许你浮生若梦

1 原作和剧关系的简介

《许你浮生若梦》改编自同名小说，讲述的是上世纪初东shang江hai黑白道背景下，洪帮少帮主罗浮生和爱人林若梦共同抵御外敌、守卫国门的故事。

在剧版《许你浮生若梦》的改编中，由于某个特殊的原因（即使保留的历史元素也以“东江”、“洪家”等代替）和资金问题，团队对原作的事业线进行了大规模的删减，只保留了感情线并进行了一定扩展。缺少一条主线的故事倾向于单薄，导致前期略微拖沓而后期收尾仓促，但这并不影响罗浮生人物的完整性。

在本系列文章中，剧作没有空间展现的人物设定，我将尽可能从原作中寻找痕迹。但整片分析仍以剧集呈现的效果为主，主题还是聚焦在罗浮生这个角色形象上。朱一龙先生在剧中的另外两个角色罗勤耕和程慕生不作展开。

以下内容不会避讳原作剧透，礼貌性预警。

2 原生家庭

罗浮生幼失怙恃、寄人篱下，受义父洪帮帮主洪正葆收养，与其女洪澜一同长大。由于成长环境的特殊性，罗浮生一方面与东江纨绔交游甚密，一方面又早早卷入黑道争斗中。罗浮生的成长历程是极为艰难和特殊的。

2.1 罗勤耕

罗浮生早年丧母，由父亲罗勤耕抚养长大。罗勤耕给予罗浮生的，是最早的启蒙教育。对于昙花一现的生爹，剧版并没有直接给出明确的人设，我们只能从情节和罕有的人物形象上进行揣摩。

与原作相比，生爹的形象其实有很大的改动。简单比对姓名也能看出，改编剔除了原作“罗靖”的杀伐戾气（靖者，平也），改为“勤耕”，多添了几分耕读的儒气。

即使人物设定上，罗勤耕仍为洪正葆出生入死的兄弟，但这番改编一来降低了原作相对平等的关系（从情节来看，生爹在老一辈三巨头面前，还是较为谨慎和谦恭的），二来赋予了生爹文人的形象，使落地成盒显得更加楚楚可怜了（什么鬼）。

罗勤耕和夏安妮的爱情，剧作并没有足够的展现空间。从生爹仅有的出场和原作可以看出，罗勤耕和夏安妮之间虽早已背道而驰，但仍彼此心念旧情（浮生、若梦的约定）。原作中夏安妮为避免洪罗二人生出嫌隙（其实是三人）嫁入林家，剧中保留了故事框架，但情节逻辑上稍有冲突，故不展开讨论。

生爹虽然“楚楚可怜”，但从设定上看，颇有儒将之风。

在罗浮生短暂的童年里，生爹给予罗浮生的教育可以拆分为两个方面。一方面生爹是罗浮生的依靠，这一点在罗浮生成年后念念不忘中得以体现，而生爹被悲惨谋杀，则是罗浮生缺失安全感的根本来源；另一方面，生爹又是一个严父，在林、许、洪三家众孩子里，生爹一直以“保护弟弟妹妹的大哥哥”要求罗浮生，罗浮生骨子里的责任感即源于此。

生爹悲惨又短暂的出场，其实交代的是罗浮生童年的教育环境和成长环境。罗浮生最早的价值观体系和行为准则是生爹一手建立的，这是分析生哥人物形象的

2.2 洪正葆

作为罗浮生的义父，洪正葆在罗浮生丧父之后承担了一部分父亲的义务。身为洪帮帮主，原作中洪正葆对待罗浮生甚为严苛和暴戾，而在剧作改编中，洪正葆则变得温和了很多。改编删去了洪正葆“军统”的实际身份，从社会地位上看，单纯的“洪帮帮主”就显得稍微单纯和单薄了，但这个删减对罗浮生很有意义——增添了洪正葆的父爱成分。

