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剧情介绍
加州杀手电影免费高清在线观看全集。
为了写一本关于连续杀人狂的书，雅痞作家布莱恩·凯瑟（大卫·杜楚尼 David Duchovny 饰）携摄影师女友卡莉（米歇尔·佛贝丝 Michelle Forbes 饰）打算以加州为目的地，重走一遍美国著名的杀手路线。途中布莱恩搭载了一对年轻的情侣厄立（布拉德·皮特 Brad Pitt 饰）和爱丽丝（朱丽叶特·刘易斯 Juliette Lewis 饰）以分担昂贵的油费，而卡莉却对这两个邋遢懒散的年轻人始终持有怀疑的态度。 果不其然，随着旅途的展开，细心的卡莉通过种种蛛丝马迹发现，这对年轻的情侣并不像看上去的那么简单，他们的身后似乎藏有某些不为人知的秘密。千里昭昭追随杀手的脚步的两人没有发现，真正的杀手正潜伏在他们的身边……陌生人1969蛇吻假日漫漫新萧十一郎2016大力神和勇士公主上白色上帝百万个幸福现在五枝红杏我们离婚吧迷魂陷阱留鸟天空纸牌屋第三季当代奸雄老男孩[电视剧版]犯罪心理捜査冰上姐妹谜案女王第二季教父2（原声版）末日协议蒙娜丽莎的微笑灵域[电视剧版]无事生非 (2011年伦敦Wyndham剧院版)灰色花园盲目的丈夫们执手当年他从火光中走来包裹男人3年A班：从现在起，大家都是人质SP第三次初恋各取所需 第二季斗破苍穹3：除恶小男人周记之吾家有喜少女卧底第三季X战警2（国语版）不干了，我开除了黑心公司情缘廊桥包青天之七侠五义真相大白西部明星双子谜情掌声满屋欧文明冲击离线2012谁杀死了小格雷戈里银河阁楼里的花2014神秘伊甸父亲2017
为了写一本关于连续杀人狂的书，雅痞作家布莱恩·凯瑟（大卫·杜楚尼 David Duchovny 饰）携摄影师女友卡莉（米歇尔·佛贝丝 Michelle Forbes 饰）打算以加州为目的地，重走一遍美国著名的杀手路线。途中布莱恩搭载了一对年轻的情侣厄立（布拉德·皮特 Brad Pitt 饰）和爱丽丝（朱丽叶特·刘易斯 Juliette Lewis 饰）以分担昂贵的油费，而卡莉却对这两个邋遢懒散的年轻人始终持有怀疑的态度。 果不其然，随着旅途的展开，细心的卡莉通过种种蛛丝马迹发现，这对年轻的情侣并不像看上去的那么简单，他们的身后似乎藏有某些不为人知的秘密。千里昭昭追随杀手的脚步的两人没有发现，真正的杀手正潜伏在他们的身边……陌生人1969蛇吻假日漫漫新萧十一郎2016大力神和勇士公主上白色上帝百万个幸福现在五枝红杏我们离婚吧迷魂陷阱留鸟天空纸牌屋第三季当代奸雄老男孩[电视剧版]犯罪心理捜査冰上姐妹谜案女王第二季教父2（原声版）末日协议蒙娜丽莎的微笑灵域[电视剧版]无事生非 (2011年伦敦Wyndham剧院版)灰色花园盲目的丈夫们执手当年他从火光中走来包裹男人3年A班：从现在起，大家都是人质SP第三次初恋各取所需 第二季斗破苍穹3：除恶小男人周记之吾家有喜少女卧底第三季X战警2（国语版）不干了，我开除了黑心公司情缘廊桥包青天之七侠五义真相大白西部明星双子谜情掌声满屋欧文明冲击离线2012谁杀死了小格雷戈里银河阁楼里的花2014神秘伊甸父亲2017
长篇影评
1 ) 《加州杀手》的叙事形式分析
执导《加州杀手》的多米尼克·塞纳，可能鲜少有人听过这个名字，但如果提到他导演的《剑鱼行动》和《极速60秒》，也许就会有一些印象。这两部影片当年都恶评不少，然而票房却都有不俗的表现，虽然《剑鱼行动》晚节不保，却也凭借前期的劲头突破了亿数，也许这也该归功于两位金牌制作人乔尔·西尔弗和杰瑞·布鲁克海默以及影片强大的演员阵容。之所以会看《加州杀手》，也是冲着布拉德·皮特和朱丽叶特·刘易斯去的。93年皮特更是凭借此片获得了当年的威尼斯影帝，也是他第一次获得大奖。就更让我有了看这部电影的欲望。
撇掉电影的风格不谈,我想就《加州杀手》的叙事形式作一个分析。当然第一步还是对影片进行分段。
C.演员名单(Brian的旁白叙述紧随剧情发展)
1.肯塔基州
a. Early和Adele
①Early在桥上用石头砸了一辆刚好经过的车
