屌丝女士 第一季

“我不知道中国人是这样翻译的。在德国，‘疯狂女士’是很坚强的女性。她们能够抬头挺胸闯世界，虽然有时比较滑稽可笑，甚至很‘二’。但她们都有非常强大的个性，毫不软弱。剧中的这些角色虽然很滑稽，但她们不是社会中的弱势群体，不需要帮助。她们中的许多人像大部分德国女性一样，对生活充满信心，知道自己想要什么。”
                                                                                     ——编剧\主演 玛蒂娜.希尔（Martina Hill）




这部超级爆笑的德式喜剧，看似无厘头爆笑，实际上，却能从中看出在社会中女性地位的变化与女性的改变和觉醒。


一、女性主角，女性视角
毫无疑问，本剧的成功与第一主角玛蒂娜.希尔功不可没。和别的剧集不同，本剧完全可以说是玛蒂娜.希尔的个人表演天赋展示剧集，窈窕的身材，姣好的面容，柔软的肢体，和剧集的神经质气质南辕北辙，观众很难想象充满想象力和爆发力的她在下一个街角会作出怎样的举动、她的下一个表情往往让人惊异与捧腹。因此，她也被人和英国常青剧集《憨豆先生》男主角“憨豆先生”相提并论，被誉为“女版憨豆”。
和《憨豆先生》以憨豆先生深居简出的大男孩角度不同的是，本片是完全以女性视角展开，且更加摩登及社会化，观众在观影过程中，常常会有似曾相识的感觉，女主角的癫狂与尴尬被加上了社会化背景，这些事就发生在卧室里、咖啡馆、夜店、街角、办公室，主角常常在工作、度假、约会、带孩子，观众很容易在女主角身上发现自己、朋友、同事的影子。
《炸弹女》与《憨豆先生》的另一区别在于，《憨豆先生》自始至终主角身份设定是一致的、贯穿的，而《炸弹女》与其说是一部电视剧，倒更不如说是一部笑话集锦，二十分钟一集的篇幅中，每一分钟相同面容的女主角可能会有不同的身份和不同的名字，且导演为了故意加深这种碎片化的印象，有意识的将个别笑话故事剪开，穿插在其他小故事里。


二、家庭生活的束缚：长不大的女儿和充满愤怒的母亲
女孩子在父母眼里，永远是个长不大的孩子。也只有在父母面前，炸弹女才算稍有收敛。与其说在父母面前她叫“炸弹女”，不如说，在她面前，他们是她的“炸弹父母”。虽然已经三十六岁，可是炸弹女坐车时仍然要系上儿童安全带，吃饭时忍受父母的指指点点，被父母干涉交往的对象。甚至父母会在中途停车抱女儿在草丛里方便。看到年迈母亲抱住长大的女儿那吃力的样子，女性们不禁扼腕，为什么她不愿放开手呢？“不愿放手”是父母对女儿监护权拥有的满足感，他们否认自己的女儿已经成年，否认她可以体验这个世界，否认自己的衰老，始终认为“她”还是自己心目中那个穿着公主裙、搂着洋娃娃的“社会属性”。
在孩子面前，炸弹女颠覆了传统定义中的“母亲”形象。这与孩子无关，是她对自己“母亲”身份的不认同。无论孩子男女、年龄，无论自己的还是别人的，她都对孩子表现出一种满不在乎的漫不经心，有的时候甚至会有发泄式的恶作剧。怀孕时抵制那些虚伪赞扬她子宫的朋友；生育时恶毒的诅咒；喂奶时找不到自己的婴儿；让婴儿穿上抹布擦地；恐吓手淫的儿子；将女儿的头按在土豆泥里。。。也许这一切不满与束缚都可以用她对兴高采烈地向她形容今天在学校一天愉快生活的女儿的话来解释：“你今年八岁，抓紧时间吧，高兴不了几个月了。之后你就开始长痘，他们跟你说成年之后就会好都是骗人的。当你对你的第一个男朋友示好，他就凑到你的鼻子跟前来了。之后的操蛋男朋友会让你意外怀孕，事业没开始就结束了，生活灰暗一团糟。”

三、工作中的局限：女性员工的苦恼
描述炸弹女在工作中的片段，通常顾左右而言他。在工作场景中，她很少认真的工作，不是百无聊赖的和女同事讨论新来的同事，就是万念俱灰的玩文具。她出现在咖啡机前比出现在办公桌前还要多。女性在事业中，不仅要面对工作的挑战，也要提防同事的性侵扰，不仅要兼顾事业与家庭，也要时时关照同事感情。如此严肃与无趣，难怪炸弹女要时时抓狂。

四、两性关系的迷局：永远的被动者
比起在办公室的萎靡，在两性关系中，炸弹女似乎更得心应手。得益于自身外在条件的优越，玛蒂娜.希尔三十六岁高龄驾驭性感迷离的角色仍游刃有余。
她时常出现在餐厅和夜店，对着对桌男性钩眉搭眼。虽然最终总是以出丑为结局，但她仍然逆转了女性的被动地位，以充满侵略性的主动形象表现新的女性形象。
在面对婚姻关系时，以炸弹女为代表的新女性仍然要考虑父母和子女（如果有的话）的意见，选择的余地仍旧受限。在婚礼场合，她常常表现的闷闷不乐，如果是她自己的婚礼，更糟糕的是，她一定会搞砸。新郎永远是无言的沉在背景之中，并不突出。
在家庭关系中，她用录音机抗议家庭聚餐中虚伪的赞美、夫妻朋友聚会时，她的丈夫总是赞美她，让她出尽风头、在面对婴儿时，“丈夫”根本就是隐形角色。

