一位极具魅力的波兰女性,在纳粹的大屠杀中幸存下来。她用谎言解释自己的经历,为什么?因为只有这样她才能解释为什么活下来的会是她,才能解释这场大屠杀的荒谬。她不断地自我诉讼和自我辩解,谎言和真实充斥着她的余生。是不是只有精神分裂,才能再也看不到伤口?
文章的叙述者,其实是一位转述者。他听着苏菲的故事,想象她曾经的人生。
苏菲说她的爸爸是反纳粹者,所以她被捕入狱。但爸爸是坚定的纳粹主义者,甚至还致力构造波兰的反犹运动。
苏菲说她看到自己父亲的演讲稿,难以忍受这种灭绝人性的行为,她甚至跑到犹太人聚居区,去看这些被判了死刑的犹太人。但她却一直藏着这份演讲稿,希望证明一切都是误会自己不应该在集中营。
她真的被迫放弃了自己的孩子吗?真的是那位纳粹军官逼她做出决定吗?这么逻辑的故事,反倒让人心生怀疑。这个是不是新的为了解释曾经荒谬真实的虚假故事。
一切都是错位的,一切都是分裂的。编造自己过去的女人,精神分裂的男人。转述者对他们人生的叙述。我们不可知那段历史,那段历史也不可再现,但创伤永远不会消失。
看着窗外流泪的女人,面对镜子指挥的男人,疯狂和分裂更适合现代社会吧。
昨天看了我最爱的梅丽尔。斯特里普(MerylStreep)的,我最期待但又一直未尝看到的电影:《sophie's choice》,Meryl演的实在是太好了,我几乎一直在关注她,而没有完全把电影看懂。比方说为什么sophie最后要选择回去与Nathan一起共赴死亡?是太爱Nathan,一起殉情,还是与Stingo的一夜疯狂让她愧疚,还是自己寻求解脱?sophie一个饱偿了人间辛苦,从奥斯威辛逃出来的女人,到底知道他的男友Nathan是一个精神病患者吗?她会不知道吗?如果知道了,为什么又一直假装不知道呢?sophie内心里头对于Stingo到底是什么情感呢,她说“you are a great lover”,但又离开他去奔赴死亡,是没法承受“marriage,and children",没法承受一个安静的农场,一个新的家庭的美好图景,还是sophie根本就在安慰善良的Stingo?这些确实看不懂。
但是有几个画面,印象深刻,反复看了好几遍。第一个是,sophie身体虚弱,听到老师讲到Emily Dickinson的诗时突然眼光一闪,然后跑到图书馆去争辩要找她的书,直至昏倒。然后就是,sophie与Nathan干杯,Nathan可能是唯一一个欣赏她这个年老的,一身伤疤,poor in english,从奥斯威辛逃出来的,曾经美丽非凡的,但却是可恶的波兰女子的男人,sophie碰杯时说了一句话:when you live a good life,like a saint and then you die,that must be what when they make you drink in paradise.(假如你有美好的一生,像一个圣徒,然后你死去,这就是在天堂里的伙伴们要跟你碰杯的原因。)这句话似乎太牛了,完全可以成为俺的座右铭。
还有一个画面,sophie一张漂亮风韵十足的脸靠在窗边,然而此时在这张脸背后的竟是在奥斯威辛,一个德国军官让她选择是让自己的女儿活,还是儿子活,她不能选择,但have to ,她看着别人抱走自己的女儿去焚化的时候,自己声嘶力竭的叫喊,但是喊不出声音,电影此时的声音是她女儿的哭声,但Meryl的嘴形却跟她女儿的哭声是相符的,这个镜头Meryl表现得真是让人惊叹。
电影的名字起的好,那么多零散的镜头,错乱的时空,非理性的场景,没有这个名字恐怕难以衔接甚好,在奥斯威辛sophie选择了儿子,选择了自己生存下去,之后,她选择了撒谎,选择了掩埋过去,选择了重新的去爱,去live a goog life,并且最后选择了死亡,选择了excellent and fair。
很喜欢电影结尾的那个镜头。没看过原著,不知道原著结尾如何,但是如果要让我当作者,我会用那座桥,用一句“Morning”收笔。
影片中有一首诗占有很重要的地位,写得非常好,是Emily Dickinson的。
如下:
Ample make this bed.
