白色夹竹桃

两个女子出现在夜晚的露台，一式的长发，一样的白衣，几乎要以为是双生儿，然而不是，她们是两母女。女儿继承了母亲的美丽和艺术天赋，如果顺遂的话，若干年后她也会成为一名艺术家。可是，突如其来的事情发生了，母亲入狱，少女被政府机构看护。

网上看了一些别人的影评.多数讲这是一个少女成长蜕变的故事,而我觉得着眼点不在这里,关键在于:少女自觉自己的美丽有一种毁灭一切的力量,靠近她和她在牢狱中的美丽母亲的人会受到伤害.

一开始,她不自觉地运用这种能力,俘获了寄养家庭女主人的男友,从这次事件,她得到了一处枪伤,离开了这个家庭;即使在福利院,她的美貌仍然经常给她带来麻烦,于是她自己剪断了头发,而用另一个男孩的说法:你还是很美.两个有才华的年青人相爱了.当她们坐在大桥下面,对着整片天空靠在一起,我忍不住流了泪.

少女再一次被收养.这次是个明星,在度过了一段愉快的日子之后,她慢慢发现了这个家庭也有它的问题.最终,女主人自杀了.

她再一次回到福利院,这一次,她拿定主意不再接近那些好人,即使是她心爱的男孩.

她自己选择了一个看上去很底层的女人,干起了卖旧衣服的行当.她使自己看起来象个不良少女,可是她从没放弃自己的画笔.

她打扮得如同拉客女一样去探视母亲,这个强悍的女人正在打算上诉.希望女儿可以为她做证.两母女的关系非常微妙.她或许不是一个称职的母亲,或许因为妒忌而间接影响了那些收养女儿的人让他们走向毁灭,然而母女之情终于占了上风.

少女决定掌握自己的人生,第一步,是要找回那个男孩. 她们重聚了,真幸福.而此时,她忽然意识到母亲上庭的时间她已错过,母亲并没有勉强自己. 由于缺乏证人,案子并没有推翻,她重回监狱,在其中,她仍然是个美丽自我的艺术家,仍然经常上杂志封面. 而少女,也有了自己的人生.阿修罗走回正轨.

白色夹竹桃，美至极致习以毒素护身。这是自恃独立的生存之道，眼神清冷，下颚微扬。
女孩学习母亲的样子，双目不流露半分悲悯，语气轻蔑的反复练习：“You're not my type！”
那时，她带着单纯的崇敬活在母亲的阴影里。整个世界，这个女人是她的宗教与信仰。
若没有之后的转折，我想这个小女孩会成服于邪恶无穷尽的魅力中，变成另一株夹竹桃。
但是，在尝遍了伤害与被伤害的是是非非后，她只是收敛了锋芒化作一池平淡的水。
 
最爱阿斯特丽德的第一个造型。浅色衣裙，一点媚态现在眼眉间，金色的长发如丝柔软。
影片的最后，她重新留长了头发，结起麻花，日子重恢复平静，但已不是最初。
无法忘记遭受欺负后，她一刀刀剪断自己的长发，拿刀抵住他人下颚，学习如何强大。
无法忘记她眼神受伤的拒绝那个男孩真诚的邀约，她看清一身的毒素，她看清一切罪孽。
无法忘记她化浓妆去见母亲，如同敌人般坐在那个女人面前。她故意刺激她，这是惩罚。
一只圆，一场循环，皆是一个雷同的骗局。
成长粗暴，令她遍体鳞伤，直到有天伤口愈合结痂脱落，长出新的皮肤，才可获救赎。

影片中的谋杀、阴狠、死亡让人眼花缭乱。到最后却发现它所传达的是一个简单的道理。
想起江国香织的《神之船》。同样是相依为命的母女，同样是不同寻常的母亲。
草子随母亲不断的迁徙于各个城市，直到有天，草子选择停留在一处，过她自己的人生。
每一个母亲或许都面临过这样的时刻，孩子在某天突然的长大，大到好像再不需要你。
而英格丽德是自信骄傲的，她一直都坚信阿斯特丽德只会存活于属于她的世界里。
她用自己的毒素滋养小女孩，把她当成自己身体的一部分豢养。
只是变故中太多人的出现，太多事的发生让这个小女孩离她越来越远。
克莱尔的出现教会阿斯特丽德什么是真正的爱，让她明白爱里的暴戾与占有都是扭曲的。
而克莱尔的死则让她剪断了那根捆绑的绳索，远远的逃离了母亲的枷锁。
但不知母亲终于放她走时阿斯特丽德复杂的心情里是否有不舍得。她只是流泪喃喃：“She let me go.”
再无法追随她的脚步去更魅惑的地域了。母亲选择再一次抛下自己独自前行，如同年幼。
然不论相距多远，她们的根部始终连接在一起，她们始终相爱。

