年末颁奖季的电影大致无外乎分为这几类:
一类有强烈的作者意识和个人表达,它们往往容易能在鼓励剑走偏锋的欧洲影坛独树一帜,却很难在有更高关注度的大众类奖项中获得提名;
还有一类根据当年热议话题投其所好,又或者把历史上具有重大启迪意义、能反映社会现实的题材搬上银幕,不管写实还是夸张,总能成为当季大热;
最后一类比较特别,它们从题材上看不够新鲜,叙述视角上甚至也中规中矩,但却总能在颁奖季捞点儿什么。
这类影片能在竞争激烈的颁奖季脱颖而出,一个关键要素取决于主演。
相较前两类,最后一类电影往往更吃主演的演技,它们存在的最大意义,就是帮演员拿下一个极具分量的影帝/后。改编自BBC同名剧集的新片《不可饶恕》,就是这样一部完全为凸显桑德拉·布洛克个人实力的作品。
有关她的表演水准,看过《地心引力》的人一定心里有数,这样一部放置于太空的大面积独角戏,桑德拉不但能单吃下来,还能依靠扎实的演技俘获人心,业务能力自是不必多说。
到了《不可饶恕》这部近乎按1:1还原英剧的翻拍片,桑德拉对角色的火候拿捏依旧不减当年,一个“简单的表现人物内心苦楚的长镜头,从面无表情到因痛苦引发的剧烈面部肌肉变形、再到观察行人反应的努力克制,尔后再度恢复平静……
30秒左右的戏连贯下来一气呵成、层次分明,让人看到桑德拉恐怖的驾驭力。坦率地讲,如此水准倘若还无法拿到一个影后着实有些说不过去。
正如观众所言,桑德拉将角色的悲伤和盘托出,但又不局限于过分的戏剧化,靠的全是她“克制而高级”的表达。
与桑德拉精湛演技形成鲜明对比的,恐怕就是题材上的中庸。
故事主要讲一个因枪杀警长并为此获刑20年的女人,假释后尝试与失散多年的亲人团聚。
即便没看过影片的人,了解完这段故事梗概后相信也能很快拼凑出故事的大致走向:一个被剥夺了身份的女人重返社会,一贫如洗的她为了和亲人团聚仍不放弃任何机会,最终战胜重重阻拦如愿以偿。
大致上没错,但假如按照这样的主流套路来拍,影片多半只能沦为不痛不痒的心灵鸡汤。比如你绝对想象不到,所谓的“杀警黑历史”其实是影片抛出的一颗烟雾弹,真实情况是:
单亲姐妹因为父亲自杀的关系,被政府上门送温暖要求托管,面临失去住所的风险。桑德拉饰演的姐姐Ruth必须拼尽全力和执法机关对峙,甚至都到了准备动刀动枪的地步。然而阴差阳错,彼时只有5岁的妹妹开枪打死了破门而入的警长,为了保护妹妹,Ruth一人扛下了全部罪责。
影片有关过去的闪回全部是支离破碎的,正如同Ruth出狱后遭遇的惨淡人生一般——
出狱后因为顶着谋杀犯恶名,让她很难找到体面的工作,好不容易有了落脚处以为可以重新开始,结果又被小人透漏风声扒光过去,导致她被大家疏而远之。
讲到这里,影片就绝对不单纯是在讲一个罪犯的自我救赎那么简单,同样也反映了主流社会对待有前科罪犯存在的集体偏见,和伴生的暴力问题。
不过从另外的角度来看,隐忍负重未必是最合理的选择,因为那往往意味着真相的掩盖和随之而来的二次伤害。果然,随后的剧情应验了这一点,不过却以非常狗血的方式展开:
当初被枪杀的警长的两个儿子,大哥因为对父亲的死一直念念不忘,所以在Ruth出狱后一直监视其出行,打算伺机报复。原本并不打算卷进旋涡的弟弟,在亲眼目睹哥哥上过自己的妻子后,决定对Ruth发起丧心病狂的复仇。
虽然从结果来看,被弟弟绑架的人质并不是Ruth想要找的妹妹,但当两方人马因为这样的理由聚集到一块时,多少还是令人有些感慨命运的戏谑和无常。
