詹姆斯邦德和伊森亨特之后谁是下一个抓人眼球的特工,杰森伯恩横空出世了。然后我们发现这位仁兄更简洁但其实却更细腻,更冷静但其实却更感性,更实用但却更孤胆。如果说詹姆斯邦德成就了那一个系列的男主角以及捎带手带着的女主角,汤姆克鲁斯成就了伊森亨特这一永远行走在impossible边缘的男子的话,马特达蒙和杰森伯恩是完全的互相成就,马特达蒙呈现出了一个很完美的伯恩,伯恩的角色又把马特达蒙的演技人气收益以及整个事业发展推上一个崭新的台阶。
和007这样的特工不一样,伯恩没有任何人的帮助,他也不是一个宠儿,他没有高科技武器,他没有可以用手机操纵的车,他的身边没有女人,他甚至连自己是谁都不知道,因此,伯恩是对特工形象的一个超越,在伯恩身上我们看不到邦德的光环,伯恩更真实更普通,虽然他一样的身手不凡。
我们来看看伯恩是怎样的。他在海上被捞起来,记忆全失,但庆幸的是他的绝技没有丢掉。他精通多国语言,他有敏锐的观察力,非凡的身手,精准的枪法,但是他始终是无助的,因为他没法清楚的了解自己。他没有交通工具,三部电影我们看到他周游了几乎整个欧洲,他的交通工具只是火车地铁,他需要用偷钥匙的方法夺得摩洛哥街头的一辆摩托,他不只一次的用电线摩擦开车开摩托。他车技高超,因此每次追车之后倒霉的都是对方。他也会躺下不看前面开车,那是因为他必须躲避子弹。他身上没有武器,每次都是徒手搏斗之后抢下对方的武器。他没有女人,他遇到的第一个女人当时正陷在一堆麻烦当中,他不滥情,那一个女人他曾经希望好好守护,但她却因为他而死。他走路很快,走路的时候永远不回头。他的脸上永远没有表情,他的感情全部隐藏在心里。他的技巧很实用不花哨,他会用酒镇痛,会把杂志放在面包机里再拉开煤气制造爆炸,这些都显得他很真实。他会溜门撬锁,他总是偷偷潜入别人的家在别人打开门的时候轻轻的说,别怕,我不会伤害你。他懂得因特网的作用,他会在网上查到一个地址然后迅速动身决不犹豫不决。
好的,这些已经足够了,他很简洁,无论是他的动作还是动机;他很冷静,因为他总是能最快速度的预知危险并且想办法躲过去;他很细腻也很感性,他为他的女人悲伤虽然他没有表现在脸上。他很孤胆,他一次次的让他身边的人离开,无论是玛丽还是尼基。
如果詹姆斯邦德是完美主义,伊森亨特是偶像主义,那么杰森伯恩就是现实主义了。
来看电影。
作为一个好莱坞商业片,一个特工动作片来说,故事本身并不是卖点,但是故事的架构还是不错的,完整的看完三部之后会发现三部完整的形成了一个故事,失忆的特工找回了记忆,找回了自己,该抓起来的人也罪有应得了,很完满。事实上,个人觉得第一部的故事本身已经比较完整了,假设当时就收尾也可以接受,第二部第三部的联系更紧密一些,两部片子甚至开头结尾都连在了一起。影片故事的成功之处在于,他抓住了一个很好的线索,那就是伯恩的失忆和他不断的要找回记忆的尝试,失忆不是个新鲜的噱头了,但导演还是用了三部电影的篇幅来讲这个故事,而且无论是哪一部都没有偏离这一主线,所以故事自然就很紧凑,伯恩每一次旅行每一次出击的目的都很简单,一次次的到自己曾经到的地方(第二部内斯基的宾馆,第三部接受使命的建筑),一次次的头疼蹲坐在地,都是为了找到自己。
叙事的节奏很快,很符合影片本身的节奏,这也是导演希望达到的一个节奏。故事的发展不拖沓没有废话,上来就是追捕和逃亡,寻找和自己过去有关的线索,找到就不管三七二十一直接就去,去了就开打,打完就跑,接着再追。很连贯,所以让人觉得很过瘾,很爽。