五、女权意识的觉醒：身份反转与同性恋
如果说本剧含有女权意识，则表现在炸弹女的社会身份反转与对女同性恋的描述上。
在本剧中，女性是坚强的、勇敢的、主动的，而男性是物化的、软弱的、被动的。
最直观体现男性和女性身份调换，被“物化”的，是这样一个桥段：炸弹女拉开衣柜，里面像挂衣服一样整整齐齐直直挺挺站着成排的裸男，高矮、胖瘦不一，一动不动，等待被炸弹女挑选。炸弹女趾高气昂地一边随意拨弄他们，一边自言自语道：“太苍白了。”就像在挑衣服一样。最后实在无可奈何，才叹下一口气，随手抓出一个，勉强带走。整个过程，自始至终，男性都沉默不语，像一排专属于女性的用品，和衣服没有多大区别。
女性们在公共场所随意挑逗男性，当着不忠的男人的面，和她的老婆耻笑她，最后完全忽略了男人。在所有的一切行为中，女性充满侵略性、主动性，她们简直和男性的社会形象调转了。
再看片中寻找的几位主演，除了炸弹女，另外两位女性都是身材健康，短头发，说话声线较粗，而且她们常常运动，热爱拳击这种高强度侵略性运动。而男性角色一个矮小软弱，一个粗壮猥琐，更是人类进化至今的历史调侃。
男性角色在剧中，大多滑稽可笑。他们常常作为背景或道具出现。他们是“被“勾引者、“被”施暴者，”被“挑选者。
男女身份的倒转还不够，本剧还大胆体现了女同性恋题材。虽然片段不多，但是仍然有细致的口头描述和大胆的身体动作。




如同第一集开始，炸弹女抓住一个男路人施以男性化性挑逗，给观众带来了视觉猎奇效果，《炸弹女》颠覆了传统观念中的女性形象，侧面展示了现代女性的独立、坚强和幽默感。

4集看下来，觉得的女主学狗学得特别像！还有就是不知道女主的老公到底是哪个，有几个孩子，有几套房。只能接着看，接着数。。。P.S.当她的孩子和男人，要有一颗很强大的心。
5集看下来，女主神经大条非后天形成！
6集看下来，问女主“多少钱”=“Eine Million Dollar”+女主华丽丽中指一根！
7集看下来，说第七集12分钟后小男孩不经意间的1秒动作亮了！
8集看下来，跟女主谈谦让，铁头才是硬道理！
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这一集“猥琐”与“犯贱”于一体的人物的行为，很多自己都曾想过，但就是不敢做，觉得缺德又欠扁。她，实现了我的想法！喜爱之，嗔怪之！
个人觉得女主做事神经大条，东窗事发后又装作无所事事，一副事不关己的悠哉样就是憨豆的翻版。虽然憨豆隐退了，但还有这位女屌丝在！
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女主演这部戏完全不顾形象卖力表演！敬业！喜欢这种收放自如的妹子！！！☠

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看到评价说是挺好的，专门下了来看，结果还是挺失望的。
一本正经时候是很知性的，是很有魅力的。
当疯狂的时候真不了不得啊，我难以想像生活中真有这样的人，那么离谱，那么随便，那么神经。
我还是觉得憨豆好看，还带一点的真实，

很多片段都让人会心的笑，很多场景都是内心想过却不会去做的。女主身材很棒！演技也很好，各种角色各种年龄段表演起来游刃有余！很喜欢的一部剧！

问女王有几个老公，几个父母，几个孩子的人，也太较真太教条太无聊了！

每个人心里都有抓狂的时候，都想过在听老板唠叨时掀桌子甩他巴掌，也想过孩子哭闹不停时把它扔了，也对父母固执地用他们的思维来限制自己感到愤怒，身为一个女人，想要勾引男人时碍于矜持还要百转千回。面对这些惹人心烦的事情时，绝大多数人都选择了忍。吊丝女王给了大家一个发泄的机会！！看完真是过瘾啊！我也想对着某个人疯狂地发飙，也想拿跟线牵着小孩出去遛！也想肆无忌惮地用最原始的方式对某人表示好感！

只是看这电影有后遗症，回到现实生活中也想荒诞一把时，又被理智给拽住了。啊呜！

看了好几个评价，都说是演员表演做作，没有笑点。

那是没看懂的人说的。

屌丝女士讲的不是故事，而是心理故事：例如屌丝女士在路边，路过的男子骑着车溅起的水渍喷到衣服上，然后男子说要赔偿10~20欧元，屌丝女士说要100万美元——这不是做作啊~这讲的是心理故事啊，屌丝女士只是把我们平常心里想的却不敢做的事情做出来而已啊！！！！
还是上面的栗子好了，你穿着新衣服开心的走在路上，突然开过的车辆溅你一身泥水，然后人家下车掏出50块钱说赔偿~~难道你心里没有让他赔偿个万儿八千也不止的心理么？？？？

再例如卖房子，自己的房子经过自己的整理装饰，再转手的时候肯定自己心里的价位是很高的~但是当别人说不值得时候，你肯定有种拿东西摔人的心理，但事实上你肯定不会这么做！！屌丝女士只是把我们想做的却没敢做出来的事情做出来而已啊！！！！！！！

就像第一集开头打男子屁股：屌丝女士听着音乐表情快乐的走路，一个男子蹲身翘着屁股整理鞋带~然后屌丝女士就对着男子屁股一顿猥亵~这不是现实啊~~例如你心情极好的时候，看到一个性感的人在你面前做出啥动作的时候，你心里或多或少的会想入非非，有可能这个想法只是一闪而过~屌丝女士只是把这个想法表现出来啊！！！！！


此外，别把这个屌丝女士和憨豆先生放在一起比较，比起做作，憨豆先生是有过之而不及的。


再此外，看这个故事请不要把他摆在现实，这是个心理心里的故事啊！！！！！！！！！！！