弟弟拔枪对准人质的那一刻,真相便开始瓦解,因为显然,无论是被他要挟的对象,还是那些被过去改变人生轨迹的人,此刻都在为别人的错误买单。
Ruth因为司法系统的“唯证据论”和“程序正义”,失去了替自己辩护的机会,从而引发后续的蝴蝶效应,给自己和旁人带来不必逆的伤害。那么,不可饶恕的根源在她吗?当然不是,因为Ruth本质上是清白的。
但反过来讲,出于好心隐瞒真相真的ok吗?似乎也不尽然。因为当Ruth选择把真相烂在心底的那一天,她就已经事实上成为了这场悲剧的缔造者。
所以,不可饶恕的其实终究还是无知。倘若Ruth能尽早把真实经过告知法院,她或许就不必经历后续的无妄之灾,自然也不会逼得警长的小孩对一个无辜人质痛下杀手;
不可饶恕的同样还有站在道德制高点疯狂输出的主流社会,倘若他们能耐心去了解事件背后复杂的来龙去脉,Ruth的狱后生活说不定也不会那么悲惨。
影片曾多次把矛头指向美国的制度漏洞。
由于背负命案,Ruth为获得探视妹妹的权利,不得不经历一系列复杂的法律程序,这些程序建立的初衷是为了保护妹妹有获得新生的权利,但亦无情剥夺了Ruth作为直系亲属的探视权。
之于Ruth的特殊经历,法律和大众有没有网开一面呢?
没有。
程序只是冰冷地将其拒之门外,将Ruth和一般类刑事罪犯一视同仁,让她只能在渺茫的重逢概率中饱受煎熬。
特警卫队将解救出来的人质归还领养家庭时(人质恰好是Ruth妹妹所在领养家庭的成员),Ruth终于见到了日夜牵挂的妹妹,二人的拥抱,将领养家庭此前有关妹妹不记得和Ruth有一起生活的言论悉数瓦解。
血浓于水的羁绊,让机械的司法程序变得无足轻重,让旁人的眼光变得无关紧要,这是人之所以为人的理由。
至于那些狗血的反转和戏剧冲突,倒也不必过分纠结真伪,生活远比它展现的更加狗血。看看Ruth为家人的牺牲和担当,再看看日前被炒得火辣的王姓男子离婚纠纷事件,你很难说谁比谁更真实不是吗?
戏如人生人生如戏,冤假错案面前,或许,应该给执着而笨拙的爱多一点信心。
撰文 | Zed
策划 | 轻年力量
一、传统价值观阶层,以警长的两个儿子为代表,俗称红脖子阶层。他们是白人,但是文化程度不高,一般是警察或蓝领工人。他们重视家庭,尊重传统。对于侵害他们家人,损害他们幸福的人会睚眦必报,对于他们认为的不公平,喜欢自己动手直接了当的报复。
二、白左阶层,以妹妹的妹妹一家为代表。一般是城市中产阶层。有文化有教养,重视教育,喜欢讲道理。但是他们永远固守自己的政治正确,对于他们认为是不正确的东西,他们绝对不会接受,这也使他们崇尚的人道主义有时有些虚伪。
三、少数族裔阶层,以律师的黑人太太为代表。内心的自卑往往用表面的强势去掩盖。对一切白人犯的事都用种族主义的眼光去看待,并先入为主地一律认定不公,“警察杀手,如果换成黑人,就是死刑了”。BLM运动就是在这种心理中催生的。
先撇开故事不谈。
Sandra Bullock的角色,很生动的演绎了受刑后;再次步入社会的无奈感。看到最后才明白,为什么假释官对她说教时候的不耐烦,原来有弦外之音。
犯罪者;当然要遭受法律的制裁。
受害者家属;当然亦有不饶恕加害者的理由。
路人;或许感同身受,但对服刑后释放出来的自然人加以施暴或言语侵犯,这就有失法律的公允与道德的规范。
且不论剧中主角犯罪原因为何,若不以先入为主的角度看待,或许就能如同电影台词的那句话一样:“We all do things we probably shouldn’t, but get back on track, right?”
