救了他。如果说那一晚还弄不清究竟是冲动还是情意，那么格尔吉奥走后留下的毛衣，Larry咬紧牙关负起责任照顾重病父亲之后得到父亲认同后再不远万里去找回格尔吉奥，就说明这是真爱了。一句话，人家真的在用心讲故事。颜值身材也没得谈。这出就真的是……唉，开船是很用力啦，然而姐姐并没有乘风破浪的快感啊。反而觉得一切都太轻率了。一问一答。你呢？我啊，我这样这样。哦你呢？我，我这样这样。嗯。要不放点音乐吧？哈哈哈哈哈哈…你喜欢吗？不啊。哈哈哈哈哈…突然镜头放大，对上眼！忍不住了！一二三开船！男一再怎么对男二感同身受也不够真诚。本来就不喜欢这种莫里斯情人型的，太自私了。留下也未必能谈的成，再加上刚失恋。还会有什么更深一层的探讨和行动呢？唉导演还是太嫩了。就是为开船而开船啊。我想1回就差不多了吧，他前前后后起码3回+。汗。周末时光都好一点啊。至少还有辩论，入心了。自由坠落也有警校课和跑步托底。这出，唉～跟男主的身材一样单薄。我一看两个人敲木板那架势就知道是做出来滴。
2 ) 话唠版《上帝之国》：芬兰小奶狗与叙利亚难民的短暂恋情
1
【芬兰第一部同志电影】
在巴黎读大学的男青年李维（Leevi），放假回芬兰帮助父亲修葺湖边度假小屋。
父亲性格保守且专断。
由于母亲的离世，李维与父亲的关系一直紧张且敏感。
叙利亚难民男青年塔里克（Tareq）为了寻求政治庇护来到芬兰，经介绍被李维的父亲聘请来帮忙翻修小屋。
当李维的父亲因事中途离开，恰好留给了两个男人之间单独相处的机会。
从各自的家庭聊到国家，从兴趣爱好聊到人生愿景，两人在如诗如画的夏夜芦苇荡里，彼此暗生情愫。
然而，在陷入甜蜜爱情的同时，两人之间也存在着隐患。
比如归来后的父亲，对于儿子的同性恋情并非熟视无睹；而逃离家乡的塔里克，身上亦肩负着家人的责任······
《芦苇荡的时光》从剧情架构到人物设置上，几乎完全撞车《上帝之国》
儿子和父亲之间的紧张关系，父亲招工而来的青年助工，助工与儿子两人独处后心生爱慕。
要说两部电影最大的不同，那即是《芦苇荡的时光》里加入了政治因素。
通过强化一个背井离乡的难民身份，使得同性恋人面临的现实更加艰难，同性之爱与种族政治等强大的外在因素相比，更加显得脆弱无力。
导演没有预料到的是，给电影加入政治因素，竟成了这部电影被诟病的地方。
导演想表达的东西太多。
但由于电影时长、编辑功底的原因，使得《芦苇荡的时光》无法承载类似难民、种族等宏大的政治内容。
另一条副线，李维和父亲之间的矛盾冲突，导演也没有讲清。
父子的关系困局，没有交代来由，之后去向表达模糊。
最后在结尾处匆匆了结，导演似乎对这个问题刻意留白，给观众遐想的空间。
遗憾的是，直到电影结束，在经历与父亲、与恋人两段关系后，我们并没有看到男主角李维的成长。
当然，《芦苇荡的时光》也有许多可圈可点的地方。
首先要赞的就是电影里呈现的北欧风景。
湖水、船只、木屋、芦苇荡、日出、天空，镜头任意停格一处，自然景观都美得像是一幅油画。
即使是在室内，两位男主闲聊的封闭空间里，亦打光柔和，构景别致，观感舒适温暖。
除此之外，电影里情感的表达非常细腻。
没有激烈的肢体冲突，没有夹杂泪水的呐喊，所有情绪，或喜悦、或悲伤、或委屈，都在肃穆的表象下暗流涌动。而包含文艺思想和自然背景的段落式台词，像是在清晨的图书馆里翻阅一本许久未曾打开的书。
两位男主的几段床戏很敬业。
原始、直接、充满力量感，特别是适合时宜的喘息声，逼真之境如观摩现场。
尤其是事后，镜头中两人指尖划过彼此的皮肤，触碰，缠绕，又是柔情四溢。
其实没有看《芦苇荡的时光》前，澈澈一直以为北欧的小国对LGBT群体的接受度会很高，并非如此。
电影中的父亲说，“你们俩在这里卿卿我我，我如何面对村子里的人？”
2
【爱的力量要强过现实，爱才能继续】
影片开始很长一段时间里，李维的脸上都没有笑容。
直到塔里克出现。
塔里克不会芬兰语，难以和父亲对话，李维充当两人之间沟通的桥梁。