②Early从外面来到一家店
③Adele收到一双红鞋,Early送给她做生日礼物
④早晨,Adele对Early说起房东催租的事情
⑤一个假释处的人来到Early的住处,说起他过去以及现在的处境
⑥Early来到大学看到了Brian的张贴告示
⑦Early在挖一个大坑,跟Adele聊起了加利福尼亚
b. Brian和Carrie
①Brian和他的朋友在一个PARTY上谈论犯罪的心理,他的女友Carrie出现
②Brian和Carrie来到一个仓库调查和拍照,那里曾是一个杀人案件发生的地方
③Brian和Carrie回到家中
④Carrie跟Brian说起去加州的事情
⑤早晨,Brian跟Carrie说起一路记录调查杀人案件现场,一直到加利福尼亚的计划
⑥Brian到大学里张贴他的旅行计划,希望能找到另一个人轮流开车并分担油费
⑦Brian和Carrie收拾行李去和Early跟Adele会合
c.四人会合,上车开始一路去加州
d.警察来到Early的住处,发现大坑里埋着房东的尸体
2.田纳西州
四人来到一个杀人案件发生的地方
3.阿肯色州
汽车旅馆,Carrie表现出对Early的不满
4.德克萨斯州
a.东部加油站,Early为付油费而杀了个人
b.汽车旅馆,Brian和Early去了一家酒吧,Carrie和Adele在旅馆,得知Early曾因持枪而坐过牢,Carrie和Brian因Early的事起了争执
c.路上,Carrie发现了Early的枪,Early编了个借口,还给Brian试枪
d.另一个谋杀点,Carrie和Brian又起争执,要Brian让Early在下一个加油站下车
e.加油站,Carrie偶然看到通缉Early的新闻.两人被Early挟持
5.内华达州
a.第三个谋杀点,警察偶然经过,Carrie欲求救而被Early发现,两名警察被杀死
b.一个老妇人家里,Early杀了她的丈夫,Adele帮她逃走并因不想再跟Early在一起而被他杀死.Early打晕了Brian,带走Carrie作为他的旅行女伴
6.内华达州与加州的交界处
核能测试区域,Brian来救Carrie,与Early打斗,最终开枪打死了Early
7.加利福尼亚州
Brian和Carrie在一座海滩边的房子生活
E.结尾字幕表
《加州杀手》的期待因素：
观影情感是由我们对一部电影产生特定的期待,影片对我们的期待给予相应的回应而形成的.大部分叙事性电影,尤其是经典好莱坞叙事形式的电影都能够很好的把握期待因素以吸引观众进入剧情. 当然也有一些特殊的叙事电影和非叙事性电影就另当别论了. 《加州杀手》是属于标准的经典好莱坞叙事形式的行列，为何说他标准，我将逐步分析。
《加州杀手》的开场：
几乎每部叙事电影的开场都有其用意，一般而言，开场主要是被设计来增加观众对剧情的期待的，它为后来的内容展开铺叙，以吸引观众进入剧情。《加州杀手》以Early用石头砸车伤人开场，影片并没交待他行为的动机，只是单纯的给我们呈现了这一事件。而这一事件在引起我们好奇心的同时，也点明了叙事的重心，我们也由此了解了Early这个人物邋遢，疯狂，神经质以及会不惜杀人的性格特征。这为之后的剧情发展作了一个很好的铺叙。
《加州杀手》的叙事元素：
在定义叙事的几种元素——因果关系、时间和空间中，因果关系更是叙事的基本，而在所有的叙事电影中，因果都是因角色而创造的，尤其在经典好莱坞叙事电影中，人物的性格特征，其选择和决定都是作为因果关系的中心为前提的。《加州杀手》就很好的说明了这点，主导整部影片的因果可以界定为目的地为加利福尼亚的起程与到达。而不论是Brian，还是Early，他们的选择和决定也即他们的心理原因都直接关系到这一因果的完成与否。而在肯塔基州的这部分情节就是为加利福尼亚的起程做准备，换句话说，是在酝酿角色的欲望，因此形成目标，使故事发展下去。叙事的发展就是完成目标的过程。当然，如果到达加州的欲望是唯一的剧情元素，那么人物就可以立刻完成目标。所以，在经典叙事中，通常就有个相对的元素：冲突。