在很多场景中我们都能看到洪正葆对罗浮生的关怀和宠爱，无论是关心罗浮生的感情状况（ep6-3），还是逐罗浮生出帮的心疼和惋惜（ep29-24分钟左右），都证明洪正葆对自己的义子付出了真情实感、而非把他当做一个单纯的工具。

洪正葆这个角色身上反映的，其实是少年罗浮生的成长环境。罗浮生对洪正葆敬大于畏，投射出来罗浮生的成长环境并没有原作动辄20鞭那样艰难（当然有审核因素在），所以这份原本不应属于罗浮生的父爱，成为构成他责任感和保护欲的另一重因素。

2.3 霜姐

罗浮生出生时母亲就难产而死，他的童年并没有母亲的陪伴。他成长过程中，填补这一缺失的人是霜姐。

原作和剧集对霜姐着墨都不是很多，霜姐和罗浮生的关系却很明显。对罗浮生而言，霜姐的地位等同于母亲。罗浮生是个内心敏感脆弱的角色，身为玉阎罗他必须用孟浪和桀骜的外表掩饰自己，而在霜姐面前，他却可以卸下一切伪装，露出一点孩子的本真来（ep16-3）

2.4 成长环境的格格不入

罗浮生的家庭关系缺失【没有那么】严重，但并不意味着他就有一个幸福的童年。实际上，罗浮生的童年与其他同伴存在天差地别——亲生父母的离世让他过早地独立，而洪帮的成长环境，又让他过早地卷入江湖帮派的争斗之中。

原作提过一个细节，剧作并没有展现，是在ep18-1情节中洪澜所言“落水事件”的拓展：洪澜落水之后，洪正葆迁怒于罗浮生，致使罗浮生就此辍学。剧的改编放大了洪正葆和罗浮生的父子之情，这个细节没有存在的意义，但“学历”问题，是罗浮生成长过程中，与童年玩伴格格不入的重要表现。还有一个细节是，他担心天婴嫌弃他没文化（ep22-5），虽然这番对话的场合云淡风轻，但自卑的潜意识已经暴露无遗了。

林启凯和许星程皆懂外语而罗浮生不懂（ep2）、罗浮生少年时就混迹码头、罗浮生在许瑞安面前的局促和谨慎(ep7)，都证明他的道路并不像林、许、洪澜那样平坦。罗浮生虽然和他们一同长大，但自小背负的责任、承担的义务、甚至是面临的威胁（来自家庭/内部和帮派/外部）都远远高于同龄人。

2.5 小结

分析生哥的原生家庭和成长环境，我们可以发现，罗浮生虽然自少年就开始经历打打杀杀的外部环境，但他的成长环境中，父爱和母爱缺失并不是十分严重，并不是传统意义上的“惨”。

生哥真正的“惨”在于过于敏感而与世界格格不入、在于一心付出没有相应的回报、在于外在地位和内心世界无人理解的孤独（后面再谈），而非纸面上浅显的丧父丧母。

洪正葆和霜姐在一定程度上填补了罗浮生家庭关系的缺失，但真正决定罗浮生性格的，还是罗勤耕早期的教育，即我强调过的责任感。另一方面，罗浮生心理上安全感的缺失和性格的敏感，也是目睹罗勤耕惨死造就的。

罗勤耕教育下养成的责任感，在义父养育之恩的加成之下，变得更加变本加厉；而成长环境的格格不入，又加深了他的敏感和不安全。这两个因素是两个极端，将罗浮生撕扯开，形成内外不同的多重人格。这是罗浮生角色最大的魅力所在。

续上文

4.1 爱而不得

罗浮生渴望爱。

缺失关爱的孩子，往往不信任世界、不相信自己。罗浮生在无时无刻不在虐待自己，无视内心真正的诉求、几次三番用或豁达或不羁的外在表现掩饰自我的脆弱。他渴望爱，可是他不相信自己可以收获爱，所以就干脆望而却步，干脆做一个没有感情的杀手（雾）。

