不知道为什么,我认为这部片子简直是把黑白片能表现出来的没有情感的邪恶表达到了极致。如果是彩色片的话很多邪恶感是表现不出来的,或者说会带有一些别的感情色彩,而这部片子把主题单纯化,爱情那缕飘渺的魂在这里都变质为疯狂,掠夺,暴力,种种谋杀这些可以量化的行为。
而女主人公的演技简直是……全度研完全是浮云。老电影的表演形式一般都和现在的表演方式有区别。更有舞台剧风彩。以前的演员如果能把情感很好的外化,通过幅度稍大的表演丰富着视觉语言。现在电影演员更爱尝试把感情往内部挖,从而让身体本能得体现出一些常人也有的行为。从而拉近生活化易于理解。所以现在看一些老电影如果表演方式很外翻也会爱得不行,既新鲜又感性。理解起来也容易。这部电影里女主人公的表演简直精准到让我汗毛打颤。绝望引诱缠绕全身 ,男主角与他发生关系之后简直就是让她幅射了一样,所有人性的疾病都折磨着这个男人。折磨着他和观众。而这种得了桃花癌的男主人公,再怎么看着懦弱无能没有……她也是女人邪恶大地上面的那片天。
其实真正的绝望不是什么社会地位的不公,什么男女的不平等,女性永远处在悲惨的地位上原因我认为是和男性理解爱情的方式根本就不同造成的。当然这里没有对错之分。我们看影视剧里面,丈夫犯了身体的错误,总是爱向妻子取得原谅,而女性出墙之后往往是和别人跑了不见踪影,或者毅然决然的选择抛夫弃子远走。那种身心不能分离的特性导致了女性的忠诚度要高,回头率也低。而男性永远相信这个世界感情和身体是可以分给两个人的。世间的痴情男和忠诚的丈夫如此之多,我是不是在放屁呢。我总认为这是自制力的原因。并不能推翻男性身心分离的感情观。这种自制力是出于责任感可能并非爱情。而女性爱上一个男人,特别是建立婚姻之后很少会去“爱”。被绑定了。
影视剧中如果几男争一女,起点是感情到最后可能也会演化成一种对于战利品的掠夺。几女争一男。那一定是使出爱情的毒手,对于身心统一的要求。
其实一夫多妻这种畸形的家庭形式无论何时都会成为女性的坟墓。而男人的生活能成为陪葬品。因为这种婚姻里女人消耗的是自己的生命。男性就算感情专一,面对这种生活还是会不断增殖自己的欲望从而填充对于生活的损耗。
片中所有的女人都是下女,这个片子里贬低着女人在感情上的种种恶毒和男人的猥琐。用来达到惊悚效果。而实际上让我有想法的事情是两种不同的生物调和繁衍出我们这样一个如些和谐的世界。
真是太邪恶了这个片。
由全度妍主演的新版《下女》正在热映,也自然引起很多人对金绮泳原版《下女》的兴趣,如果有机会看到老版的《下女》,你才能真正体会到新版《下女》是如何完败的,无论是电影语言、还是情节深度、人物性格,都是完全的削弱。
这部将家庭伦理剧、惊悚、社会现实批判融为一体的作品,即使在今天,仍然极有震撼力。而放在50年前,更像一枚炸弹掀起轩然大波。电影对当时许多的社会问题加以关注,同时在电影语言上也为韩国影坛提供了许多新鲜的参考。
在那个时期,下女一直是很明显的社会问题,就像片头夫妻俩读的那条新闻,下女与主人的花边事,实在是太常见不过了。当时的韩国,富有的家庭一般都会雇佣一个女仆帮助自己做家务,即下女,也被称为食母,多是一些来自贫困山区的亲戚或是农村来的老乡,她们大多只能获得基本的吃住供应,有些能获得少量的报酬。同时,下女一直是男主人的性玩偶,也就是说作为中产阶级的主人们,不但剥削着下女的劳动,还肆意侵占的她们的肉体。下女是当时社会地位最低下的人群之一,生活的艰苦才会让她们更加渴望上层的生活,也正是这种渴望,才催生了无边欲望的下女。