岩井俊二的电影中，唯一无法看完的是《爱的捆绑》。尝试多遍，却总是放弃在半途。
爱里有焦灼，爱里有贪念，爱里有腐败的自虐，唯有一起堕落才可得最大的满足。
若唯有死才是永生，不如解除绳索让彼此保持清醒，让距离来消减爱的副作用。
喜爱《白色夹竹桃》，或许是因为它的积极，它是一场独立意志的养成志。
 
最后，阿斯特丽德成为了一朵染尽尘埃但柔软依然的水栀子。
而试着成为夹竹桃的那些日子，仍然萦绕于她的心间。
那朵最美的白色夹竹桃散发的激烈气息，依旧是她最多的爱，最大的留恋 ……
 

1.这里刊登的这部电影的情节介绍太烂了，完全都没看懂故事情节就乱讲。
2.这部小说很棒。英文和中文翻译的都好。虽然译林精装版封面很丑，简介很烂。
3.电影大大压缩了小说。另外感觉上导演没有特别好地把握小说的风格和精神……艺术在原小说中有着重要作用，在电影中则没有这种感觉。另外选角的问题……唯一也是最失败的：Renée Zellweger。感觉她和小说中描述的气质高雅但精神脆弱的女演员相去甚远。
4.但因为太喜欢小说，还是对这部电影有好感。片尾音乐safe and sound特别美。另外惊喜的是k-pax的片尾音乐也是它。这部小说和同名电影都非常棒。（看看人家的翻拍水平……）
5.买英文小说的话，最好还是第一版的封面，优美含蓄。后面的版本为了配合电影宣传换成了电影海报。一点遗憾。

影片从一个美丽少女和她拥有的四个盒子讲起，每只盒子代表她所经历的一段故事，故事从加州的一个炎热的夏天开始.….. Astrid是一个12岁的女孩，她的妈妈Ingrid（米雪-菲花饰）是一位才华横溢、美丽并老于世故的艺术家和诗人，Astrid非常崇拜她的妈妈，她们共享着不平凡的岁月，直到一天一个男人闯入了她们的世界。后来，由于无法忍受这位男人的变心，Ingrid用一朵最美的也是最毒的白色夹竹桃杀死了这位负心汗。Astrid开始了漫长的寄居生活……

第一站是一位俗艳的女人，她与一个已婚男人同居，并有拥两个孩子，她信奉基督并让Astrid接受了洗礼仪式，可是生活并不因此平静，由于Astrid与男主人的关系变得非常微妙，女人开枪打伤了Astrid……Astrid被送至孤儿收容学校。

在特殊学校的日子并不令人愉快，Astrid喜欢独处，因为那里的女孩子认为她举止奇怪并叫她同性恋。她喜欢一个人坐在那里，静静的，画着一个女人，她不知道什么时候在哪里见过这个女人，她的头发黑黑的，卷卷的，脸上有一点一点的雀斑，她就那么笑着…在Astrid记忆里，这个女人叫安妮。后来，Astrid在那里认识了一个男孩子，也是她在学校里唯一的一个朋友，男孩很有天赋，但Astrid的狱中的妈妈告诉她，无论何时何地，都要靠自己，不能用男人来填补寂寞的空白，平凡的人只能使自己的光芒减退……不久之后，Astrid被一个女明星(蕾妮-齐薇格饰)领养…

女明星和丈夫正在闹离婚，曾经有过自杀的经历，领养一个12岁并受过枪伤的Astrid一方面为了弥补自己没有孩子的缺憾，一方面是家人为了防止她继续自杀，Astrid和她的时光是快乐的，她们一起躺在床上聊着过去，一起在沙滩上奔跑…可是，Astrid的妈妈认为她只是一个优雅但无能的怨妇，妈妈告诉Astrid，和这样的人在一起，最终的结果，只能使自己变得和他们一样平凡，她宁愿希望Astrid被地狱收养而非这个女人…后来，女明星自杀了，Astrid这一次崩溃了，她决定和妈妈决裂，在Astrid的心中，妈妈从来不愿她开心，妈妈嫉妒她所拥有的快乐。没有任何人伤害我们，如果说谁是公害，那是我们，妈妈。她丢下这句话，头也不回的走了…