主角会碰到性格和他相对的人物。Brian和Early虽然目标一样，然而两人境遇性格各异。Early为达到目标不惜杀人，这也就间接的阻碍了Brian。从角色们制定加州的计划开始，观众就期待着人物能到达加州。同样，观众在知道Early是个杀人犯的情况下，也期待着Brian什么时候会发现事实。而在任何一部电影中，发展模式的中间部分都会运用悬疑的手法——延后预期结果的到来。比如导演设计Early在加油站厕所杀人后，刚好碰到Brian要进厕所，以此来制造悬疑效果，为了能在观众心理上产生预期，然后再延后、欺骗，或满足我们的这些期待，结果我们知道Brian还是没能够发现Early杀人的事实。
因果暗示改变，达成目标需要改变。同样，大部分的情节发展模式都是借因果关系改变主角的境遇。最普遍的一种就是“改变认知”，主角在剧情中学习到新的经验，并在最重要的转折点中领悟到其中的道理，改变原先的想法。《加州杀手》中Brian从一开始认为杀人犯不应该判重刑，随着故事发展，等到杀人犯Early带走他的女朋友Carrie,Brian的愤怒立刻成为剧中的高潮，并在最后亲手杀了Early.值得一提的是,影片在处理最后这重要的转折点上显得有些苍白无力,平平无奇,给人期待未能得到满足的感觉.另一种较常见的模式是“目的取向”，主角在剧情中一步一步完成计划，或达到某种目的。这在《加州杀手》中更加显而易见。
这部影片很容易理解,那主要是因为在时间的处理上没有采用任何的时序重组,没有闪回,没有闪进,完全是平铺直叙型的叙事,可以说,这对获得观众的注意上是比较不利的.当然,对于一部有关旅程的电影来说,空间会在叙事中占据比较大的位置,相对于时间来说。地点的转移在提供情节发展的模式上更具形象性。
《加州杀手》的平行对照：
影片前面在肯塔基州接近四分之一的场景基本上是在为之后的剧情做铺叙，分为两条支线进行，分别为Early和Adele以及Brian和Carrie两组人物，这两组人物都因各自的原因要去加利福尼亚，从而产生平行对照，而这一平行对照也是整部影片的基本叙事结构。除此之外，片中还有一些平行的结构存在。比如Brian想写一本关于杀人罪犯的书，探讨杀人凶手的犯罪心理从而一路旅行至加州；另一方面，Early在旅行过程中一路杀人。这里的对照就很好的增强了影片的戏剧性。还有就是Carrie和Adele作为女伴的对照，直到Adele被杀，Early掳走Carrie，我们更加深入的了解了Early需要女伴的执拗心理。
《加州杀手》的叙述：
前面提到观众会对电影中的故事产生期待，情节会为观众制造期待，而为了延后预期结果的到来，情节会制造悬疑，如此传递故事的过程，我们称之为“叙述”。叙述的元素很多，包括情节所提供的故事内容中最重要的广度和深度。而在《加州杀手》中，我们知道叙述也可以运用一个叙述者为我们叙说故事的内容，听得出这个叙述者是Brian（剧中人），当然叙述者也可以是非剧中人。从叙述广度即叙述范围上来说。《加州杀手》属于非限制型也即全知叙述，这一点从我们比剧中人知道的更多的故事内容可以看得出来，比如我们从一开始就知道Early是个杀人凶手，但是其他剧中角色都不知道.与限制型叙述不同的是，非限制型叙述并不局限于某个角色的知觉范围，而让观众知道整个故事的全貌。然而完全非限制型叙述的电影是不多见的，经典好莱坞叙事的电影虽然以非限制型叙述为主，但中间也会偶而也会穿插些限制型叙述，《加州杀手》也是如此。整部影片看下来，我们可以发现《加州杀手》是客观镜头为主，不但角色的知觉主观镜头少的可怜，心理主观镜头更是不见影，这样子不免让观众很难对角色产生认同。好在影片加入了Brian的旁白叙述，得以让观众略窥角色的心理，增加了叙述深度。
《加州杀手》的结尾：
电影不能演完就好了，他还必须要有结局。叙事常利用将故事发展到一个高峰或称高潮来解决故事因果关系。在高潮的段落中，所有剧情在结尾时，已经没有太多发展的可能性了。前面提到Early掳Carrie，Brian的愤怒成为全剧的高潮时，就只会有两种可能性，不是Brian救出Carrie，就是失败了。在结尾的高潮非常集中地展现了可能的结局，所以经常用来解决贯穿全片的各事件的因果。大部分的经典好莱坞叙事电影都在片尾有明显的结局，通常观众能通过结局知道人物未来的命运、谜团的答案，以及冲突的结果。《加州杀手》中，我们看到Brian最终开枪杀死了Early，和Carrie一起在加州生活。
