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剧情介绍
黑猫白猫电影免费高清在线观看全集。
这是一部有些荒诞的电影。吉普赛人马特高（布赖恩•斯维登 Bajram Severdzan 饰）为了摆脱贫穷潦倒的生活，决心抓住眼前的一个发财良机，那就是在伊斯坦布尔和巴格达之间的列车上走私汽油，虽然要冒风险，但利润相当可观。为了凑足本钱，马特高和儿子去向当地的“教父”皮泰借了款。 但马特高出师不利，被年轻的抢匪达丹（瑟丹•托德诺维奇Srdjan Todorovic 饰）抢了生意，这下本钱泡了汤。债务缠身，无奈之下马特高只好去请求达丹借钱。达丹满口应承了，条件就是马特高的儿子扎拉必须和他的妹妹结婚。扎拉虽然早已有心爱的恋人，但为了父亲他只能和达丹的妹妹举行婚礼。婚礼上，达丹的妹妹忽然逃跑了……精英操作团龙虎门沉默37人第二次人生灼人秘密红蔷薇守望爱情阿曼德拉喔！耶路撒冷蚁王杀机相扑小战士巴黎属于我们野猪林1962超人3巴比伦美人三嫁黑洞美人为馅第二季笔仙2004完全演剧手册1奥克斯天罚2好莱坞狗日子芝加哥烈焰第七季爱的承诺Calmingsignal汪喵汪喵教授(2018)范迪门斯地烈火男儿·业余消防员幽灵杀神回家的路不止一条华门儿媳新超人第二季医院五日第一季美国荣耀金刚归来马家柚之恋红颜祸水1998月球天堂第一季里见八犬传1983初来乍到 第四季我的血腥播客南方铁路之战查理的农场
这是一部有些荒诞的电影。吉普赛人马特高（布赖恩•斯维登 Bajram Severdzan 饰）为了摆脱贫穷潦倒的生活，决心抓住眼前的一个发财良机，那就是在伊斯坦布尔和巴格达之间的列车上走私汽油，虽然要冒风险，但利润相当可观。为了凑足本钱，马特高和儿子去向当地的“教父”皮泰借了款。 但马特高出师不利，被年轻的抢匪达丹（瑟丹•托德诺维奇Srdjan Todorovic 饰）抢了生意，这下本钱泡了汤。债务缠身，无奈之下马特高只好去请求达丹借钱。达丹满口应承了，条件就是马特高的儿子扎拉必须和他的妹妹结婚。扎拉虽然早已有心爱的恋人，但为了父亲他只能和达丹的妹妹举行婚礼。婚礼上，达丹的妹妹忽然逃跑了……精英操作团龙虎门沉默37人第二次人生灼人秘密红蔷薇守望爱情阿曼德拉喔！耶路撒冷蚁王杀机相扑小战士巴黎属于我们野猪林1962超人3巴比伦美人三嫁黑洞美人为馅第二季笔仙2004完全演剧手册1奥克斯天罚2好莱坞狗日子芝加哥烈焰第七季爱的承诺Calmingsignal汪喵汪喵教授(2018)范迪门斯地烈火男儿·业余消防员幽灵杀神回家的路不止一条华门儿媳新超人第二季医院五日第一季美国荣耀金刚归来马家柚之恋红颜祸水1998月球天堂第一季里见八犬传1983初来乍到 第四季我的血腥播客南方铁路之战查理的农场
长篇影评
1 ) 黑猫白猫
黑猫白猫
导演: 埃米尔 库斯图里察 (Emir Kusturica)
上映年度: 1998
制片国家/地区: 法国 德国 南斯拉夫
影名: Crna macka, beli macor
imdb编号: tt0118843
又名: 黑猫白猫 Black Cat, White Cat
看南斯拉夫导演埃米尔•库斯图里卡(Emir Kusturica)的电影《黑猫白猫》，不啻为一种享受。是无意间翻到的片子，九八年的获奖影片——威尼斯银狮奖，碟片封套上写满了评语和获奖情况，令我不禁对它动了心。单从这个名字来看，并不知道这是一部怎样的影片，我自身是不太喜欢猫的，但介绍里的“魔幻主义”风格吸引了我。
以前有一段时间很喜欢马尔克斯及南美洲一些魔幻主义小说，所谓的“魔幻”在中国可能就是妖魔鬼怪、上天入地，可是在外国人眼里，一切违背常规、超出常规的事物或现象，即是“魔幻”。在这部片子中，导演用了不少反映魔幻主义的场面，比如猪会吃汽车，胖歌女用屁股拔钉子，死人复活等等。整部片子从头至尾都用一种夸张的卡通表现方式，充满了幽默和讽刺，影像充满了艳丽的色彩，在反映吉普赛人的快乐生活同时，也将之童话化、理想化。但是很显然，导演以“黑猫白猫”命名，是想说明生命旅途中的时运轮转，从一个世态中反映生活的两面性，也许也隐含了人性的两面性。但是黑猫和白猫虽然有少数镜头出现，却并没有很强的暗示作用。故事其实很简单，关于年轻人的婚恋故事：逼婚、逃婚、结合，导演却不按常规出牌，用了很多人物来串联出一个荒诞不经的故事。