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剧情介绍
刺马1973电影免费高清在线观看全集。
清朝乱世，草莽中人张汶祥、黄纵与马新贻不打不相识，结拜为异姓兄弟，马新贻被推为大哥，张汶祥做了三弟马新贻的勃勃野心引来黄纵妻子米兰的爱慕眼光，但因力求上进的雄心和道德观念的约束，马新贻没接受米兰的爱，到升任两江总督后，马新贻变得为达目的不择手段，并在道德和感情防线彻底崩溃的情形下占有了米兰，同时设计杀害了粗豪鲁莽一心向他的黄纵。张汶祥查出二哥的真实死因后，一改平日的跳脱灵动，郑重地约为女人舍弃好兄弟的马新贻出来清账。南多·福多尔和会说话的猫鼬错误的举动游龙戏凤爱巢我愿意缺失的爱鎏金的声音美国恐怖故事：畸形秀第四季冤家变亲家2024布拉格之恋晴天霹雳男士收容所正常人第一季园艺杀手复仇在我诈骗大师胜负未决的战斗绝世好宾漫长的告别(2019)致命恋爱非凡霓虹恶魔O型血国语无心法师第一季幸福已逝零度以下土豪盛宴林深时见麓多少爱，可以重来来都来了索马里海盗甜蜜之禁齐丑无艳我是僵尸第五季童年的朋友戈亚斯的火炬
清朝乱世，草莽中人张汶祥、黄纵与马新贻不打不相识，结拜为异姓兄弟，马新贻被推为大哥，张汶祥做了三弟马新贻的勃勃野心引来黄纵妻子米兰的爱慕眼光，但因力求上进的雄心和道德观念的约束，马新贻没接受米兰的爱，到升任两江总督后，马新贻变得为达目的不择手段，并在道德和感情防线彻底崩溃的情形下占有了米兰，同时设计杀害了粗豪鲁莽一心向他的黄纵。张汶祥查出二哥的真实死因后，一改平日的跳脱灵动，郑重地约为女人舍弃好兄弟的马新贻出来清账。南多·福多尔和会说话的猫鼬错误的举动游龙戏凤爱巢我愿意缺失的爱鎏金的声音美国恐怖故事：畸形秀第四季冤家变亲家2024布拉格之恋晴天霹雳男士收容所正常人第一季园艺杀手复仇在我诈骗大师胜负未决的战斗绝世好宾漫长的告别(2019)致命恋爱非凡霓虹恶魔O型血国语无心法师第一季幸福已逝零度以下土豪盛宴林深时见麓多少爱，可以重来来都来了索马里海盗甜蜜之禁齐丑无艳我是僵尸第五季童年的朋友戈亚斯的火炬
长篇影评
1 ) 当美丽化作灰尘
张彻拍知遇之恩，拍得最好的不是《大刺客》，是《保镖》；张彻讲兄弟之情，讲得最正的不是《新独臂刀》，是《刺马》。
晚年张彻在回忆录里撰文回应人们对自己影片中的同性恋质疑，他的辩驳从逻辑上看确实并不是有完美的说服力的。至少他没有说明何以中国式的兄弟情谊完全与西方所谓同性恋无涉，而且用自己的动机为影片最终的效果辩护，终归有些隔靴搔痒：张彻一开始未必有拍同性恋的意思，可那两位爷把私人情谊从眉梢眼角统统带到镜头里来，张彻没道理看不出来；这虽然不是他可以完全控制的，但他终究是默许了，所以说到底他并不是无辜的。
但《刺马》这片子，感情却是既深厚，又纯正。三弟对二哥的感情，是张彻刻画得最成功的兄弟情谊。所谓“每个人必杀他爱的东西”那种同志疑云，在这里其实是离题的，因为三弟杀人之前，他所爱的东西已经失去了。杀大哥并不表示他“爱”大哥，他只是在复仇。姜大卫多年后回忆刺马，说三弟当时带着仇，带着恨，还带着爱，那爱其实是曾经有过的一点敬爱，和如今志向迥异终于兄弟相残的一点悲悯之爱。和大哥的同志爱？别搞笑了。三弟对大哥的情义，其实都未必及得上对二嫂的情义。
二哥二嫂三弟，多么幸福美满的三人行。其美满远胜过多年后的《纵横四海》。可惜旦夕间化作灰尘。
晚年张彻在回忆录里撰文回应人们对自己影片中的同性恋质疑，他的辩驳从逻辑上看确实并不是有完美的说服力的。至少他没有说明何以中国式的兄弟情谊完全与西方所谓同性恋无涉，而且用自己的动机为影片最终的效果辩护，终归有些隔靴搔痒：张彻一开始未必有拍同性恋的意思，可那两位爷把私人情谊从眉梢眼角统统带到镜头里来，张彻没道理看不出来；这虽然不是他可以完全控制的，但他终究是默许了，所以说到底他并不是无辜的。
但《刺马》这片子，感情却是既深厚，又纯正。三弟对二哥的感情，是张彻刻画得最成功的兄弟情谊。所谓“每个人必杀他爱的东西”那种同志疑云，在这里其实是离题的，因为三弟杀人之前，他所爱的东西已经失去了。杀大哥并不表示他“爱”大哥，他只是在复仇。姜大卫多年后回忆刺马，说三弟当时带着仇，带着恨，还带着爱，那爱其实是曾经有过的一点敬爱，和如今志向迥异终于兄弟相残的一点悲悯之爱。和大哥的同志爱？别搞笑了。三弟对大哥的情义，其实都未必及得上对二嫂的情义。
二哥二嫂三弟，多么幸福美满的三人行。其美满远胜过多年后的《纵横四海》。可惜旦夕间化作灰尘。
2 ) 张彻的顶峰之作，制作精良，稍有遗憾
1、感情戏出乎意料地细腻、丰满，在张彻的片子中实属罕见。兄弟情份的刻画倒也罢了，马新贻与二嫂的两段感情戏简直浓墨重彩，不惜笔墨。一段是马与二嫂在山涧边珠胎暗结。一段是任两江总督后回南京与二嫂重逢第一面，先通过马绘制山水来渲染对山涧情的留恋，又重点刻画马握住二嫂的柔夷不肯松手，以至于把笔架都带翻了。以笔架比喻马新贻“斯文扫地”，似隐含张导的遣责。最后两人搂在一处，镜头一转，大特写二嫂头上跌落的发簪。这支发簪正是当年二哥所送。从来只闻新人笑，几时识得旧人哭。妙。
