第三对夫妻的噩梦——jade,是整部剧中最可悲的女性角色。
jade有现代的一面:性自由,敢爱敢恨,飞叶子,双性恋,能三人行,惹怒老娘就杀人放火。
同时也有宿命的另一面:自卑,讨好,懦弱,极度依赖。
jade不是完全渴望物质的人。从她在搬去泰勒夫妇家之前,住暴力男友的小公寓,在内衣店工作可以看出来,她更多是冲着“依赖”和“照顾”的,“因爱出走为爱跟随”的意思,如果真是冲着物质,她能找到更适合的人。
讽刺的是,虽然是因为想要被照顾才在一起,可是生活中,jade反而是更善于照顾别人的那个。不停打扫做饭鼓励对方,永远察眼观色照顾别人的感受。甚至在捅死前男友的时候还把他家打扫了一遍。
泰勒夫妇刚和jade一起住的时候也感慨,没有人不喜欢这个女孩。但为什么,jade却表现出极度的对“照顾”的饥渴?
因为没被真正爱过,缺失太多。
jade从小是孤儿,频繁更换寄养家庭,不管是养父母还是其它人的要求,有意无意中她被塑造为一种人畜无害类型:乖巧,懂事,温柔。
她按照别人的要求做到了这些,可这些渴望她“好的那部分”的人,并没给她安全感,或者说,并没有按照她想要的方式满足她的安全感——把她当作婴儿去治愈,真诚相待,哪怕只是一段时间
他们各种原因离开jade,伤害到jade,她开始怀疑,愤怒,又继续渴望,奔向下一段关系、新的家庭,轮番几次希望和失望,她极端一面被唤醒、被加强,彻底陷入仇恨,残忍暴戾,杀人放火。
jade太想要家,想要父母的替代品。这些男人女人和jade做爱同居分手互殴,来来去去,但是从没走进她心里真正拥抱她,教她如何摆脱心里的小女孩。
如果泰勒能够看清jade怕什么,好好和她聊聊,她应该不会愤怒到想杀掉身边所有人吧?
泰勒如果能对jade说 “我不会离开你的,我永远爱你,你不要怕,你长大了,放走心里的小女孩吧,你已经长大了,你不要讨好任何人,你自己也可以的。”
jade肯定会笑着拥抱她吧。
爱应该带着救赎的底色,看到一个人怕什么,才能够真的爱她。
但,我希望你什么也不怕,恣意潇洒。
《致命女人》迎来了大结局。
相比于《权游》第8季开分9.7分,逐渐降到6.1分,《致命女人》则十分坚挺,始终保持在9.3分。
很多电视剧前2集非常精彩,着实吸引了人们的注意,然而高开低走,越到后面越编不下去,最终烂尾。
《致命女人》大结局之前我也担心会烂尾,事实证明这种担心是没有必要的。
《致命女人》不但没有烂尾,反而是全程高能,从头到尾都发挥很稳定,后半部分质量丝毫没有下降,尤其是结局可以用“完美”来形容。
导演、编剧在确保你不会猜到剧情走向的前提下,又没有强行反转,一切都很符合逻辑,从而使得结局出乎意料,但又在情理之中。
《致命女人》从第一集开播就被网友奉为“神剧”,最后也没有崩掉,保住了神剧的称号。
在这个神剧烂尾非常普遍的年代,《致命女人》能够高开高走、结局和开头同样精彩,非常难能可贵。
真正优秀的电影/电视剧是不怕剧透的,《致命女人》就是这样一部作品。
因为就算你能猜到结局,你也猜不到过程。
即便你知道谁会死,你也不知道Ta是怎么死的。
这部剧从第一集就给人留下了三个故事都有人死的悬念,但是“谁会死”并不是唯一的看点,整部剧的看点还有很多。
比如贝丝·安的经历,就是从单纯天真变得独立自强的过程。
萨蒙妮的经历,则代表着一部分成功女性的生活。
泰勒和伊莱的生活,则是对开放婚姻的探讨。
三个故事,三种人生,每一个都让人回味无穷。
在第9集,贝丝终于对罗伯彻底死心,决定离开他。
结果罗伯的秘书克莱尔将她女儿死亡的真相告诉了她,导致贝丝打消了离开罗伯的念头。
罗伯一直都知道女儿之所以会跑出去,是因为克莱尔没有关院子的门,然而他却至始至终都怪在贝丝头上,导致贝丝几年后都无法从自责的阴影走出来。
贝丝得知真相后,又把打包好的行李放了回去,不走了。
对于罗伯这样的绝世大渣男,她才不会那么轻易地放过他,她要复仇。
贝丝前9集都还比较迷茫,如今思路终于变得清晰起来,一招干掉两个渣男的计谋太赞了,不仅不用亲自动手,而且还不会被警方逮捕,上演了一场“完美犯罪”。
这确实不能怪贝丝心狠手辣,实在是罗伯太渣了。
贝丝在施展计划之前还最后问了他一次有没有对她隐瞒什么,但是罗伯打死都不承认。
你若无情,就休怪我无义。
在第10集开头,罗伯刚刚为贝丝买下这栋房子的时候,叫她展示一下他最爱的那个笑容。
贝丝实施计划的那天,故意把没上膛的手枪给罗伯,然后给了他那个他最爱的笑容,作为他长期欺骗自己、间接害死女儿、多年残害无数女性的惩罚。
当然,罗伯是人渣,但是他的孩子是无辜的。
最终贝丝、艾普尔,两个受害者选择一起生活,共同抚养女儿。
艾普尔如愿以偿做了歌手;
而贝丝也如愿以偿做了母亲。
她们两个都是被渣男欺骗了很长时间的受害者,最终凭借智慧和拼搏逃出了泥淖,这个结局也算是不幸中的万幸了。
同时这个故事也告诉我们:狗改不了吃屎。
当初得知罗伯出轨后,贝丝还在想是不是自己做得不够好,是不是对他再好一点他就会改过自新。
他出轨是因为他渣,和你对他好不好有什么关系?
真正的好男人,不会因为妻子对他不够好而出轨;
反过来说,渣男遇到再好的妻子还是会出轨。
佟丽娅、张雨绮长那么好看,老公还不是出轨了。
所以说啊,发现他出轨就赶紧走,他不珍惜你有的是人珍惜你,不分还留着过年吗?
让你失望过一次的人,不要再给他机会让你失望第二次。
所以第4对住进这栋房子的夫妻,女方一发现男方出轨,直接选择了开枪,决不给他第二次机会。直奔主题,干净利落。
或者向萨蒙妮学习,一发现丈夫出轨就立马和他对峙,而不是像贝丝那样不愿说出来,怕说出来会影响两个人的婚姻。
既然他都没考虑过出轨会影响你们的婚姻,你又何必考虑揭穿他会不会影响婚姻呢?