以上这些特征对一般的叙事形式并非一定必要，也有些叙事是故意反高潮的，甚至不给剧情一个结尾，事实上，没有什么可以阻止一个导演去呈现沉闷的剧情，加上一些动机不明的插曲或将与因果关系无关的剧情加入情节中。毕竟经典好莱坞叙事模式也仅是众多构筑电影的语言系统中的一种罢了。
撇掉电影的风格不谈,我想就《加州杀手》的叙事形式作一个分析。当然第一步还是对影片进行分段。
C.演员名单(Brian的旁白叙述紧随剧情发展)
1.肯塔基州
a. Early和Adele
①Early在桥上用石头砸了一辆刚好经过的车
②Early从外面来到一家店
③Adele收到一双红鞋,Early送给她做生日礼物
④早晨,Adele对Early说起房东催租的事情
⑤一个假释处的人来到Early的住处,说起他过去以及现在的处境
⑥Early来到大学看到了Brian的张贴告示
⑦Early在挖一个大坑,跟Adele聊起了加利福尼亚
b. Brian和Carrie
①Brian和他的朋友在一个PARTY上谈论犯罪的心理,他的女友Carrie出现
②Brian和Carrie来到一个仓库调查和拍照,那里曾是一个杀人案件发生的地方
③Brian和Carrie回到家中
④Carrie跟Brian说起去加州的事情
⑤早晨,Brian跟Carrie说起一路记录调查杀人案件现场,一直到加利福尼亚的计划
⑥Brian到大学里张贴他的旅行计划,希望能找到另一个人轮流开车并分担油费
⑦Brian和Carrie收拾行李去和Early跟Adele会合
c.四人会合,上车开始一路去加州
d.警察来到Early的住处,发现大坑里埋着房东的尸体
2.田纳西州
四人来到一个杀人案件发生的地方
3.阿肯色州
汽车旅馆,Carrie表现出对Early的不满
4.德克萨斯州
a.东部加油站,Early为付油费而杀了个人
b.汽车旅馆,Brian和Early去了一家酒吧,Carrie和Adele在旅馆,得知Early曾因持枪而坐过牢,Carrie和Brian因Early的事起了争执
c.路上,Carrie发现了Early的枪,Early编了个借口,还给Brian试枪
d.另一个谋杀点,Carrie和Brian又起争执,要Brian让Early在下一个加油站下车
e.加油站,Carrie偶然看到通缉Early的新闻.两人被Early挟持
5.内华达州
a.第三个谋杀点,警察偶然经过,Carrie欲求救而被Early发现,两名警察被杀死
b.一个老妇人家里,Early杀了她的丈夫,Adele帮她逃走并因不想再跟Early在一起而被他杀死.Early打晕了Brian,带走Carrie作为他的旅行女伴
6.内华达州与加州的交界处
核能测试区域,Brian来救Carrie,与Early打斗,最终开枪打死了Early
7.加利福尼亚州
Brian和Carrie在一座海滩边的房子生活
E.结尾字幕表
《加州杀手》的期待因素：
观影情感是由我们对一部电影产生特定的期待,影片对我们的期待给予相应的回应而形成的.大部分叙事性电影,尤其是经典好莱坞叙事形式的电影都能够很好的把握期待因素以吸引观众进入剧情. 当然也有一些特殊的叙事电影和非叙事性电影就另当别论了. 《加州杀手》是属于标准的经典好莱坞叙事形式的行列，为何说他标准，我将逐步分析。
《加州杀手》的开场：
几乎每部叙事电影的开场都有其用意，一般而言，开场主要是被设计来增加观众对剧情的期待的，它为后来的内容展开铺叙，以吸引观众进入剧情。《加州杀手》以Early用石头砸车伤人开场，影片并没交待他行为的动机，只是单纯的给我们呈现了这一事件。而这一事件在引起我们好奇心的同时，也点明了叙事的重心，我们也由此了解了Early这个人物邋遢，疯狂，神经质以及会不惜杀人的性格特征。这为之后的剧情发展作了一个很好的铺叙。
