20世纪少年最终章我们的旗帜

             一


  从前有座山，山上有个庙，庙里有个小和尚，他每天爬很长很长的山路，来到这个很大很大的神庙，雕塑佛像，画壁画，在梁木和柱子上刻最精致的花纹，把最美丽的宝石镶嵌在墙上和佛像上……这个小和尚每天都赋予这座神庙美好，神庙很大很大，小和尚每天都不紧不慢地工作着，等到这个神庙完工的一刻，世界就毁灭了。


  很多年以后，人类因为一种病毒而死得差不多了，剩下的人们生活在巨大的墙壁围成的小区域内，他们没有娱乐，连吃的都没有，有时候在老式收音机断断续续的噪声中会听到歌声，那是很难听很难听的歌声，但是不知为何能让人想到平常的生活。这歌声断断续续，人们就拿纸记下来每次听到的歌词，他们认为，等到全部的歌词都被记下来的那一天，他们就会获得自由。


  这两个故事都是寓言，前者讲的是人类文明，后者讲的是摇滚乐。摇滚乐是人类文明这座神庙中的一颗珠宝，摇滚乐能让人获得自由，摇滚乐回答一些终极的问题，摇滚乐关系到存在的本质问题。


  《20世纪少年》的绝对主角就是摇滚乐，摇滚乐是一切的起因，又是所有问题的解决方式。


  中国为什么成为一个令我失望的国家？是因为他们的年轻人都不喜欢摇滚乐。为什么说林少将反毛起义成功的话，会让中国成为一个更好的国家？是因为他是中国最早搞摇滚乐的人。假如伦敦奥运会真的对我们这个国家有什么帮助的话，最大的帮助就是或许可以让一些人喜欢上摇滚乐。


  摇滚乐是所有艺术门类当中最战斗的音乐，它天生就是为战斗而生的。摇滚乐是所有艺术门类当中最年轻的音乐，它天生就是年轻人的音乐。年轻人也天生应该是战斗的民族，像赛亚人一样。


  贾樟柯老师曾经很奇怪，青年还分普通青年，文艺青年和二逼青年？我认为所有的青年都应该是文艺青年才正常。贾樟柯老师太高看现在的青年人了。中国人一般都是还没年轻呢就早就老掉了。


  我心目中的年轻人是这样的，他们讨厌任何东西，尤其是那些老东西；他们对自己绝对自信，明白什么是美好，明白自己想要什么，并且拼命也要得到；他们永远精力旺盛，想干什么三天三夜不睡觉，不想干什么三天三夜不醒；他们对所有东西都很认真，假的就是假的，坏的就是坏的，不喜欢就是不喜欢；他们信奉爱与和平。如果有这样的人，我愿意跟他们一起玩，做他们的朋友。


  这样的年轻人总是让我想起来上世纪的六，七十年代，摇滚乐，反战游行，嬉皮士运动，伍德斯托克音乐节，一个又一个奇迹让那些老东西们又气又怕。那是人类的年轻时代，人类曾经年轻过，真好。如果我在那个时候，我愿意跟他们一起战斗。


  摇滚乐改变世界，真的只是一场梦吗？如果是，很多人都在做着这样梦。希望有一天，你也加入我们。


  或许在很久很久以前的一天，摇滚乐真的改变了世界。或许摇滚乐一直在改变世界。就像《20世纪少年》的开头，学校广播第一次播放摇滚乐，人们该吃饭还是吃饭，该打闹还是打闹，该看女生裙子还是看女生裙子，但是天台上一个想要自杀的人活了下来，最后成了世界的救世主和魔王。


  你也不能说没有这种可能呀。


  最后一个寓言是伯格曼说的，伯格曼讲过一个教堂被暴风雨毁掉的故事，第二天所有人从四面八方走来，有艺术家，建筑师，工人，贵族，教士，他们日以夜继把教堂重新建好，然后离开，没有人知道他们的名字，没有人知道究竟是谁建了这座教堂。