虽然这是一部喜剧片,但是整部剧还是充满了反转。
比如第1集贝丝和罗伯看起来很和谐,最终却以一场凶杀收场;
第1集萨蒙妮和卡尔看起来矛盾最深,结果两个人越到后面越恩爱。
罗伯平时看起来很和善,那是因为他善于伪装,其实他欺骗了无数少女;
萨蒙妮和卡尔虽然经常吵架,但是夫妻之间吵架再正常不过了。
不怕吵架,怕的是不吵架。因为他们每次吵架都会把内心的想法说出来,这样其实是有利于两个人的感情的。
虽然贝丝、罗伯不像萨蒙妮、卡尔那样常常吵架,但是他俩每次谈话都没有任何进展。
贝丝不愿戳穿罗伯,罗伯也不愿坦诚,后来他俩的矛盾就像滚雪球一样越滚越大,最终到了只有杀死对方才能解决问题的地步。
而萨蒙妮和卡尔对对方都很坦诚,有什么就说什么,所以到最后成了三对夫妻中相处最融洽的。
贝丝、泰勒的故事都是以一场凶杀收场,唯独萨蒙妮和卡尔是以一支舞蹈谢幕。
另外两边都在杀人,只有他俩最温馨。
而且导演、编剧很体贴,没有为了统一三个故事的基调而强行给萨蒙妮、卡尔也安排一场凶杀,而是让萨蒙妮和卡尔以温柔的方式地告别。
没有怨恨,没有愤怒,有的只是温馨而幸福的最后的陪伴。
第1集和第10集两次安眠药前后形成呼应,上一次萨蒙妮因为卡尔没有吃完一瓶安眠药而生气,这一次她却希望卡尔不要用吃安眠药的方式自杀。
平时毒舌、刻薄、苛刻,其实是刀子嘴豆腐心。
邻居们得知卡尔身患艾滋病后都避而不及,平时看起来最不待见他的萨蒙妮却愿意陪伴他到最后一刻。
只有在生死这样的大事面前,你才能看清一个人的真实面目。
而萨蒙妮的真实面目,就是剽悍的外壳下包裹着一颗温柔的心。
尽管除了卡尔之外萨蒙妮还有汤米,有保罗,还有很多很多小鲜肉,但他们都只是情人,她这辈子唯一爱过的人仍然还是卡尔。
而汤米最终成为画家在此之前也有所暗示:他在日记本里画了萨蒙妮的画像。
罗伯被枪杀,卡尔安乐死,只有泰勒和伊莱这一对幸免于难。
洁德的出现并不完全是坏事,因为正是这件事让泰勒明白伊莱才是她唯一的真爱;
而伊莱也终于愿意正视自己的错误,为当年叫泰勒买这栋房子的行为道歉。
正是因为困难的出现,他们才会共同克服困难,然后在克服困难的过程中得到成长。
说到这里不得不说导演还是很聪明,早在第6集结尾就给了一个伊莱一边吃药一边写作的镜头。
画面一转,伊莱的经纪人出席了葬礼。
你以为死的是伊莱,结果最后反转了:死的是洁德。
而且经纪人出席洁德的葬礼也解释得通,因为洁德给伊莱写作提供了灵感,经纪人觉得她有做编剧的潜力。
除此之外,第6集结尾玛丽朝拉尔夫的坟头吐口水、赫克托出席卡尔的葬礼也能和大结局呼应上。
很多导演喜欢在大结局强行把主角写死来“虐”观众,相比之下《致命女人》的三个故事的结局都比较圆满。
罗伯和拉尔夫死不足惜;
卡尔虽然死了,但有萨蒙妮陪伴他到生命的最后一刻;
本以为伊莱和洁德都死了,结果只有洁德死了,伊莱只是受了伤。
不强行安排凶杀,也不强行把主角写死。
该死的都死了,不该死的都没死,给观众一个圆满的结局,这也是很多观众喜欢这部剧的原因。
要让一部剧变火,不是靠把主角写死来制造话题,关键还在在于把这部剧本身拍好。
《致命女人》的结局不是悲剧,而是很圆满,但这并不影响它被无数人奉为神剧,因为它拍得太好了,凭借口碑宣传就能家喻户晓,不需要靠其它方式来博关注。
第9集播出的时候还上了2个热搜,一个排名第4,一个排名第7,真的火出圈了。
第10集的精彩程度和第9集相比有过之而无不及,尤其是三对夫妻同框的那7分钟尤为惊艳。
三段平行时空在9集之后终于交汇,其震撼程度难以用语言形容。
看过那么多美剧,看过那么多关于平行时空的影视作品,还是头一回看到这种拍法,创意太赞了。
而贝丝、萨蒙妮、泰勒都穿着红色的衣服,也暗示今晚将以血色为主题。
尽管《致命女人》第一季已经完结,好消息是已经续订第二季,不久之后我们就能看到这部神剧的后续发展。
最后,不得不说结尾几位主角说的话太精辟了:
幸福生活并不难遇到,关键在于不要后悔你在一路上所做出的选择。
当不为金钱羁绊,人生便丰富圆满。
少就是多。
一栋房子三个不同年代的女主人贝丝•安、西蒙娜和泰勒,面对丈夫出轨,怎么办?暴打小三、一哭二闹三上吊搞得鸡犬不宁、狠心报复还是快刀斩情丝。
不同年代的女主角,随着剧情发展,作出截然不同的选择。
但她们的选择,远远不止是个人决定这么简单。她们面对的不忠婚姻仅仅是大时代背景之下,社会女性所遇到的千万个问题中其中一个,在被男人背叛的背后,隐藏着整个社会对女性的压抑和歧视。
《致命女人》选择美国最为典型的三个时期,60年代、80年代和2019,横跨美国第二、第三次女权运动,借助婚姻问题来讲述身处其中的女性所面临的社会和人生难题,从细微之处勾画出一部完整美国女性独立意识发展史和平权之路。
对婚姻不忠,贝丝•安面的第一态度和反应是想办法赶走小三,留住不忠的丈夫。
她错将外因当内因,治标不治本,后来果然发现,除了现任小三爱普丽之外,丈夫过往还出轨了无数次,其中甚至包括了自己非常熟悉的丈夫助理。
贝丝•安面对的婚姻困境是典型的丈夫婚内出轨小三,她和罗布的家庭结构和两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板,丈夫不仅是家庭的经济支柱,还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。
一开始的贝丝•安很明显就属于美国当时还未有独立意识的典型女性代表,有着传统的女主内式的婚姻态度和女性态度,生活重心全部围绕着丈夫和家庭而展开,虽然年轻的时候追求过艺术(钢琴),但因为丈夫的一席话就轻易放弃。
这种情况你可以在无数个同样背景的美国电视剧中找到例子,比如这两年爆红的《了不起的麦瑟尔夫人》,同样是精致得像油画的发型和妆容,轮廓分明的服装剪裁(当然了,米琪是住在纽约上西区的犹太人,衣服自然要比贝丝•安更讲究),同样是丈夫婚内出轨。
但在一些细节中,观众还是可以看出这种独立态度是存在在贝丝•安骨子里的,当面对质邻居家暴男就是其中一个非常好的例子。
一开头,六十年代这条线给人的感觉是最沉闷、最没有活力的,既没有2019年三人行的刺激、也没有80年代刘玉玲给人的惊艳感。
但若跳出贝丝•安的个人情况,环看整个美国五六十年代的大环境,你就会发现这条线的未来剧情发展非常值得期待。
因为美国的五六十年代是一个相当活跃和开放的时代。
二战后经济得到高速发展的美国,尤其以东海岸的纽约为首,各种思潮不断交汇碰撞,包括种族运动、反战(越南/朝鲜)思潮、反文化运动等各类民权运动层出不穷。
与此相呼应的,是美国第二波女权主义的诞生和兴起。
早在1949年,法国女权主义者西蒙•波伏娃发表了作品《第二性》被新一代女性奉为经典,书中所提及的“女人并非生来就是女人,而是后天才成为女人的。”对包括美国在内的第二次女权运动起到了巨大的推动作用。
美国女性的独立和平权意识进一步得到长足发展,在政治、经济、商业、甚至文化领域上谋求更平等的待遇,其中不乏一些具有影响力的女性平权运动家(如简•雅各布)、文学家(如哈珀·李,著有《杀死一只知更鸟》获1961年普利策奖)、政治活动家葛罗莉亚•玛丽•斯坦能(Gloria Marie Steinem)(70年代创办的《Ms.》杂志在女权主义运动中竖起旗帜)……
更别提1964年获得普利策奖的贝蒂·弗里丹,她所写的《女性的奥秘》一经出版便引起巨大的社会反响:
她将家庭比喻为“舒适的集中营”,描绘了女性面临的“无形的困扰”,号召妇女冲破家庭的束缚走向社会,结束对女性的性别歧视。
罗布及其对妻子的标准要求,就是贝丝•安所面临的“无形困扰”。
这个年代的女性其实是非常有活力的,不仅知道自己的个人价值,还有勇气走到街头去争取自己的权利,她们和开始时的贝丝•安完全不一样,更像是小三爱普丽那样:不管文化程度如何,都坚持个人经济独立,勇气尝试新事物和走到社会活动中去,敢于追求被社会认为是不稳定或不现实的梦想(歌手),而且非常主动地争取机会。
相比起爱情,她们把事业和个人价值的实现放在更高的位置。
所以,在爱普丽的引导之下,贝丝•安慢慢走向一个令人非常惊喜的方向,独立意识逐渐苏醒的她,意识到身为一个女性,其实有着更多的生活选择,在不知不觉间,她的生活重心也慢慢地向其他地方倾斜,而不是一昧地围绕着丈夫,重新燃起对钢琴的热爱、放弃和丈夫看棒球赛而去选择支持爱普丽的演唱首秀就是其中一个例子。
贝丝•安对丈夫态度的缓慢转变,就是她独立人格慢慢形成的过程。
和贝丝•安一开始竭力维护婚姻稳定不同,发现自己被骗婚的西蒙娜,选择了和年仅18岁的汤米发展忘年恋,而这已经是她第三次婚姻。
但同时,她又与丈夫卡尔保持着远超夫妻关系的友情。
没有任何一个女演员比刘玉玲更适合演西蒙娜这个角色,正如卡尔所说的,从走路的姿势可以看出,她知道自己的魅力四射。
相较于五六十年代的活力四射,美国八十年代显得有些惨淡和倒退。
在六十年代第二波女权主义运动的影响之下,美国女性的地位有了进一步的提升,包括1981年迎来了美国历史第一位最高法院女性大法官,桑德拉•戴•奥康纳。但在文化和生活的各个方面,仍然面临着非常严重的隐形歧视。
在美国经济衰退的大背景下,保守派借机攻击说女权主义者们所提出的自由议题应该为美国经济倒退和社会道德败坏负责。
与此同时,八十年代还是艾滋病爆发的十年,这其中不仅仅是一个疾病的发现和对抗的过程,还参杂了LGBTQ的权利运动。女性平权团体因为与性少数群体站在同一阵线,进一步受到保守反同势力的抵制。
与此同时,原来占主流的“平等性女权主义”也遭受到新概念“区分性女权主义”的围剿。
后者认为男性和女性不仅在生理上有差异,在思维模式上了存在着不同,认为不应该用同一种标准来看待男女性,因为两者本来就不同,“平等性女权主义”只会让女性向既有的男权靠拢,而不利于女性自身特性的探索。
“区分性女权主义”这个观点本身是没有问题的,也受到当时相当多的科学研究理论和实验支持。但它有一个致命的危险就是,它极容易被传统保守派加以利用和扭曲,从而阻挠男女平等的最终实现。
所以,剧里西蒙娜和卡尔之间爱情靠边、友情至上的剧情,并非只是腐女对“基友”/“基蜜”肥皂剧的不切实际幻想,而是对当时现实社会的一种集中反映,为了追求平等权利,女性团体与LGBTQ团体站在了同一阵线上。
尤其是当剧情发展到卡尔患上艾滋病之后,刘玉扮演的西蒙娜所表现出来的无限度精神和实力支持,让观众又心痛又心酸。
一对一关系中的嫉妒来得直接、强烈且“有理”,害怕被取代,害怕对方移情别恋;开放性关系中的嫉妒则显得有些尴尬,既然都已经允许第三者的加入,承认嫉妒不就是自己打脸?