Make this bed with awe;
In it ,wait till judgment break
Excellent and fair.
Be its mattress straight,
Be its pillow round;
Let no sunrise’ yellow noise
Interrupt this ground 。
要我翻译的话,就是这样:
把床做得大一些
用我们没有边际的敬畏之心
睡在里面,静静等待
公正审判日的到来
垫子要平直的
枕头要圆的
但是千万啊,别让东出的太阳
打扰这大地的宁静
Emily Dickinson,可以说是我最热爱的国外女诗人“之一”。记得一年前,某个阳光灿烂的下午,在图书馆里读她的诗,英文的,沉浸其中欣然忘时。还有蛮久前,跟文学社的一些朋友搞“地下交流”的时候,我还在偌大酒桌上现场朗诵过她的诗。我喜欢说的一句话“生命是最好的秘密”其实也是她说的。
Dickinson的诗很讲究节奏,所以译过来总觉得没什么味道,而且国内我看到的版本译的都很滥。她的诗简约,而不简单,没有很多故意塞进去的内容,她自个也没太多丰富的人生经历,但诗却依然开阔。我就喜欢她的这个秉性。自己比较喜欢的有《i died for beauty》,《why do i love you,sir》,《because i could not stop for death》。现在看着摘抄本里的这些英文句子,爱意顿生,也因为带着时光混迹的缘故吧。这里,其他的难得敲,就抄一首她短的吧:
to see the summer sky
is poetry,though never in a book it lie——
true poems flee——
(她诗的题目一般都是诗的第一句)
译:
仰望夏日星空
(仰望本身),就已经是诗,尽管它永不可能在书中展现
否则,一旦表达,真的诗就此溜走
对于此诗,我深以为然,我一直相信,真正的风景是在心中的,不是在照片里。
(n年前的旧文)
版权声明:转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://qfmeng.blogbus.com/logs/170464078.htmlSophie's Choice (1982)
本片在脑海中隐约有一些印象,但它的名字始终与Meryl Streep联系在一起——Meryl Streep依靠本片获得了奥斯卡最佳女主角奖。
电影故事是一个年轻人的回忆,回忆他遇见的一对情侣。想要成为作家的男主角从南方来到纽约,他在租住的公寓遇见了一对情侣。情侣两人中,女人是纳粹集中营幸存者而且很漂亮,男人则是她的救命恩人,但是脾气很暴躁。男主角看见女人后,就爱上了她。情侣二人非常好客,三人很快就成为了朋友。男人给男主角介绍了一个女人,可是这个女人不能令男主角满意。在与她不愉快的约会后,男主角回到公寓,看到男人很晚都没有回来,就陪女人一起喝酒聊天。聊天中,女人聊起往事,聊起父母遭遇纳粹迫害、自己的丈夫被杀、自己自杀的经过。男人回来后看到男主角与女人聊天,很生气的离开了。第二天,二人又合好了。男主角的书渐渐写成,男人强看了书稿后对男主角一番称赞,男主角很开心。随后,男人也兴奋的宣布自己在医学研究发面有重大突破,值得庆祝。在庆祝时,男人又疯狂起来,要与女人分手。