不沉的太阳

自《唐山大地震》获得成功以后，冯小刚紧接着又执导了《一九四二》。向来以喜剧片创作见长的冯导，近年来似乎又迷恋上了灾难片。然而，在国产电影里，灾难片仍是一种少见的类型。和外国灾难片相比较，国产灾难片又有着怎样的特色呢？

为了更好地考察国产灾难片，我们有必要对灾难片进行粗略的分类。按照致灾的缘由来划分，大致可以分为天灾片、人祸片和灾祸片三种。这里所谓的灾祸片，也就是天灾和人祸结合发生的情况。改革开放以来，中国拍摄的灾难片寥寥可数，主要有《冰河死亡线》、《紧急迫降》、《极地营救》、《惊涛骇浪》、《惊心动魄》、《超强台风》、《惊天动地》、《唐山大地震》、《一九四二》等，其中大多数属于天灾片，只有《紧急迫降》、《惊心动魄》可以算作是人祸片或灾祸片。而在外国灾难片里，则有很多的人祸片、灾祸片，比如《卡桑德拉大桥》、《不落的太阳》、《我是传奇》等。

一般情况下，天灾片主要传达“忧患”和“敬畏自然”的意识。而在大多数国产天灾片里，并没有通过特技手段展现出冰河、雪崩、洪水、台风等天灾的残酷性，也就难以唤起“忧患”和“敬畏自然”的意识。恰恰相反，这些天灾片无一例外地展现了被减免的灾难后果，亦即党、政府和军队圆满地完成了抢险救灾的任务，仿佛在努力传达着一种信息，那就是，在社会主义国家政权的强力支撑下，任何灾难都是不足为惧的，它们看起来就像是一场没有严重后果的惊险游戏。只有《唐山大地震》、《一九四二》对天灾的展现是触目惊心的，其真实而残酷的影像，令观众对地震、饥荒产生了一种畏惧感。而在《后天》、《2012》等外国灾难片里，风暴、地震、海啸等天灾的残酷性都被展现得淋漓尽致，从而唤醒观众对大自然的敬畏感，引发人们对自然环境不断恶化的反思。

至于人祸片、灾祸片，大多体现了“咎由自取”的理性反思精神，亦即通过人为灾祸的展现，引发人们对体制弊端和失职行为的反思，从而指出一条预防灾祸的途径。然而，《紧急迫降》这部影片主要展现了空中抢险的过程，根本没有分析客机发生故障的人为原因，客机的着陆更是有惊无险，甚至没有一个人受伤，因此，严格意义上来说，只能算作一部惊险片，而不是灾难片。《惊心动魄》这部影片也没有认真探究非典发生的人为原因，只是讲述大家团结一致，最终控制住了非典在火车上蔓延的全过程。相比之下，外国灾难片《卡桑德拉大桥》、《不落的太阳》和《我是传奇》，则通过正邪双方的矛盾冲突，有力地揭示了导致灾祸的体制弊端和失职行为，呼吁了公平、正义、平等、博爱等现代意识。

和外国灾难片相比较，国产灾难片主要从洪水、泥石流、台风、地震等真实发生过的天灾事件中选材，较少涉及高楼失火、动车出轨、飞机失事等人为灾祸，更不会涉及科幻想象式的灾难题材。而在讲述灾难事件的时候，又往往着眼于展现党、政府和军队抢险救灾的全过程，较少涉及对致灾缘由的追查和反思，最后又往往把灾难后果减免到最低程度，以至于影片彻底沦为意识形态宣教的工具，难以体现灾难片应有的忧患与反思意识，更不用说本应寓含其中的平等、博爱、科学、理性等现代思想了。这个问题，恐怕也是国产灾难片难以引起共鸣的根本原因吧！（上海电影评论学会，谢开文）