作为动作片,看点当然是动作。好莱坞的动作世界早已经有许多流派,比如成龙那样的搞笑打斗,发哥卧虎藏龙的飘逸打法,杀死比尔的华丽打法,伯恩的打法有点接近李连杰甚至超过李连杰,这种打法很实用,很简单的搏击,他不需要武术啊泰拳啊之类的渲染,直接生干。而且动作基本上都是近身的肉搏,出拳快速干练,没有多余动作,不玩好看的,只玩实用的。实用到所有的东西都可以当武器,钢笔,卷起来的书,毛巾,身边的东西都可以利用起来。
第三部里在摩洛哥的那场房顶大追逐加室内打斗是三部电影里打斗戏的最高点,甚至被誉为近年来少有的经典打戏。之前的追逐本以十分精彩,伯恩在房顶上飞来跳去的,一会冲进你家客厅一会掉入他家卧室的。另一边,尼基正拼命躲避德什的追击。高潮来临前,还有小段偃旗息鼓,在昏暗的屋内,之前紧凑的音乐销声匿迹取而代之的是尼基恐惧的喘息声,然后镜头回到伯恩音乐再起,接着音乐再停止,生生增加了紧张感。这场打戏动作快的看不清楚,当德什操起剃刀的时候,伯恩应战的武器是毛巾,镜头的强烈晃动会让你在动作中迷失,但是剃刀的声音却多少被放大,于是在看不大清楚的时候却听的很清楚,紧张感大增,最后德什是生生被伯恩掐死在浴室里的,比起浪漫的远远中弹要残忍的多真实的多。
在看这一段长长的追逐和打斗的时候,我的手心出汗了,要知道这在一个没有暖气外面大雪纷飞的屋子里基本很难出现。
说到打戏有两点不能不提到。一是镜头剪辑,二是音乐。
如果用一个形容词来说镜头剪辑,我想到的是凌厉。第一部谍影之后换了导演,从道格利曼换成了写实著称的格林格拉斯(93航班就是出自他手,足够写实了)。第一部导演曾试图营造出一点浪漫气息,有吻戏有爱情,有马特达蒙在温存后起床时那绝对温馨的莞尔一笑,到了第二部写实成为主旋律,浪漫基本不见了。而事实上,镜头剪辑的手法是影片动作戏得以成功的最重要原因。打斗时,镜头的超强烈晃动,似乎所有的镜头都是摄影师用肩扛摄像机拍下的,晃动严重的让人快看不清楚发生了什么。并且剪辑上也采用了快速的手法,多个角度的镜头不断来回切换,比如多个人很多的场景的处理,各个角度很好的展示了当时的形势。于是快速的切换剪切和急剧晃动的镜头感,配合上简洁干净的动作,让打戏的速度感爆发力很强,所以很快很过瘾。
而音乐的渲染很合适,音乐不复杂,就是强烈的节奏加鼓点,音乐的速度和镜头切换的速度和镜头的晃动很搭调,所以影片显得很活跃不沉闷,这种感觉很难描述,需要亲身体会其中,如果你像我一样胆儿不太大,那肯定会因为那个气氛而紧张的。我相信。
当然,影片的亮点还有追车戏。我想到了好莱坞的追车大王迈克尔贝,那是一个你不给他钱他不知道怎么弄电影的主儿,所以他的片子里充斥的是爆炸和大场面。谍影的追车场面也不能说小,但是和那个的感觉就很不一样。首先他没有太多的爆炸镜头,倒是不停的撞车但都没爆炸,不光没爆炸那车无论怎么装怎么散架的不行了最后还是一样能开下去。另外镜头的重点主要是开车的人,也就是伯恩,即便危急到生死,他还是很冷静很沉着。还有就是追车的场景很多变,不只是公路那么简单,从印度的田野到纽约的大街上,不管场景换不换,追车的刺激感都没变。我还是觉得,第三部的追车是最高点,这部里面有翻车了,追车结束的时候,伯恩自己的车也翻了,而且还有一个汽车从楼上摔下来的桥段。另外,这次还有倒车了,当时我突然想到了变形金刚那姐姐的倒车技术了。当然,追车场景里依然离不开镜头的强烈晃动和剪切,配合音乐的渲染确实很动作很过瘾。
伯恩的脸上很少有表情,但其实却不难看出他的内心活动。比如在第三部开始他坐在火车上看着报纸回忆的时候,他在内斯基女儿家的时候,他在对尼基上车前的温存,他在水里望着玛丽下沉的尸体的时候,虽然他的表情并不明显甚至从头到尾都不笑,但是却不难看出他内心的痛苦和孤独。
他一次次的把枪口对准别人但都放弃了,那个时候的他依然脸上没有特别的表情,他只是喘气而已,但还是很容易看到他内心的挣扎。