《加州杀手》的叙事元素：
在定义叙事的几种元素——因果关系、时间和空间中，因果关系更是叙事的基本，而在所有的叙事电影中，因果都是因角色而创造的，尤其在经典好莱坞叙事电影中，人物的性格特征，其选择和决定都是作为因果关系的中心为前提的。《加州杀手》就很好的说明了这点，主导整部影片的因果可以界定为目的地为加利福尼亚的起程与到达。而不论是Brian，还是Early，他们的选择和决定也即他们的心理原因都直接关系到这一因果的完成与否。而在肯塔基州的这部分情节就是为加利福尼亚的起程做准备，换句话说，是在酝酿角色的欲望，因此形成目标，使故事发展下去。叙事的发展就是完成目标的过程。当然，如果到达加州的欲望是唯一的剧情元素，那么人物就可以立刻完成目标。所以，在经典叙事中，通常就有个相对的元素：冲突。主角会碰到性格和他相对的人物。Brian和Early虽然目标一样，然而两人境遇性格各异。Early为达到目标不惜杀人，这也就间接的阻碍了Brian。从角色们制定加州的计划开始，观众就期待着人物能到达加州。同样，观众在知道Early是个杀人犯的情况下，也期待着Brian什么时候会发现事实。而在任何一部电影中，发展模式的中间部分都会运用悬疑的手法——延后预期结果的到来。比如导演设计Early在加油站厕所杀人后，刚好碰到Brian要进厕所，以此来制造悬疑效果，为了能在观众心理上产生预期，然后再延后、欺骗，或满足我们的这些期待，结果我们知道Brian还是没能够发现Early杀人的事实。
因果暗示改变，达成目标需要改变。同样，大部分的情节发展模式都是借因果关系改变主角的境遇。最普遍的一种就是“改变认知”，主角在剧情中学习到新的经验，并在最重要的转折点中领悟到其中的道理，改变原先的想法。《加州杀手》中Brian从一开始认为杀人犯不应该判重刑，随着故事发展，等到杀人犯Early带走他的女朋友Carrie,Brian的愤怒立刻成为剧中的高潮，并在最后亲手杀了Early.值得一提的是,影片在处理最后这重要的转折点上显得有些苍白无力,平平无奇,给人期待未能得到满足的感觉.另一种较常见的模式是“目的取向”，主角在剧情中一步一步完成计划，或达到某种目的。这在《加州杀手》中更加显而易见。
这部影片很容易理解,那主要是因为在时间的处理上没有采用任何的时序重组,没有闪回,没有闪进,完全是平铺直叙型的叙事,可以说,这对获得观众的注意上是比较不利的.当然,对于一部有关旅程的电影来说,空间会在叙事中占据比较大的位置,相对于时间来说。地点的转移在提供情节发展的模式上更具形象性。
《加州杀手》的平行对照：
影片前面在肯塔基州接近四分之一的场景基本上是在为之后的剧情做铺叙，分为两条支线进行，分别为Early和Adele以及Brian和Carrie两组人物，这两组人物都因各自的原因要去加利福尼亚，从而产生平行对照，而这一平行对照也是整部影片的基本叙事结构。除此之外，片中还有一些平行的结构存在。比如Brian想写一本关于杀人罪犯的书，探讨杀人凶手的犯罪心理从而一路旅行至加州；另一方面，Early在旅行过程中一路杀人。这里的对照就很好的增强了影片的戏剧性。还有就是Carrie和Adele作为女伴的对照，直到Adele被杀，Early掳走Carrie，我们更加深入的了解了Early需要女伴的执拗心理。
《加州杀手》的叙述：
前面提到观众会对电影中的故事产生期待，情节会为观众制造期待，而为了延后预期结果的到来，情节会制造悬疑，如此传递故事的过程，我们称之为“叙述”。叙述的元素很多，包括情节所提供的故事内容中最重要的广度和深度。而在《加州杀手》中，我们知道叙述也可以运用一个叙述者为我们叙说故事的内容，听得出这个叙述者是Brian（剧中人），当然叙述者也可以是非剧中人。从叙述广度即叙述范围上来说。《加州杀手》属于非限制型也即全知叙述，这一点从我们比剧中人知道的更多的故事内容可以看得出来，比如我们从一开始就知道Early是个杀人凶手，但是其他剧中角色都不知道.与限制型叙述不同的是，非限制型叙述并不局限于某个角色的知觉范围，而让观众知道整个故事的全貌。然而完全非限制型叙述的电影是不多见的，经典好莱坞叙事的电影虽然以非限制型叙述为主，但中间也会偶而也会穿插些限制型叙述，《加州杀手》也是如此。整部影片看下来，我们可以发现《加州杀手》是客观镜头为主，不但角色的知觉主观镜头少的可怜，心理主观镜头更是不见影，这样子不免让观众很难对角色产生认同。好在影片加入了Brian的旁白叙述，得以让观众略窥角色的心理，增加了叙述深度。