于是出现在我们面前的有早已退隐的黑帮老大、穷困潦倒的吉普赛骗子、被杀的保加利亚警察、用屁股拔钉子的胖歌女、侏儒妹妹与高个子男人、死而复生的爷爷……单单是这样奇形怪状的人物就有热闹好看，可偏偏情节也是那般离奇。导演在场景安排上别出心裁，比如向日葵地两人两情相悦之时，蓝天、黄色的花朵、笑脸相映成趣，男孩将女孩的内裤罩在脑袋上；比如两人在河里游泳，钻在同一只橡皮圈内吃冰淇淋；比如保加利亚警察被枪杀后吊在挡车杆上，右手撑伞，左手拎包，很有恐怖片的情境安排；还有用水浇电线杆、达登从粪坑爬上来后用白鹅擦身等等，数之不尽，令人眼花缭乱。库斯图里卡真正将电影的娱乐性发挥到了极致，让观众享受到快乐的同时，感受到了生活之外的绮丽变异，并充分认识到导演想借此说明的问题。
说起吉普赛人，有很多艺术作品都反映了他们的生活，《巴黎圣母院》、《卡门》、《大蓬车》、《百年孤独》等等，他们因为战乱而四处流浪，靠卖艺、算卦、走私维持生计，但是他们虽然过着贫苦的生活，天性却乐观、热情、奔放，在《黑猫白猫》中，我们几乎感受不到悲痛和难过的情绪，除了分离时老人默默抹着眼泪感人之外，我们都抑止不住要大笑。也许我们看惯了开着大篷车在广场上卖艺的吉普赛人，可是在南斯拉夫，很多流浪者都定居下来，靠给人擦车、占卜过活。该片柴尔的爷爷便是靠大砂场经营来维持一家用度，但后来他为了不让混账儿子侵吞他的财物，临死前将它卖了，并将钱私藏起来，最后交由孙子结婚用。还有小酒馆的祖孙两个女性也有一份固定收入，他们生活安乐，对人充满了热情，以致他们对待生活和爱情的态度也有自己执着的一面。那个达旦的妹妹虽然是侏儒，却坚持己见，一定要嫁给自己的梦中情人，于是便在婚礼上偷偷溜走，反而成就了两段姻缘。
导演手法夸张、风趣，却将吉普赛人的生活展现得巨细无遗，一个两小时长的影片，透露出大量的信息层面，并使所有人都保持着中性的状态，没有谁绝对地好，也没有谁绝对地坏，充满欢声笑语的同时，我们应该为导演拍板叫一声“妙”。
9月29日
导演: 埃米尔 库斯图里察 (Emir Kusturica)
上映年度: 1998
制片国家/地区: 法国 德国 南斯拉夫
影名: Crna macka, beli macor
imdb编号: tt0118843
又名: 黑猫白猫 Black Cat, White Cat
看南斯拉夫导演埃米尔•库斯图里卡(Emir Kusturica)的电影《黑猫白猫》，不啻为一种享受。是无意间翻到的片子，九八年的获奖影片——威尼斯银狮奖，碟片封套上写满了评语和获奖情况，令我不禁对它动了心。单从这个名字来看，并不知道这是一部怎样的影片，我自身是不太喜欢猫的，但介绍里的“魔幻主义”风格吸引了我。
以前有一段时间很喜欢马尔克斯及南美洲一些魔幻主义小说，所谓的“魔幻”在中国可能就是妖魔鬼怪、上天入地，可是在外国人眼里，一切违背常规、超出常规的事物或现象，即是“魔幻”。在这部片子中，导演用了不少反映魔幻主义的场面，比如猪会吃汽车，胖歌女用屁股拔钉子，死人复活等等。整部片子从头至尾都用一种夸张的卡通表现方式，充满了幽默和讽刺，影像充满了艳丽的色彩，在反映吉普赛人的快乐生活同时，也将之童话化、理想化。但是很显然，导演以“黑猫白猫”命名，是想说明生命旅途中的时运轮转，从一个世态中反映生活的两面性，也许也隐含了人性的两面性。但是黑猫和白猫虽然有少数镜头出现，却并没有很强的暗示作用。故事其实很简单，关于年轻人的婚恋故事：逼婚、逃婚、结合，导演却不按常规出牌，用了很多人物来串联出一个荒诞不经的故事。于是出现在我们面前的有早已退隐的黑帮老大、穷困潦倒的吉普赛骗子、被杀的保加利亚警察、用屁股拔钉子的胖歌女、侏儒妹妹与高个子男人、死而复生的爷爷……单单是这样奇形怪状的人物就有热闹好看，可偏偏情节也是那般离奇。导演在场景安排上别出心裁，比如向日葵地两人两情相悦之时，蓝天、黄色的花朵、笑脸相映成趣，男孩将女孩的内裤罩在脑袋上；比如两人在河里游泳，钻在同一只橡皮圈内吃冰淇淋；比如保加利亚警察被枪杀后吊在挡车杆上，右手撑伞，左手拎包，很有恐怖片的情境安排；还有用水浇电线杆、达登从粪坑爬上来后用白鹅擦身等等，数之不尽，令人眼花缭乱。库斯图里卡真正将电影的娱乐性发挥到了极致，让观众享受到快乐的同时，感受到了生活之外的绮丽变异，并充分认识到导演想借此说明的问题。