第二天,男主角发现两人都不见了,他只好四处寻找女人。在寻找的过程中,男主角发现了女人的谎言。男主角见到女人后,问起事情的真相,女人才渐渐讲出事实。女人不是犹太人,父母也不是遭到迫害,相反的是她的父母都是波兰纳粹。她的父母被杀,是因为德国人没有搞清楚状况,女人被送进集中营也是因为如此。女人在奥斯维辛曾与Rudolf Höß有过接触,也曾想帮助过别人。男主角听完后,原谅了女人。故事讲完后,男人也回来了,他们又合好了。几天后,男人的哥哥找到男主角说出了男人的秘密。男人是一个疯子,而且越来越严重,哥哥希望男主角能偷偷照看他,并及时通知他,男主角同意了。回到家中后,男人又发疯了,这一次男主角带着女人离开了纽约,并向女人发起求婚。女人不同意,她又讲出了一个事实。女人有两个孩子,在集中营时两个只能救一个,女人对当时自己做出的选择一直很懊悔。男主角听完故事后,与女人发生了关系。第二天,男主角看到女人留下的字条:她回去找男人去了。男主角回到公寓时,这对情侣已经死在了床上。男主角看到一切后,伤心的离开了。
看本片以前,本以为是讲述男人与女人感情故事的温馨小品,根本没有想到本片竟然是一部涉及二战、纳粹与犹太人的的沉重作品,让我大感意外。最近接连看了三部反映二战时期的电影,《无耻混蛋》、《帝国的毁灭》和本片,所以对于德国人与纳粹有些厌烦了。这类电影都有着近似的内容与主题,无非是控诉纳粹暴行,反映人性的光辉与阴暗等等。本片同样如此,通过女人的悲惨经历,将奥斯维辛集中营中不为人知的一面展现出来,并将幸存者脆弱的心灵、没有生活目标的生存状态表现出来。
电影中的女人,命运是坎坷的。她不是波兰人,父母都是波兰纳粹,但是却被阴差阳错的送进了集中营,进入集中营前还要做出一个困难的选择,在集中营中还被纳粹高官欺骗,而当女主角真正的找到生活目标、活下去的勇气时,自己所爱的男人却是一个疯子。世间所有的苦难,都落在了女人身上,她可以说是世界上最悲惨的女人。不过这一切,对于女主角来说都是偶然事件,只能说她是一个命苦的人,运气不好摊上了所有的倒霉事。因为她所遭遇的一切,都不是随机事件,的大环境使然,是各种机缘巧合。比如男主角是一个疯子,这是谁也无法料到的。换一个角度去看,女人的生命在离开集中营后没有了,她能活到美国是幸运的,活到现在是赚了。所以,本片讲述的是大环境下的随机事件——环境是无法改变的,只是女主角太倒霉!
电影另一方面,表现了奥斯维辛集中营的一面。本片上映于1982年,在那个年代反映纳粹、集中营和犹太人的电影并不多,所以本片必然给那个时代的人带了巨大震撼。不过在2011年的今天,看过《辛德勒名单》、《卡廷惨案》、《钢琴家》,等等若干反映犹太人、波兰人遭遇的电影后,本片中的场景已经不能带给人们任何感觉了。举个例子,片中的奥斯维辛集中营只表现了外面的景象,而《辛德勒名单》却表现了真实的屠杀,两片相比较优劣自然分明。所以说,本片核心的部分——犹太人的遭遇,只能作为当代电影的补充。
至于,电影名字《苏菲的选择》中苏菲所作出的选择,她没有做错。生存是人的本能,在两个只能活一个的情况下,做出选择是必然的。苏菲有什么悔恨呢?难道她认为自己选择错了?还是不应该选择,让两人都活下去?或者是与军官反抗,三人都死去?在我来看,苏菲做出选择是很正常的。至于选择谁,那是苏菲自己的问题了。搞不清编导为什么将一个不是问题的问题当作电影的标题,哗众取宠?