2、狄龙的表演很棒，拿奖是应该的。出场的英俊爽朗，中期的锐意进取。尤其做官后第一次登场，畜了胡须，语气沉稳缓慢，气场强大，与两个草寇兄弟对比极大。后期决定牺牲老二时，痛下狠心，皮肉颤抖，令人不寒而栗。缺点是最后大决战时突然要与老三单打独斗，转变突然，没有交待清楚。以他为官后的凶狠功利，似乎不太能做出这样血性冲动的举动。中间缺少一段对二哥负疚的心理刻画。
3、姜大卫的戏份不够出彩。身材偏瘦弱，动作戏松松垮垮，略显浮夸。又因为双眉倒挂，笑起来歪斜了嘴，总有点邪气的感觉。而他又老喜欢笑，戏不好笑来凑。毕竟是星二代，天生有主角光环。老三的角色有点弱，比不上新版中的金城武。
4、故事框架设计精巧。通过老三张汶祥在堂上的供述，逐一回溯剧情。供状笔墨赏心悦目。姜大卫在供述的表演中倒颇正气凛然，视死如归。张彻可能欣赏的正是他身上那股凶狠劲，天不怕地不怕，舍得一身寡，要把皇帝拉下马。镜头处理颇为讲究，多处镜头巧妙刻画人物心理，留下深刻印像。
结尾重点刻画老三被开膛剖腹，插入二嫂的回忆追思，蒙太奇效果与《勇敢的心》如出一辙。而二嫂的珠胎暗结，在《勇敢的心》中似乎也能找到备份。
3 ) 反兄弟的兄弟片
剧本美术服饰都极好。故事本身也有张力，如陈可辛所言，兄弟不反目就没有什么看点。亲密关系中的他人地狱一直都是各种故事最基础的戏剧点。
现在看三十年前的电影，打斗漫长，不过被压缩的文戏倒是每个镜头每句台词都非常精辟。陈观泰的角色最脸谱，职能只是点燃兄弟反目发动机。拦路抢劫不懂带眼识人，娶了老婆，还要风流快活，给妻子的背叛加上点情有可原。
井莉甩徐静蕾十条街，出场先声夺人。马大人讽刺她有了银子就开心，假命清高，真是拿着口号欺骗群众。衣服换了好几套，这在张彻的电影里也是非常少见。一些隔着纱帘或窗棱的镜头，搭配井莉的表演，又美又传神。
三弟一出场就管二嫂叫二嫂，这是早就有大哥虚位以待了。“二嫂也亲我一下吧”的“风言风语”甚好，大难当头黄纵疑心三弟勾嫂不成嫁祸大哥，并非无源之水，这种戏码《水浒传》里多了去。合伙人早有亲疏罅隙，老二老三是一路出身一条心，“他的为人你是知道的”。
狄龙当年自动请缨出演反派，“陈观泰也没有表示要演反派，姜大卫更加不会演反派”，也颇合角色的城府。对自己职业生涯的思考。想得比较多比较远，也容易被人误会有心机。狄龙收起了憨厚的笑容，出场白衣怒马潇洒又冷峻，溪涧情欲戏发生的有点突然，但是拍得很有美感，阔背狼腰的大旗现在交到了彭于晏的手上。“谁能相信我们真的相爱？”，小半为情，大半为自己的前程，他人不是工具就是障碍，想做自己口里的“大丈夫”，又怕被人识破内心的机关，表现得极好。
其实是反兄弟情，老二老三的感情刻画并不深刻，老二也并不正面，反而大哥和三弟之间倒是有某种欲言又止的相惜——老三在打劫的时候就看出这个人不是普通人，也一样识字。他发现大哥和二嫂的秘密，仍无所应对，其实无助得很。中间兄弟残杀就不再是报仇雪恨那么畅快淋漓。狄大人和姜大人这对兄弟怕是也到了分化的时候了。
至今看过张彻最好的一部，收敛了传统的浪漫，行刑兵器一出来还是识破他对兵器的控爱，田青戴孝哈哈大笑真是绝妙的结局。
4 ) 野心家的儿女情长
这部剧里，若说马新贻的出场还算像个怀揣梦想的英雄，当他跟踪两兄弟到了他们住处，又说出大丈夫当怎样怎样，并对两兄弟投以鄙视的时候，就彻底暴露了他野心家的本质。（我当时的内心独白就是，尼玛当然不去，当兵多容易死，什么叫一将功成万骨枯，哪里有当小贼过得自由活得长！这俩兄弟估计是没见过这样讲大话的人，被他这大丈夫如何如何醉于功名的言论给勾了魂啊……）
这一点在片子中不断地得到印证——马新贻确实是一个为了目标心狠手辣的人。不论何人，若不巧阻了他的道儿，只会是死路一条。
对于野心家，其野心便是一切，其野心也不会停留于一个官职，一点权势，他的野心只会不断增高增大。若是他官到高处，发觉了篡位夺天下的可能，那恐怕也是毫不含糊的。
所以刚看了个开头，我便在心里猜了个结局：本想打劫他的两个剪径小贼，一个鲁莽义气得过且过的长兄黄纵，一个聪明潇洒重情重义的小弟张纹祥，若是跟了他混，皆不会有什么好下场。
更何况，这里还掺和进了一个因为年幼无知嫁给黄纵，事实上却心气很高的女人！
这黄夫人见了气宇轩昂，目标远大的男子汉马新贻，就和他丈夫和小弟一样，立刻生了仰慕之情。而相处日久，仰慕就变成了爱慕。
天可怜见，醉心于功名的马新贻，见到美色当前，竟未能把持住……动心爱上了她。
这个故事从此便变了味，本应是大哥带两小弟打天下的官场戏，变成了围绕婚外情的家庭伦理剧。
