非常温情的日本战后平民电影,很多让我感动的场景。
1. 一平想要一件新衣服,一平妈妈不给买新的,给一平缝补。看到这个画面,感觉特别温暖,尤其是后面一平使用那笔钱做巴士回到家。同时也想到了自己小时候经常继承别人的衣服穿,现在想买多少新衣服都负担的起了,但是已经没有了那份穿新衣服的快乐。这种体会越来越多之后开始反思,现在开始了极简主义,至少穿衣方面已经是极简主义,不再为穿什么衣服而烦恼。
2. 茶川表白戴戒指的场景,说明了爱情的真谛。真正的爱情真的不是物质能衡量的,但是没有钱又无法拥有稳定的日常生活。但是,物质基础到底要达到什么标准,才能追求爱情?100万,1000万还是一个亿?剧中广美为了替父亲看病卖身,让人唏嘘。也许至少需要有健全的医疗保险体系,人人有房可住,才能谈论爱情吧。
3. 片尾的夕阳是战后的夕阳,一平说昨天的夕阳是美丽的,今天的夕阳是美丽的,50年后的夕阳也会是美丽的。战后的日本需要对未来美好的憧憬。这应该是本片的主旋律,带给观影者的乐观的生活态度。
4. 本片中处处体现着温情,作为一个90年左右出生的农村长大的孩子,挺多场景还是挺有共鸣的。有点像歌曲《从前慢》给我的感受。现在是2020年,各种垃圾短视频,垃圾短咨询泛滥,各种网红,金钱崇拜思想。我本身是一位互联网从业者,都会被各种互联网垃圾信息冲击的不行,更别说普通小白用户了。What you do is what you are. 我们都要时刻保持警惕,不要被互联网冲昏头脑,尤其是对下一代儿童的教育方面,在我看来,如果没有过滤垃圾信息的能力,互联网的存在弊大于利。
《ALWAYS三丁目的夕阳》,影片名字半英半中,念着不太顺口,也可作《三丁目的夕阳》、《永远的三丁目夕阳》,片名来自于故事发生的背景1958年日本东京旧城区夕日町三丁目,影片结尾也会出现相应的点题场景。
贯穿影片的主线正是东京铁塔的建设到最终完工,影片中有很多关于重燃信心和保持希望的鼓励,结尾堪称煽情,甚至还发着感慨50年后又将如何。影片更像是特意的缅怀,怀旧情绪消散不去。改编自漫画的《ALWAYS三丁目的夕阳》在2005年获取了日本电影学院奖的众多奖项(确切说只差一个,女主角输给了《北之零年》的吉永小百合)。
小雪的失败并非单单只是由于吉永小百合的出色,而是影片中女主角戏份并不突出,它更像是一部人物群描的影片,却没有显得凌乱或者冗长。2005年的日本《电影旬报》十佳有意外惊喜,也有失望透顶的片子,基本上熬过前面二十来分钟就能下是否继续观看的决心,又或者漫不经心做其他事去让它自个放完。而《ALWAYS三丁目的夕阳》基本符合观看之前的期望值,甚至从第一个镜头就吸引住了自己,不是简单的切换机位、画面更替,虽然后来故事发展的一些细节尽数能够猜着。
《ALWAYS三丁目的夕阳》在一年时间里讲述了这条商店街上一两个家庭的喜哀,喜字上着墨很多,哀字被轻轻带过,痕迹不多。作为一部温情片,影片里的演员在表演风格上有些诙谐,古怪的配角也来得不少。尤其是男主角从事的文字行业,他的言语动作都显得夸张,有着日本人那种怪怪的腔势,作为“演戏论”代表的堤真一依然保持着良好的演出状态,影片里面的笑场也来得相当多,其中一大部分都是托他的出现。
感觉不适的就是某孩童总显得面黄肌瘦,衣服也保持着脏兮兮招人同情般,不知道该说他形象到位还是过分苛求。在抹温情的地方有医生、六子以及茶川的爱情,当然必须承认观众还是容易接受剧情安排以及为之感动的,对于日本观众尤为如此。大约现在中国年轻人已经很少有认为日本人在东京空袭中死亡失散值得同情,相似的争论还有《萤火虫之墓》,不过那是事外说法了(就差扯到日本队的世界杯比赛了),与本文无关。