此外,影片还描写了三人之间的感情。三人的感情就是俗套的三角恋,而且男主角还是暗恋。通过情节可以感觉到,男主角对于女人的爱是因为她的美和性格,而女人对男人的爱则是男人给予了她生活的目标和活下去的勇气。两相比较可见,男主角是永远不会获得女人的心,因为女人的生命是由男人找回来的,没有男人女人就无法生活!所以,当女人帮助男主角圆了自己的梦后,她回到了男人身边。女人对男人的爱通过结尾也可以看出来——死也要死在一起。男主角明显没有意识到男人在女人生命中的位置,他永远都得不到她的。
本片有一大缺点,即影片故事冗长。电影情节不算复杂,但是本片时长达到150分钟 ,看起来有些沉闷。本片重点在于女人讲述的故事,可是故事之外的三角恋却占去了电影的大部分之间。这部分情节无非是要表现男主角对于女人的爱,以及情侣二人之间的甜蜜与矛盾。这方面完全没有必要叙述的如此详细,删减一半情节的话都不影响剧情。此外,回忆中的情节也显得拖沓、没有重点,比如女人与小女孩的谈话、Rudolf Höß夫妻的交谈等等,这些与剧情主线根本无关,不知道编导为什么如此设置。总之,电影用可以拍摄史诗电影的长度,拍摄了一部由三个回忆组成的三角恋故事。
电影其他方面中规中矩。影片重点都在对白上,场景变化不多,所以大场面几乎没有,即使在回忆中的集中营也是如此。本片音乐也中规中矩,舒缓平静的风格很难给人留下印象。服装、道具方面则有些疑问。看多了好莱坞四五十年代的电影后,我对于那个年代人的服装、造型都有一些了解,本片明显与那个年代不符。首先,片中两个男人穿着很随意,近似于现代,完全不像四十年代男人们那样考究和带帽子。其次,女人们的发型与四十年代相去甚远,具体不细说。最明显的是那个时代的女人发型根本就没有Meryl Streep那样的。总之,本片除了服装、造型之外都中规中矩,而这两方面却与实际相差很大,极其不符合年代。
本片的主要演员只有三位。最出彩的当然是Meryl Streep。她的演技在本片非常真实,眼神、表情、动作都与角色合二为一。在本片中,她还有两点让人赞叹,一是她对于语言运用,英语、波兰语、德语三种语言的对白都表现的符合角色;二是她瘦骨嶙峋的身体以及瘦削的脸庞。Meryl Streep在本片如此为艺术献身,获得奥斯卡最佳女主角奖当之无愧。男人扮演者Kevin Kline和男主角扮演者Peter MacNicol都完美演出了本片,但是他们都没有红起来。不过,Peter MacNicol在美剧中经常见到,看着片中的他,那时候他好年轻。
总的来说,一部描述纳粹集中营幸存者生活的电影。影片观赏性一般,虽然Meryl Streep演技出色,但是本片不值一看。
Meryl Streep
序列:0612
苏菲的抉择.Sophie's Choice Sophies.Choice.1982.D9.MiniSD-TLF
2011-10-31
片名Sophie's Choice被译为《苏菲的抉择》。在英语中,choice是个广义词,通指所有的“选择”,而汉语的“抉择”却有一层较强烈的感情色彩,它强化了主体的能动性,让读者觉得做出抉择的人是一个坚强、有主见的个体。同时,也为抉择的结果赋予了一种严肃的意味。 因为这个译名,我从一开始就对电影内容产生了错误的心理期待。所以,当我看见那个美丽而懦弱的女人在一个残酷的时代里跌跌撞撞,直至遍体鳞伤的时候,我的情绪也倍加阴郁。这是一种无法简单用哭泣来释放的沉重,因为它触及到人性最深处的脆弱与疯狂。