那个时候，李维的脸上才浮现笑容。
李维偷看他里克，被发现后躲闪的眼神；塔里克对李维同样揣测，臆想。
不知是从第一次见面起，还是父亲离开后两人的独处，这段感情开始萌生。
可是这段感情注定没有未来。
因为两人完全无力抗击现实的力量。
这现实的力量包括彼此的身份、相遇的时机。
同样的土地，对于李维来说，是他想逃离的故乡。
故乡里有他不想缅怀的过去，有他不想反复的情绪。
对塔里克来说，这片土地是他向往的异乡。
异乡里有他渴望的平静生活，也有让他深感孤独的疏离。
相识、了解、天雷地火的情欲过后，只剩下苍凉的现实。
继续爱情的勇气还没来得及汇聚，就被击打的支离破碎。
爱情从来都不单是诱人的身体在一起缠绵，会面对来自客观世界的阻挠。
李维的家庭关系和学业，塔里克的种族和责任。
只有爱是不够。
爱要和现实相融。
若无法融合，只能爱的力量强大过现实，爱才能持续。
遗憾的是，李维和塔里克的爱情还未成长壮大，就面临分离。
最后，塔里克在恋人父亲充满种族主义的羞辱下离开了。
直到离开，李维没有谈到两人的未来，塔里克没有读到关于他的文字。
记忆中阳光轻抚过两人的面颊，芦苇丛洒落在身上的斑驳，湖中激起的层层波澜。
而如今所剩下的，只是一片无声无息的风景。
李维和塔里克。
他们在彼此的人生里短短地走了一遭，然后离开，各奔前程，各怀希望，各承悲伤。
在往后天各一方的岁月里，他们会用多少时光来怀念这段无疾而终的爱情，只有他们自己知道。
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3 ) 《芦苇荡的时光》影评
一分给摄影，两分给演员。截了好多图，张张壁纸，感谢导演，感谢摄影。
很同情胡子男，也很喜欢胡子男，他讲经历的时候给我一种很强的代入感，让我不由自主的心疼他，也能看出李维（我也不知道叫啥）也是很心疼他，并这样爱上了这样一个看似脆弱却如此坚强的男人。怎么说呢，这是我正正经经看的第二部bl电影，船戏有点对我来说emmm瑟瑟发抖....可能我还小?...男主们在一起的猝不及防（也许是同志之间莫名的默契?)，也分的猝不及防（这..唉.)，看得我好不爽。 最让我惊讶就是他们这太急躁了，老爹还没走就亲上了，害得我特地去百度搜了会不会被老爹抓包才放心的继续看..
老爹也真的是，他问胡子男那些爱好，兴趣的时候我大概就猜到是在探底，然后觉得他疑似同志...好吧，老爹的确厉害。剩下两分没给..主要因为船戏太多很烦躁，太露骨，结局不喜欢，在我这不he就是烂尾。相爱的人不能在一起那就烂尾，不管，扣两分。
4 ) 被宠溺的小孩，被长大的大叔
翻到这部影片，点开，貌似是一个清淡的故事。
芬兰，叙利亚。两个来自不同文化背景，甚至在这里不太提及文化差异，战争成为了切断与比对的利器。
Leevi可以跑到巴黎去学习，读诗，写文章。
Tareq因为家乡的战争一路逃离，就如他说的，很幸运的搭上飞机，然后，就感觉切换了人生一样。
异质的吸引，但横亘其间的是他们对于世界的态度与理解。
Leevi认为父亲的小木屋是恨的对象，他抱怨父亲，嫌恶这个地方，可以随心所欲的在巴黎与家乡间游走，我想，他是一个被宠爱成长的小孩吧， 他可以按照自己的喜好来生活，于是，爱，成为了他可以无所顾忌追求的。
Tareq则不一样，他认为自己很幸运逃离，逃离那个让他没办法坦诚自己的地方，他说，他是要把芬兰当成家的人。他为自己能够逃离而开心，也为留在故乡的亲朋担心，但他却宗怀抱一些小确幸，为着自己可以表达爱，只是，爱并不等于随心所欲。
整部影片就像在刻画一个夏天的短暂邂逅，心动，却又不得不分离。只是，整个故事的讲述为着刻画夏日恋情而展开，就连结局都是戛然而止。算是和解，算是成长？
5 ) 《芦苇荡的时光》之影评
电影开头男主的手就很加分！（心里想着这部电影最少三颗星）可惜我觉得结尾有些匆忙和突然，最终只给了四颗。 这部电影很真实，导演想要表达的东西有很多，可惜都不是那么具体，所以我个人感觉整个电影有些散。尽管如此，两个男主的感情线还是很清晰的，还有摄影很不错，拍出了芬兰的美，让我从新认识了芬兰。