说起吉普赛人，有很多艺术作品都反映了他们的生活，《巴黎圣母院》、《卡门》、《大蓬车》、《百年孤独》等等，他们因为战乱而四处流浪，靠卖艺、算卦、走私维持生计，但是他们虽然过着贫苦的生活，天性却乐观、热情、奔放，在《黑猫白猫》中，我们几乎感受不到悲痛和难过的情绪，除了分离时老人默默抹着眼泪感人之外，我们都抑止不住要大笑。也许我们看惯了开着大篷车在广场上卖艺的吉普赛人，可是在南斯拉夫，很多流浪者都定居下来，靠给人擦车、占卜过活。该片柴尔的爷爷便是靠大砂场经营来维持一家用度，但后来他为了不让混账儿子侵吞他的财物，临死前将它卖了，并将钱私藏起来，最后交由孙子结婚用。还有小酒馆的祖孙两个女性也有一份固定收入，他们生活安乐，对人充满了热情，以致他们对待生活和爱情的态度也有自己执着的一面。那个达旦的妹妹虽然是侏儒，却坚持己见，一定要嫁给自己的梦中情人，于是便在婚礼上偷偷溜走，反而成就了两段姻缘。
导演手法夸张、风趣，却将吉普赛人的生活展现得巨细无遗，一个两小时长的影片，透露出大量的信息层面，并使所有人都保持着中性的状态，没有谁绝对地好，也没有谁绝对地坏，充满欢声笑语的同时，我们应该为导演拍板叫一声“妙”。
9月29日
2 ) 他的全部作品(转)
注意他是从电影<没有天空的都市>开始,其实我也就看过他三部电影.
前南斯拉夫(现塞尔维亚)导演埃米尔.库斯图里察（Emir Kusturica）执导的电影作品:
生命是个奇迹 Life Is a Miracle (2004)
巴尔干庞克 Super 8 Stories (2001)
你记得桃莉贝尔吗? Sjecas li se, Dolly Bell (2001)
黑猫白猫 Crna macka, beli macor (1998)
没有天空的都市 Underground (1995)
亚历桑那梦游 Arizona Dream (1993)
流浪者之歌 Dom za vesanje (1988)
爸爸出差了 Otac na sluzbenom putu (1985
(ZT) 这位波黑流亡者不用多久便可进入电影的殿堂。他的视野无国界，他魔幻般的想象力在回忆与预言中驰骋。
前南的库斯图里卡，年轻时对音乐、电影充满热爱，熟读影史经典。他在1993年拍摄的《亚利桑纳梦》一片中，一位背熟《愤怒的公牛》、《教父》、《西北偏北》等经典影片台词的年轻影迷似乎体现了导演自己年轻时代的电影狂热。1985年，这位天才导演刚刚30岁，第二部长片《爸爸出差了》就获得戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，这部影片以幽默的手法对南斯拉夫铁托政府进行了相对温和的讽刺。作品不多的库斯托里卡几乎总是3、4年才完成一部电影，《茨冈人的时代》（1988）、《亚利桑纳梦》（1992）、《地下》（1995）等等，所有作品都是具有民族色彩、想象丰富的辉煌力作。在《地下》完成后，当局无法容忍库斯托里卡在影片中对前南政府的讽刺和影射，以至压制库斯托里卡的电影创作，甚至还试图对他进行人身迫害。无奈之下，库斯托里卡只得远遁法国，离开祖国的土地。心灰意冷之下，库斯托里卡一度想要退出影坛。好在《黑猫白猫》的推出打消了我们的疑虑，库斯托里卡将继续站在欧洲电影的前沿，为我们奉献激情的影像。近来，库斯托里卡正在拍摄一部改编自美国作家D.W.托马斯的同名小说《白色旅店》，故事将展现一名有预知能力的女精神病患者的各种潜意识相互交织的梦境。希望能早日看到这位杰出导演的最新作品。
前南斯拉夫(现塞尔维亚)导演埃米尔.库斯图里察（Emir Kusturica）执导的电影作品:
生命是个奇迹 Life Is a Miracle (2004)
巴尔干庞克 Super 8 Stories (2001)
你记得桃莉贝尔吗? Sjecas li se, Dolly Bell (2001)
黑猫白猫 Crna macka, beli macor (1998)
没有天空的都市 Underground (1995)
亚历桑那梦游 Arizona Dream (1993)
流浪者之歌 Dom za vesanje (1988)
爸爸出差了 Otac na sluzbenom putu (1985
(ZT) 这位波黑流亡者不用多久便可进入电影的殿堂。他的视野无国界，他魔幻般的想象力在回忆与预言中驰骋。