这一点其实在洪澜身上体现得最为明显。罗浮生对于洪澜极尽宠溺，在知晓洪澜心思的情况下还在小心避让。我不禁提出一个问题：他爱洪澜吗？

不是哥哥对妹妹的关爱，他作为一个男人，爱洪澜吗？

他屡次在洪澜面前装疯卖傻，逃避洪澜的暗示和剖白，“你当姐姐”、“砸我手里”，这番言论背后，是罗浮生不敢伸出手的悲哀。

他生来与肆意洒脱的洪澜不在同一个世界，他是“义”子，是注定了为洪帮鞠躬尽瘁的工具，他不可能由着自己性子去爱去恨。客观而言，他不可能和洪澜在一起；而他本身，他给不了洪澜任何承诺。

对洪澜是这样，对其他人也是这样。

他始终尽可能地保护着身边的人，天婴、许星程、洪澜、甚至义父，他在这些人中间周旋，不惜深受委屈、饱受冤枉。他爱，可他又得不到相应的反馈，甚至不敢让自己奢求，甚至不认为自己有资格得到反馈。

孤独，这是他的宿命。

罗浮生的悲剧在于身份的不对等，客观也好、个人主观预期也罢，他与周围所有人都不在同一个层级。他的朋友，都是集父母宠爱于一身的豪门子弟，而他一介莽夫，在东江的刀光剑影里打打杀杀。

4.2 爱情的本质：自我的投射和唯一的同伴

天婴是罗浮生世界中的一个例外。

天婴的独特性有两点，一来，她并没有对罗浮生畏之如虎，二来，她又不具备比罗浮生更高的地位。

前者对于罗浮生外在人格是独特的，罗浮生此人对外凶恶，天婴则是“成功引起注意的女人”（雾）；而后者的独特性则是针对罗浮生的内在人格。

罗浮生的情感世界当然不仅是天婴一人。但他和天婴的关系贯穿整部作品，同时在他和天婴关系的两次起落里明确地反应了罗浮生整个角色的心理状态。因此我在这里重点展开罗浮生的爱情历程，借由这条感情线剖析罗浮生的情感体验和角色逻辑。

4.2.1 平等的初始状态

罗浮生在与亲友的关系问题上，由于自卑心理作祟、安全感欠缺，他的姿态往往会无原则地降低，去迁就、去迎合、去把所有委屈压在心里。天婴走入罗浮生世界的初始身份是一个“小丫头片子”，是个“牙尖嘴利的鹦鹉”，而非后来戏曲舞台上的“爱豆”。

初见建立起的平等关系，弥补了罗浮生的自卑，出于趋利避害的潜意识，他更愿意和天婴交流。事实上他早期和天婴接触的过程中是很轻松舒适的，这个状态截至他发现天婴和许星程的恋情。

第一次舞会上的受伤，是罗浮生对自我情感的坦诚，承认自己对天婴的好感并开始追求。第二次山洞的受伤，则是天婴走进了一步。虽然莫名其妙地“朋友”，但于二人关系而言，是个突破性的进步。

在这个阶段中，罗浮生对天婴的感情，主要出自对“平等关系”渴求，很多行为均由潜意识驱使，所以展现出了较强的攻击性和占有欲。

天婴的登台和事业的稳步上升，拉进了罗浮生和天婴的距离，而生活中的风波，则增加了罗浮生和天婴接触的频率。在这个过程里，天婴本身细腻和圣母（不是贬义）的性格特质，使得她成为唯一一个发现罗浮生细致、善良一面的人。（12-）

天婴的示好让罗浮生第一次感受到理解。虽然他嘴硬，但事实上天婴的肯定给了他足够的鼓励——这个鼓励是他长久以来缺失的，也是因为二人感情的增进，罗浮生开始决定追求，决定正视这份感情。