起初他还是心智明朗的，他想尽了办法克制自己对弟妹的感情。（这确实是个太过麻烦难以处理的感情）然而，当她喜欢的那个女人，主动来找他时，他没有推诿。
于是他的目标不再仅仅是位高权重，他还想要爱情。（他想要的委实有点多了！！）感情这种事从来都是一顶一的复杂，被复杂的事情纠缠，最快的解决办法是：“快刀斩乱麻”。
于是当他的属下告知他，他的二弟终日流连烟花之地，惹得多有非议，怕会影响他前程，他第一个念头不是劝诫二弟，而是动了杀心。因为杀是解决前途和女人两个问题的最快办法——如果这人没什么良心的话，这甚至可以说是最好的办法。
但他忌惮他的三弟，他知他的三弟是可用之才，所以他想瞒着三弟杀二弟。可惜三弟偶然间听到点消息，那般心如明镜的人儿，立刻便猜度到了马新贻的心思。
然而当他与马新贻对质的时候，马新贻和二嫂竟异口同声地说两人是真的相爱，而这三弟竟接受了这段感情！他只求大哥马新贻，撤回杀人令，放过二哥。而马新贻，此时却是狠了心要杀那二弟的。
二弟若死，三弟岂会放过他。但他竟没有擒住这个三弟，而是放他走了。他或许是太欣赏这个三弟，舍不得下手。又或许是，没想到这个接纳了他的爱情的三弟会再回来寻仇。总之，他犯了个天大的错误，这个错误他这个在官场浸泡了两年又一心向上爬的人本不该犯。然而，他竟是犯了。
于是，三弟刺马，一招得手。
或许马新贻对三弟终是欣赏有佳的，他没有令手下上前围困，竟要以带伤之躯亲自拿他——我依然无法理解这心狠手辣的汉子为何作此决定——这简直就是在送死。
这个时候，他全然不似那个醉心权势，一心升官的马新贻，倒像是个棋逢对手，甘愿酣战至死的江湖人。
而那个等他的女人，在彼时彼刻，于他而言，似乎压根未存在过。
这是马新贻的矛盾……权势，爱情，兄弟，他似乎都曾放到过心里，但似乎占主导的那个并不能占据绝对的主导。爱情与兄弟情哪怕任一个钻出头那么一会儿，他所有的苦心经营便全部白费。
马新贻啊马新贻，你既是野心家，又何必如此儿女情长呢。
这一点在片子中不断地得到印证——马新贻确实是一个为了目标心狠手辣的人。不论何人，若不巧阻了他的道儿，只会是死路一条。
对于野心家，其野心便是一切，其野心也不会停留于一个官职，一点权势，他的野心只会不断增高增大。若是他官到高处，发觉了篡位夺天下的可能，那恐怕也是毫不含糊的。
所以刚看了个开头，我便在心里猜了个结局：本想打劫他的两个剪径小贼，一个鲁莽义气得过且过的长兄黄纵，一个聪明潇洒重情重义的小弟张纹祥，若是跟了他混，皆不会有什么好下场。
更何况，这里还掺和进了一个因为年幼无知嫁给黄纵，事实上却心气很高的女人！
这黄夫人见了气宇轩昂，目标远大的男子汉马新贻，就和他丈夫和小弟一样，立刻生了仰慕之情。而相处日久，仰慕就变成了爱慕。
天可怜见，醉心于功名的马新贻，见到美色当前，竟未能把持住……动心爱上了她。
这个故事从此便变了味，本应是大哥带两小弟打天下的官场戏，变成了围绕婚外情的家庭伦理剧。
起初他还是心智明朗的，他想尽了办法克制自己对弟妹的感情。（这确实是个太过麻烦难以处理的感情）然而，当她喜欢的那个女人，主动来找他时，他没有推诿。
于是他的目标不再仅仅是位高权重，他还想要爱情。（他想要的委实有点多了！！）感情这种事从来都是一顶一的复杂，被复杂的事情纠缠，最快的解决办法是：“快刀斩乱麻”。
于是当他的属下告知他，他的二弟终日流连烟花之地，惹得多有非议，怕会影响他前程，他第一个念头不是劝诫二弟，而是动了杀心。因为杀是解决前途和女人两个问题的最快办法——如果这人没什么良心的话，这甚至可以说是最好的办法。
但他忌惮他的三弟，他知他的三弟是可用之才，所以他想瞒着三弟杀二弟。可惜三弟偶然间听到点消息，那般心如明镜的人儿，立刻便猜度到了马新贻的心思。
然而当他与马新贻对质的时候，马新贻和二嫂竟异口同声地说两人是真的相爱，而这三弟竟接受了这段感情！他只求大哥马新贻，撤回杀人令，放过二哥。而马新贻，此时却是狠了心要杀那二弟的。
二弟若死，三弟岂会放过他。但他竟没有擒住这个三弟，而是放他走了。他或许是太欣赏这个三弟，舍不得下手。又或许是，没想到这个接纳了他的爱情的三弟会再回来寻仇。总之，他犯了个天大的错误，这个错误他这个在官场浸泡了两年又一心向上爬的人本不该犯。然而，他竟是犯了。
于是，三弟刺马，一招得手。
或许马新贻对三弟终是欣赏有佳的，他没有令手下上前围困，竟要以带伤之躯亲自拿他——我依然无法理解这心狠手辣的汉子为何作此决定——这简直就是在送死。
这个时候，他全然不似那个醉心权势，一心升官的马新贻，倒像是个棋逢对手，甘愿酣战至死的江湖人。
而那个等他的女人，在彼时彼刻，于他而言，似乎压根未存在过。
这是马新贻的矛盾……权势，爱情，兄弟，他似乎都曾放到过心里，但似乎占主导的那个并不能占据绝对的主导。爱情与兄弟情哪怕任一个钻出头那么一会儿，他所有的苦心经营便全部白费。
马新贻啊马新贻，你既是野心家，又何必如此儿女情长呢。