导演在处理这几个人物的时候,态度是暧昧的,他并没有刻意去褒扬或者去贬低某个角色,而是尽可能的将每个角色的性格丰富,让我们看到他们可憎的一面,同时也感受到他们可悲的一面。李银心饰演的下女,虽然来自社会最底层,却绝不是一个单纯乖巧的女孩。从她出现的第一个镜头开始,这个叼着香烟的女人就在向所有人宣告自己的野性。第一次来到钢琴老师家表演的那场抓老鼠的游戏,也足以说明她的心机。最终,在欲望的驱使下,她与这个家庭越缠越紧,最终共同陷入无底深渊。这一切的根源,当然来自于对美好生活的渴望,包括那两个示爱的女工,几个底层女人的每一次疯狂,都透露出对钢琴老师以及他背后所代表的上流生活的无尽渴望。从资料上看,除了《下女》之外,并找不到李银心的其他演出经历,或者这个女人本身也个下女,导演就是看中了这点才让她担纲主演。而她也非常出色的将那个女人的阴险与可悲表现出来。
这种两面性也同样体现在那对钢琴师夫妇身上,男主人一方面对年轻的女孩充满着期待,另一方面却为了顾及自己的声名和地位而不敢有所行动。而当他与下女发生关系以后,则为了维持自己稳定的生活,步步退让,也最终酿成悲剧。更值得关注的是女主人,在女主人身上一直体现的是传统韩国女人的贤惠与隐忍,包括她一直穿着的传统韩服,也与下女时髦的裙子形成对比。不过这个女人也并非如表面那样贤淑,反而是更有心计,当得知丈夫与下女发生关系后,她最先想到的是两人千万不能有孩子,因为孩子自然会引出一大堆诸如争夺家财的问题。她也马上威逼利诱下女堕胎。并在下女的威胁下,女主人开始妥协,一方面接受了下女很多的无理要求,一方面开始拼命的工作,希望以自己的能力,负担这个家庭的经济需求,最终摆脱下女的威胁。只可惜,她还并没有达成目标,悲剧便已发生。
片中的男女关系的变化也是看点之一,60年代的韩国一直被视为韩国社会的重要转变期,由传统的儒教社会向近代社会转变,政治、经济上的变化,也让韩国在思想上发生了很大的转变,传统的儒教社会中,男人占有主导地位,正直、诚实都是他们的准则。同时,父权不可侵犯,女人处于从属地位。而在向近代社会的转变过程中,女人地位相应提高,而男人开始陷入失落和迷茫期,他们在慢慢失去着自己的地位,自然也找不到方向了。比如本片,金振奎饰演的男主人在剧作上一直是个被动的角色,他几乎没有一个行为是主动推动剧情发展的,推动剧情的都是女人,或是下女,或是女主人,或是那两个示爱的女工,甚至是那个患有残疾的女儿。而在人物性格上,男主人懦弱,犹豫不决,虽然他是家庭经济的支柱,但却绝对不是这个家精神的支柱,发现下女怀孕之后,他马上选择求助于妻子。而之后当下女要求他与自己同住,他也只能在妻子的建议下乖乖顺从。另外,在人物设置上,也是很明显的女强男弱,除了男主人和他儿子之外,你甚至找不到其他的女性角色。以上的种种设置,都是导演对当时韩国社会的一种暗示。