Astrid第二次回到了学校，她只要自己一个人呆着，她觉得自己是一支有毒的白色夹竹桃，只会伤害善良的人们，她唯一的朋友满18岁要离开学校去纽约了，男孩要Astrid和他一道走，但是Astrid决定不再连累任何人，她决定沉默…要求领养她的人很多，有条件不错的善良夫妇，但是Astrid偏偏选择了一个靠倒卖二手名牌的俄罗斯女商人，她伤害着自己，为了报复妈妈…

妈妈决定重新申诉，律师在杂货市场找到了Astrid，这时的Astrid已经毕业，不见了往昔清纯的眼睛，换上了一身朋克的装束，烟熏的眼睛，黑红的嘴唇，煞白的脸，她叼着一支烟，说话也变得非常老练…她再一次见到了自己的妈妈，不过此时境况大不同，她们之间已经成了a deal is a deal的关系，从妈妈的嘴里，她知道了爸爸的故事，知道了那个神秘女人安妮。她留着泪，你愿意用你的下半生换回原来的我吗？她多么希望Ingrid能够给她一个肯定的答案，Ingrid迟疑了，这一次，也是最后一次，Astrid彻底对妈妈绝望，她决定按照之前两人的约定，给妈妈出庭作证…

后来的故事，我也没有想到，但是当Astrid看着Ingrid远去的背影，留着泪说she let me go的时候，我也忍不住了…

Ingrid是一个美丽，傲慢，强势的女人，是一只有毒的白色夹竹桃。经历了很多很多之后，我才发现妈妈，是爱我的…Astrid摆弄着自己的盒子，影片结束…

这部电影我看了很多次，因为Astrid的饰演者新秀Alison Lohman老练的演技实在给我留下了很深的印象，另外，Ingrid的饰演者Michelle Pfeiffer将一个心狠美丽的女人也诠释的很到位，后来我才记起，她在”I am Sam”中也饰演过一个成功的女律师，但是可能我没有太注意到她，可能因为饰演Sam的萧恩•潘和饰演她的女儿的那个小女孩的表现太出彩了吧…