说嫉妒是2019年泰勒、伊莱和洁德的三人行剧情主线,一点儿都不为过。
性社会学家Jillian Deri所写的《爱的折射》里就详细分析了开放性关系中经常容易存在的妒忌问题,通过大量例子和数据,探讨了一对一关系和开放性关系中妒忌情绪的不同形式。
在前者,妒忌多表现为一方害怕被取代,对方移情别恋,在后者,身处三角甚至多角关系的个体更倾向于担心自己关系质量的下降。
嫉妒在开放性关系中,存在一个悖论。
书中指出,嫉妒并不是一种天然性情绪,而社会习俗长年熏陶和影响的结果。
在一对一关系中,如果出现第三者,你(在习俗上)应该感到嫉妒,而在开放性关系中,与此相关联的社会规则告诉你不应该感到嫉妒。
在新旧习俗的交叉影响下,这种新型关系产生了一个新的矛盾,第三者的出既让你(实际)感到嫉妒,但同时又容易让你接受这件事,因为并没有习俗去进一步强化你这种嫉妒。
这种关系和情绪的不对称,必然就会造成行为失控,泰勒和伊莱的决裂,就是最好的证明。
开放性关系在1970年美国开始被广泛讨论,经美国近年统计,约有5%左右的人口曾经或正在有过开放式关系,如果没有社会和文化压力,愿意尝试开放式关系的比例将会提高8倍左右,男性比例远高于女性。
新型伴侣关系的多样性正在变得越来越丰富的同时,也带来了现行婚姻制度局限性的质疑。现代人对婚姻态度的转变,就是开放性关系讨论的一个延伸。
传统(专偶)婚姻制度地位的下降,是和社会经济结构的转变、个体尤其是女性的经济能力不断提升紧密相关的。
随着女性社会地位和经济能力的不断提高,男性作为家庭唯一的经济收入支柱的地位不再像以往那样牢固,随着家庭经济结构的改变,两性地位也随之出现变化。
与此同时,以往作为支撑社会稳定的家庭不再是社会的基本单元,随着全球化经济、尤其是第三产业、互联网经济的发展,每个人都拥有创造独立且持久的经济来源的机会,这一新的经济现象也让传统的婚姻制度的经济基石岌岌可危。
泰勒身在传统的律师行业,收入稳定,伊莱是编剧,经济不稳定但一旦剧本成功就会短暂性带来大笔收入,作为外来的洁德则完全无收入来源,三人的经济状况也成为了这段三人行关系的基础和各方态度转变的关键。
泰勒作为家庭收入的稳定来源,习惯照顾整个家庭,对有惰性和曾经有毒瘾的伊莱也是像小孩一般照顾和容忍,但适当也需要放松,所以才和基本没有经济挂勾的洁德发展成为了恋人;伊莱因为毒瘾重犯和突如其来的剧本成功带来大笔收入,对过往泰勒的强势有了一个过激的反应,而洁德在这里就起来推波助澜的作用。
泰勒、伊莱和洁德三人遇到的问题最根本性的起因就是现代经济关系发展在社会道德上产生的一个新命题:当个人不再需要结盟(比如结婚)来保证生活质量的时候,人与人之间的关系该如何向前推进?
从60年代围绕着丈夫生活,到80年代牵手LGBTQ群体,到2019年开放性关系的探讨,《致命女人》三段看似狗血的剧情其实向我们巧妙展示了美国女性的独立发展之路,自我价值的挖掘、支持社会少数群体的权利争取、追求与男性比肩的经济能力,最终追求的是无差别的男女平等之路。
个人公众号:DramaMatters
最后一篇更新...本文有点长...第四篇关于60s&当代的一些补充...辛苦要拉到后面看的小伙伴们了!😳
CBS的“Why Women Kill”(中文名《致命女人》)已播出三集,讲述生活在不同时代的三个女人的故事,他们分别在60年代、80年代、当代住在同一个豪宅里。三个女人在家庭、友情、爱情遇到了不一样的挑战。
本片戏服设计师Janie Bryant曾为“Mad Men”(《广告狂人》)设计60年代戏服,并因此获艾美奖。
一部剧就能赏尽三个时代时尚,让我们能一起感谢下厉害的“Desperate Housewives”(中文名《绝望主妇》)编剧Marc Cherry吧。
1963年,Beth Ann和老公Rob搬进位于加利福尼亚州的Pasadena豪宅里生活。
Beth Ann出场是标准的60年代优秀家庭主妇,承袭着50年代女性装扮,经常穿简约的衬衫裙。唯一的生活目标就是照顾好老公。她的着装色板多为米色、灰色、浅橄榄绿色,经典的两串式珍珠项链;因为要做很多家务,所以她经常系着围裙。
发现老公出轨后,Beth Ann希望从情敌April那里找到挽回老公“芳心”的方法。听说老公厌倦了她的朴素、无趣,她决心改变,想用更为鲜艳有生命力的裙子吸引Rob的注意力。Beth Ann的“战袍”是一条Bryant从Western Costume公司找到的古董裙。
Bryant“翻新”了一下这条裙子,在原先裙子的粉色上加了点深粉,使色彩更有层次感;搭配同系粉红色高跟鞋,并用上了鞋夹,营造了一点Roger Vivier的感觉。项链和耳环换成了一套粉色和紫色搭配的花朵设计。这串项链来自洛杉矶的Playclothes Vintage Fashion。
60年代的Beth Ann邻居Sheila的着装出奇亮眼,采用了非常明亮的色系,搭配同色系大珠宝,非常自信;Sheila的大胆用色更加突出了Beth Ann的单调。
1984年贵妇Simone刚刚装修好房子,她和老公举办了一个盛大的Party来庆祝。
Bryant说Simone是她的精神动物,选用了非常狂野的颜色,人造珠宝、夸张的皮草,有那么点“花里胡哨”。Simone是富丽堂皇、极其浮华的。对Simone而言,所有的事情都跟钱有关,垫肩越大,越有钱。她的目标是保证一切事情都是最美好的,要让外界认为“我的生活是完美的”。
Simone是钟情于“高级时装”的角色,Yves Saint Laurent,Christian Lacroix, Givenchy, Bill Blass和Geoffrey Beene都是她的大爱。
初看Simone的造型有点Tina Chow的感觉。
但是对珠宝的爱好则是效仿Elizabeth Taylor,钻石、绿宝石、蓝宝石、红宝石,越闪亮越好。
也让人想起来Joan Collins。
第一集中,Simone在自己的别墅里办Party,穿着一件Bryant自己设计的黑色刺绣裙,镶着很多钻石,侧边高开叉,大垫肩,前部一字领,性感的V型背部设计,可是舞会上最闪亮的明星。
之后,Simone穿了一件Peplum装饰套装,是来自CBS Costume Shop的古董衣。
Simone知道老公Karl是Gay以后,穿着一件粉色丝绸长袍躺在客厅沙发上,抬着酒杯,周边围了“一些我最爱的东西(高跟鞋和皮草)”。这些东西都是Bryant自己的私人收藏,其中那件赤狐毛大衣,是Bryant从Neiman Marcus购置的80年代孤品。
同时,剧中用Vintage弹力连体服重现了80年代火热的有氧运动课。
2019年,一个装修工被女律师Taylor叫到家里,要去“Face Time”一下合同问题。这位女律师Taylor和老公Eli过着开放式的婚姻生活。
Taylor是名成功的律师,实力养家能手,但繁重的工作也给她带来了压力和烦躁。Taylor选择用大金属饰品来装饰自己套装,既表达强势、专业又体现个性。Bryant对Taylor的定位在于“融合了男子气概和女性气质”。
Taylor的饰品主要来自Lionette和Peggy L,她有很多Jimmy Chou和Valentino鞋子,手袋来自苏格兰品牌Strathberry(梅根王妃也背过这个牌子),还有一个Celine手袋。纯纯的有品位的、现代女强人形象。
One more thing, 前三集中还体现了三个时代的漂亮睡衣:60年代典型尼龙材质,80年代的丝质精致睡裙,现代的款式(很难说当代的特色…)。
前三集美服已经赏心悦目,后面的剧集真心让人期待呢!!!