影片改变了原著美苏对峙的背景,把伯恩放在了国家机器的框架下,他失忆了,他不光是在找自己,而在这个过程中他触碰到了国家机器的某些幕后的东西。他很孤独,但这样更能把他塑造成一个英雄。他交给潘的东西定了高官的罪,他也找回了自己。浅显的说,他在和国家机器的对峙中取得了一次胜利,但实际上,最后他才意识到,他是国家机器的一个棋子,他是政府资产,他是志愿者,他为政府杀人却傻乎乎的以为是在拯救美国人的生命。
当他对自己的来历一知半解的时候,他就已经想脱离自己的这个身份,但却始终摆脱不了,是他塑造了他自己,在那个时候他开枪杀人之后他就再也不是原来的自己了,也再也回不去了,因为做过的终究不能抹杀。
于是,当你失忆后找回记忆的时候,却发现那根本不是你想要的。这是一种悲哀,这种悲哀是伯恩的力量,多少有点震撼人心的力量。
伯恩系列结束了,马特达蒙曾经声称伯恩系列已经完结,但之后他的反悔表态加上诸如尼基和伯恩的过去之类的疑似伏笔,让人依稀看到谍影4的影子,但我不希望再有谍影4,甚至谍影5谍影6。谍影123是一个经典,而且相当完整,足够完整,不需要让伯恩变成下一个没完没了的詹姆斯邦德,不是吗?
说起来,尼基最后那微微上扬的微笑不是很美丽吗?
最近《火星救援》要上了,人民(大本)的好基友马特呆萌老师又刷了一遍存在感,为什么呢,因为他老人家又又又要被救了,从《拯救大兵瑞恩》开始,到横贯整个宇宙的《星际穿越》,再到今年的火星种田文,美国人民前赴后继的燃烧经费,就是为了让呆萌老师不仅活在我们的心里,也要活在我们的身边,以至于歪国网友专门撰文研讨:为了拯救马特呆萌,美国到底花了多少钱?
当然,厉害如马特呆萌老师是不会乐意这样吃白食的,既然我活了下来,就不能白白的活着,于是他就去演了《烛台背后》(不对)
演了确立江湖地位的《谍影重重》系列。
Jason Bourne哟,继James Bond,Jack Bauer之后,JB特工名人堂里又一根蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰的铜鸡咳咳顶梁柱。这个系列教会了观众朋友们特工的正确打开方式,就像教会了场边花痴的球星迷妹们怎么看越位——原来,一个特工可以不开豪车,不泡美妞,不贴假脸,不搞小道具,不喝要摇的不要搅的马提尼,胸大腿短,脖子比脸粗,一套衣服纵观全集不换,一样荷尔蒙爆棚到让人舔屏幕舔到根本停不下来。
所以,当呆萌老师松口说要演谍影重重5的瞬间,可想而知全球迷妹们爆发出了夺么嘹亮的呐喊与欢呼:谍影重重1!谍影重重2!谍影重重3!现在我们又有了谍影重重5!(蛤?你说什么?4?风太大我听不清ˊ_>ˋ)当然,5要等到2016年才上映呢,等不及的同学不妨先跟我一样,先回头重新刷刷1-3(饥渴如我还滚去看了原著,然并卵,原著(居然)没有电影好看),特别是3,5的情节可是接着3来的哟~
比如重新刷3的时候我才意识到,谍3可能是我在《异形》之外看过最好的续集电影,续集呀同学们,好莱坞的续集魔咒不需要我多说了吧,说狗尾续貂那都是轻的,猪尾鼠尾大尾巴狼尾续貂的满地都是,然而我们的伯恩系列却一以贯之,虽然半路换了导演,但凌厉干脆的格斗风格、挑战极限的动作设计、以及摇啊摇摇到外婆桥的手持肩扛摄影大法却始终还是原来的配方,还是熟悉的味道。说到这个摄影我知道很多同学们已经开始扶墙吐了,是,谍3看着是晕,但人家晕得有道理,晕得有气势。我对这部电影最深的印象就是永不停止的跑动、躲避、追踪,一切都在动,机位、演员、场景、配合着紧凑的环境音和BGM鼓点,动次打次动次打次,我就是爱跑路别叫我停下来。不过对于一个被全美国追杀的顶级特工来说,动是常态,静反而是反常吧,一旦习惯了这种设定,看电影的时候就会非常带感,哪怕窝在被窝里也跟追着伯恩跑了五千米一样,心在跳血在烧,激情得不要不要的。
