孟买日记

孟买日记》震撼到我内心的印度片，这种震撼更像是一种渗透，一种无影无型的渗透，对几个主角内心感情的刻画很好，就像两只隔着玻璃的手，试图想贴在一起，但永远不可能，唯一能感受的，只是那相互“紧贴”时，那隔着玻璃所传递的温度。

＜洗衣坊＞又名＜孟买日记＞，86分，继上次的＜巴菲的奇妙人生＞，又是印度电影的一个惊喜，随着片尾的吉他声声，眼泪滑落〜〜阿米尔汗出品，又完全脱离宝莱坞的巢穴（一看到印度人随时随地在电影载歌载舞，爷真要疯了。基本上，只要没有舞蹈，那这片子可以看看。）
  
电影真好，让我们足不出户，瞬间到世界各地了解到完全不同的文化和生活，而人性和感情总是奇妙地殊途同归。本片中四个人生活的交集，互相好奇，吸引最后是那放手的爱！喜欢萨伊悠然自得的气质，出身优渥自然不太懂得人间疾苦，镜头之下捕捉的生活对于她是新鲜，忆旧，研究，猎奇和一种悲悯。她有抓取自然之美的天赋，孟买集市上她拍的一张张黑白照片，各色人物极其动人，无论安静，快乐，愁苦，眼神中透露生活的重压；英俊的洗衣工穆那则是完全另外一个世界的人，在孟买街头用手虚搂着萨伊保护她陪伴她，在电影院里小心翼翼放下的手臂，在萨伊熟睡想要亲她终究未亲的距离，那么近，那么远〜〜被萨伊撞见的仓皇逃离，如果在洗衣坊他可以怡然展露自己的笑容，那在黑夜里打死老鼠的工作是绝对羞于让自己的女神看见的。都说工作无贵贱，可现实不会这么天真，就如那两杯茶，一个玻璃杯，一个精致一些的茶杯，阶层差别泾渭分明，萨伊叹口气取了玻璃杯，真是善良的姑娘；阿米尔汗饰演的画家阿润和萨伊一夜肌肤相亲，第二天却慌乱撇清。而他看着录像带里的女孩，分明有笑意有同情有爱最后是巨大的悲伤，他的世界从来没向萨伊真诚敞开过，而录像带中一个鲜活的小村来的女孩，不无诗意，热爱生活，却慢慢走向一个绝望的主妇，她赋予阿润灵感，让他感同身受。

四个人的生活交错而有分离，让我想起初中同学曾借着酒意坦白：＂那时候觉得你很遥远，我们是不同世界的人，所以不敢。＂大概现在仍是这样吧，哪怕大家就活在苏州这样小小一座城市隔三岔五的碰头。高中大学同学的生活轨迹类似，而初中就大不一样，互相的交集也只是好奇探下头，叙个旧，始于酒桌终于酒桌。我相信从来大隐隐于市，三教九流中有的是藏龙卧虎，痞子英雄。其实人与人真正的平等从来不是神马阶层，学历，工作和收入，而在于彼此的精神层面。纵有交集，没有精神层面的对话，那么也只是做一个萨伊和穆那般的朋友。而简爱不一样，她敢于大声地向罗切斯特说到＂穿过坟墓，我们在上帝面前，我们是一样的！＂ 所以有情人终成眷属。

不知不觉又离题千里，谢谢，我很喜欢这本电影，导演是阿米尔汗的妻子，应该是佳偶一对。

如果说这个片是台湾拍的、日本拍的我信。但是作为一部amir出品的印度电影，如此文艺如此小清新的题材，让我觉得自己满心期待地吃了一口咖喱却满嘴的茉莉花味... 是的，就是这样平淡压抑却又把我的心挤出了眼泪。

不知道什么时候起自己国家的人们怨声载道，觉得富人太富但又有太多的人不富，经济赶超英美了那么多却感觉不到传说中的民主和人权...什么的。但若问起这些人什么是贫穷，什么是阶级——我真的不知道这些人到底是否知道。