前南的库斯图里卡，年轻时对音乐、电影充满热爱，熟读影史经典。他在1993年拍摄的《亚利桑纳梦》一片中，一位背熟《愤怒的公牛》、《教父》、《西北偏北》等经典影片台词的年轻影迷似乎体现了导演自己年轻时代的电影狂热。1985年，这位天才导演刚刚30岁，第二部长片《爸爸出差了》就获得戛纳国际电影节最佳影片金棕榈大奖，这部影片以幽默的手法对南斯拉夫铁托政府进行了相对温和的讽刺。作品不多的库斯托里卡几乎总是3、4年才完成一部电影，《茨冈人的时代》（1988）、《亚利桑纳梦》（1992）、《地下》（1995）等等，所有作品都是具有民族色彩、想象丰富的辉煌力作。在《地下》完成后，当局无法容忍库斯托里卡在影片中对前南政府的讽刺和影射，以至压制库斯托里卡的电影创作，甚至还试图对他进行人身迫害。无奈之下，库斯托里卡只得远遁法国，离开祖国的土地。心灰意冷之下，库斯托里卡一度想要退出影坛。好在《黑猫白猫》的推出打消了我们的疑虑，库斯托里卡将继续站在欧洲电影的前沿，为我们奉献激情的影像。近来，库斯托里卡正在拍摄一部改编自美国作家D.W.托马斯的同名小说《白色旅店》，故事将展现一名有预知能力的女精神病患者的各种潜意识相互交织的梦境。希望能早日看到这位杰出导演的最新作品。
3 ) 库斯图里卡的隐喻，寓言和预言
在黑猫白猫这部片子里，出现了黑猫，白猫，吃废汽车的黑母猪，拉倒村子破厕所木板的山羊，鹅（在Underground里也出现了的一群鹅，洁白而乱跑）。
我一直觉得这个电影不仅仅是一个荒诞而狂欢的故事，更像是一个政治讽刺漫画。黑母猪象征着前苏及其东欧卫星国的官僚阶层以及僵化的体制（想想看，一直肥壮的母猪竟然吃废汽车，是它疯了，还是饿疯了？废汽车吃完了，它又能活多久呢？），而废旧汽车象征着战后重建起来的巴尔干半岛的苏联卫星国的社会与经济，那只山羊象征着亲爱的戈尔巴乔夫总书记。。至于鹅，那就是普通的劳动人民啊。
[片中第一次出现的：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”]
片子里确实是以保加利亚为背景，由片中出现数次的保加利亚国旗可见。联想到保加利亚二战后至今的历史，可以看到，二战初期，保加利亚为求自保加入了德意日轴心集团，1944年苏联红军进入保加利亚，在苏共直接和间接帮助下，保加利亚共产党作为苏共在保加利亚的代言人登上了历史舞台，在此时，保加利亚尚有一定自主权。真正沦为几乎完全形式的苏联傀儡国还是在托多尔日夫科夫1954年上台后，保加利亚在之后的三十五年间成为了苏联的彻底忠粉直至1989年东欧剧变日夫科夫下台。这之前的三十五年，是老葛尔加说的：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”中提到的友谊。而这段友谊，看似是美丽的，是亲密的，却是令人窒息的，压制的，如同恶棍达旦强迫扎拉与其丑妹妹结婚一样。顺便说一句，扎拉的父亲，懦弱无能嗜赌成性的马特高，恰恰是托多尔.日夫科夫率领下对苏共亦步亦趋的保共的化身。
[片尾再次出现的：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”]
当扎拉和他的心上人最终在复活的爷爷和葛尔加的帮助下自由地踏上爱情之旅时，扎拉的爷爷和老葛尔加碰杯时，老葛尔加再一次道出那句台词：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”。这之前，苏共的化身——恶棍达旦掉进了茅坑，臭不可闻，众叛亲离(这得感谢那只山羊——亲爱的戈尔巴乔夫同志)。时代背景是，保加利亚在苏东巨变后，像一些其他东欧国家及独联体国家一样，暂时的彷徨，迷茫，但很快就倒向了西方——虽然电影拍摄的时候，保加利亚还没有加入北约，但神人库斯图里卡甚至于普通的人也大概能够看得出来，百年墙头草保加利亚加入北约（2004），欧盟（2007），申根协定（2012）只是时间问题。
库斯图里卡并不仅仅关注祖国南斯拉夫，或邻国保加利亚，更多的是时代，民族，国家，未来之间的动态关系，当然，也包括在那样的大背景下，渺小的普通人的生活变迁。
我一直觉得这个电影不仅仅是一个荒诞而狂欢的故事，更像是一个政治讽刺漫画。黑母猪象征着前苏及其东欧卫星国的官僚阶层以及僵化的体制（想想看，一直肥壮的母猪竟然吃废汽车，是它疯了，还是饿疯了？废汽车吃完了，它又能活多久呢？），而废旧汽车象征着战后重建起来的巴尔干半岛的苏联卫星国的社会与经济，那只山羊象征着亲爱的戈尔巴乔夫总书记。。至于鹅，那就是普通的劳动人民啊。