   《不沉的太阳》是山崎小姐于1995至1999年在《新潮周刊》开始连载的社会派小说，小说由“非洲篇”、 “御巢鹰山篇”、“会长室篇”三个部分构成，所出版的单行本有五卷，共二千三百页，是名副其实的长篇巨作，山崎丰子真不愧被读者称作是“日本的巴尔扎克”。新闻记者出身的山崎丰子，惯用现实主义手法进行大手笔的连续创作，揭露日本广泛存在的社会问题，就拿这部《不沉的太阳》来说，其中既有重大的历史事件，日航123航班是史上最惨重的单机空难；也有敏感的政治因素，国企与议会间的违法炒汇互惠互利；更有庞杂的派系斗争，国航内部势力的重新洗牌和残忍打压。这本书的电影化面临着重重压力，在小说连载的时候，就曾多次遭到日本航空的强烈抗议。

        山崎却一直期待着它被搬上银幕的那一天，“小说没被拍成电影，我绝不会离开人世。”经过漫长的拍摄，这部鸿篇巨制终于面世了，山崎小姐感动地说：“完成了这个曾经看似不可能的任务。作为作者的我，非常高兴，我一直等待着这一天的到来。故事主人公恩地元在不公平、被疏远的环境下，依然保持着不屈不挠的精神状态。在冷漠、看不到希望的现代日本社会，我诚恳地祈祷电影版《不沉的太阳》为明天，散发庄严的光芒。”

        的确，小说和电影的最后。并没有说明邪不胜正，伤害已经不可避免的造成，主人公并没有直接回到日本，回到家园，而是在内罗毕的大草原上，静静地看日出日落。拍摄此片的导演擅拍摄连续剧集，恰好与这部电影的节奏合拍。一切的叙述都是富有节奏的，平和而稳健，以人物的命运为主导，把灾难对生者命运的改变刻画的淋漓尽致。但是影片结尾时，却没有详细描述坏人被检察院带走后的审判，也并没有叙述国航公司的未来走向，更没有说我们的主人公有没有就此离开非洲。有意思的事，关注了三个小时的人物命运发展，到最后却都以虚笔带过，镜头指向非洲的草原。这个时候，由事件回到人物，由人物回到人性，由人性回归到大自然的生存法则，最后竟上升到一种美的哲学上来。

        “在二次世界大战结束后，我看到了红色的夕阳，比血色还要妖艳，别人觉得美，但我觉得这美得不太合理。从那个时候我决定，众人都接受的事，我也不能轻易相信。即使很漂亮。”恩地是这样告诉他的儿子，就是这个时候，他与儿子开始和解。但是到影片最后，那段话更加深刻，可以说是他自己与自己达成了和解。“一望无际的悠久大地上，残酷的自然法则周而复始，非洲的太阳就像放出无数金色的箭，地平线充满了庄严。对我来说那可是温暖，走过不毛之日的人，为明日带来希望的，不沉的太阳。”美不在妖，不在耀，一切的一切，都是庄严。这庄严，不仅是人的品格，其实也是大自然的秉性。就算这个世界肉弱强食，就算人相啖，还好自然是不变的，太阳永不沉没。

        看这部片子的时候我不能不想到动车事件，在人家公布死者名单的时候，我们做的是每次新闻发布会之前更改死亡人数，从汶川地震到上海静安大火到校车事故，名单概不公开。在美国，每一年“9·11”纪念日里，那个国家的领导人都要仔细念出长长的一串死亡数字，那1538个名字，没有一人被遗忘。

        尽管现在动车拿出了最新的调查报告，也给了铁道部、设计院54名责任人员相关处分。暂且不提这些人将会在另一个城市另一个岗位重新上任，也不提新上位的人员需要暗中遵守的规则。正如片中罹难者家属所说的，“我不需要一万句你的对不起，甚至不求损失赔偿，我只需要你记住我女儿的名字，你知道她叫什么吗？你能向她道歉吗？你能保证你一辈子记住她吗？”

        人们常说天灾可怕，其实人祸更可怕。在面临什么都不能吃，什么都住不起，什么交通工具也不能使用的情况下，能吃着火锅唱着歌就够了，谁还顾得上生命，更别说谁还顾忌“站着”的尊严了。

   于是有的人动摇了，在一个审时度势的男人和一个坚守尊严的男人中，行天问她：“你不觉得我是个缩头乌龟吗？”那个女人这么回答：“该踩油门的时候踩油门，该踩刹车的时候还是得刹车。”这个女人花了十年的时间，才看到她当初这句话的错误。对尊严踩刹车的人，一辈子就只能在另一条灰色的路上疯狂飙车，越陷越深。站队这种行为是没有平衡可言的。