5 ) 我们曾经是兄弟
陈可辛的《刺马》开机发布不久，pplive上就有了张彻的版本，反应很快，赞一个。若能将长尾理论发扬光大，开个邵氏老片频道，或是香港金像奖和十大中文金曲的历年颁奖礼，则善莫大焉。
对于百余年前的一桩奇案，张彻以纯爷们的方式展现了三兄弟的恩怨情仇。 狄龙，姜大卫，陈观泰，加上倪匡，刘家良，唐佳，绝对是三十年前的最强阵容了。虽然倪匡的剧本大多三天赶完，漏洞百出，刘家班的风格也远不如成龙八爷更受人欢迎，但并不妨碍我欣赏这部老片，欣赏张彻狄龙姜大卫的巅峰之作。
影片的整体结构和重要段落的节奏控制的极好，这是张彻的功力所在。兄弟三人年轻时的意气飞扬，马新贻的野心勃勃，黄纵的粗豪鲁莽，张汶祥的跳脱灵动，都给人留下深刻印象，也要拜演员功力所赐。狄龙是非常古典的帅哥，气宇轩昂，俊美无匹。他对人物的复杂性格基本把握到位，凭此片封帝成功，得以与姜大卫平起平坐。新版中马新贻的角色对李连杰的演技实在是个巨大的考验。同样还有刘德华所饰的黄纵，刘天王精明干练又敬业的形象多年来早已深入人心，实在很难把他和陈观泰的草莽形象联系起来，不过难度要比李连杰小得多了。
姜大卫在片中的扮相不算非常英俊，但浑身散发着青春的气息，又隐隐有一种独特的慵懒和潇洒，眉眼嘴角间始终带着阵阵坏笑，别有一番魅力，在与白衣翩翩美少年狄龙的对抗中丝毫不落下风。姜大卫被认为是香港影视圈第一个酷哥，当年把亦舒李碧华们迷的死去活来。他的这种亦正亦邪的笑容，在十余年后被周润发发扬光大，抽象成了玩世不恭的浪子情怀和重情义敢担当的男人形象完美结合的logo，进而塑造了一系列经典的银幕人物，开创了香港电影最后一个王朝。继承这一衣钵的还有梁家辉和万梓良，之后似乎就已经失传了，我们如今能看到的坏笑只有谢霆锋式的抽风和陈冠希式的浮滑。
作为故事情节的枢纽，片中唯一的女性角色米兰的作用尤其重要，牵一发而动全身，为影片的阳刚血性色彩起着微妙的平衡，同时也使得三位男主人公的性格更加丰富而立体。 在对名利的追求方面米兰其实和马新贻是同一类人，与只知花天酒地的黄纵相比，马新贻的抱负与气魄对她实在具有无可抗拒的诱惑。劫了马新贻的银两后，米兰的反应是开心的搂着黄纵的脖子:“再也不用待在这个穷山沟里了！”直接点明了她的性格特征。后面的一步步表现更加突出：“我可不想我的丈夫当一个山大王！”“大丈夫要成伟业，像大哥那样……”古往今来相似的话不知曾有多少女人说过，不知曾让多少好汉气短。
完全可以理解陈可辛所言选角标准“女主演不能有一点情欲气息”，实在是抓住了米兰这个角色的精髓所在。井莉所饰演的米兰，其戏份的铺陈就有不少欲望的色彩。张彻喜欢让男主角赤膊，山寨水池旁狄龙完美的身材让女主角怦然心动，湿身肌肤相触间意乱情迷。虽然从人性的角度看其实也无可指责，但在塑造人物方面就很容易引领观众到道德评判的视角，使得对米兰在一开始很难产生同情和理解的感觉，还要靠马新贻的表白来帮忙：谁能相信我们是真的相爱呢？老谋深算的奸人偶尔的内心流露，充满了无尽的苦涩与无奈，才让人体会到这段由错位婚姻引发的孽缘给局中人带来的伤害与悲哀。张彻在表现男女之情方面并不擅长，刺马应该算是表现不错的了，相信最擅爱情戏的陈可辛在这方面能有所突破。
影片的动作场面实在乏善可陈，毕竟我们以今天的眼光来看，是不可能回头去体会到当年的观众的感觉。但仍可看出张彻的暴力美学的鲜明风格。尤其黄纵死的那场戏，其暴烈刚猛恐怕只有其一脉相传的弟子吴宇森能与之相媲美。马新贻之死，张汶祥受刑，均极尽惨烈。画面的构图颇有古典美，蓝天白云，大漠风沙，如山水画一般醉人。血腥的暴力美学，就在这样的语境下阐释，强烈的对比格外具有震撼效果。
影片的服装，布景等很多细节方面都有毛病可挑。但反过来想一想，和三十年前的邵氏老片相比，如今这些动辄上亿的大制作，除了纯技术性方面有了较大突破外，别的还有什么可称道的呢。正如李翰祥所评，张彻的片子，制作的严谨程度不够，但故事的完整性，情节的感染力是首屈一指的。
然而虽然张彻在很多地方不拘小节，在某些细节处却又颇费心思。米兰初出场时一身碎花布衣，与马新贻欲火渐升时打扮也越来越艳丽起来，闻知黄纵的死讯时她穿的是一件黑袍，待到最后张汶祥被凌迟时她一身素服，枯坐垂泪，交织着兄弟三人去挑敌人山寨时飞扬的身影，马新贻的话语掷地有声。
“大丈夫当求封疆裂土，光宗耀祖！”
“有这样的志气，才有这样的将来！”
谁能想到，这样的志气，换来这样的结局。雁行折翼，兄弟反目，美人凄楚，令人嗟叹。
看邵氏老片，一大乐趣就是在片头片尾的字幕中找香港影坛骨灰级的名字，或是在一群配角和群众演员中辨认老戏骨或者影帝们年轻时的样子，进而遥想当年诸多八卦轶闻。像这部片子里的张彻与刘家良的恩怨，姜大卫与狄龙的嫌隙，都是被八卦烂了的。女主角井莉是邵氏拍片最多的女星，据狄龙称当时追求她的都是香港巨富。其父井淼也在片尾名单里，他拿过两届金马奖最佳男配角，当年姜大卫初入行时就是为井淼当替身时被张彻认出是故人之子的。马新贻的心腹之一就是杨泽霖，83射雕里的欧阳锋。还有樊梅生，樊少皇的老爸。 吴宇森当张彻的助手，他跟了师傅好多年，后来英雄本色的故事还依稀看得到刺马的影子。片尾还有李修贤作为客串的名字，可我怎么也没找到在哪里露脸的。