  我愿意成为这种建造教堂的人。


                                     二


  其实东亚这些国家真的很想，中国的奥运，世博之路，在60,70早就被日本重复过了，不同的是日本因此真的强大了起来，而中国的傻逼哄哄就像他们五千年的历史一样，从来都不会中断。


  我觉得差距还是从童年就开始的。比如说，我们的普通人家的孩子没有人有阿波罗登月的童年记忆。这个人类历史上最伟大的时刻之一，不知道催生了多少美好的想象。科学家成为孩子心目中英雄的时机并不是很多，而我们都给错过了。


  万国博览会也比较不同。据说上海世博会一开始没有人去，所以当局给上海及其周边城市免费发放门票，这才创造出壮观的排队长龙。在《20世纪少年》里面，我被小孩子憧憬万博的场景感动了，那个没有互联网的时代，他们仅凭一个导游手册就开始计划每天的行程。


  小孩子为什么喜欢万博？因为他们听说那是一座未来的都市群，以后我们人类就会生活在那样的环境之中。“人类的进步与调和”。没有去成万博的人在涂鸦中预言万博一定会重演，他将成为神来毁灭这个世界。漫画中最重要的场景除了秘密基地就是万博会场，这是孩子的战争，健次，来玩吧。健次，向大家承认你的错误吧。健次，那首歌真好听，再给我唱一次吧。未来世界的万博会场，巨大的太阳塔下面，人类在这里得到了进步和调和。


  太阳塔代表着一个现代的日本，飞翔起来的日本；而中国馆说明我们还要背负着鲜血和古老的尸骸爬行很长很长一段时间。


                                          三


  《20世纪少年》和《monster》一样，把最骇人的一句包袱留在最后，我一直在想，胜田间是谁？而没有去想，这个故事的逻辑成立不成立。


  人类长大的过程，就是人性泯灭的过程，是天性为了适应这个社会被改造的过程，这种改造包括，认识到生命的珍贵，理解他人，以及爱。小孩子从来不善良，他们残忍，冲动，小孩子的世界是残酷的，我不明白等他们长大了为什么忘了这些。


  漫画中最骇人的一幕是在虚拟世界里，一个戴面具的小孩摘掉面具，竟然是一个成年人的头。这不是故意来吓你的，而是制作这个虚拟世界的人找不到有这个小孩脸孔的照片，只好用他成年人的样子了。他是个没有面孔的小孩。我们想想我们的各种同学，真的很多是没有脸的。


  第一个“朋友”冒充秘密基地的成员，竟然没有人能够发觉 ，因为这里边有谁没谁他们都忘记了。第二个“朋友”明明活着，但是大家谣传他死了，他在人们的记忆里就真的死了。你也许会觉得这是漫画里的牵强附会，但是我认为现实中就是这样的人。


  很多孩子就是在这种充满敌意的孤独中长大的，像《机器猫》里的大雄，别人不跟我玩，我就玩一个比你们更厉害的，我借用现代科技，玩一个把整个世界都颠覆一番的游戏，几乎所有《机器猫》的故事都是这个套路。大雄是服部，是胜间田，是每一个孤独的孩子最伟大的梦想，来玩吧，来和我一起玩吧，你当正义的朋友我当邪恶也行哦，还是不跟我玩，那我们自己玩，玩的比你们都厉害，可不要后悔哦。



  来当我的朋友吧，朋友，我是“朋友”。


  电影版的结尾大概只是为了把漫画没说清楚的说清楚，破掉“幽灵说”的误读。但是这种伪善真的有点恶心。小孩子的道歉无非是出于恐惧之类的东西。大人所希望看到的是属于大人，是强加在小孩子身上的。而大人骨子里也是不会后悔的。人类后悔的尽头从来都不是那么足，要不然还能直到现在都发明不了时间机器？

去年去电影院看3章的首映的时候有一段情节始终弄不明白,今天去看见店里面有租的了,借回来仔细研究下.
顺便BS下那些只会关注表象的,从很肤浅的角度去评论这部电影的人,确实这系列电影有很多不完美的地方.但也应该多关注一些别人下的苦功夫.换作是中国,无非也就是请满屏幕的解放军大哥跑来跑去嘛