二战结束不久,一个来自美国南方的阳光小伙斯丁格到曼哈顿追寻作家之梦,他住进了布鲁克林区的廉价公寓,一座绿树掩映下的“粉红城堡”。看起来,生活既美好又充满希望,直至苏菲和内森出现在观众和斯丁格的视野。 第一次见面就十分令人尴尬和不悦,楼道上,苏菲哭着挽留意欲离开的内森,而内森却用最恶毒的词语辱骂这个满脸泪痕的女人。苏菲的第一次出场就基本打碎了我对角色的主观想象,不过那个时候,任何有关“抉择”的迹象都还没有出现,所以我很自然、也很好奇的想要看看,这个貌似爱情傻瓜的苏菲,究竟会做出怎样一件堪称“抉择”的事情。 接下来的段落,让我更加深信苏菲是一个只会为负心郎伤心落泪的小女人,不过,她和内森的故事有点与众不同,用苏菲的话来说就是,内森拯救了她。
原来,从小生长在波兰的苏菲在二战期间曾被关入纳粹集中营,战争结束后,她孤身流落异乡,如果没有内森,她恐怕已经在贫病交加中死去。 这就是苏菲对内森逆来顺受的理由?在镜头中,苏菲常常处于轻微的俯拍之下,而内森则总是让人“仰望”,这种近似于宠物与主人的关系,实在令人不快。此外,另一个让我难以释怀的,便是苏菲白皙的手腕上那一串灰暗的数字刺青----集中营编号,以及那一道道自杀未遂所留下的疤痕。 一个雨夜,苏菲为了打发等待内森回家的无聊时间,给斯丁格讲起了一些波兰的往事。苏菲说她的父亲是一位法律教授,因同情犹太人而被纳粹枪决,一同遇害的还有父亲的学生、她的丈夫。后来,她为给体弱的母亲补充营养,偷偷去黑市买肉,结果被纳粹军官发现,就这样被送入了集中营。解放之后,她因所爱之人全都离世而痛苦不堪,曾不止一次试图自杀,但幸好,内森出现了,他要苏菲为他而活,于是她才活到现在。 我和斯丁格一样,很轻易的相信了苏菲的话,因为这个故事十分符合我以往的审美标准:一个虽然惨痛,却饱含正义、抗争与牺牲的壮烈悲剧。敢于和邪恶斗争的父亲与丈夫、可怜的母亲,还有无辜的自己,在这个故事里苏菲拥有了一切博取观众同情与好感的因素。我对苏菲的印象也有所改观,毕竟,一个经历了这么多悲痛,却还能如此纯真的去爱、去付出的女子,是值得怜惜与尊重的。 现在想来,自己实在天真可笑,也许正是因为根本没有经历过真正的残酷与艰辛,才会对悲剧抱有一种幼稚的浪漫想法。
在我还在回味苏菲的“传奇”故事时,内森再次莫名其妙的大闹了一场,苏菲也随之失踪。斯丁格为了寻找苏菲而去拜访苏菲的一个朋友一位教授的助理,却无意间从教授口中得知一个惊人的事实:苏菲的父亲根本不是什么与纳粹抗争的英雄,而是一个反犹太积极分子。在惊愕和疑惑中,年轻的斯丁格回到公寓,正遇见回来寻找内森的苏菲。晚上,斯丁格质问苏菲为什么说谎,苏菲凄然一笑:仅仅为了不被人们孤立。 夜幕中,苏菲的脸在月光的照映下显出大理石般的光泽,冰冷、肃穆。她缓缓说出事情的真相。原来,苏菲的父亲不仅有着极端的种族偏见,甚至对亲生女儿也非常冷酷决绝。由于同情犹太人,苏菲被自己的父亲厌恶,就连丈夫也不再理她。后来,苏菲爱上一个犹太共产党人,他待她非常好。可是,当他的姐姐请求苏菲协助他们抗击德国人时,苏菲却拒绝了,理由是害怕自己的孩子遭受危险。不久,犹太共产党人被纳粹逮捕处死,苏菲也被抓进集中营,更令人发指的是,她的儿子被送入了儿童营,而女儿竟直接被送入焚化炉。在集中营里,由于精通德语,苏菲成了最高长官的秘书。为了挽救自己的儿子,苏菲将从前父亲的演讲稿拿给那个德国军官看,并宣称自己是反犹太积极分子,被抓入营中完全是一个误会。