[片中第一次出现的：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”]
片子里确实是以保加利亚为背景，由片中出现数次的保加利亚国旗可见。联想到保加利亚二战后至今的历史，可以看到，二战初期，保加利亚为求自保加入了德意日轴心集团，1944年苏联红军进入保加利亚，在苏共直接和间接帮助下，保加利亚共产党作为苏共在保加利亚的代言人登上了历史舞台，在此时，保加利亚尚有一定自主权。真正沦为几乎完全形式的苏联傀儡国还是在托多尔日夫科夫1954年上台后，保加利亚在之后的三十五年间成为了苏联的彻底忠粉直至1989年东欧剧变日夫科夫下台。这之前的三十五年，是老葛尔加说的：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”中提到的友谊。而这段友谊，看似是美丽的，是亲密的，却是令人窒息的，压制的，如同恶棍达旦强迫扎拉与其丑妹妹结婚一样。顺便说一句，扎拉的父亲，懦弱无能嗜赌成性的马特高，恰恰是托多尔.日夫科夫率领下对苏共亦步亦趋的保共的化身。
[片尾再次出现的：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”]
当扎拉和他的心上人最终在复活的爷爷和葛尔加的帮助下自由地踏上爱情之旅时，扎拉的爷爷和老葛尔加碰杯时，老葛尔加再一次道出那句台词：“路易，我想这是一段美丽友谊的开始。”。这之前，苏共的化身——恶棍达旦掉进了茅坑，臭不可闻，众叛亲离(这得感谢那只山羊——亲爱的戈尔巴乔夫同志)。时代背景是，保加利亚在苏东巨变后，像一些其他东欧国家及独联体国家一样，暂时的彷徨，迷茫，但很快就倒向了西方——虽然电影拍摄的时候，保加利亚还没有加入北约，但神人库斯图里卡甚至于普通的人也大概能够看得出来，百年墙头草保加利亚加入北约（2004），欧盟（2007），申根协定（2012）只是时间问题。
库斯图里卡并不仅仅关注祖国南斯拉夫，或邻国保加利亚，更多的是时代，民族，国家，未来之间的动态关系，当然，也包括在那样的大背景下，渺小的普通人的生活变迁。
4 ) 像吸血鬼一樣優雅
騎著豬奔跑的男人，吃廢棄汽車的母豬，從不下地行走的格爾加，要求孫女去給電線杆澆水的奶奶，聽到音樂就復活的爺爺，吸了毒品就跳舞的達但，還有被吊起來撐著傘的男人，無論何時都在看書的下屬，行走的樹根……等等等等，我愛死了這些角色以及超現實荒誕主義的表現手法。
庫斯圖裏卡電影里吉普賽的熱情和瘋狂到情緒失控是我特別喜歡的。
想起他說過的：“我在這樣一個國家出生，希望、歡笑和生活之樂在那裡比在世上其他任何地方都更強有力，邪惡也是如此，因此你不是行惡就是受害。”
庫斯圖裏卡很懂音樂，電影配樂都特棒。我喜歡“爺爺”在實施一個偉大的計畫前，嘴裡默念著“哦，鏡子，死者與死者相伴，生者與生者相伴”時那段手風琴的音樂。
“爺爺”的角色裏面的一句話“一個有著鏟子手的七腳巨人，他有兩排牙齒，一排是金的，另一排和普通人一樣，像吸血鬼一樣優雅。”
5 ) 到底是南斯拉夫还是保加利亚
好像片中只是引用了一句保加利亚的俗话，有一篇影评说是巴尔干地区，主要是南斯拉夫，不管到底是哪个国家，那里的妹纸还真好看啊。
虽然荒诞但是很搞笑，让人很放松的一部电影，阴差阳错的两条主线交织在一起，很多细节都很有意思。很多动物参与其中啊，重要时刻总会出现的一对猫，比如一直在啃一辆破车的猪，还有到处乱跑的鹅，这是我见过的养鹅最多的国家了。
里面的人都很爱音乐啊，包括战犯达旦，音乐使得一切都幽默起来，避免了严肃与残酷，好人坏人，男人女人都在音乐里癫啊癫的。
最后俩老爷子起死回生太牛逼了，这一对儿猫的功力太深厚了。
虽然荒诞但是很搞笑，让人很放松的一部电影，阴差阳错的两条主线交织在一起，很多细节都很有意思。很多动物参与其中啊，重要时刻总会出现的一对猫，比如一直在啃一辆破车的猪，还有到处乱跑的鹅，这是我见过的养鹅最多的国家了。
里面的人都很爱音乐啊，包括战犯达旦，音乐使得一切都幽默起来，避免了严肃与残酷，好人坏人，男人女人都在音乐里癫啊癫的。
最后俩老爷子起死回生太牛逼了，这一对儿猫的功力太深厚了。
6 ) “Happy End”、巧合与喜剧