马上就要大结局了,作为2019年让人最欣喜的一部美剧,一定会更用心做些补充。
2019年,Tyler把自己貌美的女性lover带回了家。Jade的加入让她的开放式婚姻遇到了前所未有的挑战。Jade打扫房间,烹饪美食,让吃惯了外卖的Tyler和Eli感受到了“妻子的照顾”。Jade的扮演者是Alexandra Daddario,看看她ins上的发布,我想说:“这个妞我爱定了!”剧中Jade也有一只叫做“Teacup”的狗狗;都是爱狗的人,倍感亲切呢。
掌握下面几个要点,扮演时髦的L.A.女孩很轻松!
No.1 瘦子
L.A.可是地球上盛产瘦子最多的地区之一。L.A.女孩们崇尚运动,追求健康饮食。身高1米7的Jade拥有L.A.标准的瘦子体质。Alexandra Daddario可是名副其实的健身狂人。
No.2 蕾丝
Eli第一次见Jade,她穿着一条有蕾丝、荷叶边的白色裙子,外披着长款蕾丝外衣,戴着一顶浅灰色宽檐帽,还拥有一对清澈的蓝眼睛,灿烂地笑着打招呼。Eli被电得完全动不了。
和Eli的经纪人吃饭的时候,Jade再次利用这件精致的长款蕾丝外衣内搭一条橘色长裙和驼色高跟凉鞋。
No.3 针织上衣
Jade对针织上衣可是情有独钟。针织和蕾丝让她看起来温柔极了,尤其对比爱穿皮衣的强势Tylor。外表柔弱、看起来需要被人保护的她打断前男友的腿时,应该震惊了Tylor和Eli,“可咸可甜”的姑娘最好命(😂)!
No.4 牛仔裤
简单的背心或者吊带衣搭配蓝色牛仔裤,偶尔需要一条漂亮的皮腰带,不多不少,刚刚好!
No.5 碎花连衣裙
目前播出的剧集中,Jade穿过两条碎花雪纺材质连衣裙。
第一条在第五集中惊鸿一现,面料比较纤薄,小黄花紫色底,斜襟设计,腰部有腰带,领部和裙边都有荷叶边。
第二条出现在第八集,蓝底白花,袖子有做褶皱处理。两条碎花连衣裙各有千秋,one-piece要穿好可是有讲究的。
No.6 白色系
Jade有很多白色系的衣服。最妙的是白色和蕾丝搭配,十分迷人。图中白色裙子是第七集中和Tyler、Eli一起出发去参加开放式婚姻咨询时穿的,泡泡袖非常可爱。
以上都是L.A.女孩扮靓手法,学会了吗?😄😄😄
直到第八集Jade杀掉Duke,我们才终于醒悟,这妞儿可危险得很!原来我们都被外表骗到了!谁能想到这个穿着甜美的女娃娃,貌似Eli剧本里的女主角Eva充满“有趣的复杂”。
对了,Jade经常“不好好穿衣服”,你有get到吗?
另外,都说衣服叠穿很好看,大家有木有尝试过叠加项链和手链!Jade的饰品都是当代比较流行的细链子。大号戒指也会选用比较女性的图案。
得知自己的老公出轨后,Beth Ann在好邻居Sheila的点拨下,借着一杯红酒给的勇气,要去“吓跑”第三者April。结果这位April小姐看起来非常友好。Beth Ann真心“下不去手”。但是她想到一个好办法:和April小姐做朋友,找到Rob出轨的原因,挽回Rob的心。看惯国产剧的我们一直以为April小姐是拥有年轻美好外表、但心机叵测的绿茶,一开始就知道面前的Sheila就是Beth Ann,打算顺水推舟,找机会让Beth Ann出局…
然而并没有…到第8集,这位拥有芭比娃娃样貌的April仍不是一个坏女人!
April出场时穿着Jansen's Diner餐厅浅蓝色服务员,脸上充满热情友好的笑容。
我们知道故事发生在1963年,这个时期的时尚还留有50年代的影子。Beth Ann是多年没有买新衣服的朴素家庭主妇,而April是有工作、有梦想的、天真的年轻女孩,怎么表现两位完全不同的人物性格呢?
首先是颜色的选择,April会更倾向有生命力的浅绿、浅黄、浅紫、淡蓝或者橘色。
其次,April会在选裙子的时候,会花心思研究印花,经常加点钉珠、亮片;对了,细腰带和蝴蝶结可不能少,年轻就是资本,细节决定成败。
E03中,因为Rob要加班,April只好临时约了Beth Ann一起吃饭。此时April穿着一条胸部有精致白色钉珠的裙子,简单地固定起她的金发,淡黄色充分展现了她的年轻。
E05中,April在Burbank一家俱乐部试唱时穿了更淡一些的黄色Wiggle Dress,装点可爱的小花;试唱完回家的路上,她在裙子外披着嫩黄色针织外衣,搭配同色系手套。
E07中,April去Beth Ann家找Rob。她的连衣裙也是50年代-60年代初期比较典型的款式。紫色条纹排列非常有趣,上衣部分竖排,裙子部分横排,腰部线条设计得更细,装饰可爱的蝴蝶结,搭配同色系手套。此时戴着的圆盒帽是那些年最流行的单品,1962年才被Roy Halston Forwick设计出来,当时的总统夫人Jacqueline Kennedy经常戴的哦。
April最为惊艳的造型是第一次在俱乐部正式登台的演出礼服,钉满了亮片,浅浅的蓝绿色混搭着绿松石色钉珠,腰间有细细的蝴蝶结腰带,戴着长长的透明水晶耳环和发饰。整体造型炫丽有气势,符合舞台表演;同时又显现出年轻女孩的天真烂漫。当她用慵懒的爵士嗓音唱起”Whatever will be, will be”,大有Doris Day的神韵。
我似乎明白了Rob为什么会被这位年轻姑娘吸引,又有哪个男人可以抵制住这样灿烂的“邻家女孩”呢。在女人们专注于做“好妻子”的时代,April追求着自己做歌手的梦想,她是不一样的。她的这股子“闯劲儿”,不仅吸引到Rob,连情敌Beth Ann都被其打动了。
她去找Rob时穿的橄榄绿连衣裙有规则的圆形花朵印花,是非常五十年代的风格。
60年代勇敢追求梦想的年轻人,穿裤子可是一种自由精神的表达方式。
E04中的Vintage Levis最让我超级心动。独特的蓝色/褐色/黄色竖条纹,搭配浅蓝色无袖衬衣,不要太时髦。
April另外一套裤装出现在E07洗衣房场景中。宝石蓝裤子搭配无袖小花图案短上衣,头发在脑后扎成马尾,用丝巾装饰,浅紫色眼影巨美!
到目前为止,April已经穿过3套60年代流行的尼龙睡衣了,最爱紫色这套!
Janie Bryant出版了《The fashion file》来介绍她在《广告狂人》(“Mad Men”)中的设计,也很期待更多有关“Why Women Kill”的服装设计解读。好剧一起看!哈哈!
在第一篇里就知道富婆Simone的衣柜塞满奢侈品。E05中为了避开老公和小男友他妈,开车跑到老远的地儿,差点被警察以为是妓女而抓起来。Simone怒了:大哥你看清楚,老娘穿的可是Yves Saint Laurent!
Nolan Miller在曾经的热播剧Dynasty中的服装设计直接影响了80年代时代时尚。Joan Collins扮演的Alexis Colby是Nolan Miller的Dynasty中最为浓墨重彩的一笔。Janie在Why Women Kill中的80年代设计既致敬了Nolan Miller,又展现了很多她自己的创意。
Nolan Miller设计下的Dynasty着装和Janie Bryant设计下的Why Women Kill,哪一个才是你心中的80年代?
在打造80年代着装时,无论是Nolan Miller还是Janie Bryant,都把握了下面几个要点:
1、不管世界有多重,大垫肩撑得起
2、荷叶边打造小精致
3、大胆穿夸张的色彩
4、亮片/钉珠才是精致女人的标配
5、各路金质、宝石、钻石首饰加持
粉粉紫紫是少女专属?花花绿绿是老太太独有?拜托,建立好自己的审美体系,想穿啥就穿啥!加点垫肩,演绎完美的自信女人。Why Women Kill故事发生在L.A.,颜色比Dynasty更鲜艳丰富。
Simone最朴素的两套衣服出现在最后一集。在画廊倒闭后,为了给Karl治病,她卖了很多家中收藏。此时的风格有了很大变化,发型和妆容都比较清淡了。这两套衣服都有垫肩,是本剧Simone比较低调的着装了。
偏爱好莱坞文化的Nolan Miller在Dynasty中将Joan Collins的袖子设计成夸张的蓬蓬造型,视觉上使肩部更突出。Janie也采用了类似的设计元素。
印花遇到垫肩,再柔弱的女人都有了独当一面的气势。Nolan用的印花元素比较少,Janie可就不一样了。
下图是Nolan为Joan设计的印花服装:
Simone最惹人爱的Top3印花(E04-E10)
Piece1 E09中Simone和Karl去俱乐部用餐,Karl感觉周围的人都在盯着他们,Simone得意地说:当然了,我这身可是Givenchy。夸张到极致的袖子,溢满裙身的金色花纹,腰部的褶皱和荷叶边…确实,想不看都不行…
Piece2 E05中Simone为了和Karl争夺画廊的所有权,去画廊帮忙,此时穿着黑白花的超低胸裙子/短上衣套装,搭配黑色纱帽,同时装饰黑色镶钻蝴蝶结金项链,背着贝壳形挎包。
Piece3 E10和Tommy分手时,Simone穿着墨绿色、紫色叶子印花大垫肩短袖裹身裙,只简单戴了黑色系首饰,故意垫高的头发也是80年代特色。
配角的印花也有看头。
Simone的女儿Amy的紫红花绿底的垫肩蛋糕裙很有老妈的风范。
Naomi的印花虽不如Simone的豪华,但也有亮眼表现:第一套中的金质流苏耳环和第二套的珍珠长项链/配套耳环都让人印象深刻。
另外,Janie喜欢在垫肩元素中加入一点点异域风情。
Alexis Colby和Simone的套装上衣都会留出荷叶边。区别在于Alexis的腰围收的很紧,漏斗比例更明显;Simone女性解放意识更强,整体更自然。
收藏一套80年代的亮片/钉珠服装吧,在那些有趣的Party上,它会让你成为最闪亮的女人!