苏菲卑微的祈求对方救出她的儿子,然而,不出意料的,这个愿望最终成为泡影。在这个版本的故事中,苏菲已不再是享有人们同情与好感的折翼天使形象,她的某些行为在我心里激起一种复杂的情感。比如她拒绝帮助共产党以及在集中营里笨拙的与纳粹套近乎等,这使苏菲显得既懦弱又愚蠢,甚至让我有点怒其不争。但是,我心里也清楚,我是没有办法指责苏菲的,她只是一个温顺的弱女子,渴望爱和安宁,却无奈身处乱世之中。她的所作所为无非是想尽量躲开那些疯狂,保护好自己的孩子,她哪里知道退避的结果就是失去更多。
讲完这些后,影片随着内森的归来又回到了轻松愉快的轨道。只是好景不长,斯丁格又发现一个惊人的真相:他的好友之一,那个所谓才华横溢的生物学家内森竟然是一个精神病患者!斯丁格越来越迷惑,他不明白为什么苏菲和内森彼此隐瞒着如此巨大的秘密,他们又为什么总是分分合合,却又始终不离不弃。不过,对苏菲钦慕已久的斯丁格还是做出了一个决定:带着苏菲远走高飞,到南方去开始新生活。 当斯丁格向苏菲描绘未来的美好蓝图时,苏菲第一次以一种严厉的态度打断了斯丁格。“让我再告诉你一件事吧,我从没跟别人说起的事。不过,我需要先喝一点酒。”苏菲疲倦的说道。然后,借助酒精的力量,苏菲说出了那个埋藏在心灵深处的沉重罪愆。也正是在这里,片名中的“choice”终于得到了字面上的印证。
事情发生在苏菲和孩子被送入集中营的那天晚上,苏菲的美貌引起一个纳粹军官的注意,她以为这是一个逃脱危险的好机会,于是向军官表明自己不是共产党人,并且信仰基督教。谁知,那个德国人轻蔑的笑了笑,许给了苏菲一个“优惠待遇”-----可以保住一个孩子的命,也就是,苏菲必须做出选择,让一个孩子去死。这对于一个母亲来说,是多么残酷的折磨,苏菲祈求眼前的“救世主”不要逼她选择,可当德国士兵来抢夺她的一双儿女时,她慌乱极了,终于脱口而出:“带走我的女儿吧!”然后,一片嘈杂声中,哭泣的小女孩被人抱走,消失在远处的黑暗里,留下被突变吓呆的苏菲独自承受严酷的良心拷问。 没想到,所谓的“抉择”竟是这样。命运的捉弄与人性的挣扎经过剧情的层层递进被推到了极致。一个普通的女人,一生都没有什么选择的权利,最后唯一能选择的,居然是儿女的生死。命运就是这样和苏菲开着玩笑。尽管罪魁祸首是残酷的战争,可我发现我和斯丁格一样,都不能简单的告诉苏菲这不是她的错,因为她毕竟选择了用女儿的死来换取儿子的生,这一行为背后包含了人类最难以名状的隐秘心理,在良知被强制抽空的一刹那,苏菲目睹了自己内心深处的懦弱与丑陋,这使她一生都无法原谅自己。对此,所有的安慰之辞都显得苍白可笑,每个人都只能哑口无言。苏菲背上的十字架实在过于沉重了,她就像一个已经癌症晚期的病人,与其接受痛苦的化疗,不如多给她一些吗啡,让她较为轻松的度过剩下的日子。 我终于明白苏菲为什么总是对狂躁的内森千依百顺,也许她觉得这是自我救赎的一种方式,也许她把内森当作她死去孩子的化身,而实际上,内森也离不开苏菲。
在影片开头,内森抱着苏菲说道:“难道你没看见吗,苏菲?我们正在死去。”是的,他们同样都是没有未来的人,所以他们都以自己独有的方式,陪伴对方共赴死约。影片结尾,苏菲和内森相拥着躺在床上,迎接那个优雅而公正的审判日。死亡终于抚平了他们一生的痛苦,赐予了他们安详。 四原来,片名“苏菲的抉择”只是一个沉痛的反讽,一个弱女子身处乱世,本就令人叹息,而她自身的悲剧又因其种种懦弱的取舍愈加刻骨铭心。然而,尽管世上确有无法抚平的悲痛,尽管无数个体只能在绝望中死去,生命却仍旧繁衍不息。踏过前辈墓碑前的青草,后来者依然会向前迈步。正因为此,创作者在影片最后还是留下了一丝光明的影子:年轻的斯丁格擦干眼泪,走入朝阳,并以沉静的声音说道:这不是审判日,而仅仅只是,早晨。