两位主演间的关系总是绕不开的话题。狄龙与姜大卫当年一起主演的片子中似乎总要打上一架，不管是朋友还是对头。电影情节有时就像谶语一样，演员身在局中，不能自控。马新贻腰上插着刀，血染红了半边身子，摇摇欲倒却还勉力斥退众人，抬头望去，眼前已有些模糊。那个曾经对自己无比崇拜的小兄弟，与自己多少次同生共死的老三，正一脸决绝的杀气向自己步步逼近，在山寨中一起度过的友情岁月，水池旁玉兰娇羞的情态，连同自己一生所追求的功名，都在渐渐远去。
少年时总以为朋友能交一辈子的，却不想世事变幻，即便没有反目，更多的也是各自为生活奔忙而疏远，在人海中湮没了音信。多好玩的东西，早晚会放低，从前并肩的好兄弟，可会撑到底？
对于百余年前的一桩奇案，张彻以纯爷们的方式展现了三兄弟的恩怨情仇。 狄龙，姜大卫，陈观泰，加上倪匡，刘家良，唐佳，绝对是三十年前的最强阵容了。虽然倪匡的剧本大多三天赶完，漏洞百出，刘家班的风格也远不如成龙八爷更受人欢迎，但并不妨碍我欣赏这部老片，欣赏张彻狄龙姜大卫的巅峰之作。
影片的整体结构和重要段落的节奏控制的极好，这是张彻的功力所在。兄弟三人年轻时的意气飞扬，马新贻的野心勃勃，黄纵的粗豪鲁莽，张汶祥的跳脱灵动，都给人留下深刻印象，也要拜演员功力所赐。狄龙是非常古典的帅哥，气宇轩昂，俊美无匹。他对人物的复杂性格基本把握到位，凭此片封帝成功，得以与姜大卫平起平坐。新版中马新贻的角色对李连杰的演技实在是个巨大的考验。同样还有刘德华所饰的黄纵，刘天王精明干练又敬业的形象多年来早已深入人心，实在很难把他和陈观泰的草莽形象联系起来，不过难度要比李连杰小得多了。
姜大卫在片中的扮相不算非常英俊，但浑身散发着青春的气息，又隐隐有一种独特的慵懒和潇洒，眉眼嘴角间始终带着阵阵坏笑，别有一番魅力，在与白衣翩翩美少年狄龙的对抗中丝毫不落下风。姜大卫被认为是香港影视圈第一个酷哥，当年把亦舒李碧华们迷的死去活来。他的这种亦正亦邪的笑容，在十余年后被周润发发扬光大，抽象成了玩世不恭的浪子情怀和重情义敢担当的男人形象完美结合的logo，进而塑造了一系列经典的银幕人物，开创了香港电影最后一个王朝。继承这一衣钵的还有梁家辉和万梓良，之后似乎就已经失传了，我们如今能看到的坏笑只有谢霆锋式的抽风和陈冠希式的浮滑。
作为故事情节的枢纽，片中唯一的女性角色米兰的作用尤其重要，牵一发而动全身，为影片的阳刚血性色彩起着微妙的平衡，同时也使得三位男主人公的性格更加丰富而立体。 在对名利的追求方面米兰其实和马新贻是同一类人，与只知花天酒地的黄纵相比，马新贻的抱负与气魄对她实在具有无可抗拒的诱惑。劫了马新贻的银两后，米兰的反应是开心的搂着黄纵的脖子:“再也不用待在这个穷山沟里了！”直接点明了她的性格特征。后面的一步步表现更加突出：“我可不想我的丈夫当一个山大王！”“大丈夫要成伟业，像大哥那样……”古往今来相似的话不知曾有多少女人说过，不知曾让多少好汉气短。
完全可以理解陈可辛所言选角标准“女主演不能有一点情欲气息”，实在是抓住了米兰这个角色的精髓所在。井莉所饰演的米兰，其戏份的铺陈就有不少欲望的色彩。张彻喜欢让男主角赤膊，山寨水池旁狄龙完美的身材让女主角怦然心动，湿身肌肤相触间意乱情迷。虽然从人性的角度看其实也无可指责，但在塑造人物方面就很容易引领观众到道德评判的视角，使得对米兰在一开始很难产生同情和理解的感觉，还要靠马新贻的表白来帮忙：谁能相信我们是真的相爱呢？老谋深算的奸人偶尔的内心流露，充满了无尽的苦涩与无奈，才让人体会到这段由错位婚姻引发的孽缘给局中人带来的伤害与悲哀。张彻在表现男女之情方面并不擅长，刺马应该算是表现不错的了，相信最擅爱情戏的陈可辛在这方面能有所突破。
影片的动作场面实在乏善可陈，毕竟我们以今天的眼光来看，是不可能回头去体会到当年的观众的感觉。但仍可看出张彻的暴力美学的鲜明风格。尤其黄纵死的那场戏，其暴烈刚猛恐怕只有其一脉相传的弟子吴宇森能与之相媲美。马新贻之死，张汶祥受刑，均极尽惨烈。画面的构图颇有古典美，蓝天白云，大漠风沙，如山水画一般醉人。血腥的暴力美学，就在这样的语境下阐释，强烈的对比格外具有震撼效果。
影片的服装，布景等很多细节方面都有毛病可挑。但反过来想一想，和三十年前的邵氏老片相比，如今这些动辄上亿的大制作，除了纯技术性方面有了较大突破外，别的还有什么可称道的呢。正如李翰祥所评，张彻的片子，制作的严谨程度不够，但故事的完整性，情节的感染力是首屈一指的。