周末看的这部片子。花时间看一部好电影享受一次emotional ride(quote from bb)好开心。
预感到会是比较沉重的一个故事,做了心理准备,但知道真相的一刻还是被震撼到了,片尾的拥抱看哭了,两个人没有台词只靠肢体动作和面部表情表达出时隔20年第一次见面的样子非常动人。
演技和故事都像是85分的答卷一样,没有什么大的瑕疵,女主真实细腻的表演让人信服,配角也演的很动人。住廉价集体宿舍洗澡被人催,回来发现有人翻自己包,二话不说抓起来就打,而且之后再出门都背着自己的黄色大包。
桑抓大美女,片里已经非常素颜落魄的打扮了,看着还是很漂亮。见领养父母那里穿了一件暗花丝质白衬衫,为了掩盖被人打青的眼眶脸上打了一点点遮瑕,出场就觉得变了一个人似的,无法遮掩的美丽。
ruth在做木工的地方和警察帅儿子对话,提到自己父母都不在了,说“life goes on”。其实不管是ruth还是警察的家人,都没有从那场悲剧中move on。ruth日复一日地写信,想找到自己的妹妹;领养家庭的父母也试图保护妹妹,不让她接触这些mess;警察一家没了顶梁柱经济困难,母亲重病,哥哥三十多岁还是无业游民而且还乱搞弟弟的老婆(此处情节调剂了本片的沉重)。
生活还要继续,只不过是我们对自己的安慰。
片尾ruth劝说警察儿子“life doesn't go on”,二十年的监狱生活让她出狱后整个与社会脱节,对身边的人充满警戒和防备;走到哪里都被提醒“copkiller”,一不小心还被同事暴打;遇到一个会给她带甜甜圈的贴心男士却是和自己一样的前科犯。
曾经犯下错误的人和被活着的人,要如何学会与愤怒共处,如何不被悲伤淹没,找到自己的人生。
一些观影时的胡思乱想:
真有墙里封小鞋子保平安这种习俗吗,好creepy
和妈妈一起看电影,妈妈问:警察的两个儿子是一家的吗 怎么看起来这么不像
领养家庭的父母知道当年事故的真相吗?如果知道了会怎样
为什么警察家里的妈妈躺在床上对帅儿子看起来态度那么不好
松饼看起来好好吃,草莓+奶油+糖浆热量炸弹,上一次在北京吃到好吃松饼还是在雪芙舒芙蕾,后来西单店和中关村店都生意不好倒闭了,好可惜啊
ruth在冷冻鱼厂刚刚上岗,处理的第一条鱼就照着别人的样子切了大半个鱼头下来,当时心里想的是“啊?这样好浪费啊,不用培训一下从哪里开始切能卖出最多的鱼肉吗”以及“切下来的鱼头可以用来干吗”,一生节俭的中国人…
女主为什么不肯腾出房间,父母遭遇了什么,剧里面都不重要。
重要的是,蹲了二十年的女主,竟然是白莲花。
杀警察的居然是懵懂无知还没有记忆的妹妹。
警察的儿子回来报仇,居然绑架错了,既然儿子会幡然醒悟,没有下手,那么为什么让他最后还要绑架错人?
女主最后还要隐瞒一次真相,她根本没说被绑架的不是她妹妹。你装啥白莲花?
要真的深刻,你女主就老老实实的杀人,老老实实的改造,看看周围的人会不会原谅你,哦你是白莲花,所有人都是对你误会,这深刻什么?旁观者都会觉得大家对女主苛刻了,谁能感同身受女主周边人感觉到的威胁?只会有一种错觉,这些坏人都是被冤枉的?
刚刚发完短评长评一写完就登陆信息失效,豆瓣这点真服气。你损失不大的话绝不弄你,你写的越长越搞你心态。
《不可饶恕》是桑德拉·布洛克与网飞最新的合作之作。电影跟随Ruth的视角,窥探她结束20年监狱生活后的真实生活一角,关于如何重新融入滞后的社会,关于如何重新联络失联的妹妹。电影改编自2009年BBC迷你剧《不可饶恕》,围绕现实社会亘古的议题——对与错,善与恶,以及家庭牺牲展开。电影中有很多冲击性强的元素,但其中最发人深思的莫过于《不可饶恕》的结局,相信很多人看到结局时,也和鄙人一样,激动之心溢于言表,深深的感叹命运造化弄人,却又常怀悲悯之心。
警告:前方涉及剧透!未观影人员迅速撤离!!!
结尾发生了什么?
