其实我不明白导演为什么一定要替Molly找一个理由,仿佛Molly所做的一切都是因为童年被父亲打压。
女权的崛起为什么总伴随着被男权打压?女性就不能单纯地想要追名逐利,做野心家吗?
Molly原本可以是一个更意气风发的角色,这样一来多少有点憋屈。
不过这是传记片,也不能太夸张。作为一部传记片,叙事流畅,即使采用了回忆与现实的交叉叙事也没有很混乱,反而对女主角有更全面的展示。
Molly的好胜心和正义感穿插在她的三次事业发展中,每次都高潮迭起。某个角度上,也反映了她面对肮脏的赌场及男人的对抗。
快语速的台词轰炸虽然有些烧脑,但能烘托赌场的紧张刺激和Molly挣扎的内心。
我一开始以为Molly是扑克玩家,没想到是赌场老板。但其实玩家也好,老板也好,人在赌场里泡久了,心智都会变得不同,身体也会虚弱。Molly收手的结局我倒觉得是好的。
(5.0)以前我只能说不怎么喜欢索金参与电影里的编剧,现在我可以说连导演都不喜欢了。特有的对白支撑了一会儿就败下阵来,精彩的言语随着时间的流逝变得索然无味。导演的工作本应是中和编剧的偏激,或者说是为偏激的编剧寻找一个合理的影像呈现手段。索金却陷在自己的擅长中无法自拔,缺乏经验最终令故事失控以致自己的擅长最后没有了价值。有一些摄影转行做导演的人幸运地因为不懂剧本而选择一个稳重老成的故事再加上对于影像的理解反而更容易成功。相较于当代的索金他们,黄金年代或更早时期那些高强度的对白(尤以各种喜剧为代表)不仅是特色而且是手段,它们在机智的影片中塑造了有趣的角色,并且更为重要的,这些角色承担了相应的道德责任。而现在,此种特征还是工具,却更像是炫技的工具。几处笑料抖得游离于整体基调之外,在这笑料之外带来的则是令人琢磨不透角色定位。索金的代表人物,扎克伯格、乔布斯、茉莉·布鲁姆常以社会精英著称而吸引观众,我觉得“人类社会的兴风作浪者”这个标签更为贴切,因为这些角色完全剥离了道德责任。激荡而无目的的人生也许是真实的,但不应是“电影”所止步的,她寻找的是意义和确定性,即便这个确定性叫“人生无常”。或许是因为这些角色太当代太没有定论了?这个意义上讲,这些“精英”离我们的距离比钢铁侠、蜘蛛侠这种幻想英雄还要远得多,甚至比施耐德的超人还要远一点。还是给索金配个好导演吧,那个模式的能量我们都见识过。
在男性主导的圈子,有过一些相似的心路经历,有被鼓励到。
The game has given me an identity, respect, and a defined place in a world that was inaccessible. And in one irrational heartbeat it was taken away. I was irrelevant and forgotten overnight.
Now the humiliation and depression had given way to blinding anger at my powerlessness over the unfair whims of men. It was that there weren't any rules. These power moves weren't framed by right and wrong, just ego and vanity. Selfish whims with no regard for consequence, no fairness, no justice. I couldn't lose to that green-screened little shit and i didn't want a therapist to make me feel okay about it. You know what makes me feel okay about losing? Winning.
Winston Churchill defines success as the ability to move from failure to failure with no loss of enthusiam
I learned something very encouraging. I'm very hard to kill.
《茉莉牌局》当八卦故事没有了八卦!讲述美国著名的“扑克公主”茉莉·布鲁姆的故事。影片给人印象最深的就是大段的旁边和海量的台词,加上高质量的剪辑和劳模姐出色的表演,让影片有很强的快节奏带入感。但故事本身精彩程度不够,后段父女情感的爆发也没有充分的铺垫!6.5分!ps:这几年劳模姐的表演也挺给力,怎么就感觉不受待见呢!
阿兰.索尔金越来越有神棍的趋势!也就芬奇能镇住那恃才傲物的本子,继鲍伊尔翻车之后,即使是索尔金本尊,也一样栽倒在他自己挖的大坑之中,更何况是为与扎克伯格、乔布斯相比就是一无名氏的茉莉竖碑列传,那么大的信息量、那么高密度的对白、那么庞杂的背景只用来撑起这么一个其实只是有着“想赢”私心的小女人的小故事,着实有种金玉其外败絮其中的寥寥之感,而炸裂着演的劳模姐也只能像剧中将自己打扮的像AV女星的茉莉一般浑身散发着廉价气!