当然对于我们而言确切是要隔着一层,而且容易被推论为战争招魂,但实事求是的说影片用意更多是为了激发日本人重新焕发热情去迎接未来,创造美好(说得有点主旋律了...)。1958年战后的日本正重燃信心,一切正走向着繁荣,建设中的东京铁塔成了一个象征物。收音机到电视机、运送冰块到买冰箱,小处地方的留意成了影片一大特点。东京上野火车站(上野这名字不少人该是很熟悉的...),六子的东北口音(Rai竟然听得出来...),老式的电视机(说实话没见识过...),这些都能触发年代久远的回忆,
除了商店街外三个主要故事场景包括着车行、小店、酒吧三个地方,发展线索以淳之芥和六子为支线,一个无所去留,一个遭遇失望。在淳之芥获得认同关爱以及六子摆正自己位置后,影片怀旧之外的用意已经相当明显了。
导演不忘做了些小把戏,例如铃木的发怒,未来的畅想,都用到了CG特效,类似手法影片中还有不少处。其他方面就不细说了,以下奖项应该能说明影片的水准——主题音乐说不上多优美精致,但用来抒发情感却是非常合适,原声带也将是不错的选择。
结尾处六子收到家中来信,茶川失望回到家中看到淳之芥留下的信笺,两条线索交错编织。里中因由总感觉没有交代清楚,比如信件的可以以及小孩子真能一路跑回来,当然观众在这时候已经不会去细究。影片的矛盾冲突达到了顶点,煽情也随之而来。
茶川奔了出去,那一跌得很疼。
在结尾的夕阳一幕,已经建成的东京铁塔着实雄伟美丽,但暮色里的夕阳总是带着悲意,奋发向上、人心的善良真诚又容易被误会成美好已逝,毕竟它是50年前的故事了。影片在缅怀那个时代的风土人情上对“人间自有真情在”作了一次诠释,所以作为温情兼激励片的《ALWAYS三丁目的夕阳》还是相当不错的。
附:
最佳导演 得奖,Yamazaki Takashi (日本学院奖 2006)
最佳男主角 得奖,吉冈秀隆 (日本学院奖 2006)
最佳男配角 得奖,堤真一 (日本学院奖 2006)
最佳女配角 得奖,药师丸博子 (日本学院奖 2006)
最佳摄影 得奖,柴崎幸三 (日本学院奖 2006)
最佳剪接 得奖,宫岛龙治 (日本学院奖 2006)
最佳美术指导 得奖 (日本学院奖 2006)
最佳音乐 得奖,satou naoki (日本学院奖 2006)
最佳录音 得奖 (日本学院奖 2006)
最佳灯光指导 得奖 (日本学院奖 2006)
最佳女主角 提名,小雪 (日本学院奖 2006)
http://moviel.movblogs.com/article-138803.html 搞笑和温暖之间的无缝过渡...那个天才一般的孩子,倔强的铃木汽车,落寞的医生...还有那次追寻远处父母亲的探险;卖冰的自行车,第一台电视,芥川奖..很多都和我们的童年类似,不过资本主义的日本比我们早大约15年而已——最后我们还是一起站在东京塔下看夕阳吧。
那一代人的市井生活,那一代人的简单快乐,那一代人的善良温暖。日本不过是比我们早了20年,我们也曾经历过这样生活。那种资本主义刚刚开始,新鲜事物带来的兴奋,过去人与人之间的真诚还没有被金钱洗涤殆尽的感觉,也只有那时候有,以后再也不会有。
从头到尾煽得你死我活,是煽情片不是悲情片,明摆着的要煽我,我还是感动的想落泪,靠啊。这片子的镜头、特技、演员阵容都是超豪华的,情节简单利落,脚本真是一流,这样多人物的群戏能做到人人性格清晰然而主次又分明是很不容易的。永远的三丁目夕阳,永远的昭和时代。