然而虽然张彻在很多地方不拘小节，在某些细节处却又颇费心思。米兰初出场时一身碎花布衣，与马新贻欲火渐升时打扮也越来越艳丽起来，闻知黄纵的死讯时她穿的是一件黑袍，待到最后张汶祥被凌迟时她一身素服，枯坐垂泪，交织着兄弟三人去挑敌人山寨时飞扬的身影，马新贻的话语掷地有声。
“大丈夫当求封疆裂土，光宗耀祖！”
“有这样的志气，才有这样的将来！”
谁能想到，这样的志气，换来这样的结局。雁行折翼，兄弟反目，美人凄楚，令人嗟叹。
看邵氏老片，一大乐趣就是在片头片尾的字幕中找香港影坛骨灰级的名字，或是在一群配角和群众演员中辨认老戏骨或者影帝们年轻时的样子，进而遥想当年诸多八卦轶闻。像这部片子里的张彻与刘家良的恩怨，姜大卫与狄龙的嫌隙，都是被八卦烂了的。女主角井莉是邵氏拍片最多的女星，据狄龙称当时追求她的都是香港巨富。其父井淼也在片尾名单里，他拿过两届金马奖最佳男配角，当年姜大卫初入行时就是为井淼当替身时被张彻认出是故人之子的。马新贻的心腹之一就是杨泽霖，83射雕里的欧阳锋。还有樊梅生，樊少皇的老爸。 吴宇森当张彻的助手，他跟了师傅好多年，后来英雄本色的故事还依稀看得到刺马的影子。片尾还有李修贤作为客串的名字，可我怎么也没找到在哪里露脸的。
两位主演间的关系总是绕不开的话题。狄龙与姜大卫当年一起主演的片子中似乎总要打上一架，不管是朋友还是对头。电影情节有时就像谶语一样，演员身在局中，不能自控。马新贻腰上插着刀，血染红了半边身子，摇摇欲倒却还勉力斥退众人，抬头望去，眼前已有些模糊。那个曾经对自己无比崇拜的小兄弟，与自己多少次同生共死的老三，正一脸决绝的杀气向自己步步逼近，在山寨中一起度过的友情岁月，水池旁玉兰娇羞的情态，连同自己一生所追求的功名，都在渐渐远去。
少年时总以为朋友能交一辈子的，却不想世事变幻，即便没有反目，更多的也是各自为生活奔忙而疏远，在人海中湮没了音信。多好玩的东西，早晚会放低，从前并肩的好兄弟，可会撑到底？
6 ) 人心的版本
在一座华洋杂处的城市，为了某位身怀重要使命的爱国人士，一位富商受人所托，找来十几名武功高强的义士保护他安全离开，一路上杀机重重，历经连番血战，这些人陆续用自己的生命保住了爱国人士的周全……这是《十月围城》？不，我说的是上映于1981年的《上海滩十三太保》。
这部电影是香港武侠片宗师张彻的晚期代表作之一，张家班班底几乎倾囊而出。张家班弟子之外，还有一张非常年轻的面孔，是位刚刚出道年仅20岁的新人，名叫刘德华。
时隔近三十年，这个故事在《十月围城》里被重新讲述，技术和演员阵容由于时代变迁显然会大相径庭，但故事本身也有了微妙的变化。同样情节架构下最大的区别就是：《十月围城》花了几乎一半篇幅，煞费苦心地给每个踏上死路的角色都找了不得不如此的私人理由。
《上海滩十三太保》里当然也是交待了动机的，富商沈刚夫在电影开场十分钟时就慨然说道：“这样的人，这样的事，我沈刚夫义不容辞，一定全力以赴。哪怕牺牲多少弟兄，一定要保他安全地离开。”——当时的创作者一定认为，如此便已足够。
反观《十月围城》：赌徒想让女儿知道自己、记住自己，方红则要为父亲报仇，阿四为了老爷到自己心爱的姑娘那里说媒，少爷李重光是因为抽中了死签……看到这些桥段，就知道如今电影的编导都不相信，也不认为观众会相信，“义”之一字已经足以让人冒险犯难，把生死置之度外。
与《十月围城》的主创绝口不提《上海滩十三太保》不同，2007年的电影《投名状》在开拍之初就摆明车马自称翻拍自1973年的《刺马》，甚至拍摄初期片名都随原作。后期才改名为《投名状》。只看片名，《刺马》杀气腾腾、刀光剑影，而《投名状》讲的是江湖义气。其实，刚好相反。
香港电影研究者魏君子采访当年出演《刺马》一片的姜大卫时曾经问过他对《投名状》的看法：“《投名状》最大的改变是什么，和你的《刺马》比。”姜大卫的回答是：“最大的改变，在情义方面看不出三兄弟的情怀……”
是的，情义，还有情怀。看过《刺马》，我们记得从旗斗里义无反顾纵身跃下的张汶祥，记得马新贻痛苦地说：“谁能相信我们是真的相爱。”记得粗豪莽撞的黄纵，百转千回的米兰。而《投名状》，是一个自以为懂点权谋的小学生庞青云牺牲了身边所有人之后，发现自己遇到了玩弄权谋的博士后，前面的万骨尽枯都成了笑话。印象最深刻的台词？多半是那句“抢钱，抢粮，抢地盘”吧。
同样框架的故事在不同的时代被反复讲述，自然有不同的讲法，其中变化，映射出的是世道人心的变化。不久前陈凯歌导演重新讲述了《赵氏孤儿》的故事，现在当然没人会做出程婴那样舍去自己的儿子、自己的名声、忍辱多年只为一个承诺，等到赵武既立，自尽以报赵宣孟与公孙杵臼这样的事情了。因此新版《赵氏孤儿》最大的改动是：程婴不是主动、而是被迫失去了儿子。他抚养赵孤，不是为信守承诺，而是要为妻儿报仇。
这种时候常常会想起“古风”这个词，词典对于古风的释义是：古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风。看过一部机关算尽的电影后满腹惆怅地想起它，是因为多么愿意相信：在更古老质朴的时代，还有人信奉“士为知己者死”，朋友之间尚可性命相托，而“信诺”二字，重如泰山。