库斯图里卡（Emir Kusturica）的影片离不开“狂欢”，当Happy End 出现在《黑猫，白猫》（1998）结尾时，更是抬高了“狂欢”沸点：两对恋人结合了；两位爷爷死而复生了；两个死对头也变成朋友了！这样的美好结局却让我想到毕希纳（Georg Bühner，1813-1837）的一部喜剧：《雷昂采与蕾娜》。雷昂采是王子，蕾娜是公主，俩人又都是被启蒙过的进步青年，不甘心当傀儡受摆布。结婚前日，双双逃婚。巧得是，逃婚途中俩人遇见了，还一见钟情了，就结婚了。“从此，王子和公主就幸福地生活在一起了。”也是个地道的Happy End。
在处理喜剧因素时，毕希纳和库斯图里克有相通处：让Happy End成为可能的都是巧合。巧合出现在文艺作品里，是不可或缺的技巧，推动情节运转，成全或毁灭人物。而巧合出现在生活中，就是货真价实的命运了。没人能对这一偶然视若罔闻吧？“巧合”能让最顺理成章之事化为乌有，也能让不可思议之事成为现实。看惯了由巧合支配的戏剧，怎不祈望神秘运气？
《黑猫，白猫》一片中有着库斯图里卡最常见的人物关系建构：睿智的老人，无所事事又窝囊的中年人，满怀希望的年轻人。这是个日常世界，存在的局促感并不导向压抑，而是歇斯底里式绽放：眼泪或欢笑都是奔涌的，随之而来的感伤丝丝曳曳。那美好结局与其说是一种必然，不如说希望：一段坚固友谊以及等待爱情的决心。这种类似信念的温情都使“巧合”天衣无缝地镶嵌于人生裂痕中了。——但别企望在库斯图里卡的影片中寻找深度，怀疑不是他的禀赋，他好奇并充满热情，有着孩童般的澄澈天真：要为光怪陆离的世界再添一抹彩虹。
在《雷昂采与蕾娜》中，让巧合发生的动力是“跑”，盲目的跑。蕾娜公主初遇雷昂采王子，就如此感慨：“我相信，有些人是不幸的，已经不可救药，仅仅因为他们活着。”死亡气息笼罩着全剧，若不是俩人恰好对上了眼，他们都会赴维特后尘吧。王子和公主均患上了德国浪漫派的流行病，感叹生命无意义，极尽所能地嘲弄，锐利匕首拆穿了所谓荣誉或“高贵意识”，权威失去了力量，虚无占据一切。“虚无是即将分娩的世界之神……”《雷昂采与蕾娜》和毕希纳的悲剧《丹东之死》、《沃伊采克》一样，被虚无缠身，病入膏肓了，只能感慨“每个人都是一个深渊，当人们向下看得时候，常常觉得头晕目眩。”。剧中“巧合”对毕希纳而言，是操纵人物的按钮，是纯粹偶然和诡计。他让喜剧成立也只是要将遮羞布扯得更大些。毕希纳拥有的是彻底的深渊哲学，暗涌的潮终将他吞没。
既然都被所谓喜剧格调所统摄，《黑猫白猫》和《雷昂采与蕾娜》也形成了奇特对位：前者荒诞放肆外表下有核心价值的守护，而后者的庄雅戏谑下掩盖着椎心泣血般的虚无。但“喜剧”在这儿是件太过宽大的袍子以致显不出身体的形状了，无论是理解的温情或辛酸嘲弄，都有种“相逢一笑泯恩仇”的意味，甚或浮现了“平等”的样貌。也只有喜剧才能造就平等吧，那是棋子们的平等，是背面的平等。喜剧的精髓在于将万物视作游戏的意识，只此一局的游戏，可以退出却不能从来。Happy End也好，Sad End也罢，都不如Game Over 来得彻底。但“Game Over ”太伤人，那大抵是无从直面的深渊，当人被逼到那一步竟不下跳，大概只好背过身来装傻或发疯了。——而当我们洞悉或自以为洞悉这一道理时，依然全力以赴的缘由，莫不是游戏的真意？
在处理喜剧因素时，毕希纳和库斯图里克有相通处：让Happy End成为可能的都是巧合。巧合出现在文艺作品里，是不可或缺的技巧，推动情节运转，成全或毁灭人物。而巧合出现在生活中，就是货真价实的命运了。没人能对这一偶然视若罔闻吧？“巧合”能让最顺理成章之事化为乌有，也能让不可思议之事成为现实。看惯了由巧合支配的戏剧，怎不祈望神秘运气？
《黑猫，白猫》一片中有着库斯图里卡最常见的人物关系建构：睿智的老人，无所事事又窝囊的中年人，满怀希望的年轻人。这是个日常世界，存在的局促感并不导向压抑，而是歇斯底里式绽放：眼泪或欢笑都是奔涌的，随之而来的感伤丝丝曳曳。那美好结局与其说是一种必然，不如说希望：一段坚固友谊以及等待爱情的决心。这种类似信念的温情都使“巧合”天衣无缝地镶嵌于人生裂痕中了。——但别企望在库斯图里卡的影片中寻找深度，怀疑不是他的禀赋，他好奇并充满热情，有着孩童般的澄澈天真：要为光怪陆离的世界再添一抹彩虹。
