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剧情介绍
蜘蛛梦魇电影免费高清在线观看全集。
丹尼斯（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰）已经在精神病院治疗了20年，现在他刚回归社会，却发现并不能顺利地开始新生活。因为，往昔的情景一幕幕闪回，支离破碎而又让他无法摆脱。尤其是母亲，以及父亲和那个破坏了丹尼斯家庭的妓女，更让他回忆中的往事似乎变得真实。是父亲和妓女杀死了他心爱的母亲。他们残忍地用铁锹砸死母亲，把她埋在菜园子里…… 把回忆串联起来后，丹尼斯决定找妓女复仇。然而，他的记忆可靠吗？事情的原貌正如他还原出来的样子吗？有时记忆常常会欺骗我们。大学生士兵的故事史前星球大梦西游4伏妖记你是我的毒玫瑰国语我不是葫芦瓢奇迹2021美国狼人在巴黎王者天下2阿龙浴血记家有六子无耻之徒(美版) 第二季龙年警官破案之致命追凶恶魔的耳语厨神大空头叛逆卧底有一种喜欢糊涂侦探第二季左耳小兄弟1927奇兵1990少年们2019不可思议的爱情（下饭版）居家男人2000月吟1999十八岁的梦想是当兵爱子十六岁堕落的偶像恋上你的床斯普林斯汀：百老汇音乐会门锁2021正义使者钢琴课沉默之像江塘集中营冰雪前线星期日档案粤语好戏一出这不是抄袭吗？伊利亚：杰拉姆孤胆义侠优秀巫师贾斗心抓紧了双宿单飞第一季奥斯维辛报告
丹尼斯（拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰）已经在精神病院治疗了20年，现在他刚回归社会，却发现并不能顺利地开始新生活。因为，往昔的情景一幕幕闪回，支离破碎而又让他无法摆脱。尤其是母亲，以及父亲和那个破坏了丹尼斯家庭的妓女，更让他回忆中的往事似乎变得真实。是父亲和妓女杀死了他心爱的母亲。他们残忍地用铁锹砸死母亲，把她埋在菜园子里…… 把回忆串联起来后，丹尼斯决定找妓女复仇。然而，他的记忆可靠吗？事情的原貌正如他还原出来的样子吗？有时记忆常常会欺骗我们。大学生士兵的故事史前星球大梦西游4伏妖记你是我的毒玫瑰国语我不是葫芦瓢奇迹2021美国狼人在巴黎王者天下2阿龙浴血记家有六子无耻之徒(美版) 第二季龙年警官破案之致命追凶恶魔的耳语厨神大空头叛逆卧底有一种喜欢糊涂侦探第二季左耳小兄弟1927奇兵1990少年们2019不可思议的爱情（下饭版）居家男人2000月吟1999十八岁的梦想是当兵爱子十六岁堕落的偶像恋上你的床斯普林斯汀：百老汇音乐会门锁2021正义使者钢琴课沉默之像江塘集中营冰雪前线星期日档案粤语好戏一出这不是抄袭吗？伊利亚：杰拉姆孤胆义侠优秀巫师贾斗心抓紧了双宿单飞第一季奥斯维辛报告
长篇影评
1 ) 永遠無法癒合的恐懼
童年時倍受傷害的心靈伴隨著“蜘蛛”，把他至於永遠無法癒合的恐懼之中；或者是這個神經官能症患者，虛構了他所有童年的回憶，深度的自閉與臆想，惡化了他童年生活中浮於表像上的事實：父親的外遇、母親被謀殺……不過是他強迫自己相信的想像。像海明威說的，好的作家要有不快樂的童年。
2 ) 蜘蛛的世界