Ruth赶去John家中,希望可以探明自己是否可以依法前去参观Katie的钢琴演奏。但John的妻子Liz要求她立即离开她家。上演了两个女人之间激烈的冲突,表现极具张力,真相在两个女人的言语拉扯下呼之欲出,Ruth压抑已久的情绪得以在口角中爆发,一直小心翼翼维护的弦在见Katie前崩断,嘶哑,清脆。真相倾斜而出,年幼的Katie射杀了警察,而Ruth选择用自己填补岁月的空洞。
Liz提出载Ruth去参加演奏会,但当他们到达那里时,Ruth接到了Steve的电话,以挟持并意欲伤害Katie为由,威胁她到另一地点见他。于是,Ruth与Liz前去,Ruth单刀赴会,Liz则等候在外,并告知了警方。进去后,Ruth发现Steve错绑了Emily。
Ruth为放松Steve的警惕,请求Steve的原谅,开始提到他父亲,提到他去世前有提到过他,他是一个好警察,为已经发生的一切深感歉意。Steve在重提父亲后,内心陷入挣扎,溃不成军,瘫倒在地,Emily和Ruth得以离开。Emily先于Ruth离开,之后有很长一段时间的留白,Ruth并未急于离开房间,她俯视着Steve,她深知离开最亲之人的痛苦,这痛苦于她,于Steve,20年间,不曾散去。这留白是给Steve的,也是给她自己的,于是她再一次迈出,转身只留黑白交替,明暗相接,再无论20年间的是非对错。而另一侧,Katie同家人赶到,查看Emily伤势。侧目,回眸,相视,此刻言语尽显苍白,Katie的主动相拥,无疑是给予Ruth最好的答案,一切不甘、无奈、痛楚,皆消散,但惟独没有悔恨。
结局反转
电影从一开始就让观众深信Ruth是杀害Mac的凶手,所以我们全程一直抱着疑惑,希望窥探Ruth的动机,于是随着情节的渐进,到临近尾声时,一切都开始说得通了。年幼的Katie听到Ruth在电话里对着Mac嘶吼,为了保护姐姐,她开枪了,而Ruth又为了保护妹妹,一己承担了罪责。
不知你是否注意到,在片头的Liz一家中,LIz问男孩们,是谁对斜坡动了手脚,Ryan说是他做的,但Liz深知一定是两个男孩一起做的,所以她惩罚了两个人,而此处实则是《不可饶恕》的点睛之处。
手足之情,就是甘愿为彼此承担罪责,Liz一家中,她惩罚了两个男孩。Ruth和LKatie其实也是一样的,虽然Ruth顶替妹妹进了监狱,但其实Katie也同样煎熬,因为这意味着在她度过的二十个年头中,都缺失了挚爱姐姐的陪伴,同时也饱受零星记忆的噩梦侵蚀。
在Katie和Emily间,我们也能看到这种感情。Emily误打误撞读了Ruth写给Katie的信,于是便由她代替,承担起了知悉Ruth故事的代价,一份深沉却无以名状的爱,以及之后的误认,误绑,就像有些能量产生碰撞之后不会消失,而是以另一种形式传递下去,直到所有能量一次次不断对冲,不断释放,后方归于无。同样地,Steve和Keith兄弟之间也是如此,起初,Keith是那个一心复仇的人,他备受父亲离世,母亲病重的折磨,他痛恨所谓的“生活还要继续”的鬼话,他的生活从父亲去世那一刻起就停止了,又从何拾起。于是,在时间与事件的双重推进下,Steve接过了他的仇恨,这也意味着他的兄弟将亲手摧毁自己所建立的表面平和的生活,一步步迈向仇恨的漩涡。对Keith来说,他现在不仅失去了父亲,也失去了兄弟。
如果你洞见了手足兄弟间交互的情感,以及Liz一家在第一幕中的预示,那之后的起承转折便了然于胸。结尾完全转变了观众对于Ruth的看法,她从一个犯了错,做了坏事的人,变为那个为拯救妹妹而默默牺牲的人,从小的养育之情,与其说是妹妹,其实更似孩子。她是那个可以为了孩子人生放弃自己生活的母亲。