在《雷昂采与蕾娜》中，让巧合发生的动力是“跑”，盲目的跑。蕾娜公主初遇雷昂采王子，就如此感慨：“我相信，有些人是不幸的，已经不可救药，仅仅因为他们活着。”死亡气息笼罩着全剧，若不是俩人恰好对上了眼，他们都会赴维特后尘吧。王子和公主均患上了德国浪漫派的流行病，感叹生命无意义，极尽所能地嘲弄，锐利匕首拆穿了所谓荣誉或“高贵意识”，权威失去了力量，虚无占据一切。“虚无是即将分娩的世界之神……”《雷昂采与蕾娜》和毕希纳的悲剧《丹东之死》、《沃伊采克》一样，被虚无缠身，病入膏肓了，只能感慨“每个人都是一个深渊，当人们向下看得时候，常常觉得头晕目眩。”。剧中“巧合”对毕希纳而言，是操纵人物的按钮，是纯粹偶然和诡计。他让喜剧成立也只是要将遮羞布扯得更大些。毕希纳拥有的是彻底的深渊哲学，暗涌的潮终将他吞没。
既然都被所谓喜剧格调所统摄，《黑猫白猫》和《雷昂采与蕾娜》也形成了奇特对位：前者荒诞放肆外表下有核心价值的守护，而后者的庄雅戏谑下掩盖着椎心泣血般的虚无。但“喜剧”在这儿是件太过宽大的袍子以致显不出身体的形状了，无论是理解的温情或辛酸嘲弄，都有种“相逢一笑泯恩仇”的意味，甚或浮现了“平等”的样貌。也只有喜剧才能造就平等吧，那是棋子们的平等，是背面的平等。喜剧的精髓在于将万物视作游戏的意识，只此一局的游戏，可以退出却不能从来。Happy End也好，Sad End也罢，都不如Game Over 来得彻底。但“Game Over ”太伤人，那大抵是无从直面的深渊，当人被逼到那一步竟不下跳，大概只好背过身来装傻或发疯了。——而当我们洞悉或自以为洞悉这一道理时，依然全力以赴的缘由，莫不是游戏的真意？
库斯图里卡的happy end版本，就是最后在狂欢和喧闹中意味深长的远去镜头。他一直在拍婚礼，从《地下》到这里，婚礼无法完成，就如同南斯拉夫永不可能再复团结共存的幻想。黑猫白猫，好运厄运，都只在未来。老家伙们助一臂之力，因为这里没有太阳，孩子们必须离开。而他们是彪悍的祖辈，荣辱与共，让死人和死人作伴，活人和活人一起。老库至此多么悲哀，用最欢笑的方式，阐述着他终于认命的结局：巴尔干的世界主义梦想，将永不回来。如果你深搅在巴尔干那黑洞与光明交织的历史，这部电影将让你无法自持般的唏嘘。
抽风的斯拉夫民族，抽风的库斯图里卡，抽风的配乐。
别人的电影结束之后字幕是“END”，库斯图里卡干脆打出“HAPPY END”。所有不着调的人都有一个欢乐的结局。从茅坑里爬出来拎只白鹅擦大便，要不要这么恶趣味啊哈哈。
出自萨拉热窝的库斯图里卡手笔，故事发生在多瑙河和塞尔维亚的一部荒诞喜剧，Happy End。虽然深度远不如他的前作《地下》（这也是我最喜欢的前南斯拉夫电影），《黑猫白猫》是影响五条人的荒诞电影，好像风格上有点像，终于知道仁科为何会以手风琴作为他的演奏乐器。
谁能不爱库斯图里卡呢！荒诞癫狂到连旷野里的猪，都啃起了汽车。结尾让我意外又感动。年轻人对爷爷说：“在你死后，我就决定要离开。”爷爷对他耳语道：“非常明智，这里没有太阳。”老库的乐观或许在于他相信年轻人。年轻人就应该活得像个理想主义者，离开这破旧的生活，离开那群早已变成厌世者并要把他们一同拖下水的成年人。
资料馆3排最右边看完，紧邻着音响，听得出来升级音响花了大价钱的，高音甜，中音准，低音劲，鼓声皮实，40块钱看了电影顺带听了场南斯拉夫音乐会XD葵花田里的追逐野合，高个巨人与矮人精灵在树林里一见钟情，两位爷爷在黑猫的触碰下复活，是老库的荒诞浪漫。
在看庫斯杜力卡的影片時，常常會讓我想起宮崎駿的童話，有心腸不壞的惡人，還有幼稚可愛的主角群。構圖色彩鮮豔、攝影機運動豐富。充滿動畫性的魅力風靡全世界。
这是一个真正彪悍的民族文化的最高体现，有审美，能折腾，脑洞大，动辄逃婚诈尸跑火车掉屎坑，不管黑猫白猫，能让我乐的就是好猫！
＃第1700部电影＃第一部库斯图里卡＃和朋友一起看等了半天片名，发现只是那个黑猫白猫的图片。即放纵又含蓄，放纵的是大篇幅存在的音乐和灵巧的调度冲击着视觉感受，含蓄的是着重笔墨铺陈的人物群体划分，即是《地下》另一种视角小格局的国家寓言性重述。感觉这部对姜文影响巨大，不修边幅又粗粝的人物形象，以及大量低角度机位让人想到可能是姜文《太阳照常升起》的灵感来源，浓烈的影响色彩，铺天盖地的戏谑玩笑，让2个小时出头的时长变得无比漫长，这点也和《太阳》差不多。在库氏的魔术中，充满对《卡萨布兰卡》的不断反刍，死亡与复活的魔幻现实交织在此起彼伏的欢愉中。