故事里，费恩斯扮演的男主角自幼就患有精神病，性格相当内向，总喜欢用绳子在房间内模仿蜘蛛布网，母亲也因而叫他“蜘蛛”。从精神病院出院后，他其实并未被治愈，在中途旅舍留宿的日子里终日陷入童年的回忆里：从花心的父亲迷恋上酒吧里的妓女，合谋杀死撞破奸情的妻子，再到最后自己设计杀死成为后母的妓女。现实和虚幻夹杂在一起，令他无法分辨，也令观众无所适从。少年的恋母情结和朦胧欲望的压抑，在柯南伯格灰暗的镜头下慢慢流露出来。
其实电影中的情节是现实还是幻想并不重要，我们的生活其实很多时都在经历这样的梦魇。柯南伯格的目的并不是要讲述一个类似少年杀后母的惊悚悬念片，只是想描写一个阴冷晦涩的内心世界，或许每个人的生活中都会遭遇这样的世界。
其实电影中的情节是现实还是幻想并不重要，我们的生活其实很多时都在经历这样的梦魇。柯南伯格的目的并不是要讲述一个类似少年杀后母的惊悚悬念片，只是想描写一个阴冷晦涩的内心世界，或许每个人的生活中都会遭遇这样的世界。
3 ) 记忆碎片
柯南伯格在《孽扣》里用双胞胎各自独立的个体以及相连共生的心灵来诠释了一对诡异的双胞胎兄弟。而本片里柯南伯格则用两个精神角色来演绎一个人的两面，而这两面不单是母亲内外的形象差别，也是儿子丹尼斯幻想出来的状态。就像康德所说的先天认知条件，丹尼斯的精神疾病让外部世界需要符合他的认知形式的方式与组合发生了变形。简单说这是一个精神病患者在记忆与幻想中寻找母亲死亡事实的故事。丹尼斯像游魂一样出现在童年的家庭中注视着曾经发生的一切。而关于母亲死亡的段落，他却一直缺位，这也是让他陷入精神困境的原因。母亲与父亲的亲昵行为，父亲与酒吧妓女的出轨，母亲发现父亲出轨后被杀死埋掉，这些是记忆里最重要的片段，也是一个逻辑自洽有因有果、顺理成章的故事。但柯南伯格用记忆和精神病患者这两个元素的融合让记忆的真实性和准确性产生了模糊，甚至出现了虚构的记忆。这种虚构就像说谎一样往往是利己的。母亲被杀，妓女上位成为后妈，丹尼斯偷偷打开煤气毒死了后妈，这个杀死介入者的回忆如今的丹尼斯同样缺位。而每次丹尼斯的在位都是在目睹家庭生活的细节和种种矛盾，以及家庭内部关系的变化，就像一个蓄力的过程，而发力时则处于空缺状态。关于恋母的细节描述，比如在窗前看见父母在院子里亲热，随后丹尼斯坐在地上生闷气，再然后回忆里便出现了金发妓女的角色，这是一个相当明显的线索，一个浪荡角色的出现取代了母亲，他恨这个害死母亲的妓女，他爱母亲，所以他杀死了妓女，就像在抹去窗边看见父母亲热的记忆。一个有着弑父走向的故事最终演变成了弑母。
4 ) 导演很努力给我们的暗示
《Spider》显然没有《穆赫兰道》那么晦涩以至于我这种逻辑小白一遍就能看懂，所以虽然前人的影评已经解说得很好，还是想就一些细节啰嗦两句。
看悬疑片最享受的就在于全篇结束后回味无穷。影片开头随着钢琴出现的是一幅幅难以辨认的画，掺杂着模糊的人脸或者恶魔。从这里开始其实导演就已经开始给我们暗示：到底什么是善什么是邪？后来闪现一个镜头是如同画一样的墙皮：到底什么是真什么是假？然后车站嘈杂的人群都远去拉叔才从车上慢慢下来。有些冗长的开头却一直让人抱有期待，导演恨不得在每个镜头都给人暗示——这一幕，表达的是spider的离群。
【煤气味】这是一个很妙的伏笔，观影者会奇怪为什么spider一进屋就在意煤气味，但暂时不会起疑。同时窗子打开后外面是密密匝匝的钢铁建筑暗示着spider内心的封闭。
