大梦西游4伏妖记

开头有点看不下去的感觉，师徒四人的出场有些违和，可能一些经典形象已经根深蒂固，对新的形象总会带有一些不可避免的不适应或排斥。
既然今天本来就是百无聊赖的，既然是为了消磨时间，那就再坚持会儿，也许能有什么惊喜。慢慢的，故事的主线开始明晰起来，唐僧和孙悟空互换角色，互相体验一下度人和降妖。两条线展开了，看着看着，觉得也没什么亮点，主旨抓不住。唐僧、沙僧和猪八戒三人一组晃晃荡荡，不知道想说明什么。看完了明白了说明，如果空有一身本事而不懂得怎么使用，那也是一大悲哀。不懂得驾驭筋斗云，不知道怎么挥舞金箍棒，只能眼睁睁的看着自己和两徒弟被妖怪抓了去。
另一条线说的是孙悟空拿着唐僧的九环锡杖度人化妖，以及他的感人的爱情故事。度人化妖的故事印象不是特别深刻，而那一条感情线似乎是一个小亮点。其实说是孙悟空与春三娘的感情故事未免有些牵强，虽然导演在感情渲染方面费了不少镜头，再加上南笙姣好的面容，的确呈现了不少唯美的画面。初看之下，不禁让人怀疑是否对大话西游有抄袭之嫌。随着情节的推进，这段感觉却有别于大话西游，在大话西游中，紫霞仙子对至尊宝的爱是热烈奔放、荡气回肠的；而春三娘的感情是纯真、深情而缠绵的。在大话西游中，孙悟空是紫霞仙子的挚爱，是驾着七彩祥云的完美的爱情的化身；在大梦西游中，孙悟空扮演的一种度化者的角色，让春三娘缠绵悱恻的感情得到归宿，最终参悟化蝶。
最后，孙悟空说：降妖不难，难的是度人心。提升了影片的主旨。这主旨的提升未免有些突兀，让人摸不清头脑。还有悟空的失忆更是不知道为了表达什么，感觉是在模拟大话西游的结尾，没有多少新意。对于经世致用而言，本影片有一个最大启示：有什么本领干什么事，各在其位，各司其职，才能效益最大化。可不，最后悟空还是得变回原来的悟空才打败了百目魔君，唐僧还是得变回原来的唐僧才能更好的度人化妖。

又双叒叕一部西游电影火了！！！


爱奇艺自制大电影《大梦西游4伏妖记》上映5天，总分账已经达到了566万，与之前的几部头部大电影不相上下，俨然有成为爆款的气质。


《大梦西游4伏妖记》脑洞大开，让孙悟空和唐僧二人灵魂互换，结构重组，塑造了两个新颖的角色形象：手无缚鸡之力的孙悟空和武力值顶天的唐僧。还是“灵魂互换”这个老套路，还是那些耳熟能详的妖怪（盘丝洞蜘蛛精、黄花观百目魔君），为什么这部西游就这么火了呢？


不对，仔细一想，有哪部稍显用心的“西游”题材电影是不火的呢？

西游题材为什么这么火？

先说网大。《大梦西游》系列以平均每年一部的速度登陆爱奇艺，不是唯一现象。随着网大市场的膨胀，西游这个适应性极强题材也随之呈现井喷之势。在爱奇艺检索西游+网络电影，23部红红火火的西游题材网大跃入眼帘。几乎每一部都会添上一个前缀，以示它不会只有一部，已成系列的除了《大梦西游》，还有《西游》《西游外传》《魔幻西游》等等。


院线电影更是不用说。2013年，《西游降魔篇》票房总收12.7亿；2014年，《西游记之大闹天宫》总票房10.5亿；2015年，《西游记之大圣归来》作为一部动画电影，票房达到9.57亿；2016年，《西游记之孙悟空三打白骨精》总票房12亿；2017年年初，《西游伏妖篇》一举拿下16.6亿票房，还有18年即将上映的《西游记女儿国》……