仁科反复提及，于是为听手风琴而看。库式元素一应俱全，尤其开场人物亮相一幕，动物和景观混杂出怪诞奇特的生命激情，近作《送奶路上》又如出一辙地拍了一遍。但目前除了《地下》，似乎还不能对他的电影全情投入，而既然前者又是对《阿玛柯德》的模仿：宴席上的歌舞狂欢、对女人的无限热爱、对故土（纯洁的精神飞地）的深挚怀恋……那么对库斯图里卡的欣赏，是否不会超过对费里尼的崇敬？但无论如何，他的作品绝不至于空洞，总是洋溢着饱满的情绪和表达欲，向着无法停歇的狂喜进发。所谓"Happy End"，是一切问题都会得到完美解决，忧伤总会过去，而失去的又会奇迹般归来。（P.S. 女主角长得真的好像斯嘉丽·约翰逊。）
又是老库关于魔幻现实主义祖国的杰作，亲切善良的祖辈，折腾操蛋的父辈，想努力摆脱让祖国更好的新一辈。国家和爱情一样，要尊重规律，也适合我的伟大的祖国。女主之一很像斯嘉丽·约翰逊，只不过平胸，但很可爱。
南联盟遭北约轰炸24周年，电影频道首播此片国语版。剧情总体是大团圆路数，其间对南斯拉夫解体后的乱象予以了反映，不过在青年一代身上又寄托着希望。
典型的库氏癫狂荒诞婚礼乐队动物，感觉满是家国苦难的隐喻，父子兄弟的欺骗，真情伴侣的泪水，亲人间的出卖，外族人的讹诈，结婚后的立刻离婚，婚礼上的炸弹与诈尸，一切的一切却收在Happy End，是难以实现的愿望或是苦中作乐的叹息或是绝望透顶的讽刺。啃食车的猪与无处不在的鹅，以及黑猫与白猫。7/10
⒈黑猫白猫，厄运好运，葬礼婚礼，死亡重生，十分荒诞的有情人终成眷属，Happy End；⒉魔幻感十足的海报不曾细看，没想到上面“飞”的胖子竟然是绑/挂上去的死人，梦幻破灭；⒊向日葵地裸奔、挂在树上的乐队、伪装成树桩的新娘、用鹅擦身上的便便、手风琴里藏钞票……⒋真正的性爱戏由猫咪上演，呵哈！
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一幕幕的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
乐观豁达的老年人，蝇营狗苟的中年人，积极奔向希望的青年人。Happy end.
氛围感觉像是60年代。保加利亚人说，如果你没法用钱来解决问题，那就用很多钱来解决问题。一个古怪的镇子，到处是爱骗钱的吉普赛人，年轻的人们寻找爱情，其他人磕磕碰碰。爷爷真怪趣，最后用死亡制止了孙子不幸的婚礼（不过尸体老是动，开始以为是NG，后来才知道原来没死）。医院那段很好，树上演
《黑猫白猫》是悲观的，却有着一个明确的"Happy Ending"，在结尾，猪仍旧啃食着废车，它令我们意识到时间。黑猫和白猫在角落中随时出现，它本身是一个类似于禅宗或老庄意味的意象，库斯图里卡将其指向一种古典的东方辩证法——所有的悲剧与喜剧完全包含于混乱与戏谑性的歌舞之中。
3.5星！一方面，片中的多组二项对立(如黑猫与白猫，厄运与好运，葬礼与婚礼，死亡与复活，侏儒女子与瘦高男人等)使得黑与白相互交融，混乱的局面让本应清晰的世界不在分明，就像黑猫与白猫的交媾，就像那只啃食残破废旧汽车的猪，就像用白鹅擦去身上的粪便使得白鹅也不在纯净，影片从某种意义表达了其导演对所处环境的一种荒诞、讽刺而又有些悲观的情感。而另一方面，片头与片尾分别有意的透过望远镜 透过主角的目光(欲望)，所投向的方向(西方的船只)也表达了其主角(导演)自身某种对于不一样的新世界所寄予的自由与希望之情。这里是混乱的荒诞的 而那里是自由的充满希望的，个人觉得在意识形态的层面上作品反倒有些清晰了。
库斯图里卡又一部荒诞喜剧，获威尼斯银狮奖。1.老库的电影，总是狂欢式的，一如费里尼（杂耍，超现实），一如巴赫金，一如尼采（对生命的绝对肯定），一如无尽的歌舞、游戏与笑闹，但这种狂欢又伏藏着苦难现实的底色，一种生活中的苦中作乐。2.本片另一大母题是【二】与【合二为一】：2次（未完成的）婚礼&2次（未举行的）葬礼，2对终成眷属的情侣，2位开心复活的爷爷，2个由互为敌人到握手言和的父亲，还有2只最终交合的黑猫白猫。3.老库依旧钟情于动物，孜孜不倦啃汽车的母猪，拉倒厕所门板的山羊，被达旦拿来擦粪的鹅，搞怪无止境。4.荒诞而逗趣的行为与意象：以抛接手榴弹与射击花盆为乐，吊在空中杠杆上的人与抓不到的包，绑在树干上的乐队，风扇氧气罩发动机一应俱全的轮椅，证婚人读词时掉下的眼镜片。5.[卡萨布兰卡]+Happy End。（8.5/10）