《加州杀手》的结尾：
电影不能演完就好了，他还必须要有结局。叙事常利用将故事发展到一个高峰或称高潮来解决故事因果关系。在高潮的段落中，所有剧情在结尾时，已经没有太多发展的可能性了。前面提到Early掳Carrie，Brian的愤怒成为全剧的高潮时，就只会有两种可能性，不是Brian救出Carrie，就是失败了。在结尾的高潮非常集中地展现了可能的结局，所以经常用来解决贯穿全片的各事件的因果。大部分的经典好莱坞叙事电影都在片尾有明显的结局，通常观众能通过结局知道人物未来的命运、谜团的答案，以及冲突的结果。《加州杀手》中，我们看到Brian最终开枪杀死了Early，和Carrie一起在加州生活。
以上这些特征对一般的叙事形式并非一定必要，也有些叙事是故意反高潮的，甚至不给剧情一个结尾，事实上，没有什么可以阻止一个导演去呈现沉闷的剧情，加上一些动机不明的插曲或将与因果关系无关的剧情加入情节中。毕竟经典好莱坞叙事模式也仅是众多构筑电影的语言系统中的一种罢了。
2 ) 与杀手同行
片子很沉闷，而且画面很暗，看起来非常费劲，看片的过程很痛苦。
整片很难看见布拉德皮特的面部表情，他的胡子太长了，这样的外形，怎么演绎一个杀手，难道只看眼神吗？
整部影片就是讲述布拉德皮特扮演的角色如何杀人的过程，至于原因啊，动机啊，根本就没有表现出来，不知道导演想要表达什么？
通过影片，倒是可以看到美国九十年代的风貌。看完越来越多的九十年代美国片，越来越感觉到那个年代离我越来越远了。虽然我也是从哪个时代过来的，但是九十年代跟我们现在所处的年代，真的有很大不同了。
又看到了朱丽叶特刘易斯，她在那个年代真的很红，可能戏路太窄，现在才没落了吧。她的声音，说话的语气很特别。。。
总体来说布拉德皮特的表演比较失败，影片也够沉闷。
2010-06-16/影视帝国rmvb
整片很难看见布拉德皮特的面部表情，他的胡子太长了，这样的外形，怎么演绎一个杀手，难道只看眼神吗？
整部影片就是讲述布拉德皮特扮演的角色如何杀人的过程，至于原因啊，动机啊，根本就没有表现出来，不知道导演想要表达什么？
通过影片，倒是可以看到美国九十年代的风貌。看完越来越多的九十年代美国片，越来越感觉到那个年代离我越来越远了。虽然我也是从哪个时代过来的，但是九十年代跟我们现在所处的年代，真的有很大不同了。
又看到了朱丽叶特刘易斯，她在那个年代真的很红，可能戏路太窄，现在才没落了吧。她的声音，说话的语气很特别。。。
总体来说布拉德皮特的表演比较失败，影片也够沉闷。
2010-06-16/影视帝国rmvb
3 ) 想不出标题
其实这部电影还不如那部叫gateway的电影。同样是two couples，其中一对是连环杀人犯，这部电影演的无聊且没有深意。电影里作者和摄影师那对couple之间的爱其实也体会不到。一直觉得皮特年轻时候很帅，现在看来过去的片子，觉得也帅不到哪去，确实是红脖的长相，当然也可能是人物塑造的成功吧。对了，摄影师一出来，我以为是男的，以为作家是gay。。。不过，皮特的女人看起来倒真像是电影里杀人狂描述的天使。我想，不管是杀人狂还是正常人，都爱天使，所以杀人狂叫她mama。本片不是高智商杀人电影，谋杀都简单粗暴。
4 ) 整个故事变成了一个隐喻
故事很血腥，但是构思与景设以及摄影都系上乘。
在最后一部分 ，核武实验废弃地的屋子里，凌乱堆放着赤裸的假人，可以让人为所欲为而不必有罪恶感的假人，这时才明白为什么为女主角设计那么诡异的发型——真人与假人，区别只在于是否能激发一份负责的愧疚感。
如此，在过度光明之地，整个故事变成了一个黑暗的隐喻.......