不知道的话看看印度吧。

受过初中教育的人都知道，孟买是印度一个大城市。
大城市不代表北京上海哈尔滨。

在电影里你可以感慨孟买它的脏它的乱它的差，恐怕甚至不如当下中国的一个县城，你却不能否认它的大。一种硬生生用人口密度撑起来的大，却撑不起贫穷中摇摇欲坠的基础设施和社会秩序，幸好有宗教去安放它的灵魂。

那么，一个拥挤的大城市意味着什么呢？
讽刺的是，它意味着距离感。

去年9月搬去了纽约，丁点的曼哈顿岛挤的和中国大陆差不多。每天擦肩而过无数的人，但很奇怪的，我擦不到任何人的心。于是我惊讶孟买也是这样的拥挤——拥挤到把两个不同国家的男女从一个艺术展挤到了一张床上，拥挤到把两个不同阶级的人从公寓挤到洗衣场再到游历过整个孟买，拥挤到把已经阴阳两隔的住户通过dv参观了同一段人生...但是他们真的曾有一刻是在一起的吗？

身体的亲密可以一点也不亲密。
我不知道是否曾有一刻画家的心是对那个富家千金打开的。我只看到了酒醒后男人脸上的逃避与尴尬，再见时他的后悔与客气。

单纯的富家女对画家的心充满了好奇，大城市再度给了她许许多多带着错觉的线索，让她觉得自己和他生活在一个世界里：共有一个洗衣工，他住在她父亲的房产中，他们呼吸在一个城市里。

不知道有多少暗恋中的女子曾经经历过类似的往事：仿佛整个世界都在告诉你自己和心目中的他并不遥远，因为你的世界中关于他的蛛丝马迹满地。但唯一忽视的那个残酷的现实是：他的心门一点都没有未你敞开。你们生活在一个世界里，但是他的世界，很可惜，没有你。

但这样现实的剧情不是印度电影的风格吧，啊喂！于是最后，善良的洗衣工给了千金画家的新地址，让结局又重新印度了一把——爱情是永远不灭的希望。虽然不知道他们最后是否可以继续印度式的圆满大结局？但那只是传说中的印度吧。

回到阶级的主题吧，电影中对于印度阶级细节的刻画恐怕比起现实还是各种不及的：千金有着完全没有地位的女仆，女仆给洗衣工上茶的时候故意用了不精致的玻璃杯，上流社会和底层社会居住环境的对比，旁人对洗衣工有意无意的提醒...但美国归来的小姐仍旧愿意对洗衣工说：“我们是朋友”。虽然洗衣工梦想的，和朋友，有着一层纸或一个光年的距离。他永远无法真的搂着她逛街，真的牵她的手看电影，真的在她熟睡的时候吻她... 虽然他曾经离这一切那么近，那么遥远...

难道距离只存在于已婚失落男子vs未婚造梦女子，千金小姐vs洗衣工，去世的租客vs现在的租客之间么？比起这些现实的距离，千金小姐和她同阶级朋友之间心灵的距离恐怕又是另外一种完全不现实的距离。但那一样是不可超越的——不然为什么她会那么依赖一个单纯的洗衣工呢？