若论国内最具价值的IP，西游称第二，没谁敢称第一吧。那西游系列到底为啥这么火呢？

小编总结了以下几点：

1.无需版权费
当今市场看似IP遍地，但真正的超级IP却是稀有资源，一个超级IP的版权费当然也是天文数字，在这种情况下，一个不收取任何版权费的超级IP足以引发全民狂欢，为影视制作撤去了第一道门槛。

2.内容丰富，利于发挥
上面也提到，西游系列影片几乎不需要做什么设定上的创新，九九八十一难，直接“拿来”就行，无论是角色形象还是情节发展，改编西游系列就是踩在巨人的肩膀上。

3.IP认知度高，全民皆宜
经过了原著、几版电视剧的浸染，国人的西游情结已经深深浸入了骨子里，“不知道西游不是中国人”应该没人反驳吧。也因此，西游早已先各类IP一步形成了天然的大IP环境，一呼百应，胜过百样宣传，甚至可以联动“西游”系列的其他电影，比如早已沉寂的《大梦西游3》就因这第四部的上映重新了进入观众的视线，登上网大单日播放量。

4.同类题材无敌手
西游就是西游，人尽皆知到无需分类，自成一派。但细分可知，西游属于神幻动作题材，而在国内这一类型的影视题材中，它是独一无二的。

5.海外市场知名度高
欧美市场最知名的三个中国IP除了李小龙、成吉思汗，就是孙悟空。好莱坞也一直想发掘《西游记》这个东方神幻的题材。据闻《大圣归来》当时还没有在国内上映，仅通过向海外市场售卖版权就收回了总投资的四分之一，这在当时的中国电影行业绝无仅有。


“西游”是顶级IP无疑，除西游之外，“盗墓笔记”、“鬼吹灯”、“九州”紧随其后，与“西游”并称“国内最具价值的四大IP”，这四大IP顶梁柱似的屹立在影视行业内经年不倒，各自背后的奥秘何在？

鬼吹灯、盗墓笔记：盗墓题材花开两朵
集各种天然优势于一体的香饽饽

《盗墓笔记》一开始只是《鬼吹灯》的同人，吴邪、王凯旋这些角色的人设都和《鬼吹灯》中的胡八一、王胖子有些类似，但《盗墓笔记》后来凭借奇崛的故事发展自成一派，硬是和《鬼吹灯》形成了分庭抗礼之势，从此一南一北，分占鳌头。

盗墓题材天然地集合了恐怖、奇幻、悬疑等满足人们猎奇心理的各大元素，题材优势很明显，可是写盗墓的多如牛毛，为什么就他俩成了超级IP？

完备的故事体系、异乎寻常的奇崛想象是二者共有的特点，此外，《盗墓笔记》之所以比《鬼吹灯》更能吸引受众，很大一部分是因为释放出了更多“供君意淫”的信号。从此类题材影视作品的受众年龄分布来看，20岁至29岁占比大半，而《盗笔》中主角平均也介乎这一区间（《鬼吹灯》的主角也差不多都在30岁上下，相比《盗笔》稍显年长），和30上下的稳重“直男”《鬼吹灯》比起来，20出头明着“卖腐”的《盗笔》当然更能赢得广大女性受众的喜爱。


和“西游”一样，“鬼吹灯”、“盗墓笔记”这两大IP近年来也在持续不断地进行影视化输出。

“鬼吹灯”系列：2015年9月，《九层妖塔》收获6.8亿票房；同年12月，《寻龙诀》10天票房12亿，最终以16.8亿票房完美收官；2016年，巨制网剧《鬼吹灯之精绝古城》播放量高达46亿；2017年7月首末《鬼吹灯之牧野诡事》《鬼吹灯之黄皮子坟》接连上线，分别获得12.7亿、27.4亿的总播放量（《牧野诡事》两部累计21.9亿播放量）……




“盗墓笔记”系列：2015年，万众期待的《盗墓笔记》首以网剧形式播出，一举囊获44亿播放量；2016年，《盗墓笔记》电影狂揽10亿票房；2016年，前传《老九门》网播量高达122.3亿；日前，《沙海》（原著《盗墓笔记 少年篇·沙海》）也已宣告杀青……