另外一个厉害的当然就是动作和追车。动作这个不用说了,伯恩的平民风打戏大家都喜闻乐见,面包机、破杂志、毛巾、安全带……随手捞随手为我所用,关键还帅得不要不要的,这种风格到后来都反哺以华丽著称的007系列了,丹尼尔克莱格版的邦德也开始跑酷、揍人、实战,小道具越用越少,无线电接收器越做越大,连泡妞这一主营业务也荒废了。累吗?痛吗?丹叔你与其找导演投诉不如去怪你的美国同行啦╮(╯▽╰)╭
至于追车戏,港真,谍影重重系列是我看过追车拍得最好排前三的。速度与激情那种不用说了,算追车里的科幻片,比不得,其他那些浮夸的动作片哪个有我伯恩追车追得好追得妙追得呱呱叫?伯恩最大的好处是写实,你说一个被追杀的特工,动不动开着奔驰宾利阿斯顿马丁夺么违和啊,谍3就很聪明,选了一辆大众GTI,这个车看样子一点不奢华,还挺居家,然而飙起来真是烧包到不行,马路上跟警车嗷嗷跑的时候分分钟撩起不羁的风。我还专门去问了热爱改车的备胎刘老师这个车什么来头,被科普了才知道原来GTI 1975年就被造出来了,号称马路小钢炮,轿车里的跑车,卖!到!现!在!照!样!好!卖!40年啊,什么概念,跟呆萌老师差不多岁数也差不多的帅啊,说完搞得我都想要这个车了,毕竟伯恩同款,历史悠久,大概是最高大上最有逼格的周边了吧。
至于情节么,虽然看的时候觉得高大上什么秘密特工啊杀人机器啊组织追杀啊,但是失忆+复仇什么的狗血设定回头想想其实挺韩剧的吼。特别是复仇,掉进海里假死——》死里逃生——》化身冷艳的假身份回归——》报复每一个伤害过他的人,提问,以上情节属于《谍影重重》还是《妻子的诱惑》?——然而没关系!妻子的诱惑我也挺爱看的啊!面对马特呆萌老师和Jason Bourne就是可以如此的没有原则啊!现在唯一的问题就是接下来的谍5要怎么花样翻新的虐呆萌呢?呆萌是不是还能宝刀未老的飙车揍人跳窗户呢?自古特工如美人,不许人间见白头,看来一直到谍5上映的前一天,我们仍不知道那个JB有没有好好退休。
COOL到一塌糊涂!
难怪马特达蒙那几年间当选最性感男星,伯恩系列的特点是主角冷静理智不耍帅,靠智商和观察力取胜,这才像个特工吧,和伯恩相比,邦德和汤帅哥都不够聪明的感觉,编剧让人想鼓掌,低调又紧凑。诚恳的五星好片。
作为Bourne系列,这部真是豹尾,节奏与情节安排都极为令人称道。
紧凑、凌厉,史上最佳间谍动作片。
格林格拉斯彻底革新了动作场面,干净利落紧张刺激,这也是谍影重重系列最好的一部。
“如果你在办公室,那我们现在就是面对面谈话了。”这句对白太拽了。
没啥感觉的公认好片
一夫当关万夫莫开。虽然有点神化,但伯恩真是这一行的大师啊~
第3部还那么NB
美国特工已经成仙鸟
车站和小镇两段,绝对的经典。
第三部,男主角终于不再杀人,因为他成佛了。自从他遇见了CIA的女观音菩萨后,就走上了成为斗战胜佛的道路。
Matt各种有型
Bourne去救Nicky这段最抓人。
这个系列是所有同题材里最好看的
作为经典系列的完结篇,依旧成功延续着这系列出色的风格。精练的对白、扎实可靠的表演、华丽的剪辑和原声。无论是过程还是结尾,始终扣人心弦★★★★☆
《谍影重重》1~3是我看过的最棒的动作惊悚片了!这三部比碟中谍、007什么的更刺激、更真实。没有美女帮忙和高科技道具,全靠观察力、DIY和身手~ 导演和编剧功力不浅,马特·达蒙把动作戏和感情戏都演得宁静自然。毫无多余的煽情或莫名其妙的拖延,代入感极佳。(9.5/10)
三集里最好的一部
这部真是精彩了~~!瞧瞧人家这讲故事的效率!
最好的谍战三部曲