彼特超水准发挥。女二号的演技更是卓绝。
德版蓝光。
五星。
德版音配的水准之高，匪夷所思。
在最后一部分 ，核武实验废弃地的屋子里，凌乱堆放着赤裸的假人，可以让人为所欲为而不必有罪恶感的假人，这时才明白为什么为女主角设计那么诡异的发型——真人与假人，区别只在于是否能激发一份负责的愧疚感。
如此，在过度光明之地，整个故事变成了一个黑暗的隐喻.......
彼特超水准发挥。女二号的演技更是卓绝。
德版蓝光。
五星。
德版音配的水准之高，匪夷所思。
5 ) 片一般
brad pitt继末路狂花之后初立风格的早期作品，片中厄尼尔的女友也就是pitt当年的女友Juliette Lewis，当年相恋时此女才16岁。后来pitt拒绝了片约，否则两人就同去拍Natural Born Kill了。
6 ) Kalifornia
两位当红的小生布拉德．皮特与大卫．杜楚尼首度合作。在这部另类的公路电影中撞击出火花，剧情描述雅痞型作家布莱恩正在写一本关于连续杀人狂的书，他决定偕同摄影师女友卡莉开车往加州找寻灵感。他们开车沿着犯罪地点一路进行资料搜集，中途因为经费不足而搭载了一对顺路到加州去的年轻夫妻，不料对方就是个连续杀人犯。
导演多米尼克．塞纳以稀奇古怪的非主流手法描述两对情侣开车横越美国的奇异旅程，将这部刻画人物内在心理对峙的影片拍得气氛十足，而且深具讽刺性，布莱德彼特与茱莉叶．路易丝饰演这对变态杀手有具震撼力的演出，暴力场面也相当血腥。好些片段令人紧张得不寒而栗。
一句话评论
A state of fear and terror
fear never travels alone
导演多米尼克．塞纳以稀奇古怪的非主流手法描述两对情侣开车横越美国的奇异旅程，将这部刻画人物内在心理对峙的影片拍得气氛十足，而且深具讽刺性，布莱德彼特与茱莉叶．路易丝饰演这对变态杀手有具震撼力的演出，暴力场面也相当血腥。好些片段令人紧张得不寒而栗。
一句话评论
A state of fear and terror
fear never travels alone
布莱德彼特与茱莉叶．路易丝饰演的变态杀手非常出彩，比较而言另外一对就弱多了，特别是大卫·杜楚尼，太弱了！
A state of fear and terrorfear never travels alone
2.5星。劇情有點裝，實際上不好看，能看的也只是表演。皮特演起莽漢、傻瓜之類很有本事，長著一張帥哥的臉，但總能把那種弱弱的氣質表現出來，甚至像本色出演，汗。他在本片中的表演可以列作品表前幾名了，片中殺手的無情冷酷變態，簡直令人汗顏。
Defi an underrated one imo. The way Brad Pitt narrowed his blue eyes, Juliette Lewis danced herself into the wild, David Duchovny mumbled his destiny and Michelle Forbes softened the toughness. Maybe i like it better than Natural Born Killer
由两个正常人亲身试验但却假模假式地探讨了一下杀手的本性。正常人都是相似的，Freak则各有各的Freak。
这部电影让初出茅庐的小布得到了影帝，看过这部电影之后，让人们知道，小布的今天绝非偶然。
Juliette Lewis似乎是专为这类脑残形象定做的Michelle Forbes的气质不错