导演的高明在于将这个家庭伦理的故事包裹在一个惊悚的外衣下。大量室外窥视的镜头,出色的音效和配乐,都为影片烘托出浓重的惊悚氛围。当然,更多的紧张来自于角色以及他们的关系变化。片中有个道具很有意思,就是那瓶老鼠药,这瓶被放在厨房的老鼠药,就像一枚定时炸弹,时刻牵动着观众的神经。其实下女也跟那瓶老鼠药一样,从她来到这个家,观众就一直在为她的疯狂而紧张。担心她什么时候会大爆发。不得不提到楼梯,楼梯的存在,将这个家庭分割成两个空间,楼上是下女,楼下是钢琴老师一家,楼梯既是一种阻隔,也是一种纽带,将两个阶级交合到一起。刨除这些暗示,单对丰富电影语言,楼梯也起到了很重要的作用,针对楼梯,出现了多次仰拍与俯拍的镜头。也让这个很狭小的拍摄空间,产生了更多剧情张力。而结尾,仰面倒在楼梯上的下女,也足以震撼每一位观众。
结尾的段落极可能是导演偶得的神来之笔,也让影片增添了些超现实的味道。故事重新回到开始,男主人公对着镜头讲起了男人的小龌龊,果然,有钱的中年男子无法抗拒年轻的小姑娘。间离的使用也让影片直问每个观众。无疑为本作增加了巨大的精神力量。
之后的金绮泳还以此题材陆续拍摄了《火女》以及《火女82》,风格更加大胆,可惜一直无缘观看。
“不可靠叙述者”的形象早在18世纪的文学作品中就已大量涌现,但该概念正式被提出则是在布斯1961年的著作《小说修辞学》中,布斯认为:“当叙述者的讲述或行动与作品的规范(也即隐含作者的规范)相一致时,我将其称为可靠叙述者,反之则为不可靠叙述者”。
“不可靠叙述者”主要指疯子、儿童、精神失常者等特殊身份的叙述者形象,相比文学叙事,电影叙事方式的综合性决定了电影中不可靠叙述者形象更加重要。“悬念”是悬疑电影的核心,而不可靠叙述者传达出的正是一种引导观众不断推理的变形的信息,由此可见,悬疑电影中的不可靠叙述者对情节发展起着重要的推动的作用。
《下女》作为一部同时探讨了社会伦理、男女对峙、怪异寓言的电影,在“悬疑”这一特点上反而显得并不深刻,即便如此,它依然严格的进行了双线索的规划,一是故事的叙事线,二是逻辑线,即故事的真相。
根据上述对“不可靠叙述者”的定义和解释,我们知道,不可靠叙述者的叙述(言行)是与故事逻辑线不一致的,悬疑电影偏爱用这一类边缘型人物产生信息误导。影片中女仆看到庆熙向东植示爱后也借机诱惑东植,并与其发生关系,东植妻子知道真相后将女仆推下楼梯导致其流产,从此女仆性情大变......不可靠叙述者产生,一个人造“伦理地狱”中的不断反转和猜忌也由此展开。
除了非常态人物的不可靠叙述,角色的“谎言”也是用来欺骗观众的绝佳手段。影片中有一个令人印象深刻的片段:当女仆再一次把东植叫到自己的房间后,家里的女主人不堪忍受现状,一番心理斗争之后从柜子里拿出老鼠药,放进了给女仆的那碗饭中,但她不知道女仆早就把老鼠药换成了糖,真正的老鼠药被藏了起来。这一部分的结局,是女仆尝出自己的饭里加了糖,愤怒的揭晓了真相。女仆心怀隐秘的目的隐瞒事件真相,欺骗片中其他角色的同时也误导了观众。
利用不可靠叙述者女仆的认知偏差导致的语言行为失常,选择她的视角推动故事情节发展,中间不断插入两个孩子相对客观的视点,营造出故事线和逻辑线不断交织、错位的关系,使观众的不断游离在不同的角色之间。观众被影片中非常态的主人公引导、误导,因而不断产生对结局自发的推理。