Nolan为Joan设计了很多件亮片/钉珠裙子;Janie也不甘落后:不仅配角中有超多惊艳的亮片装,Simone在E01办Party时穿的那件让人过目不忘,E10中的淡金色长袖钉珠/亮片长裙美翻了!钉珠/亮片从胸前蔓延展开,从膝下开叉,保证穿着者的活动自由(比如翘腿…)。这件礼服已经非常华丽了,正适合目前淡妆的Simone。
另外,我特别喜欢Simone阻止Naomi偷看Tommy日记时穿的连体服:垫肩、紫红色丝缎、斜襟设计,用假腰带突出了腰线,搭配Tommy送的钻石胸针,金色几何大耳环和项链,日常休闲也要美美哒。
和Tommy的第一次约会,用超经典的风衣把自己裹得严严实实,古董丝巾包起头发,大晚上带着白色边框墨镜,手上的钻石和金表光芒闪耀着光芒…后来去操场找Tommy退还钻石胸针时,也是一样的穿着,不过换了一副绿边框墨镜(想要~~~)。
Simone和Karl在商量女儿婚事时穿的超级长蝙蝠袖衣服:金色老虎项链、耳环和腰带巨美。
最后一集和Karl的最后一支探戈,Simone穿的这套红裙,跟当年Nolan Miller为Joan Collins设计的手稿有点像哦…Janie将裙身变成圆裙摆,方便跳舞;腰间多了蝴蝶结。
无论过程多曲折,都过去了:
“你是我最华丽的party”
“你会是我一生的挚爱”
一切似乎如初见般美好!
~E10某片段~
Simone:我要去一下农贸市场。
Karl:穿成这样子去?
Simone:虽然我要去和一群穿的邋里邋遢的人一起购物,但不代表我需要穿的和他们一样邋里邋遢。
时尚是一种态度。不管身处何处,我们都可以用优秀的品味来武装自己。
三条线追下来,80年代的风格最让人惊喜!大胆、浮夸,充满创意!那些既权势又性感的造型已成功圈粉了我!
打小起,Beth Ann就把成为一个完美的家庭主妇作为自己的终极目标,甚至为之放弃了成为钢琴家的梦想。然而天有不测风云,一心一意照顾老公的Beth Ann发现老公出轨了年轻貌美有才华的April。Why Women Kill最惊艳的服装设计是80年代,最精彩的剧情是Beth Ann的60年代婚姻保卫战。
如何打造60年代主妇装?60年代初期的主妇装效仿了50年代:有点保守,裙边至膝盖以下,充满女性柔美;在正式场合会戴起手套;也会穿束腰和衬裙。Beth Ann的衣柜里一半是Shirtwaist Dress(衬衫连衣裙),另一半是漂亮的正式礼服(为数不多的套装)。
Shirtwaist Dress 衬衫连衣裙
不知你可还记得Janie Bryant戏服设计下的另一部剧Mad Men的Betty Draper和50年代热门电视剧I Love Lucy中Lucille Ball扮演的家庭主妇Lucy Ricardo。无论是当年的Betty Draper和Lucille Ball,衬衫连衣裙始终占据那个时代家庭主妇的衣柜半壁天下。
先来回顾一下失去女儿Emily后、还不知老公出轨的Beth Ann,多年留着同一个发型,不做指甲,穿着很暗淡的衬衫连衣裙。
后来为了挽回Rob,Beth Ann重燃斗志,换成新潮的发型,染了漂亮的加油,衣服颜色更符合60年的风格:鲜艳!此时的衬衫式连衣裙色彩偏向清新的马卡龙色,添加简单的条纹、印花、刺绣等元素;两串式珍珠项链和围裙是常规搭配。
最赞的两件shirtwaist dress分别出现在E06和E10。
E06: Rob告诉她,他以后会准时回家里吃饭,“工作上的应酬”(出轨April)已经结束了。欢喜的Beth Ann在家中举办了一个party,邀请了附近的邻居和朋友。在Rob选择置身事外的时候,她勇敢地直面家暴妻子的Mary老公。此时穿的衬衫式连衣裙采用非常50年代特色绿底紫印花,彼得潘领口,搭配金质绿宝石项链、手链和耳环,梳着可爱又优雅的高耸发型。一个穿着优雅的家庭主妇也可以爆发出强大的勇气。
E10:Beth Ann告诉Rob,她买了一把枪,而且装好了子弹。橘色大花飞扬在裙身,衬裙撑开大裙摆,简单搭配珍珠项链、耳环和手链。正如Elvis Presley歌曲《乔装的魔鬼》(Devil In Disguise)的歌词:You look like an angel(你看起来像个天使)。这件不同寻常的shirtwaist dress暗示Beth Ann的转变,她已经想好了如何杀死Rob,并让自己无罪…
正式礼服系列
除了衬衫式连衣裙,主妇们一定会备上几套出席重要场合的礼服。这可是关乎面子的重要事情,主妇的装扮代表着老公的养家能力。相较浅色系的日常妆容,Beth Ann的礼服会更华丽。
Beth Ann的第一套正式场合礼服是陪Rob去他老板家用餐的时候。蓝色锦缎裙子上绣着粉色小花,腰部装饰粉色蝴蝶结,佩戴金质手镯和蓝白色混搭珠子项链;配套白色手套,贵妇标配皮草出场。这套端庄典雅的装扮加上把晚宴氛围活跃起来的小顽皮,Beth Ann似乎拉回了一点Rob的心。
在和April约会时,Janie会特别留意对比二人。相较Beth Ann的克制保守,April是年轻、时髦、有奋斗活力的。所以,Beth Ann在正式场合,一定会按照主妇标准,穿戴好一切;April则更为随意一些。
Beth Ann有两件蓝色元素的裙子,分别出现在她做了重要决定的时候。第一次,得知April怀孕后,Beth Ann决定跟Rob摊牌。然而结尾,Beth Ann欺骗Rob,说她自己得了癌症。此时的无袖连衣群拥有浓烈的蓝色大花,花色由里向外,从深及浅,搭配同色系蓝色三穿式项链和花朵型耳环。蓝色印花突显Beth Ann的阴郁、忐忑心态;同时,也暗示剧情朝着不好的方向发展了。
第二次是Beth Ann决定放弃Rob,收拾好行李,准备回老家去。结果从Rob秘书口中得知当年Emily死亡真相。这件巨貌美的蓝紫色玫瑰印花裙子,搭配蓝色高跟鞋、珍珠手链、项链和耳环,直接扛起了E09中60年代整条线。可见Janie Bryant对它的偏爱。去Rob办公室时提的蓝色行李箱和首饰盒,和服装搭配得天衣无缝。
Beth Ann:蓝紫色玫瑰印花,深邃高贵,像极了曾经给Rob的爱,像极了曾经敦厚善良的我;但是,一度忍让不代表永远柔善可欺,我已做好最后的决定!
在杀死Rob的时候,Beth Ann穿上了她最美的裙子。红粉色密密麻麻的印花,搭配同色项链、耳环、金质手镯。梳着她在正式场合才会用的发型。内搭非常浓密的白色衬裙,故意撑大裙摆(感觉裙摆大小象征着Beth Ann的能量值…),腰间细细一条腰带,涂着红色甲油,散发着一种妖娆又危险的气息。
或许Janie Bryant想用这样一件华丽的礼裙来缅怀那些年把老公和孩子放进全部生活的家庭主妇,或许Beth Ann代表着那个时代的最后一位主妇。她从小的梦想是成为完美主妇;她为了维护自己的主妇地位努力抗争过;最后她用计杀了老公并觉醒成为更强大的独立女人。她是60年代初期家庭主妇们的缩影。70年代,当她把房子钥匙交给Simone的时候,她穿了前卫、自由的裤装,草绿色针织几何图案上衣,搭配大号白色耳环,手指上有大号金质白色珠子装饰的戒指,蓝色眼影显得很狂野。她告诉Simone幸福的窍门是不要为自己做出的选择而感到后悔!