【菜地】spider第一次出门就去到这里哭泣。我开始以为他只是在悼念被埋在这里的妈妈，但是鉴于他“记忆中”父亲和妓女一起杀害妈妈的时候他并不在场，所以我认为应该是他将“圣洁的母亲”那个部分埋葬在这里。“I'm sorry”某种程度上也是跟未曾记忆分裂的自己道歉吧。蛇从来都代表着邪恶，从他回到家看见饭桌上的蛇开始，“放荡的母亲”已经占据了他的记忆。
【从地上捡东西】我敢说这是谁看见都会感觉寂寞的一幕。没有朋友的孩子总是这么自娱自乐，所以spider把妈妈看得尤其重要——她不仅是妈妈，还是朋友，是生活，是圣洁的全部。
【咖啡馆里的画】spider对着墙上的画嘟哝“it's not real”，然后是他和两个朋友站在一样的风景里。我认为事实上是他看过那幅画之后想象和朋友去过，这里暗示的是他会将看到的事物与认识的人组合出记忆。（他坐在桥下嘟哝的名字“伊万·威尔金森”其实是房东太太的姓）
【拼图】第一次拼图的时候他拼得很快，但是随着越来越多的记忆被找回他开始害怕，所以第二次他在完成之前干脆扯坏了拼图，暗示spider其实隐约知道他一直以为的记忆隐藏着真相，所以也惧怕自己的记忆。
【spider的故事】妈妈在化妆的时候讲起蜘蛛这种生物产卵以后就走开，也在小spider的心里埋下了种子。他开始把妆后的妈妈“妓女化”，因为化妆以后妈妈似乎只属于爸爸，从这时期开始酒吧里调笑的妓女有一个变成了他妈妈浓妆的样子。
【台阶】再次回到kitchen street他看到一个带着小孩购物的妈妈，我们无法得知这是他真实见到的场景，还是回忆，甚至只是幻想。接下来他遇到的浅浅的台阶，他却不知道如何走上去。其实到这时真实的记忆已经快要复苏。用煤气误杀妈妈那天晚上，他在人行道上一直后退后退直到碰到墙的那一刻，他在心里也筑起了墙——用来封锁痛苦的真正记忆。
复苏的真实开始吞噬他，连房东太太的脸也变成了母亲的脸。当然他还无法分清这到底是母亲还是那个妓女。他撕掉了曾经说“这些必须记下”的东西，然后开始在房间里面结网——像童年一样。像毛毛虫变成蝴蝶之前必须结茧一样。不同的是童年那个茧破开以后他成了必须被关精神病院的孩子——因为弑母；成年的这个茧破开之后他避免了杀戮——却记起了真正的过去。
说不清楚到底哪一种事实更加残酷。
还有很多暗示我没有看懂：他用来装东西的是袜子，蜷缩在浴缸里，穿得层层叠叠的衣服，后来狂加N勺的糖，总在抽烟等等等等……
最后还是忍不住想花痴一句：看见片头那个无助的拉叔我好想把他捡回家嘤嘤嘤嘤！！！(*￣(エ)￣)
看悬疑片最享受的就在于全篇结束后回味无穷。影片开头随着钢琴出现的是一幅幅难以辨认的画，掺杂着模糊的人脸或者恶魔。从这里开始其实导演就已经开始给我们暗示：到底什么是善什么是邪？后来闪现一个镜头是如同画一样的墙皮：到底什么是真什么是假？然后车站嘈杂的人群都远去拉叔才从车上慢慢下来。有些冗长的开头却一直让人抱有期待，导演恨不得在每个镜头都给人暗示——这一幕，表达的是spider的离群。
【煤气味】这是一个很妙的伏笔，观影者会奇怪为什么spider一进屋就在意煤气味，但暂时不会起疑。同时窗子打开后外面是密密匝匝的钢铁建筑暗示着spider内心的封闭。
【菜地】spider第一次出门就去到这里哭泣。我开始以为他只是在悼念被埋在这里的妈妈，但是鉴于他“记忆中”父亲和妓女一起杀害妈妈的时候他并不在场，所以我认为应该是他将“圣洁的母亲”那个部分埋葬在这里。“I'm sorry”某种程度上也是跟未曾记忆分裂的自己道歉吧。蛇从来都代表着邪恶，从他回到家看见饭桌上的蛇开始，“放荡的母亲”已经占据了他的记忆。