刚开始看到的也许只是一对冤家似的情侣,男主加入后变成欢乐三人组,但其背后却掩盖着残忍冰冷的过去和真相,还有无法磨灭的伤痕。梅姨真是贡献了一次殿堂级的精彩表演。但在奥斯维辛集中营里苏菲被迫选择的这段最令人印象深刻的一幕,梅姨说她也只能演一次,因为她也是母亲,实在忍受不了那种揪心的痛
苏菲最后躺在床上,侧着脸面向窗户,阳光把她本来就白的脸照的更白,清晰的轮廓像是希腊雕塑里的女神。从奥斯维辛幸存的女人,一边释放着纯真一边掩饰着黑暗。内森读完stingo的小说,在房间里对着黑暗的窗户指挥欢乐颂,迷人的肌肉线条像是贝多芬力的化身,可谁又知道,他被上天夺去了精神。两个无法独自生存的人,互相碰撞出极致的生命,stingo被命运裹入其中,自然承担着记录者的使命。
此片曾获奥斯卡金像奖最佳女主角奖
艾伦·帕库拉编导代表作,梅姨首次封后之作。1.文学气息浓烈,以作家的回顾性自叙作为外框,三层嵌套的回溯结构。2.先呈现苏菲选择后的结果,再由苏菲的三次回忆抽丝剥茧地渐次回溯始因,既强化悬念,又予人反思的余味。3.苏菲实际上做了三次重要选择,分别是道德/道义之择、亲情/他人生死之择和爱情/自我生死之择,首择有绵长的考虑与执行时间,末择也至少有一天的纠结时间,唯有中择是真正的抉择——面临无尽压力、必须即刻决断、怎么选都是错的两难之择,亦是由纳粹所转嫁的僭越上帝权柄的抉择。4.被念错拼错的艾米莉·狄金森之名&只知狄更斯的图书管理员,均彰显出女性作家遭遮蔽、被阻断的身份与记忆。5.业余研究生物学的精神分裂患者的身份也别有寓意,创伤与罪疚感唯有通过疯狂与变装来短暂克服,"先死的是文明人"。6.配乐仿若天籁。(8.5/10)
伟大的影片并不需要华丽的技术,有深刻的剧情、到位的表演就够了。本片150分钟漫长而不冗长地对苏菲的人生进行抽丝剥茧,反思战争残留在人性深处的痛苦,苏菲的三次讲述串联起苏菲的心理世界和战后的创伤,特别是第三次显得如此绝望,进而尘归尘的结局也显得是最合适的了。
三次自揭伤疤的讲述,从自己是二战集中营受害者,到父亲其实是大屠杀的倡议者,再到那个必然送一个孩子去死的抉择,最终一层比一层更深的耻辱感让苏菲选择继续留在疯男友身边,无尽的绝望,终日酗酒,直至自杀。
区别于执着在“控诉罪恶”和“诉说苦难”模式下流于俗套的同类题材,《苏菲的抉择》高明之处在于苏菲复杂经历和苦痛记忆所导致的,身份认同的巨大矛盾。她是受害者,却并不无辜,她不是犹太人,却遭受犹太人的苦难,是与非的界限在她身上模糊,被迫在儿女中做生死选择时,她的自我认同已经全然崩塌毁灭
饱受戕害的痛苦灵魂 来造一个宽大的墓床 / 用我们 无边的敬畏/然后 躺在里面 等待/公正的审判日到来 / 它有 平坦的床垫/它有 圆形的软枕 / 千万别让金色的阳光 / 打扰这 宁静的 安眠 ……
女主真的演的太好了!好剧情会让人觉得不够看尽管电影有两个半小时
女主的表现真是极好了 剧情也很流畅
这才是斯特里普殿堂级的出演啊,快乐的时候如玫瑰,回忆里又如枯槁。如拨开迷雾一般,一步步探向过去的深渊。苏菲做出选择的那一瞬间,或许就已经死了吧。前段较长,但确实是个非常好的故事。(虽然我老早就看出男主二的精神问题,并且,唐山大地震抄得只剩唐山大车震了吧!)