比起古人我们聪明多了，樊於期横剑于颈时不曾担心“如果荆轲拿了头颅去邀功我可就白死了”，但我们在扶起一位摔倒的老人前会记得找妥人证以免惹上麻烦，时代如此催人奋进，没法不挣扎着想多一点。
也许正因此，斯时斯世，我们只配看聪明人讲述的，聪明人的故事。
这部电影是香港武侠片宗师张彻的晚期代表作之一，张家班班底几乎倾囊而出。张家班弟子之外，还有一张非常年轻的面孔，是位刚刚出道年仅20岁的新人，名叫刘德华。
时隔近三十年，这个故事在《十月围城》里被重新讲述，技术和演员阵容由于时代变迁显然会大相径庭，但故事本身也有了微妙的变化。同样情节架构下最大的区别就是：《十月围城》花了几乎一半篇幅，煞费苦心地给每个踏上死路的角色都找了不得不如此的私人理由。
《上海滩十三太保》里当然也是交待了动机的，富商沈刚夫在电影开场十分钟时就慨然说道：“这样的人，这样的事，我沈刚夫义不容辞，一定全力以赴。哪怕牺牲多少弟兄，一定要保他安全地离开。”——当时的创作者一定认为，如此便已足够。
反观《十月围城》：赌徒想让女儿知道自己、记住自己，方红则要为父亲报仇，阿四为了老爷到自己心爱的姑娘那里说媒，少爷李重光是因为抽中了死签……看到这些桥段，就知道如今电影的编导都不相信，也不认为观众会相信，“义”之一字已经足以让人冒险犯难，把生死置之度外。
与《十月围城》的主创绝口不提《上海滩十三太保》不同，2007年的电影《投名状》在开拍之初就摆明车马自称翻拍自1973年的《刺马》，甚至拍摄初期片名都随原作。后期才改名为《投名状》。只看片名，《刺马》杀气腾腾、刀光剑影，而《投名状》讲的是江湖义气。其实，刚好相反。
香港电影研究者魏君子采访当年出演《刺马》一片的姜大卫时曾经问过他对《投名状》的看法：“《投名状》最大的改变是什么，和你的《刺马》比。”姜大卫的回答是：“最大的改变，在情义方面看不出三兄弟的情怀……”
是的，情义，还有情怀。看过《刺马》，我们记得从旗斗里义无反顾纵身跃下的张汶祥，记得马新贻痛苦地说：“谁能相信我们是真的相爱。”记得粗豪莽撞的黄纵，百转千回的米兰。而《投名状》，是一个自以为懂点权谋的小学生庞青云牺牲了身边所有人之后，发现自己遇到了玩弄权谋的博士后，前面的万骨尽枯都成了笑话。印象最深刻的台词？多半是那句“抢钱，抢粮，抢地盘”吧。
同样框架的故事在不同的时代被反复讲述，自然有不同的讲法，其中变化，映射出的是世道人心的变化。不久前陈凯歌导演重新讲述了《赵氏孤儿》的故事，现在当然没人会做出程婴那样舍去自己的儿子、自己的名声、忍辱多年只为一个承诺，等到赵武既立，自尽以报赵宣孟与公孙杵臼这样的事情了。因此新版《赵氏孤儿》最大的改动是：程婴不是主动、而是被迫失去了儿子。他抚养赵孤，不是为信守承诺，而是要为妻儿报仇。
这种时候常常会想起“古风”这个词，词典对于古风的释义是：古代的风俗习惯，多指质朴的生活作风。看过一部机关算尽的电影后满腹惆怅地想起它，是因为多么愿意相信：在更古老质朴的时代，还有人信奉“士为知己者死”，朋友之间尚可性命相托，而“信诺”二字，重如泰山。
比起古人我们聪明多了，樊於期横剑于颈时不曾担心“如果荆轲拿了头颅去邀功我可就白死了”，但我们在扶起一位摔倒的老人前会记得找妥人证以免惹上麻烦，时代如此催人奋进，没法不挣扎着想多一点。
也许正因此，斯时斯世，我们只配看聪明人讲述的，聪明人的故事。
黑泽明《罗生门》、张艺谋《英雄》叙事结构与此类似，陈可辛《投名状》翻拍自此，狄龙因此片扮演反面角色而荣获第11届金马奖最佳演员特别奖。《刺马》情节虽仍显细节不足，但比早期的张彻复杂性增加了。狄龙内敛到位的演技，更是立起了整部电影，像是京戏里的鼓师，掌握着节奏和调性。“大丈夫应该封疆掠土……有这样的志气，才有这样的将来。”从基于三兄弟不牢固友谊的结拜，到内部相残，再到三弟张汶祥（姜大卫扮演）在众官员的笑声中被剖心挖肺死掉，宣告了三个人的全部落幕，可以解读到官场和欲望之吞噬人性、变异人性的可怕性，导演虽并不着力刻画这部分，但这部分仍能使有心人脊背一凉。
三兄弟本不是一路人，翻脸分裂只是迟早的事有没有女人的介入结局都会一样。马新贻临死前那句“张文祥我拿住你了”真是要多色气有多色气，ps张老师总算让小姜总算露了那么一秒钟
看完看了一圈短评，几乎都在说三件事，第一，本片里龙叔的美貌简直是巅峰了，绝代公子；第二，赞叹井莉的妩媚风情，对了，还不忘记踩一脚徐静蕾；第三，导演，人死了为什么要在地上滚啊滚啊滚啊，好累的啊喂。哈哈。我都赞同！
旧时的观念，如武松杀西门庆，与他和潘金莲是不是真爱没有关系。
当年邵氏的草台班子，人物关系粗暴直接，不如陈可辛版的细腻浪漫。不过大哥在军营里的威势压迫还是相当到位，人情炎凉瞬间爆表。狄龙的杀气重而霸气，姜大卫很帅很帅。。。