（芷宁写于2009年12月4日）
   有时，成长很漫长，有时，又只是一瞬，某件事在成长的过程中起到了怎样的作用，当时并不明确，甚至很茫然，就像影片《白色夹竹桃（White Oleander）》中女儿阿斯特丽德所言的那样——“只有到了结尾，我才明白开头是什么意思。”最终，当一个人能完全脱离父母的影响，独立思考问题并做出正确的判断时，他已然成长，而这个学会独立思考的过程，或许漫长，又或许只需点燃导火线。
   有人生来是完美主义者，又具有极强的控制欲，总希望子女按照自己的意志发展，一旦不按“剧本”演，就会极端情绪化。《白色夹竹桃》中的艺术家母亲英格丽德无疑是个完美主义者，她容貌美丽，气质出众，个性独立自信而坚强，她以艺术家的眼光和曾经情感不幸者的偏执，希望把女儿塑造成另一个她——独立思考，坚强而完美。同时，她又是极端纯粹主义者，不能接受女儿违背她的愿望和标准，即便她在高墙之内，也不断对女儿施加影响，殊不知，她的言行已经让饱经世事的女儿千疮百孔……
   02年的《白色夹竹桃》，一部关于母女关系和女儿成长的影片，自看过之后，每逢“反刍期”，都会不由自主地从记忆中窜起，片段或整段会浮现眼前，于是再一次体悟阿斯特丽德于15到18岁之间的痛苦历程——母亲因谋杀入狱，阿斯特丽德辗转在一个个寄养家庭之间，在修养水准、价值观和处事方式迥异的家庭中，寻找着属于自己成长空间，而母亲的影响依旧无处不在，利用书信往来和探视时间，不断向女儿灌输着自己的理念和影响力。
   离开母亲的日子，女儿遭遇了一段冷暖人生。第一个寄养家庭，让缺失父爱的阿斯特丽德寻到了一丝亦父亦友的“朦胧”，然而信教的善妒“养母”以一颗子弹将她的“朦胧”击碎，于是母亲的智慧言论让女儿放弃了上帝，她不需要圣经，只需要独立的个性与思考。
   母女间的裂痕出现在寄养学校男生给予孤独女儿的理解和温暖，母亲以决绝的话语打碎了女儿短暂的甜蜜。母女间的激烈碰撞、控制与反控制，出现在母亲仅以书信和一次见面会谈就毁了女儿喜爱的克莱尔的生存斗志之后。此后，女儿经历了极力挣脱母亲影响力的煎熬期，从曾经的崇拜走向多重质疑再到完全颠覆，女儿改变的不只是形象，于是，母亲痛苦地看到眼前一身叛逆装扮的女儿，女儿却以交易的方式，让母亲说出失败的情路往事以换取她出庭说谎……
   在这部痛苦而美丽电影里，叙事看似淡然，却处处充满了力量，让观众颇有亲历感，不管是否遭遇过那样的人生，其中的某些东西是共通的，如青春期的心理蜕变。而导演彼得·考斯明斯金拍摄该片的手法，也让影片氛围始终像一首哀婉的诗，有着“非同寻常的凄婉与美丽”（NW有线新闻的评语）。
   这部女人电影中的女演员各个表演出色，饰演女儿的年轻的爱莉森·洛曼有很好的内心表现力，在片中，她准确地拿捏了阿斯特丽德在各种遭遇下的挣扎与纠结，即脆弱又坚强，在沉默或反击中暗涌着内在的力量，并最终完成了蜕变和升华。
   此次似乎是米歇尔·菲佛与角色最合二为一的演出，就像UPN电视台评价的那样：“这很可能是米歇尔·菲佛一生中最难得的角色，和最伟大的演出。”而原著作者写英格丽德这个角色时，脑子里想的就是菲佛。菲佛在片中散发出独特的魅力，飘洒的金色长发，坚毅的下巴，洞悉的眼神，智慧而有力的言辞，无不刻画出这个人物的特色，仿佛一棵美丽孤傲且有毒的白色夹竹桃，也诠释了影片的另一个译名《毒自美丽》。英格丽德最终对女儿放手，着白衬衫的她被押解着离去，依旧金发飘洒，她依旧有魅力让观众和女儿目送她上车远去。
   蕾妮·齐威格饰演的克莱尔是一个有事业追求却不成功内心脆弱的女人，当去监狱探望英格丽德时，后者几句话就点出了表象热情乐观的她内质的脆弱和敏感。影片继而给了齐威格一个中远景，克莱尔默默地坐回等待区，面容上流露着显而易见的失落和无措，令观众顿时明了，英格丽德点到了她的痛处，她已经不能再假装相安无事的生活，这为克莱尔的自杀以及阿斯特丽德和母亲的决裂打下了伏笔。齐威格的确是那种不浪费丁点镜头的演员。
   影片首尾呼应，始于阿斯特丽德的工作室，也终于此。镜头依次扫过她收藏的那些值得纪念的箱子，上面所题的字样见证了一个少女的痛苦嬗变——伤心的露、悲痛的蜜、忧愁的水、痛苦的泪以及心脏的河流。
   此时的阿斯特丽德恢复了她像母亲的外貌和装扮，金色的发辫，白色的衣衫，她已经不需要用外形上浓妆艳抹的反差来区隔自己，确立自己的独立。也已理解了母亲爱的方式，她也会时常想起母亲和白色夹竹桃，但她已经超脱，一如波士顿环球的评价——“心碎之后，会展翅翱翔”。
（该影评博客http://nicolew.blog.hexun.com/41496280_d.html）

1.如果看过Janet Fitch的小说，很多Ingrid对Astrid循循善诱的对话都是有关孤独的。
比如：
“Loneliness is the human condition. Cultivate it. The way it tunnels into you allows your soul room to grow. Never expect to outgrow loneliness. Never hope to find people who will understand you, someone to fill that space. And intelligent, sensitive person is the exception, the very great exception. If you expect to find people who will understand you, you will grow murderous with disappointment. The best you'll ever do is to understand yourself, know what it is that you want, and not let the cattle stand in your way.”
再有：
“Don't attach yourself to anyone who shows you the least bit of attention because you're lonely. Lonliness is the human condition. No one is ever going to fill that space. The best thing you can do it know yourself... know what you want.”

做母亲的知道自己入狱后女儿必须独自长大，所以她教导女儿直面孤独学会与孤独相处因为她害怕女儿重蹈覆辙如她一般的因孤独而产生不应有的依赖最后因极大的失望而犯罪。

女儿一直在追问母亲是否对自己的罪行后悔过，她是如此赤诚坦白：
“I regret nothing. No woman with any self-respect would have done less......Let me tell you a few things about regret...There is no end to it. You cannot find the beginning of the chain that brought us from there to here. Should you regret the whole chain, and the air in between, or each link separately as if you could uncouple them? Do you regret the beginning which ended so badly, or just the ending itself?”