影片几乎没有直接表现战争,却表现了战后不堪回首的灵魂绝望
一个女人的史诗。在失去一对儿女与自由之后,所有的抉择都是堕落。
编剧也是个神经病,我崇拜你。苏菲的选择,是没有选择的选择,一生中你可以遇见许多次,也许不如生与死那般严重,可也是记忆里的一道十字伤。
开头以为是个庸俗的小鲜肉和熟妇的情爱故事,没想到随着故事的展开,回忆的拼图一片一片的聚拢,特别是军官让苏菲在两个孩子中做出选择时那种撕心裂肺,真是泪崩。
很显然,苏菲是个会让所有男人都为之着迷的女人。她有玫瑰花一样的脸庞和婀娜体态,也有细心呵护的谎言和战争带来的满目疮痍,尽管她无意诉说。父母、孩子、丈夫、情人、公正的人格、作为母亲的良知,她是在失去这些后挣扎着从噩梦中醒过来的人,是内森给了她第二次生命。小作家说:“当时二十二岁还没有性经验的我,终于拥抱着无限思慕的女神。我有无穷欲望。苏菲的欲望让她以肉体欢愉逃避记忆和痛苦,不仅如此,我现在还明白,那是要击退死神的疯狂企图。”只是他那时求爱心切,尚未看清,这样的苏菲早已回不到正常人的生活轨道。她没有死在奥斯维辛集中营的毒气室里,最后却在氰化物中和另一个疯狂而绝望的人相拥长眠。这也许是最好的结局。
梅姨招牌的口音特技与层次丰富的表演从此发迹,一个人物多重面相性格跨度外表迥异却内在一体无疏无漏,布鲁克林为爱情的变化无常而抽动的嘴角,回忆时看向窗外迷雾般悲悯的眼神,集中营前惊恐无意识绝望的重复自语……Sophie的两次选择,一次被动的为爱选择生存,一次主动的为爱选择死亡。文学化叙述。
Nathan在影片里第二次发病时,我想过为什么Sophie还要继续和这么一个暴躁的男人在一起?后来我明白了,因为只有躲进Nathan的疯狂热烈里,才能拯救她伤痕累累的人生。所以她宁愿选择回到那栋房子里,迎接任何属于Nathan的危险因素,甚至死亡都能是她的最好结局。Stingo的温柔和他描述的那个未来,无法承载和抚平她的愧疚、伤痛。在她迫不得已选择将女儿推向地狱,反对父亲的她为了保护儿子向纳粹军官献出表明父亲是纳粹派的文章,但最后也没保下她的儿子时,Sophie已经奔溃了。一个饱受良心上的谴责的人,安稳舒适的农场家庭生活,只能是她新的牢房。更何况,她真的爱Stingo吗?不,那远远不及对Nathan的感情。毕竟Sophie曾苍白得如同枯枝,遇到Nathan后,才得以饱满成一朵娇艳的玫瑰。
女主角贡献了演艺生涯最完美的表演。
好的作品,的确可以令人完全忘却技术。