　本周大作

　《20世纪少年：第三部 我们的旗帜》

　20th Century Boys The Last Chapter Our Flag

　导演：堤幸彦　版本：DVDRip　推荐指数：★★★

“朋友”统治了世界，人类将要面临灭顶之灾时，贤知和阿区如约归来并打败了“朋友”，对方的真实面目也宣告破解。《20世纪少年》就此收尾，这里再提漫画改编的好坏与否已显得多余。就电影来说，第三部依然延续了前两部的薄弱点，影片始终无法消除那些不和谐因素———由于太过追求漫画真人化，剧中人物的言行动机和身份设定总让人觉得有些跳脱，对漫画迷以外的人群难以产生强大的带入效应。这可能是“日本制造”的通病，但对于《20世纪少年》却是致命的，它会让电影变得无法叫人信服。

虽说日本人的科幻理念很好，但落实到科幻片上面，却经常会制造噩梦。好在《20世纪少年》的卖点不在于推崇技术而在于情怀，如果你连这点都读不出来，那么这个系列将会是拖沓冗长的折磨。如果已经适应了热血神乃的造型，对披头散发的两位老男人也有所感情，顺便赏几眼老中青三代国民级女优的集体现身，那看完第三部不会是件太痛苦的事情。

为了应对原作烂尾的批评声音同时保持一定的新鲜悬念，第三部对压轴的朋友真面目进行了较大改动，十分钟穿越结尾有点算得上力挽狂澜。那温柔一笔不仅压制了前面演唱会的大场面，更是带出了电影的核心主题：少年时代的朋友、摇滚乐对内心的改变，如果我们都能坦然相待、真心面对，有些事情肯定不会变得那么糟糕。同处于世博会到来的年代，面对毁掉的理想和梦想，20世纪少年们是不是早已遗忘了当初的美好时光。

如果需要一个象征性总结，《20世纪少年》系列在票房上是成功了，然而比起人们期待中的票房奇迹，它只能算是及格线上的产品。尽管也有观众对选角的神似表达了赞许，然而细心之下毛病多多，如何解决这些麻烦则远在堤幸彦的能力之外。【新京报】

　■ 前作回顾

　第一部 电影讲述了东京血腥之夜前的故事，在便利店做事的贤知沦为一凡夫，不知不觉中他被卷入了“朋友”设下的巨大圈套。第一部出现时面对了无数质疑声音，还好电影严格按照漫画人物进行选角，众多小人物可谓熠熠生辉。电影照搬了漫画的双线叙事，来回切换，结果童年故事被肢解得相当破碎，导致漫画迷有所不满。

　第二部 2015年“朋友”和友民党控制了一切，神乃要找出2000年夜晚的真相，同时《新预言书》出现。如果第一部还算尽职尽责的话，第二部就充分暴露了堤幸彦的想掌控而不能———线索纷乱，找不到头绪。再者上一部的人物退居次要位置，整部电影无人压场，而励志和热血的主题也没有表现。使电影有点滑稽搞笑又有点说不出味道。

http://www.douban.com/note/63879000/

http://epaper.bjnews.com.cn/images/2010-03/19/C16/c16319c.pdf

无论如何，20世纪少年的三步曲加上21世纪少年已经完结了。总体来讲，是部不错的电影吧。

但我作为漫画迷，自然不希望电影版的剧情和原著有多大的出入。第一部的高还原度给了我惊喜，无论在剧情、分镜、对白和选角上。但到了第二部，第三部结局了，这份心情就便变了味。

在看电影版第一部出来之前，我就一直在想，到底导演要怎么去拍“朋友”复活之后的身份问题，以及“朋友乐园”的虚拟世界和现实世界的互动呢？

结果是白担心了，编剧很有弧度地绕了过去。也绕过了这些应该发光的剧情。有人说终于等到了一个清楚的结局，而电影版就是为了给这些人一个交待。“朋友”最后的身份一直存迷，是漫画里营造张力的要素。