在具有巨大时尚影响力的80s和60s背景下,当代的服装设计倒显得比较平淡了。
划重点:皮衣征服世界
在塑造强势女人的时候,用皮衣总不会错的。
除了之前说过的,E04里的深紫红色机车皮夹克,来自Blanc Noir USA,羊皮材质,真丝缎内衬。最赞之处是用透气又有弹力的功能性面料拼接,兼顾穿着者的行动灵活。
蓝色皮衣只有小小一个镜头,但这样特别的颜色值得强调一下。
最霸气的蛇纹皮风衣出现在E05,搭配厚重感十足的大号银项链和耳环,特别霸气!这对耳环在第九集也用过,“重金属”特适合控制欲极强的Taylor!
意大利奢华品牌The Attico出过类似款式,跟Taylor这件有些相似处。今季里也有另外一件出类拔萃的,使用了相同蛇纹(不是广告…)。
说起风衣,Taylor在发现Eli复吸毒的时候,穿了一件橘色缎面的,内搭了黑色紧身衣裤。最吸睛的还是项链,只有强大的灵魂才能hold住的重型设计。
和Eli经纪人吃饭时穿的黑色连体服不要太符合Taylor人设!一字领、微露出的性感胸部,象征女人的魅力;长裤的设计,又很Man的感觉!雌雄同体,非常摩登!
CBS已经确认预订了Why Women Kill的第二季。新季会用怎样的演员阵容,故事又是怎么曲折,一切都还是谜。无论如何,第一季已让我们过足了瘾。很多小伙伴留言想看Karl的衣柜,我慎重想了一下,Karl或者Rob的suits虽好,但不是Janie Bryant在男装的最好设计,Janie Bryant的男装巅峰还是Mad Men呀!!!
原文贴在小组讨论区。很多人建议放在影评区就贴过来了。内容差不离。
我发现大家都太激动了。激动到用国内的婚姻法去代入美国的,法律不一样啊。甚至有些操作是国内的婚姻法都做不到的,大伙们有点想当然了。我不是法律专业的,基本是根据身边人的实际操作案例总结分析得来的。我在美加两地生活十五年了,每个州每个省都会有差异,这里讲的是总体上的共性。具体的案例还是要找当地的family law律师,这个一定不能怕花钱。
TAYLOR呢是犯了很多错误的,但是从法律角度上讲,她确实没有多少杠杆可用。因为她是配偶中高收入的一方,而且是有固定收入的(就是有regular pay check,有系统可查的)。她要是离婚,是个大悲剧。
首先,不管国内有没有“过错方”这个概念,美加两地没有“过错方净身出户”这个概念的。想都不要想。出轨不影响分财产。所以不管ELI出轨不出轨,他都不会净身出户的。
其次,如果没有特殊的婚前协议,婚姻内累积的财产是对半分的。不仅仅是婚后买的房子,婚后存的款,甚至包括401K这种养老金(有点公积金那种概念,你每次拿工资的时候扣一点存起来,老了以后拿出来用),都是要平分的。这个什么概念呢?就算TAYLOR60岁了,已经和ELI离婚几十年了,一旦TAYLOR想退休了拿养老金出来生活,ELI就可以上法院要求TAYLOR分一半(婚姻存续期间的)给他。
第三,伴侣赡养费。伴侣赡养费是收入高的给收入低的,以保证他或者她的生活质量不下降。所以别老听什么公--众--号讲美加婚姻法保护女性,根本没这回事。婚姻法只保护婚姻里低入的一方,不管你男女的。所以TAYLOR就算离了婚,没有意外也是要养ELI的。除非,ELI主动拒绝,或者ELI再婚了(交女朋友不算),或者TAYLOR能证明ELI有收入而且与TAYLOR差不多。但是吧,ELI这种自由职业者你证明不来的,因为他是没有regular pay check的。你可以说他剧本卖了多少钱,但是举证复杂啊!法庭讲证据的。
第四,也是最特殊的一点 -- 前面说的平分指的是婚内财产对吧?那么婚前财产呢?每个州法律不太一样。但是有一点必须要注意,婚前买的房子,只要婚后夫妻两个人住了,那就很有可能是婚房( marital property )了。如果是婚后才买的,那铁定是婚房了。而婚房是不论谁付钱买的,必须平分。而且夫妻二人没有权力把对方赶出去,哪怕对方出轨。但是家暴估计是可以的,还是一样,要举证。所以,就算TAYLOR一个人付房贷,甚至房产证只有TAYLOR的名字,这婚房也不是她一个人的。她没有权力赶ELI出去,只有申请法庭禁止令的情况下才能让ELI走,或者离婚以后让以ELI走。法院的命令一天没下来,ELI就有权住。那么离婚的时候呢,TAYLOR也是要分一半房子给ELI的,不管这房子谁买的,是不是婚前买的(有些州)。从这一点来说,国内的婚姻法还比较公平,婚前买的婚后不分。
第五,债务也是平分。所以ELI现在可以想刷就刷联名信用卡,不管TAYLOR愿意不愿意,TAYLOR起码都要付一半的账单。如果最后账单付不出来,信用记录被毁损的是TAYLOR,ELI作为副卡持卡人不影响信用记录。不要小看信用记录,在北美大陆,你要是信用记录差,房子都租不到。我找租客的时候是要看信用记录分数的,低的完全不考虑,不管你什么职业,你是总统我都不会让你租我的房。
第六,孩子的抚养费。这个和伴侣赡养费不是一笔钱。好在TAYLOR没孩子,不然孩子如果判给ELI,那TAYLOR就真的要大出血了。我下面贴了布兰妮案的例子,法庭布兰妮付 USD$35,000 每个月给前夫(仅仅是孩子抚养费部分),不过前夫又上诉告她了,要求增加到USD $60,000 每个月。在美国生活的人可以和自己月薪比一比,就知道这个数字意味着什么了。而且这个官司可以一直打下去,直到孩子成年。所以TAYLOR还是幸运的,没有孩子。
TAYLOR和ELI离婚,ELI操作得当可以分到一半的房子,一半的存款,一半的养老金,一半的其他所有东西,还可以申请伴侣赡养费让TAYLOR养他一辈子(不要惊讶,我认识两个这么干的,只要你结婚结的够久,伴侣收入够高)。他只需要,不结婚,不工作就行了。如果他和JADE生个孩子,而且证明自己需要更多的钱来维持他的基本生活费,那么当TAYLOR涨工资了,或是中大奖了,只有收入有增加,他可以重新打官司要求TAYLOR付更多的钱。布兰妮的前夫就是这么操作的,所以布兰妮不但要养前夫,养前夫和自己的孩子,还要养前夫和其他女人生的孩子,这一辈子是跑不了的。你要是不想付呢,法庭还可以强制执行。尤其是TAYLOR这种每两个礼拜发工资的,直接从工资里面扣。
TAYLOR不肯离婚,有她自己性格上的缺陷,还有一个重要原因就是法律上她是不占便宜的。相反,ELI占尽天时地利人和。而且ELI在婚姻里也不用做家务生孩子承担任何传统家庭主妇要承担的一些责任,实在是非常划算的一笔买卖的。
所以你们明白TAYLOR这婚不那么容易离的吧?她得好好计划一下的。
我想这也就是为什么TAYLOR的人设是律师。我期待她用法律知识找到保护自己正当权益的方式,也算是给我们这些职业女性提个醒吧。
1. 除非有法院文书,夫妻双方平等享有婚房的使用权 (TAYLOR不能赶走ELI)
2. 任何一方不得在没取得另一房同意的情况下独自买卖婚房,哪怕房产证上只有一个人的名字(没有ELI同意TAYLOR不能把房子卖了)
3. 即使房子是婚前的一方买的,婚前付的钱不作为婚前财产,离婚时应当平分。(这个州是这样规定的,不是每个州都这样)
4.赠予和遗产一般不作为夫妻共同财产。但是一旦受赠的钱或者遗产变成了婚房或者用于婚房,那么自动变成婚后财产,依然平分。
从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始,所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。因为,严格意义上,所有婚姻都存在“不忠”的可能性。它,构成了婚姻中永恒的“张力”。
yours 非非马
在看了李安的新片《双子杀手》后,觉得还是《致命女人/Why Women Kill》要有趣得多,也更值得花笔墨去写。
上周四,《致命女人》大结局,以至于国内播放它的一家视频网站一度瘫痪,足见其热度。
随着大结局的到来,也争议声四起。
大部分观众叫爽的同时,也有批评者指责该剧落入“爽剧”俗套——简单以“杀死渣男贱婊”来大快人心,其对婚姻情爱复杂性的探讨,远不如预期般深刻。
在进入正题之前,先来简单说说对该剧的“争议”。
我是觉得,对《致命女人》寄予过“严肃”的期待,本身就是场“误会”。
著名的行业大刊《综艺/Variety》用Soap Opera,即“肥皂剧”,来定位该剧,无疑才更精准。
那么,作为一部定位于主流观众市场的商业电视剧,《致命女人》的“肥皂剧”本质,注定了它必须照顾娱乐性,也注定它不可能在底层价值观上“脱轨”,不论它看上去有多前卫和先锋。
它对严肃话题的探讨与呈现,一定是有限度的,也一定是在主流公众能接受的尺度之内的。
商业片/剧的复杂与深刻,注定是“不超纲”的复杂与深刻。
一如,曾经火遍全球、拍摄尺度极为大胆的《欲望都市》。
尽管它看上去在前卫犀利地探讨呈现现代美国都市女性“琳琅满目”的性与爱,也有Samantha这样不要婚姻只要性的“单身女郎”担纲“四女主”之一,但整体上,《欲望都市》依然是捍卫现存的婚姻制度,也赞美忠诚与家庭责任承担的。看看其余的三位女主,无一不是这个人生走向。
所以,回到《致命女人》的大结局,渣男Rob必然会受到惩罚——
与其说他是因为背叛Beth Ann而受到惩罚,不如说,他是因为背叛了主流体制(婚姻制度)和主流价值观(崇尚忠诚的婚姻观),而必须受到主流观众(主流社会大众,尤其是女性)的惩罚。
同理,Taylor和Eli的开放式婚姻,也必然不可能在这部剧里work,必须得在结局中完成向一夫一妻制的回归。
这些,都是可预料的。
然而,即便如此,我仍然认为,《致命女人》的精彩,并不因这些“预料之中”而有太多减损。
它依然称得上优秀、大胆、好看。一如表面奔放、实则“传统”的《欲望都市》。
“好看”,即娱乐性,几乎已毋庸置疑,豆瓣9.3分足以说明一切。
而在完成度极高的“娱乐性”之外,它也大胆犀利地揭示了人性/欲望,与一夫一妻婚姻制之间,几乎永恒的冲突,它不粉饰、不回避;
它也试图探讨,不同的社会经济文化形态下,婚姻对于男人和女人,到底意味着什么;
人,尤其是女人,又要怎样来面对婚姻中那个几乎永恒的困局?