【从地上捡东西】我敢说这是谁看见都会感觉寂寞的一幕。没有朋友的孩子总是这么自娱自乐，所以spider把妈妈看得尤其重要——她不仅是妈妈，还是朋友，是生活，是圣洁的全部。
【咖啡馆里的画】spider对着墙上的画嘟哝“it's not real”，然后是他和两个朋友站在一样的风景里。我认为事实上是他看过那幅画之后想象和朋友去过，这里暗示的是他会将看到的事物与认识的人组合出记忆。（他坐在桥下嘟哝的名字“伊万·威尔金森”其实是房东太太的姓）
【拼图】第一次拼图的时候他拼得很快，但是随着越来越多的记忆被找回他开始害怕，所以第二次他在完成之前干脆扯坏了拼图，暗示spider其实隐约知道他一直以为的记忆隐藏着真相，所以也惧怕自己的记忆。
【spider的故事】妈妈在化妆的时候讲起蜘蛛这种生物产卵以后就走开，也在小spider的心里埋下了种子。他开始把妆后的妈妈“妓女化”，因为化妆以后妈妈似乎只属于爸爸，从这时期开始酒吧里调笑的妓女有一个变成了他妈妈浓妆的样子。
【台阶】再次回到kitchen street他看到一个带着小孩购物的妈妈，我们无法得知这是他真实见到的场景，还是回忆，甚至只是幻想。接下来他遇到的浅浅的台阶，他却不知道如何走上去。其实到这时真实的记忆已经快要复苏。用煤气误杀妈妈那天晚上，他在人行道上一直后退后退直到碰到墙的那一刻，他在心里也筑起了墙——用来封锁痛苦的真正记忆。
复苏的真实开始吞噬他，连房东太太的脸也变成了母亲的脸。当然他还无法分清这到底是母亲还是那个妓女。他撕掉了曾经说“这些必须记下”的东西，然后开始在房间里面结网——像童年一样。像毛毛虫变成蝴蝶之前必须结茧一样。不同的是童年那个茧破开以后他成了必须被关精神病院的孩子——因为弑母；成年的这个茧破开之后他避免了杀戮——却记起了真正的过去。
说不清楚到底哪一种事实更加残酷。
还有很多暗示我没有看懂：他用来装东西的是袜子，蜷缩在浴缸里，穿得层层叠叠的衣服，后来狂加N勺的糖，总在抽烟等等等等……
最后还是忍不住想花痴一句：看见片头那个无助的拉叔我好想把他捡回家嘤嘤嘤嘤！！！(*￣(エ)￣)
5 ) 费因斯演技一流
“导演大卫柯南伯格希望影片营造出一种哥特式的空想的感觉，让观众沉浸在那个深深地打乱了自己的真实记忆的主角所带来的摄撼中”
“即使已过不惑之年，岁月却依旧没有改变拉尔夫·费因斯自孩童时代就积存起的一些性格特点。他从不搭帮结伙，爱独来往，特立独行，孤僻，寡于辞令，防范意识很强。这些都是从孩童起颠沛流离的生活，不和谐的家庭环境带给他的。面对记者的采访，他除了分析出演影片的角色外，对个人的生活历来是三缄其口。他是那种只有在表演中才会宣泄自己激情的人，在表演中才会让自己如同烈火般燃烧。但一旦在现实生活中，他便如冰水般寒冷。拉尔夫热爱戏剧，热爱表演，热爱莎士比亚。他希望自己是个以演技取胜的表演工作者，而不是凭“明星”的特质在演艺界生存，他说“我不喜欢当明星。受人关注令我感到不安，我唯一想做的事情就是把门关上。” 他属于传统的英国演员，认为“表演”才是一切的根本。在表演技巧方面，他依靠深邃且富有变化的眼神传达他所要展现的东西。他出演的角色，都有自己的影子。在银幕上出演的角色大致分为两类：一类是冷酷至级的恶魔病态；另一类是与孽缘结伴的情圣。”——百度百科