不可靠叙述者的行为和语言带给观众的不只有误导,对影片所传达的信息也起着强烈的预示作用,使观众不自觉的提防人物的所作所为。例如,女仆在小男孩的呵斥下给他端来了一杯水,由于此前给了老鼠药大量的镜头,此时观众对于“水中下了药”有着强烈的预感,但是女仆端起杯子自己喝了一口,观众悬着的心放下了一点,当小男孩将信将疑的喝下杯子里的水,女仆拿过水杯把含在口中的水吐了出来。
虽然导演在这里拐了一个小小的弯,但最终结果仍然符合观众的猜想,因此,当观众已知角色目的时,对事件的关注心理仍然可以作为主要悬念。
综上可知,不论是非常态的不可靠叙述者本身,还是用来蒙蔽其他角色和观众的谎言,都可以通过误导和预示构建悬念。不可靠叙述者本身和观众反应的相互作用,决定了这一概念在悬疑电影中的可能性是无穷无尽的,不可靠叙述者在其他角度中的解释以及在其他维度上的发展,依然有很大的实践空间。
这个电影表演风格并不自然,剧情转折也不过圆滑,但风格强烈,不论是布景还是表演方式还是拍摄手法,是高度自洽的;从惊悚片气氛切入到家庭伦理片的框架中,效果在如今看来也是惊世骇俗的;这是个男人缺席的电影,这里面一共只有两个男人,男主角和他的小儿子,小儿子喜欢嘲笑姐姐,姐姐常常想要反抗,最后小男孩却被下女一把推死,而男主角是任女人争夺的,其夫人并不是想当然的传统的包容的妻子形象,在知道下女的事后第一节想到的是不能让她剥夺自己孩子们的财产,为了保护家庭和孩子,主动让丈夫陪伴下女(这也意味着丈夫可以被她排除出家庭),
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2010-06-27 13:54:12
钢琴声和缝纫机声代表的女性,声音表现的示威和屈服。
女性的魔性。
妻子:
为了维护家庭的幸福表象甚至不惜忍痛牺牲实质。
当纯洁完满不幸成为遗梦,能多么迅速地变身为藏污纳垢的角色。
下女:
阶层上被剥夺的女性,用女性来破坏阶层。得不到的疯狂。原始本能。烟。
因为她的重点的是“像你这样的男人”而不是“你这个男人”。
丈夫。
A 对两个女孩的情书和投怀送抱能保持冷静。为什么就在随后而至的女佣面前失守了呢?
1、当一个人恪守原则的激烈举动之后,下一步可能是意外地轻而易举地就背离了原则。
在这个原则不断地折磨和拉锯下,精神的疲惫和负罪感带来的负面能量不断积聚。
让女佣的引诱只需弹指之力。
崩溃在坚守之后,可以窥见精神的脆弱。
2、女佣很直接。语言在行动面前多么虚弱。他们有抽烟的小秘密。女佣直踏钢琴“禁区”(我不需要弹成调,只要扰乱你心绪。)勒索封口,堵门宽衣。
3、男人要靠女孩学琴赚取家用,这重身份让他有所顾忌。而女佣嘛,吃你一口酥。估计这个潜意识也有。
4、感觉。比起有心计没心计的两位女孩来说,女佣令人迷惑之处,在于同谋的角色,在于女人不需要征求同意的强大的破坏力。
恰如这张《维荣之妻》的截图含泪质问:丈夫为情赴死,妻子该怎么办
B 老婆让你上楼,你便上楼?
这是情节设计最匪夷所思的一点。家丑不可外扬我能理解。来自下女的威胁并不能多大程度触动观众,简单地说,这还不是一个绝境。更不是一个闷在家里能解决的问题。可是妻子能忍到这步,而丈夫不管多么勉强,正襟危坐鞋袜肃整不也是任人亲了嘛?你的立场在哪里?丈夫这种懦弱到家的态度,仿佛万般无奈便宜都想赚尽,直接导致了悲剧的升级。
没见到爱,更不解恨,何谈命归于你,魂在我妻?
让妻子情何以堪?