茱莉或許曾從牌桌牟利,牟利卻絕非是她的目的;正好相反,她比任何人都渴望公正,因為人人依照她的遊戲規則運行,才是她行為意義的唯一來源。並非人人都能理解這種事情。幸運的是,那個更偉大的遊戲規則的仲裁者──法官,顯然是其中之一。他給予茉莉的無疑不是出乎同情的減刑,而是出於同行的自赦令。
最后劳模姐在溜冰场说“catch me”的时候真是真个人都提起精神了!但是,很快,就被她愚蠢的老爸打断,最后以一段愚蠢的对白结束,泄气...其实有时候并不需要对所有东西都作出一个解释的。
有点厌烦类似的传记题材了,劳模姐这表演和《斯隆女士》有啥区别?
好爱这部电影啊。非常好的反类型片。没有Romance scene,没有结局反转。讲的就是一个活生生的人的故事。人生没有那么多的触底反弹。但重要的是keep the enthusiasm。
茉莉女士的人生大转型,从职业运动员变成一个操盘赌局的人,看似突兀,看似有一大本子童年创伤、daddy Issues的老账可算,但归根结底,其实还是源自骨子里生具的赌徒气质:当手中一切都在瞬间化成泡影时,如何才能抚平失败的不爽?那就是,去赢回来。只不过她运气太糟,总被一根树杈子绊得头破血流。
前面一直是逼逼不停的高密度旁白,之前一直消失的父亲忽然出现来了段强行鸡汤,接着跟律师激烈嘴炮强行高潮,最后法庭判决又强行煽情。总觉得比塔尼娅更有浓浓的洗白甚至是拔高感。
如果索金仅是编剧,同时又有芬奇或博伊尔等优秀执行者来导演,那么我们看到的将是霍克斯"神经喜剧"在面对二十一世纪的风险与机遇时的哀叹与喝彩,然而当他亲自执导时,却难以满足自己写作层面的高要求,于是只能通过降低剧本的水平和质量来迎合自己导演能力和经验的不足,这很安全,但也很扫兴。
劳模姐太适合这种干练冷艳的角色了。艾伦·索金再次用烧脑对白拽着观众一路往前走,虽然故事没什么深度,但割喉的节奏感真爽啊。查了一下真人真事,玩家X竟然是Tobey Maguire,“最好的玩家、最小气的打赏和最输不起的人”,瞬间瓜都吓掉了...
他仍是好编剧,却不是好导演
索金写对话真不是吃素的,虽然我觉得真实生活场景里这样讲话几分钟脑子就要炸开,但放在电影里确实非常刺激。但是索金这次作为一个自由派,有点太过于强调个人品格坚韧甚至女权的意思,茉莉虽然是个女强人,玩转各位财主之间片叶不沾身地挣钱,但并不代表不过问这些钱的来历、守口如瓶就是对的吧
尽管知道索金在人物塑造上的短板,却不得不承认,他真是抓马大王!真的很可惜他笔下的人物都一个样子,所以尽管很抓马,却从不曾真实。
有人居然好意思给这部电影打“女权”的标签?从头到尾Molly成也男人,败也男人,最后被救赎也是靠男人,她本人作为全电影的核心却一点个人意识觉醒都没有,太荒谬了。导演和编剧是不是太嫩了,世界观还不完整。
看完后不免产生一个问题,所以呢?
密度太大,艾伦索金不知取舍。对劳模姐来说,和斯隆女士太过相像,这对演员来说并非好事。
传记本身故事性强,改编不错,电影节奏也不错。不自觉联想《斯隆女士》,女主同样聪明要强、犯小错但本质善良正义,还都依赖药物。女主背景性格太相似了,第一次看惊艳第二次就meh。赌场的戏塑造得很有节奏,法庭就一般般,过于戏剧化。不过跟《斯》本质不同,导演重点不在于翻盘。#苏黎世电影节#
4. 今年应该是女性电影爆炸的一年,不论是性别之战的网球手,还是花样滑冰的托尼亚,是自我命名与飞翔的小鸟小姐,也是不服输无任何反转的牌局公主。最终不管是抓到了梦想放弃了梦想,都还是统统override了女性角色的设定,也照应了查斯坦所说的“无需服务任何男性”。过瘾。
奥斯卡陪跑。索金太执着于寻根溯源了,一定要为人物找个出口,只可惜茉莉的人生还不够传奇,尚未步入神坛,又何谈坠入凡间。
从最初开设牌局发家致富,到辩护律师的慷慨相助,再到穷困潦倒以至于买不起热狗,最后再来段“父女交心”的戏码...实在拍得太常规工整(甚至臭长)了。闪回虽避免了平铺直叙的单调与乏味,但电影全靠对话撑起看久了也难免产生倦意,即使没有对话的地方也基本用劳模的旁白塞满了,索金还是那个索金。
除了片长需要斟酌以外,这部电影是一部精彩的娱乐片。全片有条不紊的故事和张弛有度的节奏,配合着风趣幽默的台词,让观众跟着“扑克公主”完成了一次成长与冒险。实在想不出有比劳模姐更适合这个角色的人了!
斯隆女士前传