“蜘蛛关于生活、身份和记忆是极其混乱的，在他的感觉里，他只是一个客观存在的人物，我们很容易从卡夫卡、妥斯托耶夫斯基或是塞缪尔·贝克特的作品中找到类似的人物。”
像柯南伯格这样优秀的导演，他会避免作品情绪的单一和极端，更多评判的自由他会放权给观众，而且，在剧情发展中，始终掌握着平衡和持续的控制力。我对那种试图呈现一种所谓绝对真相的的幼稚想法，早已厌倦，开明智慧的导演懂得如果避免这种低级失误，这也是一个导演创作观念成熟与否的重要评判标准。不晓得这算不算是一种中庸的美学。
:“有人将《蜘蛛梦魇》和奥斯卡获奖片《美丽心灵》相提并论，因为都是描写精神分裂者的，但柯南伯格对此颇不以为然，他说：《美丽心灵》让我厌恶，让我鄙视，这是一部不诚实的电影。”
这些家伙为什么一天到晚把那部记忆碎片挂着嘴边呢，那部片子明显是有硬伤的一次失败尝试。
不，我可不认为这部蜘蛛梦魇可以跟穆赫兰道比，虽然气韵同样很足，有大师气质，但总体最突出的是拉尔夫费因斯的演技，剧情和表现手法依然还是中规中矩的。穆赫兰道是极其诡魅精美的上品。
6 ) 观《蜘蛛梦魇》有感
（06年4月16日）昨晚，中央六台探索影厅终于放映了《Spider 》，而且他们译名为《蜘蛛梦魇》。我早就想看此片，但曾经由于看了这位导演（David Cronenberg）拍的《X existence》而导致了晚上自己的梦魇，有点惧怕这部《蜘蛛》。
这次我还是忍不住要看，难得中央台会放映此类影片，属于典型的心理分裂影片。电影频道介绍说David Cronenberg表达了对人类生存状况的担忧，像我以前看过的《X existence》（感官游戏）就是如此。
没想到竟引发了我潜意识里的恐惧。那种血红色的片头，很长，没完没了。相反，《Spider 》的开头音乐很温馨，只是画面上隐约地出现一个类似蜘蛛的墙面，而且我觉得像是一对苍蝇的眼睛。这是一个较为简单的故事，没有太多的演员，场景也限定在很小的一个区域内。
本片讲述了精神病人对自己童年不幸生活的回忆。这个男子还患有严重的幽闭恐惧症。Ralph Finnes演得真绝！活脱脱一个精神病人，神经质的举动，呆滞怀疑的表情，他拖着僵硬的身体下了火车。他去了一个像客栈一样的地方，后来才看出原来是精神病院。他藏起自己的小笔记本，后来他住的房间勾起了其对童年的回忆。于是他拼命地记录着。影片色调阴沉，后工业化的建筑。始终弥漫着一股哀伤的氛围。
我竟被此片情不自禁地打动了。一开始男主角来到一块小菜田，俯下身子，躺在上面，喊道：“妈妈，我来看你了！”感到莫名其妙，可后来随着影片不断进展，我知道了在这里，男主角的爸爸杀了他母亲，并把尸体埋在了这里。小男孩的心灵不断地被摧残，所以很伤感，也很同情他。影片大量地运用了跟随镜头，这位精神病人在写自己经历的时候，就仿佛看到自己儿时一样，自己的身影也出现在过去的生活场景中，这类表现手法并不常见。影片改编于同名小说。男主角的母亲曾经说她看到过树上的蜘蛛，并称儿子小名为蜘蛛，儿子便表现出对蜘蛛网的喜爱。后来也是利用绳子缠绕着煤气开关，杀了自己的继母。本片高明之处就在于从头到尾没有出现过蜘蛛的形象，只是一些联想。