或许我还是比较适合小城市的生态吧——你和所有人都不远，但和一些人特别特别的近。生存在大城市里，你和所有人擦肩而过，但短暂的相遇只是跨过几个光年的亲密错觉。

不善言谈以及敏感，才会让一个画家对一个影像里的女人恋恋情深。
如果不是爱好摄影以及其母就喜欢搜藏画作，恐怕一个搞经济的早已习惯理性思维的banker是不会爱上一个活在感性世界里的画家。
虽然种姓制度早已废除，但是一个靠洗衣为生的小伙子，对一个富家女银行家的爱情，甚至会让他本人感到局促与不堪——最不能忍受的，莫过于自己爱的人和自己接触就是想要了解自己的工作是多么的卑微。
影片结尾：影像中的女人因为自己的男人跑了，无法承受而自尽——》画家得知自己夜思梦想的画中人自尽在自己租住的房间，痛且不欲生，遂决定搬走——》女银行家因为画家的离去而怅然若失——》洗衣工在怀揣羡慕嫉妒恨翻越了几个街区汽车与行人的拥堵，还是把画家的新地址交到了女银行家（自己的恋人）的手里。他还能做什么呢？或者这是他能做到的最好的结局。难道还有别种更好的可能吗?

昨天晚上看了这部电影，不得不说阿米尔夫妇才华横溢。看过以后久久不能释怀，这是我第一部有欲望写影评的电影，也是我第一次写影评。希望分享一些萦绕在自己脑海中，久久不能挥去的画面。
影片用片段式的剪辑展现了四位主人公的故事。他们之间看似相互独立但又千丝万缕的关系逐渐展开。
画家Arun忧郁孤僻在这拥挤匆忙的城市中过着隐士般的生活。影片开始不久他找到一处新房子，那是一处多么好的房子，窗外有多么美好的景色。如果我不是看到了，我会以为那真的是天堂。破旧的墙壁，残损的屋顶，喧闹破烂的大街，这就是孟买的天堂了。
洗衣工munna过着贫穷简单的生活，他的梦想是做一名演员。他靠自己的劳动赚钱，不顾他人的嘲笑追求着梦想，也暗自喜欢着富家女shai。
银行投资家shai是一个充满美国女孩气质的人，她善良开放热情聪明。她只是孟买的一个过客，她带着热情考察孟买的风土人情，她是快乐的，没有危机的。但她想象不到她快乐摄影的时候，这些孟买的人正挣扎在温饱线上。
yasmin是个只活在录像里的女人，在整个影片中她出现的场景不过都只是自拍罢了。虽然她孤独，但她顽强地让自己快乐，分享自己的点滴给家人。就是这样四个身份不同的人，包括他们创造的点滴，几乎是整个孟买的缩影。
爱上arun的shai不在意与arun产生一夜情，而arun不能完全接受这些，从一开始他就伤害了她。这是两个不同世界的人对同一件事的不同态度，尽管他们属于同种血统，但是环境让他们产生了质的距离。过去失败的婚姻让闭塞的arun难以开始新的感情。然而本来因为伤害而不该有交集的两个人却因为洗衣工munna有了丝丝关联。
munna和shai第一次见面已经令这位大小姐生气。他洗坏了shai的衬衣，那一刻我们可以明显的感觉到阶级的距离。但是munna很淡定地承担了责任，这令善良的shai心情很复杂。渐渐地他们成为朋友，而shai愿意和munna交朋友可以说她不在意阶级，也可以是为了联系arun，为了摄影。
而arun搬到的新住所却让他有了新的生活态度，前租户遗忘的录像带却给了他新的生活启示。同是孤独的两个人，yasmin的生活态度渐渐令arun越来越开朗。更令arun高兴的是他要去悉尼办画展，这样可以见到儿子，而yasmin成为他作画的灵感。他愿意出门，愿意去寻找yasmin还给她录像带，因为他知道这对她很重要。包括他再次偶遇shai，他的态度已经完全不同于上一次，他似乎已经打开心扉。也许他准备接受这份新的感情。