6 ) “你好啊，我的小桃子。我爱你毛茸茸的脖项。”
看《芦苇荡的时光》时，重感冒的男友坐在一侧，跟瞄了十分钟后终于忍不住了，将手上擤鼻涕的小纸巾重重摔到地上，怒问：“我的天，这电影到底在讲啥？！”在我严厉鄙视的眼神下，他搓了搓快要淌下来的鼻涕，捡起地上的纸巾愤愤然离席。
问题倒是好问题，这部电影到底在说什么？其实还真没说什么，如果电影非得是个故事，那《芦苇的时光》就像截取了某个故事的开头。全片108分钟的长度，缓缓前进，不急不躁，最是不辜负两位主角各有千秋的颜值和芬兰夏日的好风光。
低成本独立电影的画面多半朴实，但这片儿的镜头用得实在细腻，暧昧情愫根本用不着台词，导演几个镜头一转儿，跃然镜头前。男主角leevi和tareq一起蒸桑拿，桑拿房内灯光昏暗，雾气拢绕，tareq侧身坐着，汗珠顺着颈项的线条流下，茸毛晶晶亮。leevi端着啤酒，张着蓝色瞳孔的眼睛，瞧着tareq，转过头去，转回头来。他抿了抿嘴，似有话说。
“你好啊，我的小桃子。我爱你毛茸茸的脖项。”
浴后两人一起乘凉，喝啤酒，本来还在聊tareq的移民身份，聊身处异国的孤独，聊远别家人的无奈，leevi甚至还“贴心”的慰问：“ 怎么样，有喜欢的姑娘了不？”哎呦，真是刻意的可爱。
导演随后安排的两个眼神实在妙，leevi侧头看向tareq，tareq先是一愣，一切便尽在不言中。
几段床戏拍的最是漂亮，直接、真实、有力量，真是春色满床，却贵在情色却不色情。事后，镜头中两人指尖划过彼此的皮肤，触碰，缠绕，叫人心中柔情四溢。
也许是为了弥补北欧冬日持续数月的暗无天日，芬兰的夏日时光美不胜收，日头灿烂却不炙烈，湖中泛舟，夕阳嫣红，一扎啤酒，几支香烟，身边还有可爱男孩作伴。什么国难纷争，什么难民生活，什么“我没有工作，而你要回巴黎”都是要紧事，也都是身外事，像tareq所说：“ let’s just enjoy the moment now.”
文始说过这部片就像截取了某个故事的开头，片末电影画面戛然而止后，结尾又在哪里呢？想来就像现实生活中的每一个故事，有些有所谓的结局，有些也就在此止步了，却也都是人生记忆中的曼妙一笔。更或许，两人将再会于赫尔辛基的街头，也有可能是巴黎吧，总之人生不短，后会总有期。
理想很圆满，但一回到现实就很骨感。生活中特殊场合特殊时间遇到的某个人，即使再喜欢对方，也注定只能成为短暂的情人，转身就成为过往。所以不如不去想两个人的将来，珍惜当下，享受此刻
中间一度甜死人了~~但糖里有屎,为演员敬业的床戏多加一星
因为创伤变得丑陋的芦苇荡，一夜之间波光粼粼地迷人。可就像一张照片，再漂亮，也注定在冲印出来的那刻开始，逐层褪色。身份作祟，一个把故乡当做火宅，另一个把他乡视为绿洲。火宅烧的，是曾经留恋的亲情与时光，绿洲则警醒着不受待见的异乡人，再有希望再自由，脚下仍是沙漠。悲伤的是，在情欲的繁盛过后，是现实的荒芜。更悲哀的是，不知不觉地，不再相信爱情带来的勇气，也不再相信勇气的意义。叙利亚的国情叫Tareq破损与敏感，奈何我也如此感同身受……演员都很不错，看他们演绎欧洲的故事，脑中奇妙地盘旋起港乐《喜帖街》。@爱酷电影周
一直以为北欧的小国都很开放，原来芬兰是这样的，并不是之前想象中那样，这竟然是芬兰的第一部同志电影。这样的故事其实挺多的，比如《周末时光》和《上帝之国》，两个人相遇，有着类似的困惑和经历，互生好感，只是到了他们身上，其中一个人是叙利亚难民的身份，让故事平添了几分艰难，爱情即使来了，也很可能被现实轻易打败。但对于身在异乡的人，或者那些曾经有过好感，却错过的人，这样的故事其实很容易产生情感共鸣，它不是几个人的故事，而是所有人都可能经历过的故事。