我觉得这是一部探讨家庭温馨的电影。从一开头的音乐，到一直出现的一家三口围坐在餐桌边的场景。家庭的确对儿童成长起了关键的作用。影片中男主角到了后来把精神病院的女头头当成了自己的继母，因为她也很凶，他欲谋害这个头儿。后来他回忆起自己儿时谋杀了继母的那一段，父亲把煤气中毒的母亲抬了出来，男子一看竟然是自己亲生母亲，后来他才没对精神病院女头儿下手。其实谁都知道，这都是他个人的臆想。他母亲早就被父亲杀害了。这就是典型的精神分裂症状。有种替代的心理，把甲当成乙。梦里也是有这种替代的情况，比如《穆赫兰道》。
影片属于开放式结尾。由于男子差点杀掉病院管理人员，他被院长送到了车里，带他离开此地，但院长说：“你还会回来的。”是否意味着他被送回正常的社会里，还是他犯病时再把他送回来。
不管怎样，此片并不恐怖，甚至被感动。我觉得导演功力挺深，把病态人的故事演绎地绝妙。氛围阴郁，但实质是探讨家庭和睦关系的影片。里面有不少充满温情的歌，如： Silent Night。
PS：后来没隔多久看了《暴力史》，主题是如此相似，最后一段场景：爸爸回家了，一家人围坐在餐桌边，平淡而温馨。
（以上是影评旧作一篇，如今的视野更宽阔了。）
这次我还是忍不住要看，难得中央台会放映此类影片，属于典型的心理分裂影片。电影频道介绍说David Cronenberg表达了对人类生存状况的担忧，像我以前看过的《X existence》（感官游戏）就是如此。
没想到竟引发了我潜意识里的恐惧。那种血红色的片头，很长，没完没了。相反，《Spider 》的开头音乐很温馨，只是画面上隐约地出现一个类似蜘蛛的墙面，而且我觉得像是一对苍蝇的眼睛。这是一个较为简单的故事，没有太多的演员，场景也限定在很小的一个区域内。
本片讲述了精神病人对自己童年不幸生活的回忆。这个男子还患有严重的幽闭恐惧症。Ralph Finnes演得真绝！活脱脱一个精神病人，神经质的举动，呆滞怀疑的表情，他拖着僵硬的身体下了火车。他去了一个像客栈一样的地方，后来才看出原来是精神病院。他藏起自己的小笔记本，后来他住的房间勾起了其对童年的回忆。于是他拼命地记录着。影片色调阴沉，后工业化的建筑。始终弥漫着一股哀伤的氛围。
我竟被此片情不自禁地打动了。一开始男主角来到一块小菜田，俯下身子，躺在上面，喊道：“妈妈，我来看你了！”感到莫名其妙，可后来随着影片不断进展，我知道了在这里，男主角的爸爸杀了他母亲，并把尸体埋在了这里。小男孩的心灵不断地被摧残，所以很伤感，也很同情他。影片大量地运用了跟随镜头，这位精神病人在写自己经历的时候，就仿佛看到自己儿时一样，自己的身影也出现在过去的生活场景中，这类表现手法并不常见。影片改编于同名小说。男主角的母亲曾经说她看到过树上的蜘蛛，并称儿子小名为蜘蛛，儿子便表现出对蜘蛛网的喜爱。后来也是利用绳子缠绕着煤气开关，杀了自己的继母。本片高明之处就在于从头到尾没有出现过蜘蛛的形象，只是一些联想。
我觉得这是一部探讨家庭温馨的电影。从一开头的音乐，到一直出现的一家三口围坐在餐桌边的场景。家庭的确对儿童成长起了关键的作用。影片中男主角到了后来把精神病院的女头头当成了自己的继母，因为她也很凶，他欲谋害这个头儿。后来他回忆起自己儿时谋杀了继母的那一段，父亲把煤气中毒的母亲抬了出来，男子一看竟然是自己亲生母亲，后来他才没对精神病院女头儿下手。其实谁都知道，这都是他个人的臆想。他母亲早就被父亲杀害了。这就是典型的精神分裂症状。有种替代的心理，把甲当成乙。梦里也是有这种替代的情况，比如《穆赫兰道》。