结局里,除了2019的女律师Taylor选择继续留在婚姻里,其余三位最重要的女性角色——Beth Ann、April、Simone都放弃了婚姻形态。而且,她们看上去都还过得很滋润惬意。
撇开其他配角,单身对已婚,3:1, 这样的结局设置,其实够大胆,对传统够有挑战性。虽然表达得比较含蓄。
今天,就来借这部剧,讨论下婚姻制度里永恒的欲望困局,及困局的解决可能性。
01
人并非天生的对偶动物。
婚姻制度对忠诚的绝对要求,从来不是指靠人的天性而实现,而是依赖教育规训和惩罚制度——社会文化中的性道德规训、宗教教义的训导、舆论的谴责、法典里的通奸罪等等。
可即便如此,人类自古至今的婚姻史上,都不乏各种形式的“不忠”。
不是谁都能很好地驯化、“管好”自己的天性。
禁不起诱惑而偷食禁果,也是人类天性的一种。
婚姻制度和人类天性之间的冲突,注定是永恒的。
也所以,“不忠”,才是人类社会生活与文艺作品里,一个永远不会过时、永远受关注的主题。
从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始,所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。因为,严格意义上,所有婚姻都存在“不忠”的可能性。它,构成了婚姻中永恒的“张力”。
《致命女人》的主线,就是围绕三个年代、三段婚姻的“不忠”而展开的。
02
1960年代的Beth Ann, 遭遇的是最常见的丈夫出轨。
在女人需要靠男人供养的年代,男人在外拼命工作,挣钱养家,做家庭的“provider”,一方面获得家庭主宰权与掌控感,同时又深感疲惫,力不从心。
另一方面,在婚姻走过一段时间,进入“程式化”之后,审美疲劳和厌倦感如期袭来,于是,男人们在家里坐不住了。
在离婚人士尚被视为异类的时代,有条件、有心思出轨的丈夫们,都会选择一边维持婚姻的稳定性,一边在外“红旗飘飘”。就像剧中的Rob。
这种出轨,和感情毫无关系。
所以,当情人April告诉Rob,爱上他了,Rob立刻暴怒,担心自己体面而受人羡慕尊敬的稳定生活遭到破坏,狰狞尽现,冷酷又无情。
妻子呢,最常见的反应当然也是开展夺夫大战,一面劝退/吓退婚姻威胁者,一面睁只眼闭只眼地假装所有事情没发生,想尽各种办法挽留丈夫,进而保住自己的婚姻和那个wonderful provider。一如开始的Beth Ann。
这种中产丈夫集体出轨的现象,在当时的美国社会,其实相当普遍。
美国影史上的经典电影《桃色公寓》,对此就有犀利刻画。该片1960年上映、并获得了奥斯卡最佳影片。
影片主人公Baxter的公寓经常被他的老板、高管同事们借去作为偷情场所,其中,一位高管幽会的情人Fran,正是Baxter暗恋的对象。
而这部影片的价值观落脚点,自然也落在了揭露、批判出轨渣男的谎话连篇与丑恶嘴脸,告诫无知年轻女孩不要轻易受骗,最后以年轻女性及时醒悟、回头是岸、找到真爱为终。
男主Baxter也勇敢地蜕变为一个勇敢说“不”的好男人——为了良心、人格尊严与真爱,他不再因图谋个人升迁充当协助大佬们偷情的“共犯”。
这部半个多世纪前的电影,以女主人公Fran嫁给好男人Baxter给广大女性送上了“美丽希望”——好男人还是有的,擦亮眼睛,选对人,就是解决婚姻不忠问题的一剂良药。
不得不说,这个“解决”,真是“太喜剧”、太“银幕化”了。
这里,还可以说说好莱坞影史上另一部经典爱情片,1959年的《枕边细语/Pillow Talk》。
男主人公一出场就是位花花公子,每天晚上和各种女人在电话里调情。
最后的结局是啥呢?
他陷入了真爱,爱上了女主人公——由当时如日中天的影歌红星Doris Day扮演,从此变成了一枚“专一男”。
Well, 这部电影试图“告诉”(麻痹)女性,只要遇到足够优秀、让男人心动的好女人,大猪蹄子就会变情圣,“只为你钟情”。
爱情可期,婚姻可期啊!
关键还是,女人要找对人,找到你命中注定的Mr. Right.
我为什么会想到这部电影呢?
因为剧中April唱的那曲极好听的《Whatever will be, Will Be》正是《枕边细语》的女主演Doris Day演唱。
在五十年代末到六十年代,Doris在银幕上扮演了众多新都市女郎形象,她们爱工作,也追求爱情,广受当时年轻新女性的欢迎。
梦想当歌手出名,又期望同时拥有爱情的April显然受到了Doris的影响。
我读电影研究的Master时,有门课专门放过Doris的电影,讲她的银幕形象为何在当时大受欢迎。
对于刚走向觉醒的新都市女郎而言,浪漫爱情、英俊又忠诚的好男人、外加一份体面工作以及一份足以让自己打扮得漂亮时尚的薪水,就是她们对未来人生的美好期许。
好莱坞,专门负责在银幕上帮你“满足”梦想。1959年的《Pillow Talk》,1960年的《桃色公寓》,都是。
但到了2019年,编剧再讲述1960年代的“不忠”问题,下的可就是剂猛药了。
看清渣男本质后,妻子彻底放弃对丈夫的幻想,干脆一不做二不休,借刀杀人,干掉渣男。
甚至,妻子从此和美丽单纯的小三与baby快乐地生活在一起。
除了性需求我不知道她们怎么解决,她们看上去真过得挺开心。
与其让April“上位”之后,再经历一遍自己曾经历过的痛苦,甚至毁掉一生,不如解决一切痛苦的根源。
杀夫,是构建戏剧冲突的需要;不婚,则的确符合今天的社会现实。要知道,在今日的美国,选择单身的女性,人数已经超过已婚女性。
03
如果说,婚姻所要求的一对一的绝对忠诚,注定与人性,尤其是男人“以广播精子为己任”的天性相冲突,因此而制造出无数婚姻悲剧,那么,除了像Beth 和April这样干脆放弃婚姻形态算一种解法,像Tayler和Eli这对所尝试的开放式婚姻关系,是否就能解决这个永恒的婚姻困局?
电视剧的答案是,不能够。
这主要不是因为Jade后来变成了绿茶婊,甚至是女杀手。即便在她没有黑化之前,这个三人组也已经危机重重。
Tayler发现自己其实并不能handle这种三人行。
她不能忍受丈夫Eli的情感天平更向Jade倾斜,也不能容忍起初只是自己情人的Jade,对Eli的亲密超过自己。
每个人都希望自己是多角关系中的那个中心,每个人其实都无法忍受自己是次中心,甚至是边缘化的那个。看看一夫多妻制下永恒的争宠宫斗戏,就知道了,虽然性质并不完全一样。
如果说一夫一妻制违背人的天性;一夫多妻制或者多角关系的开放式婚姻,也同样违背人性,在不同的维度上。
所以,Tayler才想到报名让三个人去参加“情感辅导营”——那种专门帮助解决多角关系情感问题的辅导营。而这种辅导营的存在,也恰恰说明了,和一夫一妻的婚姻关系一样,开放的多角关系,同样存在各种问题。
现实中最著名的开放关系,要算萨特和波伏娃。
可这两人也都没我们想象中那么强大,尤其是波伏娃。嫉妒心、独占心,始终都在咬啮她。在这段开放关系的实践中,她从未曾彻底停止与嫉妒和独占欲的斗争。
而目力所及的影视作品里,但凡表现开放式婚姻关系的,还没见到“幸福在一起的”。
李安1997年的电影《冰风暴》,讲述1973年代美国中产阶级家庭的困境。电影里的那些夫妻,正流行换妻游戏。
这种开放式的婚姻关系解决了他们的精神困境,真正让他们获得了解救与快乐吗?并没有。
影片的结尾是,冰风暴之后,人们幡然醒悟,回归传统家庭。
前几年的大热美剧《性爱大师》,中间也有一集探讨开放式婚姻关系。
结果是什么呢?