在人物刻画方面，那是投诉最多的。

1.神乃，不用说了吧...从第二部就开始了。而且她的普通话，为什么对方会听得懂啊！

2.丸尾，漫画里他差点就自爆了，但他这次最多充当衔接剧情。

3.十三号的剧情还可以，但高须对“朋友”的付出，以及“朋友”受害者的代表——敷岛教授的女儿呢？

4.漫画里最后立地成佛万丈目胤舟先生却在电影版里成了鼻涕虫。

5.“基地”里的反物质炸弹...好像没有出现过吧，那么“朋友”要用机器人毁灭世界吗？

嗯，至此我才终于把这部融合了热血科学冒险巨大机器人心理宗教教团音乐摇滚嬉皮精神正义伙伴征服世界的小孩子闹剧看到了结局。
连载超过7年，我记得03年梦总上3000在介绍青年漫时以不无怨念的语气介绍它的时候说：对于还没看过《20世纪少年》的人只有一句话可说:“你们是幸运的。”对于不小心看了《20世纪少年》的人只能说：“着急也没用，陪你一起慢慢等吧。”
这话当真说到点子上了。


第二部开场便是新宿街常盘庄。（可惜常盘庄的喜欢捶打章鱼老女人房东没有出场，否则不知道饰演雪次的常盘贵子该作何感想~）熟悉的各路角色纷纷出场，小泉的表情好到位，中国帮讲话全都是港腔……藤木直人出场让我很惊喜，他来演的软脚虾警探也是非常可爱啊，可惜戏份删减太多了，定清藤子漫画家搭档神马的演员都非常神似还是春波夫演歌者最像的啦！
看到失吹丈的时候我不禁又哑然失笑，从福星小子到功夫旋风儿，日本漫画家的从不吝惜对雪白的丈的敬意。嗯，对铁血男儿的敬意。就如雪次口中说出的台词：与其看空泛的恋爱故事，我更想看到为了保卫地球和平的男子汉的奋战。其实整部20世纪里都充满向漫画典故致敬的味道，不用说童年随处可见的老漫画，常盘庄本身就是最好的例证，常盘贵子则无非只是个点缀，几个出场的漫画家身上藤子手冢之类的影子，还不用说电影版里已经删除了的软脚虾警探银河铁道999的扮相。
其实最想说的还是贤知这个主角，其实怎么看都是一个相当没用的主角吧，绝对不是最强，比起暗线的阿区大起大落的经历和绝好身手无疑显得平凡是吧，还中途失踪了15年（电影整整一集），追究那时他的行踪居然也只是失去记忆四处流浪，起先还有些热血愤青像，等到再出现时就完全吊儿郎当一身痞气了，最重要的是居然还给做为大魔王的“朋友”下跪道歉，这是作为正义伙伴绝对不会做的事情对吧。但其实这倒霉孩子从始至终身上都贯彻着一种嬉皮精神，音乐摇滚爱和和平。物化文明埋葬了田园牧歌，这是与格子间一样的小超市的规整生活格格不入的生活方式，一种对于自然天性的回归。从他在校园里放起20th Century Boys的摇滚乐拿着扫帚在楼道屋顶嚎叫，第二次出场时典型嬉皮士扮相，还有那句名言：别勉强自己，如果觉得自己生命有危险的话，就立刻逃跑，千万不能死。一首唱着咖喱的香味和回家的路的歌叫人们忘记恐惧聚集起来，这是暴力革命都做不到的，他做到的是凝聚人的心灵。所以到最后他成为了一种阿甘式的精神象征，一种崇尚自由和平和自然的豁达天性。而不是教宗领袖。
gutalala sutalala~~


还有不得不说的是，对于看过这部漫画的人来说能看见从它在纸质漫画载体到如此到位的呈现银屏上的感觉真好，这又是一个完善商业运作的最好例证，对于国人来说未尝不是可以借鉴的路诶。
每集都会出现在标题右上角的：“本格科学冒险映画”看着也好是让人心生羡慕啊。