影片属于开放式结尾。由于男子差点杀掉病院管理人员，他被院长送到了车里，带他离开此地，但院长说：“你还会回来的。”是否意味着他被送回正常的社会里，还是他犯病时再把他送回来。
不管怎样，此片并不恐怖，甚至被感动。我觉得导演功力挺深，把病态人的故事演绎地绝妙。氛围阴郁，但实质是探讨家庭和睦关系的影片。里面有不少充满温情的歌，如： Silent Night。
PS：后来没隔多久看了《暴力史》，主题是如此相似，最后一段场景：爸爸回家了，一家人围坐在餐桌边，平淡而温馨。
（以上是影评旧作一篇，如今的视野更宽阔了。）
常见的逻辑是回忆被唤醒，痛苦降临，而柯南伯格从第一幕越过车站人群后的停驻便宣告了痛苦的在场。于是拼凑回忆不是为了纾解痛苦，而是再一次确认痛苦以深眠其中逃避现世。与幽灵的同框总在事件发生之后片刻的恍神，又有谁在乎真相究竟是什么？此刻我的存在是为了与从前的我共生，克服了当众孤独，便再也看不到痛苦。
画面阴郁，拉尔夫眼神到位，仿佛坠入蜘蛛网般交错纠缠的记忆深处，现实与梦境的界点到底在何处。
一直觉得拉叔身上有种忧郁分裂气质，果然演起精神病者简直“人戏不分”。 有人吵说片子闷，我倒挺爱大卫·柯南伯格一贯阴暗、神秘、冷峻的调调，从《蜘蛛梦魇》到近期的《危险方法》，大致可以窥见导演对精神分析与心理学的兴趣点。不知为何有些场景氛围总让我联想起伊恩·麦克尤恩的小说来。
主观叙事+精神分析，就像影片使用的蛛网意象一样，给本就难辨真假的剧情更增添了几分扑朔迷离。看得很吃力，几度昏昏欲睡。
在主人公的记忆里，现实和臆想就像蛛网般交错。虽然对臆想症患者的内心世界做了深刻的剖析，但是电影本身就如同一份病例报告一样毫无趣味性。冲着配角John Neville老爷子去看的~
【第一届尤利西斯线上电影节】第二十一部：近乎于一部独属于拉尔夫·费因斯的独角戏，除了他本人的绝佳演技外，影片再也没有了丝毫的可看之处，完全就是一场扑朔迷离的梦境和回忆，十分钟就可以讲完的故事，真没必要拖得如此冗长乏味。错乱的记忆被时间所掩盖，内心的梦魇缠绕在他的生活之中，杀人的本就是他自己，到了最后依旧不愿承认事实，那些罪恶的行径像蛛网一样包裹了整个房间，死去的母亲连同儿时的记忆被埋进了一片未知的地底。
“蜘蛛”的记忆从小就因为臆想而发生了严重的错乱，后来又因为过度刺激而一度陷入停顿和混乱，所以他整个的回忆过程也就显得颠三倒四，混乱不堪。片子很灰暗有一点晦涩，我看的是中译版本不过拉尔夫的表演满出彩的
看出来分饰两角这剧基本就没意思了。记忆和心理的冲突故事也是老生重弹。
三星半。像是一部心理学课堂上放映的模型，拉尔夫费因斯为视角进入了儿时的迷宫，减少戏剧冲突、父亲、母亲等各元素平均分配，起到了不错的客观认识自我的作用。配乐是整部黑暗而凄凉的电影中最温柔的部分，它带来了一些破碎的平静，柯南伯格大概也是在这样的一种韵律之中穿针引线，串起丹尼斯的记忆和幻想。弗洛伊德的理论并不完全受到重视，但本片在处理”联想“这一层面的运用十分突出，由费因斯拾取“碎片”，而后不停的扩散，有时是同一起点，有时又是继续行进，且费因斯并不担任叙述者的角色，为剧作上多提供了一层内在的结构，总之，这部电影不是那种表面上宣扬展现了心理或者精神问题的肤浅的通俗电影。于个人而言在庇护所内的其他病人则似乎是在给电影打上某些标签，尽管表演很好，从电影中拿掉也不损失。