勇敢实践的女当事人,最终到底无法忍受嫉妒、无法容忍那种不在情感中心而带来的受伤感,退出了。
到了《致命女人》这里,电视剧用极端的罪案、行凶,揭示了多角关系对于社会稳定的破坏性,传达了对“多角关系”的不认可,是再鲜明不过的立场。
哈士奇Jade这个角色告诉我们,在婚姻情爱生活里引入一个“不知凶险的陌生人”,是一件极度高风险的事情。
这种玩火自焚的出轨游戏,1997年的经典电影《致命诱惑》中也有惊悚呈现。
这部由迈克尔.道格拉斯主演的影片,正讲述了一个原本家庭幸福、工作体面的男人,就因为一次不慎,禁不住诱惑,与一位看似知性的女性发生了一夜情,结果一场人生噩梦由此展开。
这部电影用惊悚片的外壳包装了一个婚姻伦理片,以此“警戒”社会上的男性,玩火有风险,入场需谨慎啊!
出轨的人,总要在“外头”经历了伤害,甚至是惊悚,才蓦然醒悟,发现“里头”的千好万好。
回到《致命女人》,“经历过一切”的Tayler和Eli在经历了惊心动魄的死里逃生之后,也最终发现:
性自由所带来的快感与愉悦是真实的;人对安全感、亲密感的渴望,对死亡和孤独的恐惧,也是十分真实的。
当然,危机过去之时,他们是否会再次因为荷尔蒙的骚动而重回老路,也很难讲。
因为,好了伤疤忘了疼,也是人的天性。
所以,婚姻它才是个永恒的难题。
04
在三段故事里,所有角色里,好感度最高的是刘姐Simone.
人们喜欢她在婚姻中的有情有义,也喜欢她,不管是在婚姻内外,都能尽情尽兴地忠于自我,活出自我。
有缺点,但依然真实、动人、可爱。
其实,她与卡尔的婚姻,虽然发生了因性取向错位而导致的“不忠”,但他们却为什么是良好婚姻做出了一个绝佳示范。
平时哄你开心、逗你笑,欣赏你的优点、也能容忍你的无理取闹,有困难时挺身而出,有病时不离不弃,旁人嫌弃时你撑起ta的腰,为了生命与爱, 能舍弃曾经极为看重的金钱财富。
我们喜欢这一对,其实是因为我们都希望被爱人如此对待。
可这种获得,必然是以付出为前提的。
那么,你是否愿意为此对抗自己的天性,交付出自己的自由、责任承担?
如果选择婚姻,这大概是每一对夫妻想要获得幸福的唯一出路。
如果不想一对一的绑定,只想在每一段关系中尽情尽性,那就像咱刘姐这样,干脆放弃婚姻。只在今朝。
婚姻的确不是人生的必选项,但选择进入婚姻,就遵守契约,承担起婚姻的责任,付出爱,也收获爱;要自由,就放弃婚姻的好处,比如可能没有伴侣陪伴的残岁时光。
这是《致命女人》开出的又一种“药方”。
此处必须再多说两句社会我刘姐,她更牛的是啥呢,她渴望美好的爱情和性,却又不像世界上绝大部分女人那样——但凡没对男人和感情绝望的,多少都会迷恋于爱情,执念于所谓的天长地久,无论是以婚姻的形式,还是非婚姻的形式。
她无疑是爱Tommy的, 也享受和他的性,但是她也清楚地看见了两人的未来。不可能有所谓的“结果”。但这又何妨,只在今朝。
不以结婚为目的的爱情,有时候非但不是耍流氓,还要更纯粹一点。
她不后悔过去的每一刻,尽情享受,也媚眼如丝、笑靥迷人的拥抱未来。
这样的拿得起也放得下,这样的自我忠诚与自我承担,真正是现代新女性的榜样啊!
单单是这个影视作品里独一无二的女性形象的塑造,也足以让《致命女人》在女性题材的美剧中留下一笔。
我猜,你也和我一样喜欢刘姐,是吗?
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作者非非马
传统媒体人出身,而立之年赴英留学攻读电影研究硕士。毕业后留英,为著名文化国企创建英国子公司,任总经理。现为文化创业者、中英电影节英国首席代表、领英专栏作家、英国FT中文网特约撰稿。个人微信号:feifeima778。
本文首发于微信公众号:非非马FM(feifeima-uk)
没有什么特别的,但就是节奏奇好,重心特别明显,看着一点也不累。
必须要吹一下这个平行蒙太奇 太流畅了 而且节奏丝毫不乱 叙事结构虽然相似 但是真的一点不影响故事的独特性 不知道这个故事后面怎么串联 但就第一集真的八错 唯一吐槽一下刘姐的造型 阴影也太重了叭
从基本演绎法追着刘玉玲过来的,这里面完全是另一个性格啊,太赞了,和小奶狗之间的感情好有趣,另外两个女主也很好,童话镇里的白雪胖了好多哈哈
居然是第一个看过的,anyway,无论刘玉玲演啥我都追。
哇哦,这个平行剪辑真的很不错,不会显得杂乱,过渡也很好,国内学学吧,虽然故事有点狗血但是看的很有意思
Beth这么努力拯救婚姻,但Rob依然选择在罹患“绝症”的妻子过世后迎娶小三。2019年的那三个就更不用说了,所谓“开放关系”“人性自由”的明亮旗号下,全是肮脏不堪的欺瞒与算计。唯一温情的部分还是在刘玉玲,当她向Karl挑明知道他生病的事时,Karl急着解释病不会传染给她,玉玲姐却说“你觉得我是怕我自己染病吗?”不是,她只是在担心Karl而已。虽然是形婚,但这对才是真感情啊!他们两个人的所言所行都是在为对方着想,他们真情实意地希望对方能幸福,能快乐,能尽情享受人生。这种理解和共情是极其深刻的,是站在“身而为人”的角度上,在深切理解着彼此的处境。这样的感情虽说不是爱情,却已经足够强大,足够亲密。其实,婚姻生活的本质就是亲密关系。或许可以没有真正的爱情,但一定要有真正的爱。
"妈,他打我。"“我又不是你保镖,自己打回去。” 哈哈哈哈哈哈,意大利女人👍👠
虽然才更两集,不过太对我胃口啦!第二集刘玉玲那句youth 可以回味无数遍!
Why women kill? Because men ask for it.
完全膜拜,太牛了!瞅瞅人家这节奏,看看人家的镜头转换,再听听人家的配乐,还能说啥?眼睛耳朵根本不舍得离开一秒钟。最重要的是,这东西有现实意义啊,开放式婚姻、三人行、家庭主妇的危机、原配和小三!天哪,这简直就是对未来婚姻的预言!片名叫“why women kill”,看完第一集,还没有杀人的苗头,但光黑色幽默就让你合不拢嘴。五星推荐!
2019花式切镜头大全。
天哪这个神选角!每一个、真的是每一个配角都是以前就非常非常喜欢的,居然凑到一起了,谁干的?给选角导演跪下了!《基本演绎法》完结给我带来的巨大伤害已经治愈60%了,百分百还在逐渐上升中(我要破天荒提前给五星了
年度仇男大剧
表白下劉玉玲惹好喜歡她演的Simone 打她老公那段真是笑死了 本劇集齊 (三人行 同性戀 雙性戀 姐弟戀 )
「时代变了,谈恋爱哪有杀老公好看。」
挺好看的一剧差点因为译名错过了,建议译为《她杀》。
所有人都各怀鬼胎 只有小奶狗在认真恋爱!
给我一种,芝加哥的感觉
我他妈真是太爱刘玉玲了!!!!!
讲述同一栋房子发生的三个不同年代的故事,让人联想到《云图》。生活的年代不同,人们所面临的问题却是相同的:爱人出轨。贝丝得知丈夫出轨,首先想到的是自己是不是做得不够好。事实证明,即使她换了新发型,买了新衣服,丈夫仍然丝毫不在乎。于是她终于明白,丈夫之所以出轨,是因为他是个渣男,和自己做得好不好没有任何关系。相对于贝丝长期被丈夫打压、丝毫没有地位,萨蒙妮则是有绝对的话语权。的确,拥有财富和权力并不能保证她丈夫就不会出轨,但至少丈夫出轨后,她不会手足无措。同样是得知丈夫出轨,贝丝是不敢说出来,萨蒙妮不仅敢于主动说出来,并且可以提出离婚。对萨蒙妮而言,丈夫不是必需品,是可有可无的。没有丈夫不会对她造成任何困扰,反而她还可以名正言顺地去找小鲜肉。当然,一切都因为她本身足够强大。