        行天站在楼梯的高处对低处的恩地说，你永远是我的输家，你又被流放到非洲了。恩地一步一步的上楼接近他，只是说了这样一句话。“你很寂寞吧？”当时工会的胜利，是所有机组人员的胜利，对乘客的保护，而现在的胜利，不过是一群政治蛀虫的胜利，对政客的保护。而这个故事已经说了太多重建势力，架空部门，引导舆论的套路，很热闹，却没人在乎危险，不在乎惺惺相惜的派系内部人员的生命，随时翻脸；不在乎乘客的生命，出事也不会整顿；更不在乎自己的生命，因为有靠山。既然这么不在乎生命，活着很寂寞吧。

        这部影片如此厉害之处就是在如此短的时间内还能使人物避免扁平化，我会记住为了家庭默默牺牲的妈妈，为了尊严默默牺牲的儿女，为了揭露真相潜伏多年最后自杀的“导游”，一心大刀阔斧改革最终被迫辞职的新会长，被女人和钱诱惑的无数记者和议员，见风使舵的亲家公……太多人我会记住，但是不知道为什么，那些坏人我都会慢慢忘记。我所记住的，只有那些坚毅的脸，如落日般庄严的样子。

   “恩地辅导员，我会有解脱的那一天吗？”恩地没有说话。但是答案是否定的。没有人能改变死亡的事实，没有人能改变流放的命运。但是斗争依然，骄傲的发光。对生的追求，依然是大自然永恒的主题。这也是作者最大的心愿了吧。
   

第33届日本电影学院赏最佳影片、最佳男主角，在日本Yahoo电影版的评分高达4.02分（满分5分）。

没有《真相至上》那么的极端和矛盾重重，还是探讨了人性和生存的矛盾，正是这样，坚守才格外的有意义。

在小说连载的时候，就曾多次遭到日本航空的强烈抗议。这部片子在拍摄的时候，更是没有得到日航的配合，因此很多日航的镜头，都是电脑制作而非实拍。而最终这部被认为无法在日本国内影像化的作品终于走上了大荧幕，日航这个巨人，也终于倒下了。

闹赤军时代的公会领袖，由于理想与人生观的巨大差异，最终走上了人生的殊途，一个为了自己的同事能有更安全、更合理的工作环境而斗争，被边缘化、被放逐、被整、被污蔑。。。能想到的，没想到的苦都受了，最后在面对520个逝去生灵的亲属，还要不断地接受良心的拷问；一个为了自己所谓的“未来”，没有立场，只有利害，没有慈悲心，只有功利欲，踩着别人往上爬，最终只能孤独地面对牢狱。片子里面的正面角色，给人一种悲凉但又蕴含着自我激励的感动，恩地的夫人，忍辱负重，无怨无悔，从卡拉奇陪到德黑兰，一点怨言没有，在亲家相亲的冲突中，依然站在丈夫的一边，体恤与温存表现地淋漓尽致；老工会的八木，被放逐到偏远小公司做接待员，一干十多年，最后为了与行天同归于尽，选择了自我了结，找到了自我救赎。反面角色给人的同样也是一种凄凉的感觉，在政治的泥潭里面越陷越深，没有自己的理想和生活，面对的是随时可能出卖你的狗友，NAL的社长在访问819空难遗属时被人家泼了一身，行天做的是拿自己的手绢给社长擦裤子，对此社长给予的评价是“你是个天生的骗子，你总有一天会走到自己的末日”。影片的结尾意味深长，没有大团圆，好人没有战胜所有的坏人，但是好人实现了自我的升华，恩地知道要再被放逐到肯尼亚的时候，，没有抱怨，只是对行天说“你现在感到更孤独了吧？”，再次回到肯尼亚辽阔又充满生机的草原时，恩地不再是拿着猎枪而是照相机，同样的shoot，不再是索取生命，换取心灵的平复，而是留下自然与生命的壮阔之美。渡边谦、三浦友和、铃木京香演的太好了，细致入微的人性刻画，强烈推荐观赏！！！