我相信很多人都会好奇,为什么Ruth不说出真相呢,Katie当时只是一个小孩子,即使犯罪也断不至于如成年人般重判。我们不是从法人士,个中细节不宜讨论,但罪责委实是会跟着人一辈子的,而非单单轻重问题,可以明确的是,影片中即使Katie不构成任何犯罪,她杀了某人这个事实依然是她所要夜夜面对的事实,真相会带着梦魇夜夜归来,侵肆。哪怕是有一丝的可能,Katie不会被人称为警察杀手,她可以过个正常人的一生,那纵使刀山火海,Ruth也义不容辞,因为那是她希望给Katie的人生,无论代价是什么。
Ruth的第二次机会
Ruth出狱后,一直尝试重新回到正常的生活模式中,但不断有新的阻碍出现,打破她赖以维系的平静。Ruth出狱后的生活其实正是现实生活的写照,因为很多被关押过的人最后又回到了监狱中,因为他们很难重新适应社会了,要么是体制原因使他们摆脱过去行为的后果,要么是他们积习难改,注定重蹈覆辙。
在与《不可饶恕》导演Nora Fingscheidt的采访中了解到,为电影调研取材,她们曾去往监狱探查真实狱中生活。她的团队接触了一些现在服刑和已经出狱的女子们,以为建立一个更贴近生活的Ruth。很明显,调研颇有成效,这也就是为什么Ruth的故事给人很强的真实感,并如此真实地调动了我们的情感。无论是非,出狱后的犯人确实难回到以往的宁日中去。
Fingscheidt在第二次采访中补充了一点,也是她希望观众能记起的影片中的一句台词:
当Katie认出她,并拥抱她的时候,Ruth得到了她人生中的第二次机会。诚然,正如导演所说,并非所有人都有幸拥有第二次机会,亦或是得到宽恕。也许观众能从影片中知晓的就是,某个人的处境要远比你所看到的要复杂得多,我们可以尝试去倾听,并学会宽恕。当然,并不是说所有罪犯都值得原谅,尤其是当犯罪衍生出了无数备受苦难的受害者时,因为很多犯罪本身就不配得到宽恕。电影只是希望我们不要只凭表象就下定义,而是可以驻足倾听,更深地去了解一个人,一件事。
结局是否圆满?
《不可饶恕》选择以一种平静的方式为故事画上了句号,平静下汹涌着的是明天,是希望。Katie和Ruth之间没有对白,也无需言语,她们彼此的表情就是最好的台词。一些观众可能不满于此,想要更有画面感,场面更大的结局,但见微知著,一切尽在不言之中。正是这细微的情绪展现,才尽显真实。与恢弘的大场景来说,生活处处是琐碎,是细微,无时不充斥着这些微末的情绪,才构成了我们。我们安静地活着,安静地爱,正如Katie和Ruth一般,相见便知,相拥便了。
最简单最直白的,往往才是最真实的。省略苍白的词藻,尽情爱彼此吧!
码字不易,阁下若欢喜,点赞+关注+评论,就是我的最大动力!
一切只为最贴近原片的解析,送给同爱电影的你,下次某某某影评下见~
丽贝卡·豪尔、诺拉·芬沙伊德和赵婷是这两年让我非常震撼的三名女性导演,她们的发展轨迹也截然不同,后者是大制片人最喜欢的,前者兼备杰出制片人的眼光,本片的导演则是我最期待的真正意义上的硬核导演,在这部预算相对宽裕、卡司朴素且给力、题材中规中矩的影片中,她完美的控制力展现得近乎溢出,那种极具击打感的节奏、调度和用镜头咬住每一个角色攫取他们的气息、压榨他们的情绪,步步紧逼直到最后,真就一个爽字了得
姐姐对妹妹的爱,比很多真正做人父母的,都要深厚。就这么顶缸蹲20年,不是真正的爱,做不出来的。你看看另外那对儿兄弟做得事儿,鲜明对比。这件事儿里,没有人有错,就是一个彻头彻尾的悲剧。唯一应负责任的,就是枪支自由化。演得真好,看得我泪流满面。
墙中鞋,奶油饼,大衣甜甜圈, life goes on 之罪,更生人不易;Sandra Bullock 演技有点厉害,“惩罚者”和“金并”都好友善
桑爪很赞啊,最后那个大力又克制的涌抱太难了。后半段她的几次情绪起伏都给我整哭了,执着地怀着期待,却被内心的痛苦压抑,无能为力的人生好无助啊,还好一切努力都值得,虽然let it go很难,但日子总要继续。结尾哭抽了。当然大神的配乐也有加持。
金像人赶紧塞她手里!马上!立刻!