同时她丝毫不掩饰自己曾经受过的伤，并且明确地告诉女儿就是因为这些伤口使她成为今天这样的一个艺术家和母亲：
“I know what you are learning to endure. There is nothing to be done. Make sure nothing is wasted. Take notes. Remember it all, every insult, every tear. Tattoo it on the inside of your mind. In life, knowledge of poisons is essential. I've told you, nobody becomes an artist unless they have to.”


最终，辗转于多个寄养家庭并为此伤痕累累的女儿决定和男友一起迁去NY，过去的经历造就了现今的年轻艺术家，她明白了“You've got to let go of who you were, to become who you will be.” 她也明白是因为母亲lets her go,这样一个勇敢真实面对人生的母亲在deal is deal 谈话后明白了女儿已学会在孤独中成长，尽管她还是多次的警告女儿“Women always put men first. That's how everything got so screwed up.”


2. 如果google或wiki所有条目都强调夹竹桃是剧毒植物，其叶皮根花均有毒。如果细看条目分类又会发现它适应性极强，扦插繁殖极易，春夏秋三季都开花。

不难发现，夹竹桃的比喻是母女两人的结合，Ingrid是个优雅的艺术家兼单身母亲，对于男人的态度是'玩玩可以绝不认真'结果一不留神认真起来就有如剧毒的夹竹桃般置人于死地；Astrid在一个个寄养家庭中流离，几乎所有矛盾源自于男人因为所有男人的女人们认为她有如毒物般在腐蚀着她们原有的家庭，千万般挣扎后年轻人又成为艺术家。

又似乎有女性主义的影子，Janet不断地在重复：女人啊，受伤不要紧，犯错也没关系，收拾收拾自己，不必遮掩旧疤，再上路出发记得别为了孤独而去投靠男人，相信自己你可以的。

Janet还通过Astrid的角度看待那些女人们：
“I hated labels anyway. People didn't fit in slots--prostitute, housewife, saint--like sorting the mail. We were so mutable, fluid with fear and desire, ideals and angles, changeable as water.”

是的，如果女人看待同性还像男人般的批判，那么还可以从哪里得到重生的力量？Astrid正是有过这样真实又痛苦的经历才会彻悟，才能浴火重生。

最终“The phoenix must burn to emerge.”

忘了，条目中明确提到夹竹桃虽有剧毒却是是有名的观赏花卉。所以女人永远是矛盾的结合体。

愿做这样的夹竹桃：享受孤独，美丽怒放。




 




 

       电影的故事离我太遥远，我的经历也远不及女孩儿的挣扎。这是一部女人的电影，为了爱伤害爱你的不爱你的人。虽然我们的生活没有电影里那么跌宕起伏，但你会在这里找到你的些许影子。作为女生，我们一定也干过不少傻事吧。
   或许早几年前看这部电影，就会是另一种感觉。一直认为伤害别人来保护自己的方法是不正确的，尽管你自己不觉得自己做错了，甚至认为是一种正义使然，可是它终究是不对的。每个人都是一个值得被珍爱的个体，每个人都有自己的选择。这种选择只是他自己的，与其他人无关。你可以给他建议，但是你不能剥夺他选择的权利。有些时候在你眼中对他好的事情，放在别人那里也未必是好事。就像电影中女主的妈妈强加给女主的思想意识，妈妈因为情人没选择自己就杀死情人的做法，女主的第一位养母因嫉妒而开枪等。都是因为自己的情绪和感触无法得到理解和安慰而爆发。可是谁说过别人一定得理解你呢？在你自己眼中你是最特别的人，最需要被重视的人，谁规定别人眼中也必须最受重视呢？谁一定得爱谁呢？
   女人都希望别人把你捧在手心，围着你转，把你当成最美丽的钻石。不能抛弃你，不能不爱你，而且只爱你。可惜现实不是童话，任凭你受不了，任凭你哭闹也改变不了。不爱了就是不爱了，就像当初爱上一样简单。可怜，女人啊，何苦那么在意！

   女人是如此在意自己是否被爱，如果你没给我应得的爱，我就要毁了你，让你也不会有好日子过。我是个追求平等相处的人，不希望自己活在男人给的世界下，也不想死盯着男人。有些事情没有办法勉强，有些人没有办法不失去。我们不要埋怨，不要彷徨，不要疯癫，不要失望。我们女人只有做好自己！就为自己，为自己而活，才能坚强，才能获得爱！