「I always feel that it's not fair... that if I just get on a plane and like... just go to other places. I can be just myself. I can be accepted and respected.」
真的是周末时光＋上帝之国 喜欢这种人美景美调色美的话唠片了
干活儿的时候也只能看到脑袋，敲了几个钉子就开始闲聊做爱，语言都不通就想着接俩活儿去德国看朋友，如此风花雪月的难民形象……相比之下就显出《上帝之国》和《暗河》的优势，劳作过程本身就很cinematic，展示人物品质性情和人与环境的关系。应该有个labor genre, 不过这词意思太多，toil cinema吧。
除了更文青一些，跟“上帝之国”不是一般化的撞车啊。放在欧洲难民问题的语境下太中规中矩了，胜在故事够细腻，演员肯发糖，啪啪很敬业。镜头和打光挺绝的，能看出是小成本，偏偏有种说不出的舒服感~
美哭，阿拉伯气质美哭。经历过的电影中的对话，我被虐死了。比上帝之城好。
床戏可以的，演员也是我喜欢的类型。就是有些拖沓，短一点会更好。看完后好想试试芬兰桑拿。
7分。这片再捂一捂可以进个柏林全景啊为啥去了伦敦电影节首映……移民-难民性爱化，另外移民-难民+LGBT合流这个脉络倒是可以理一理（有文章么？）。超小阵容，戏写得还是挺足的，床戏卖力，父亲这个酱油打得真是按典型红脖子写的……双男主一定程度的互文关系写得还是挺好的（都想逃离）。不过导演是不知道怎么结尾了吗？不如[上帝之国]的地方就是格局太封闭了，或者说阶级太高了。
“你的眼睛很深邃，我不得不看它”、“在那边我的拍拖软件都不敢放脸照，约人也是跑去远远的地方，在这里我感到很自由” 前面一直在等看上眼的瞬间，没想到还是敌不过一个对视的眼神。这样短暂又预期之外相处的几天本身就很美，只是结尾太寥寥苍苍，你又不能说没有爱，只是现实太无奈。
【YVR-IV】三星半。开头甚至前三分半极佳，房屋的修葺实际也是父子关系的展现，工人对房屋的关系和父子是一致的。但铺垫真的不够，导致第一次做爱时大面积观众笑场。而之后的情节都摇摇欲坠。如果直接黑镜到第二天起来或者两者完全不做爱（像marco berger一样）就更好了（但导演想用第一次和第三次做爱中体味到变化来映射主人公的成长，如果这样，也要大幅删减第一次）。最致命的是，野心太大，涵盖的话题太多（母亲线完全无法收场）导致无力连接，结尾草草力度全无。但是，每一段拿出来都很好，一般用于回忆杀的风格拿来做同时推进非常惊喜。链接不够，不过男孩实在很帅…
芬兰版上帝之国，看似跨肤色、地域、文化背景的神交，真正交了之后离别却简单得很，感觉是看了被理想化了的一夜情，比较幼稚。但作为芬兰第一部LGBT电影还是值得鼓励的，也有些笑点。
戛然而止
话痨版上帝之国，太相似了。演员还蛮自然，船戏足，也很投入，就是希望男二能把胸毛脱下。两人感觉激情多于爱情吧
是芬兰版的上帝之国，也是我看的第一部芬兰电影，可谓是精准地抓到了芬兰人的那种含蓄和不善社交。电影整体很平稳和缓慢，并没有太多的冲突和高潮，打光和氛围的塑造都十分柔和和讲究，让人觉得很舒服。ps不得不提，叙利亚的难民男主的设定太多此一举和没必要，而且这个选角看起来实在太straight 。当然那几次cx都很拼很大胆。
勉强三星，啪啪啪敬业，镜头细腻，可是整个故事都很小学生作文，两位主演的化学反应也缺了会心一击的触动。喜欢有位豆友说的，享受当下是好事，可如果现实中只有这一个选择，就只剩无奈和残酷了。
床戏和吻戏都好好看，主要是真实，演员勇敢，完爆美国人了。虽然都是别人的爱情，还是看得很开心。
看于多伦多同志电影节。也许因为身在异国，我竟对难民的一些经历感同身受。导演在现场回答了大家的问题，那位难民的饰演者在此前只演过一部话剧，在心理活动展现中导演给了两位角色自由发挥的空间（导演自觉对难民经历很难感同身受）。最后的结尾给人以遐想的空间。