茶川只是个落魄文人,没想到自己真的有粉丝。本以为淳之介会指责自己抄袭,实际上淳之介为自己的灵感得到肯定而感动。生父纵然有万贯家财,也比不上一个陌生人无微不至的关怀。再豪华的汽车,也比不上叔叔托人假扮圣诞老人送给自己的一支三流钢笔。当年茶川也是大户人家的儿子,最终投向了热爱的事业,两个人太像了。铃木表面上脾气暴躁,其实是刀子嘴豆腐心。六子嘲笑一平不敢打针,其实自己也怕打针。广美好不容易做起了正当生意,因为父亲的住院费,又不得不重回老行当。只有那枚隐形的戒指,始终告诉自己要不忘初心。医生原本有一个美满的家庭,如今却只能在梦中和家人相见。那时的爱情太简单了,不关乎物质,不关乎金钱,只关乎真心实意。那时的幸福也太简单了,一台电视,一支钢笔,一个没有戒指的盒子,就能让人幸福感爆棚。
搞笑和温暖之间的无缝过渡...那个天才一般的孩子,倔强的铃木汽车,落寞的医生...还有那次追寻远处父母亲的探险;卖冰的自行车,第一台电视,芥川奖..很多都和我们的童年类似,不过资本主义的日本比我们早大约15年而已——最后我们还是一起站在东京塔下看夕阳吧..^^
总有一种人情味,可以抚触到内心的柔软处。夕阳无限好,只是近黄昏。唯无常是如常,永恒不变的,大概只有日复一日的夕阳。层层叠叠的进化,都市变繁华,情怀却经不起风化。
同樣是衆生相,價值觀已經完全不同,想想《無季節小墟》是怎樣撕裂觀衆的神經,就明白幾十年後的如今有多麽欠缺希望,而人人都學會了注重心理健康............不過,文藝青年從來都是一窮二白的卻沒有變呢
那戒指盒真是太感人了。
堀北真希的东北腔真是大亮。桃花源地般的故事,善良、励志、勇敢,怀旧的连色彩都是旧的。唯一让我嫌弃的是,剧情水了那么一点点点。。。
奔驰吧,小人物。恢弘大气,昭和之魂的再度展现。吉冈秀隆赛高,几次落泪,好像看日影落泪距离上一次,已经过了很久。就好像翻阅自己家的历史,那些悲欢离合、喜怒哀乐,吹风扇呼啦圈,邻居间的亲密,小卖部的玩具,被记忆牵连的种种,感慨万千。
吉岡秀隆演的窝囊弱气的茶川大叔实在太萌了~日本人看《三丁目》无异于中国人看《城南旧事》,香港人看《岁月神偷》一般。
多么的煽情啊...
原来他就是堤真一,怪不得,怪不得。
塔与夕阳
“明天、后天,就算是50年后……夕阳也会一直这么美的。”过去的生活虽然简陋,但生活再艰难也能让人感受到温馨。日本战后时代下小人物的悲欢离合,一部质朴而又十足人情味的电影。只不过有些做作,煽情也略显刻意。★★★☆
我们要的不是生活富裕,而是生活幸福那时候我们虽然很穷,但是我们很幸福我很想相信这样的话不过人对于过去都是美化了那些美好的遗忘了那些因为贫穷匮乏而产生的争吵怨恨再想起,都加上了一层美好的滤镜
堤真一穿上西服真是帅甩整条街
平凡的生活,依然保有的希望和信念。五十年后依然如旧的夕阳。
尽管东京塔的竣工时间有明显出入,但整部怀旧基调的影片却又让人回到那个令人追忆的时代。后者《岁月神偷》的格局与之相近,温情但不矫情。时间点的攫取具有代表性,正值战后经济腾飞的日本(1958年),着力描绘大背景下的人情世故。怀旧与梦幻是电影的主基调,细节的展示有无不及的完美。
从头到尾煽得你死我活,是煽情片不是悲情片,明摆着的要煽我,我还是感动的想落泪,靠啊。这片子的镜头、特技、演员阵容都是超豪华的,情节简单利落,脚本真是一流,这样多人物的群戏能做到人人性格清晰然而主次又分明是很不容易的。永远的三丁目夕阳,永远的昭和时代。
日本也有过这样的一段岁月,这样的一条胡同,这样的一群人
明知道狗血却没抗住,被感动成浑身哆嗦的傻逼了…… 给我戴上,总有一天能买来的戒指,老子啥时候能碰到这样的爱情啊!!!!!还有配乐!!!!要不要这么好听!!!!温情满的都要溢出来了啊!!!!
很久没有看过这样简单又超级感人的片子了.很感人~~