大哥、三弟、二嫂的价值观都是极为暧昧复杂纠缠矛盾的，唯一没想法的二哥最早死去。故事其实蛮奇怪的，建功立业官场斗争这些都没显露出来，只是以红颜祸水来组织悲剧，有点弗洛伊德的意思。
这绝对是纯爷们儿影儿，3位都是。姑娘也是找最男人的那位。狄龙是真正的帅哥，而且这次演的真是不错。姜杰伦年轻时候青春活力可爱！说回故事，纯粹从当时来说，这个故事分明是难得的好。当然冲着狄龙那张脸，怎么能演坏人呢？顺便说女人，其实选大哥有错吗？其实最惨也最自私又最不忘情的还是女人啊~
都说温柔乡是英雄冢，其实名利乡才是。美人是英雄欲兼顾的鱼或熊掌。二哥不听三弟劝，有一点命运的味道。姜大卫一副惫懒模样，狄龙气度不凡，两人难道没演过小鱼儿和花无缺？当以为自己志气未变时，曾经的远大前程已变成了狭隘格局。
1，米雪在本片扮演一个妓女。2，李修贤是太平军守门的武将。3，本片可以叫《翻滚吧，刺马》，好几个长镜头的刻意在地上翻滚，最夸张的是李修贤，滚的我看不下去了。4，狄龙的肌肉实在太帅，演技也好。5，姜大卫明显的鸡胸，太瘦。没看见他赤裸上身过。6，女主井莉，身材好，77年拍的《多情剑客无情剑》扮演武林第一美人林仙儿。7，真实案件是唐朝到近代史第一个刺客案，真相扑朔迷离。官方2个说法，本片采用是民间说法。8，陈观泰在《义胆群英》中顶替伤病的狄龙，表现非常好，近期参演了《师父》。9，武术指导是当时金牌武指唐佳和刘家良10，1990年，张彻的2个弟子翻拍了《刺马》，吴宇森《喋血街头》午马《西环的故事》。11，两江总督历任：曾国藩（湘军）-马新贻（慈溪委派）-曾国藩（湘军），所以有湘军下手之说，是个权力的游戏。
别的都不说了，就说说演员吧：天啊，两大男主那可真是闭月羞花，沉鱼落雁啊，那气质，那魅力，还真想不出现在的青年男演员有几个能拿得出手？一个玉树临风，英俊潇洒，一个狂放不羁，豪情万丈，使人难舍难弃，欲罢不能，哎，不说了，我一个大男人都快花痴了...还有女主，那叫一个中国味儿啊...
果然是前辈，暴力美学已经初见雏型。人物中刀中剑后用高速摄影表现身体痛苦扭曲，像跳舞一样。全片充斥着大量的现在槽鄙视的变焦距推拉镜头，用来改变景别，烘托气氛，很有时代特点。真是会调教演员，狄龙在《倾国倾城》中那么懦弱，在这里就真的有几分阴唳，姜大卫看上去有点老，要看他们最青春的样子，《新独臂刀》比较好。里面大量的武戏看上去很假，比如一倒地就自动在地面上不停的滚，还有打斗时的音效，就像一个个小炸弹爆了。
刺马案这种奇事，历史上穿凿附会的东西很多，要出彩实在很难。狄龙的反派倒是不错，狄龙和陈观泰都偏弱，张文祥也搞来几乎只有一个表情，就是咧着嘴笑。最后的刺马和剜心段落过于拖沓，大大丧失了力度。此外要说看点，几乎都在狄龙和井莉的戏份上。
7/10。导演太偏爱张汶祥了，先拍衙门匾牌再摇到内堂门外两排侍卫，奠定完庄严的环境气氛才亮相关键人物：仰拍张汶祥面对法官轻蔑的笑，其对兄弟隐情的明察秋毫没金城武杀嫂那么思想幼稚，其余二人均脸谱化甚至不及单骑顺走银两的嫂子有个性，武打场面发力点配合全景到特写的变焦缺乏动作速度和紧凑感。
客观说，陈可辛的翻拍是超越前作的。其实我真的一直认为张彻的武侠不太经得住时间的考验，太生硬，人物单薄，而且过于迷恋男性肌肉和血浆
放在今天看也不失为一个好剧本。张彻难得将男女感情拍得这么好。狄龙的马新贻可能是他演过的最有深度的角色，前期白衣翩翩的公子到后期欲望写在脸上的野心家都演绎得非常好。马和张若不是狄姜来演的话肯定不会有这么多遐想，其实片中三弟明显对大哥比较疏离，张是个聪明人，其城府不输马，只是他没有马那样的权力欲。最后一班小人在马的灵前弹冠相庆，无疑是对所谓英雄与权力的最大嘲讽。
20100412：自然是有老片子的瑕疵和不习惯，但姜大卫真是绝了！原来周杰伦长得真的好像他啊……// 20171128：7年后重看，评分没变，但想把所有星都给狄龙，给他不再毫无自觉的美和突破自我的演技。佳人难再得。
狄龙姜大卫是何奇俊悄啊阴功！
狄龙倍儿起范儿 大卫式淫笑也很正
全片始终从略高于狄龙视线的角度拍摄他的面部特写，所以片中马新贻多是垂首抬眼看人，更显阴狠之气。狄龙的造型突破了张彻电影素以黑白分割人物正邪、处境的惯例，其刚出场时一派正面小生打扮，但细端详下，化妆师已刻意将其双眉画得斜飞入鬓，更添一折纸扇耍帅，已然与《保镖》中的白衣形象有了区别。
二十年后老姜又演了龙哥演过的马新贻。张老师这部运镜叙事很好看，而且男女之情欲也不差。龙哥的颜值身段造型演技还有和小姜双人舞时各种爱的假摔值（张）百万颗五星！有位说看这部截了800张图，当年看投名状完完全全理解不了徐静蕾李连杰，然而龙哥一出场我就秒懂了。1.15@国立アーカブ大屏幕龙龙肉体真美好。这张老师让死者在坡上多滚一会的动作安排全场笑疯了