弗洛伊德式解读的完美范本，由主观叙事和导演调度造就的心理探究旅程，最为迷人的还是那份含混迷离的状态，个人视角的狭一回溯制造了单方面的态事呈现，但主角自我的精神状态却时刻提醒观众别过渡移情，因此产生了一种间离感，更为重要是，这样的处理令事态的发展产生了最大限度的悬疑性，最终走向成为一个观影乐趣，而结果也就自然包括了男主自身的状态结果和过往那件事的真实面目，结尾给出的那个暧昧结局，则将悬疑性推到了顶层。而关于弗洛伊德精神分析最为重要的是，柯南伯格是同时给出了创伤和创伤后的心理状态，并置的结果就是解读乐趣的陡然上升，我们不是拿到病例的医生，而成为了寻求真相的侦探。
英伦味道浓郁，阴冷压抑，就是太闷得慌了
http://www.tudou.com/programs/view/crrCqadWJMQ/
大卫·柯南伯格作品，拉尔夫·费因斯主演。看此片的时候我一直认为大卫·柯南伯格简直比大卫·林奇还不讲逻辑，看到拉尔夫·费因斯回忆往事那段我一直以为他是个孤魂野鬼。还好结尾的逆转打破了我这些想法，果然又是一部精神分析，问题出在自己身上。不过这片是2002年的，不算老，分就给低点吧。
三星半//费因斯的表演尤其能够说服人朝他的角色内心步步深入//是梦魇的具象声画表达 也可以看出导演对精神分析和心理学的兴趣所在
奇特的感觉。剧本的错综复杂无限放大了回忆以及人物关系之间的可能，带有一种迷狂的恐惧，很有味道。而影像则是用一种更直接，对比感觉更强的方式不停带来压抑与未知的质感，把伯格曼式，或者说公路片一样的一个接一个的场景打碎。很迷离。
影片是通过第一人称阐述的，所以有关记忆的部分都带有一定的主观性，也就是说我们所看到的“真相”不过是篡改后的结果。而导演大卫·柯南伯格正是利用了记忆的欺骗性为我们织出了一张大网，困于网下的正是男主角那错乱的精神世界以及缺失的人格。
3.5【国英双语+中文导评】ii5.com/lb/5lbexkh0dn4x
非常直接清晰的运用蜘蛛的意象来编织幻觉——通过视听重组，无论是否谎言，扰乱感觉。慈母严父和赢荡小三的既定印象是某种程度的自我保护。当孩童被慈爱状态的母亲抚慰时，便是母亲。但在荡妇场景中母亲消失，我们只看得到污秽的一切，自动屏蔽掉的是不像观看的东西，比如夫妻之间的性爱生活，比如没有直接呈现的可能存在的母亲的缺点一面。全都被编织的网裹住，不允许看清。
不同于柯南伯格以往的“血肉朋克”，《蜘蛛梦魇》将菲勒斯逻辑建构在英式影像之中，开场，从菲勒斯位置中拿出的日记，以及幻觉性的英式乡村下的淫秽对话，后者类似于布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》中不断行走的乡间小道。Spider是一个名字，也是创伤的转喻，其对于女性的恐惧来源于早年的俄狄浦斯情结与想象界中母亲形象的崩塌，被“强奸”，被遗失的童年，女性=父名。在影片中，他是被动的。被藏在地毯之下的日记不再是潜意识的快感，而是必须被翻看的意识，如同朝圣般回归记忆。在记忆中，他的凝视是威胁性的，却始终位于后景，被挤压。作为一部等同于脑内的影像。《蜘蛛梦魇》在意识性的“回忆”之中找回被遗失的潜意识，也许影片中最为恰当的比喻应该是煤气——来自于门外高塔的煤气，一种工业趣味的致命刑具。
从第一个镜头就进入死寂的世界，氛围极佳。J. Hoberman称其为Venereal Horror。