全片感情基调是隐忍、克制的,天气也是阴沉的,却在结尾处迎来爆发。妹妹在阳光里一步步走向姐姐,没有只言片语,就只是抱着她,一如小时候抱着如妈妈般存在的姐姐。此刻泪崩~
罪犯身份和犯罪前科只是外壳,诺拉的镜头里包裹着更为炎凉的世态:阶层固化本身就注定了这些“蝼蚁之辈”永生打着无法撼动的“原罪”烙印,注定无法被主流社会所接纳或救赎。在这场以命相抵的博弈中,所谓“饶恕”只是美国富人阶层向下投以怜悯一瞥的自我感动,和底层人永远无法实现“生活还要继续”的自我和解。他们带着无法被摘除的标签在夹缝里苟延残喘,左冲右突最后也只是在鬼打墙里撞得头破血流。在一个对人评级愈加脸谱化、扁平化、数据化的系统中,没有时间等他们解释,更没有路径供他们翻盘。那些发生在幼年时惶恐不安的黑色梦魇,如同被演奏出来的阴沉而哀伤的乐章,最终抵达的依然是血脉和基因中早就铺设好的危险命途。
这种冲奥片感觉十年前就已经不拍了……虽然主题是几个家庭的彼此救赎吧,但是处理得这么温吞碎片也是……闪回也是太多,最后的结局更是收尾很硬,没有她的上部作品让我觉得有力道了。
8.1 节奏和压迫感恰如其分。第一部被桑德拉演技震撼到的片子。到了最后并没有心绞痛,如钢琴奏完的余韵,脑子给了泪腺反应然后留下了释然的眼泪。
越来越喜欢这种安安静静讲一个故事,情绪很真实,不需要任何过渡的渲染,而就是安静的,真实的讲一个故事。很感人
剧本特好,演绎特好。她低沉的接受又挣扎,多么需要那一个慰藉的拥抱。
非常扎心的现实题材,桑婆这是奔着拿奖去的啊。
桑德拉布洛克的演技哀伤 沉稳 克制 是高级的
Sandra上手挑战更为严肃与不“讨喜”的角色,精神值得赞扬- -只可惜整个故事被锐化成了一个为了大飙戏特意精心搭建的「演技桥段」大集合,所有角色好像在等待一声令下,就让嘶吼与痛哭迅速就位(Viola忍了又忍,表示老娘这次不约)。它关于如何勇敢,如何继续下去;如何守护,又如何救赎;Ruth的遭遇和心路历程固然感动,但落点却很八点档。许多角色(比如Blake、Emily)都没有得到太多有效的使用,所以让故事变得更加形单影只。Nora在《系统破坏者》即使也有“呈现过度”的分歧,但却完美地捕捉和写实一个具体议题;这次选择的改编材料,不仅将优势完全抛离,还加重了那种情绪展示的拙劣;真的各方面可惜了。
原来是翻拍电视剧,只有桑婆的表演可看,但这个本子实在没啥值得接的……几条支线写得支离破碎,有困难要拍,没有困难制造困难也要拍。
接这个电影,桑德拉布洛克就是奔着表演奖去的。里面那个黑人警察说得挺好,你要活在当下,不能活在20年前。里面有问题的人,都是活在过去的缘故。但是,又哪能这么容易走出来啊。
沉得住气,每一个铺陈的点都有回声,没有刻板形象也没有功能性人物,每一个人都是复杂又弧线完整的。casting也做得好啊,妹妹的养母,近年也是老演“妈妈”类角色,但是一个很高级的妈妈,最难忘是《拒绝再战》里的母亲形象了……桑德拉布洛克不用说,开场那张又丧又拗的脸,可以入备明年最佳女主了吧。
Hans Zimmer配樂,難怪啊
1.《不可饶恕 The Unforgivable》改编自2009年的英剧《不可饶恕 Unforgiven》;2.继《美好的世界》《浊水漂流》后又看到一部以出监狱情节做为开头的电影;3.旧的怨恨难以消解,新的仇恨因此衍生,失去亲人的他选择夺取她亲人的性命来报仇雪恨……谅解两个字看似简单,但要做到却时常并非易事;4.为了制造悬念,反复闪回过往但并未直接揭露事件来龙去脉,直到后面方才透露隐藏的事实真相;……
几种关系之间的力很巧妙,虽然刻意但都有效,也没刻意得过界。演技确实太稳了。