絮絮叨叨俩钟头就够受了，还那么重的口音！对Pitt同学的不喜欢在一点一滴的增加！JL怎么老那样儿阿！坚持看到夜里1点多，真浪费时间！不过DD同学卖相还可以！一开始还以为是RG。越看越觉得在哪儿见过。
口音重是因为 JL和BP演的是WHITE TRASH!没受过教育。 是的，很多情节重复各种杀手的故事。但是相似的故事就是老重复地演着。正如片子里讲的，你总是先发现人与人的不同，然后你慢慢发现相同。（演得太好了， 我曾经很害怕在坐公车时遇见这种白人 又脏又恶心，愚昧无知）
或许他本无意行凶？或许他只是想留住他唯一的朋友？
情节描述与拍摄手法都有力度 公路电影 奇奇怪怪的人是很危险的 皮特还演过这种角色
写连续杀人犯的作家与拍裸照的摄影师女友，执行访问凶杀现场的自驾旅行，捎上杀人犯皮特和神经大少女刘易斯这一对儿。旅程预定以加州为终点，却在核试验场的互杀终止，配合公路片的神话架构，是一出核战现实覆盖好莱坞梦话的象征戏码。四人前半段的旅程颇有讽刺性，寻找杀人思维的作家与拍情欲照片的摄影师，在出身底层的杀人犯面前渐渐被催眠和诱惑，真实存在的主体，却在经济身份上弱于二次创作者，不失为世界的一重真相。在剧作层面上，本片四人之间的互动是处理上的难点也是观看的趣味，有很多精致细节：刘易斯用溜溜球安抚自己和摄影师，老夫妇家中的旧照片和他们现在的状态都是统一的……皮特和刘易斯的演技都在他们擅长的领域（除了皮特的发音略显做作）。配音亦出色。皮特身份暴露之后，剧作过于往你追我赶、暴怒复仇的类型片俗套上靠了，略遗憾
Pitt早期的蓝领形象,Lewis的弱智很传神,Duchovny没彩
傻逼杀手公路片，瞎拍，我都懒得骂了。这么烂的本子是怎么拉到这几人的，虽然我觉得他们那几年本来也不懂挑本子。
brad is a little bit over in this film
不错的公路片。pitt用此片证明他不仅是个帅哥，还是位真正的演员。julie这姑娘就是个戏精。
美国颓废文学，在路上的缩影，我多次把电影里的皮特当成了德•托罗，其实，他早期大部分选片都还是颇有自己的个性，对如此外表俊美的帅哥，也实数不易。更爱刘易斯！
这么好的题材拍得和流水账一样，剧情无聊节奏温吞的公路片。如果是要讲一个惊险的故事的话，有太多多余的东西在拖后腿，每次刚激动起来感觉就消失了。如果是告诉大家“连环杀手体会不到罪恶感”这样一个事实的话，那也太cliché了。不过Brad Pitt和Juliet Lewis演得真好！
本片在概念上是有趣的。完全可以视作是基于左派立场对朱迪福斯特与安东尼霍普金斯那部九零初好莱坞经典的主题逆反：系列杀人狂与你，或可开始亦师亦友刺激浪漫，但终归却要是敌非友你死我活！不过从表现的过程上看存在明显问题：女警花在汉尼拔指导下破案固然是没错，但这里的师徒关系主要体现在经验传承和人性洞悉，至于刑侦专业福斯特根本不用人教，她从一开始就被定位顶级精英。所以她才能尸检时独具慧眼，临危时果断开枪！再看汉尼拔的由魔生魅，虽有天才加持，可好歹也是建立在浸淫独门专业几十载的基础上。而本片之中，一个从来没摸过枪只会闭门造车的作家短短数日或数周却可凭……？这就有点夸张了！为达理念上的颠覆不惜在叙事上制造更大的幻象！……那为什么个人又标了四星？只因两位女主的角色魅力。特别是朱丽叶特刘易斯！
Juliette Lewis虽然演得确实不错，但也只能说是停步不前没有任何突破，戏路太过狭窄啦。影片还是把在路上的感觉表现出来了，加半星。