但凡和这两大IP沾上边的影视作品，即使口碑不好，票房和播放量也差不到哪儿去，这就是超级IP被奉上神坛的原因——强大的粉丝基础为衍生作品提供最基本的热度保障。2016年6月《盗墓笔记》上映，用户一边吐槽剧集的五毛特效，一边大量购买爱奇艺VIP会员。该剧全集上线时大批付费会员的涌入，也恰恰说明了海量用户已经做好准备为优质内容买单。


九州：冉冉升起的IP之星
门槛略高、略显闷骚

《九州》系列，小编只看过《华胥引》，后来还被告知那不算“正经”九州，对读者了解九州设定没有多大帮助。所以直到现在为之，小编对于九州还很陌生。

自从“九州”申请版权之后，这个IP才真正算是活了。在IP大爆发的2016年，九州系列的一个电视剧版权就达到近一个亿。

和《鬼吹灯》《盗墓笔记》不同，九州是一群人的九州，它背后是有独立运营理念的九州代表之一——江南，江南创立的灵龙文化将重心放在自有IP的孵化上，声称一年只做一部大剧，2016年的《九州缥缈录》、2017年的《龙族》皆是投资巨大的精品之作。而已经播出的《海上牧云记》网播量近百亿，实力证明了这一IP的巨大潜力。


对于自有IP的孵化，灵龙文化给自己设定了三件目标：一是延长作品时间，二是提高粉丝黏度，三是打破年龄壁垒。可是，设定雄奇新颖的“九州世界”不知是门槛太高还是藏得太深，很多像小编一样的路人虽然久仰大名，但一直很难进一步去了解。世界观宏大完备是它的优点，但同时也限制了人们从读物去了解的兴趣，譬如，很多人就搞不清《华胥引》《天空城》《海上牧云记》这几部作品在世界观上的关系，而它们明显也没有一以贯之的调性，受众人群口味差异大，自然也就很难自发地去交流以深化品牌效应。


“九州”虽已成立，但IP形象还未得到规范，貌似面面俱到却不深厚、不成熟。延长作品时间、提高粉丝粘度毋庸赘言，至于打破年龄壁垒，小编以为，在目前的中国市场这真的挺难实现的。

另外，很难想象，一个整天埋头工作的上班族会在闲暇时间去读一部甚至几部体量巨大、节奏缓慢的大IP原著，所以通过精品剧作去打开IP市场，虽然投入巨大，但收获也一定是成正比的。

相反，能将这样的原著作品读下去的一群人，他们首先一定是少数，且性格一定不像《盗墓笔记》那班粉丝那样，他们更加理性和闷骚，这也决定了他们的传播力是有限的。


四大超级IP都有哪些共同点
真相也许与常识相反

说完了四大IP各自的特征，我们再来找找它们的共同点：

1.都不属于现实题材；
2.都不属于女性向；
3.都不是主打爱情；
4.不断衍生新作，保持热度不减。

由此可以反推出为什么“花千骨”、“三生三世”这些IP火极一时却难以酝酿成超级IP。


小编在虎嗅的一篇文章中发现一种说法，叫做“超级IP的四个核心要素”，其中最核心的是价值观，其次是普世世界观，再其次才是故事和呈现形式。


价值观、普世世界观这两点都和题材不冲突，题材只是最外部的呈现形式。女性向与否就更加与IP火不火无关了，虽然一直都说影视业里“得女性观众者得天下”，但前四大没有一个是女性题材，是不是也在启示我们，与其说女性观众看的是爱情、是玛丽苏，不如说她们看的是最终极的价值观：真、善、美。

关于四大IP就先说到这里。

写这些的时候，小编就在想，有没有能和以上四大相提并论但一直被我们忽视的第五甚至第六大IP呢？一时半会儿，还真没想出来。虽然现在的影视公司都在积极筹备IP孵化，希望打造爆款IP，并最大程度延续IP的生命力。但冰冻三尺非一日之寒，估计没个三五年很难孵出什么有无限潜质的IP来。

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