(恰如这张《维荣之妻》的截图含泪质问:丈夫为情赴死,妻子该怎么办)
除了人物设定,情节铺设不够有层次,下女仇恨结得莫名其妙,妻子让步得莫名其妙,人物虚浮。当然最终归为一种想象层面,也算化解吧。说是给老公们的一贴警示教谕。
楼梯用得意味浓厚。
最终咚咚下楼(下女拖住男人腿,脑袋砸在楼梯上而死)表现不乏力度。
鸡鸡管不好,小命就难保,那么肮脏的身体还跟我同床,我的身体都发臭了,竟然比《仆人》还早三年问世,无论上层还是下层总有些优点与可爱之处,唯有中产阶级完全一派伪善、做作、矫饰,令人作呕,贪恋名利恐惧阶级滑落,音乐老师很浪漫像火山一样,玫瑰的梦不会盛开在晚秋的霜与冰雹中,反而会结冰,疯子死了也是我的错吗,通奸罪比交通违规还轻得多,幸福是活着的时候才有,男人是猥琐的动物,
欲望与幻想,疯癫与性欲。CC修复,只完成了一半,另一半还是老画质。
B+/ 几乎没法当作一部“人”的电影。人被与缝纫机、钢琴、香烟、毒药、动物乃至楼梯捆绑,被转化为一种局部秩序的具象标记。他们不被驱策地维持着运作或在这些物之间机械滑动,变换着他们怪异的姿态与面容。在性别权力的虚假颠覆中,在糖与毒药的置换中,在老鼠与松鼠的拟人区分中,“人性”仅作为一种表面的遮罩被戏谑。因为“非人”方才导向欲望的妖冶流溢,而“人性”更像是遗传厄运般的虚构。
中国和韩国还在比谁拍的老电影更优秀,来自前苏联电影的降维打击还没有来到~
韩国人自古以来都热爱这么奇虐的激情片
moma 结尾好冷
3.5,幾乎每個國家都流行過這種苦情大悲劇的影片,聽說女主角李恩心因為演出這個蛇蠍女角色招致觀眾怨恨就退出影壇了? 有這麼嚴重?!,2018.09.08
那瓶老鼠药就不能扔了?一屋子人怕对方下毒……
是真厉害啊。奉俊昊老师大概拉过上百遍吧。
妈的,是个教育片。。。结尾太骚了。。。好看呃!
名过其实,被同期的日片虐残没商量,尤以乖张造作的配乐让人沮丧。
都抓着老鼠了还说用老鼠药,是我就要甩出赵又廷那个表情包了:你神经病啊!以及一屋子的人都在担心互相用老鼠药投毒对方过于心累。就在我觉得怎么这么狗血的时候,结局的转折也是来得猝不及防!总之,这是一部非常适合在情人节七夕这种节日带对象去看的一部电影哈哈哈!
女人贱到这份上没救了,看来节奏好是韩国电影的优良传统
绝不仅仅是“天下最能打小三”主题的家庭情节剧这么简单。逼迫的空间,多次拍到楼梯,完全不给任何思考时间的剧情走向让人怀疑这片子是富勒去韩国改了个名字拍的。。其实说的是中产阶级的终极恐惧,有了为数不多的财富之后就开始担惊受怕,妻子最后一刻还在说“都怪我想买房子”实在是让人脊背发凉啊
除了表演都好
感谢马丁·西科塞斯主持的修复版!1960年的作品 作为韩国电影之首的这部终于有机会看到 风格诡异 一条楼梯隔开两个空间 上层生活的欲望 像是勒紧脖子的毒蛇让那个家和她自己也一起坠入深渊 老鼠药的设置无疑是一个定时炸弹 最后的结尾重新回归开头 十分过瘾
让人窒息的影像...
调度风骚,堪称暗黑狗血伦理巨作,奉俊昊从这片汲取了不少精华。直到悬念揭晓前,男主一直是影史最惨男主。
我怀疑有好些人 一方面是没看懂 被整个剧情 节奏等镇住了 另一方面 对结局目瞪口呆
可以想象这部类型杂糅,风格略有怪异,节奏紧张的惊悚片能给那个年代的韩国人带来多大震撼,狭小空间的场面调度更显压抑,楼梯分开两个世界,配乐和画外音也很有特点。主动的女人与被动懦弱的男人,倒和李孝仁的那本书说的有几分类似。中产为地位不断退让维持平稳,侵入者才可以更肆无忌惮。感谢马丁。