而在这个时候，shai对munna的态度也有了变化，她此时已经真正把munna当朋友了。他们一起度过了一些快乐的时光。影片多次提到了“不可能”，shai的仆人，munna的哥们甚至曾经包养shai的老女人都说过他们不可能成为朋友。但是shai不在意，munna也没有在意。然而一件真正令他感觉自卑的事情马上发生了。在他夜里捕老鼠的场景碰巧被shai用闪光灯照亮时，那种感觉令他觉得耻辱。仿佛把自己的卑微展示在聚光灯下，而且就是自己心爱的女子眼前。他逃跑了，这次他真正意识到自己和shai之间的距离。然而然祸不单行，当他回家的时候发现自己的哥们被黑帮杀害，然而他愤怒又脆弱的反抗只能接受棍棒的洗礼。这就是他的生活，他不可能和那个有仆人随心所欲的大小姐成为朋友。每当下雨的时候，当雨水淋在munna床上的时候，shai的宠物狗却住在皇宫。
而几乎是同一时间，arun也再一次陷入困境，录像中的yasmin越来越憔悴，她的丈夫出轨了，自己还成为别人口中的“傻妞”。悲痛欲绝的yasmin终于放弃了一直努力的坚持自杀了，就像她说的“我尽力了”。是啊，我尽力了但还是逃不过命运的摆布。这件事令原本打算开始新生活的arun再次陷入绝望。也许是和yasmin有过类似的经历，孤僻的他似乎只能从这个录像中的她身上找到些许慰藉。而这个她却自杀了，而且就死在这间屋子里。恐惧绝望的arun跑到楼道里放声痛哭，然而那个多次出现在影片中，冷漠沉默麻木的邻居老太太依然用她那双没有灵魂的眼睛盯着arun看。这个老太太，是什么剥夺了她的语言，她的表情，她的灵魂？她的麻木可以穿透人的心脏，如果yasmin不曾自杀，她的命运是否就像这老太太一样？
影片很巧妙地让四位主人公同时陷入困境。陷入悲痛卑微的munna，迷茫不知所措的shai，绝望痛苦的arun，自杀的yasmin。也许他们曾经的快乐从一开始就暗藏玄机，也许只是自我欺骗罢了。munna欺骗自己可以和shai做朋友，yasmin欺骗自己过得很开心，arun欺骗自己走出了阴影，shai欺骗自己忘记了arun却在暗自偷窥arun。这个时候arun再次搬家，离开这个伤心地，仿佛能逃离痛苦一样。
munna终于有机会见到一个老大，他恳求得到一个角色，任何角色。这个梦想里夹杂的并不是喜悦，而是走投无路的无奈。shai到了arun家，发现房门紧锁，她请求arun的邻居将包裹交给arun，然而得到的依然是那沉默麻木的回应。也许这就是最好的回应了，这才是真正孟买人的内心世界。arun搬到了新家，宁静，干净，孟买的那一片拥挤狼藉离他那么遥远。
shai再一次找到了躲着她的munna，她的失落更多是找不到arun，在munna说了自己的遭遇，shai在惋惜的同时也说出了自己的痛苦，是”找不到arun"了。同样有痛苦的两个人·，munna的痛苦是失去兄弟，流离失所。而shai的痛苦只是找不到一个恋慕的人。这再一次显示了他们的阶级距离。munna连生活都解决不了还谈什么爱情，而shai富足到只剩爱情的痛苦了。munna没有告诉shai arun的新住址，他那几句牢骚有着更过的无奈。最后shai给了munna一个拥抱，并说“常联系”。这个“常联系”里更多的也许只是对arun的期待吧。在影片中的最后，munna穿过无数车辆，惊险勇猛的追着shai的车，这条路的艰险就像他的人生路一样，随时有可能丧命，但是munna勇敢地奔跑着，就像是宣告自己的人生态度。当他追到shai掏出了一张纸，上面是arun的新地址，shai的眼神里是感激？是心疼？是无奈？还是抱歉？总之最后她留下了一滴眼泪。影片结束于munna疲惫的笑容和依旧忙碌拥挤的孟买。munna已经完成了他最后的工作，他已经完全释怀也明白自己的身份。撕下arun的地址意味着他不再与他们有任何交集了。他成全了原本断掉的缘分，同时割断了“错误”的爱慕。