从设定来看，罗浮生其实是不缺女人的。但在剧中，一方面要保证情节的“正”，一方面剧本展开有限，所以这点并没有得以展现。所以我们暂时可以把这段关系理解为生涩的初恋，理解为一个敏感脆弱的男孩，对于认同的向往和渴望。

4.2.3 卑微、退缩、放手和守护

浮生若梦关系的两次推进，都对应有两个低潮。第一次推进之后的低潮，是罗浮生发现许段二人的接触（7），第二次则是许星程告白之后彻底的绝望（15左右待考）。

第一次感情的回落，唤醒了罗浮生内心的自卑。他和许星程之间的竞争，从来不占优势，不论出身、地位、实力、还是人品（罗浮生自视甚低的主观视角），他都比不过许星程。打打杀杀的莽夫在谦逊端方的医生面前毫无竞争力，这次低谷给罗浮生的退缩埋下了种子。

之后的山洞事件是一次反弹。如4.2.2分析，天婴的橄榄枝，让罗浮生重拾信心。但这无济于事，因为天婴只是把他当做“朋友”。

第二次则是天婴正式接受许星程的告白。这一次罗浮生彻底绝望，他对天婴的乞望化为幻影，他所追求的认同和理解将不复存在，所以他崩溃了（16集）。

卑微和自我认同的缺失，是他放手的根本原因。另一个原因则是责任感。

这是罗浮生的难能可贵之处，也是观众怒其不争之处，这是他殉道式的自我牺牲，将一切责任和负面情绪背负在自己肩上，换一个亲友的幸福。

他决心做一个守护者，做一个他与许星程段天婴友情的守护者，做一个许星程段天婴爱情的守护者。

4.2.4 自我投射和感情的质变

许星程娇生惯养的成长环境导致了责任感的缺失，红事变白事的风波使他卑劣的一面暴露无遗。九岁红的离世成为许星程和段天婴爱情之间的天堑，而天婴也迎来了人生第一个的低潮。

不仅是孤苦伶仃、任人欺凌，天婴赖以生存的嗓子出现问题，更是将她打入低谷。除去外部因素，段天赐的窝囊和觊觎，则成为压垮段天婴最后的稻草。天婴险些被侵犯的夜里，她抱着膝盖失声痛哭，彻底崩溃。

可能罗浮生自己都没有觉察到，他对天婴的感情，已经悄然变化了。

天婴悲惨的遭遇，令罗浮生找到了自我投射。一个举目无亲又不得不坚强的小女孩是何等眼熟，他眼睁睁目睹惨剧的发生，他心疼、共情、怜悯，他看着天婴仿佛看到了自己。

自我投射固化了罗浮生对天婴的感情，也彻底磨灭了他的占有欲。他在退却之后重新伸出手，却不再以强硬的姿态从天婴这里“指望”什么。他只想守护，只想好好怜爱这个女孩。

消磨掉攻击性的热忱也渐渐融化了天婴，捂热了两人的感情，在长期的守护过程里，在罗浮生小心维持的距离下，天婴也逐渐对罗浮生产生了依赖。两人的感情终于升华。

这段生活是平静的，但从全局去看，这段难得的平静又让人觉得心酸。朱一龙说最虐的其实是这里，诚不我欺。慢慢品味罗浮生和天婴同居生活的平淡，联想罗浮生前后的遭遇，作为观众，我们只能感受到命运不公的悲凉。

罗浮生外在的低谷和内在的巅峰并不矛盾。很多人说“罗浮生惨”，其实并没有与罗浮生的悲情共鸣到同一个频段。罗浮生一生最快乐轻松的时段，反而是他离开洪帮、离开亲友环绕，只和天婴在一起的短暂时光。

罗浮生对于天婴的依恋，已经远远超出“爱情”两个字的束缚，他把天婴当作内在人格唯一的重心，尤其是在离开洪帮之后。

剧版弱化了的事业线，减少了罗浮生在事业追求上的矛盾，反而将重心转移到了罗浮生价值观体系的思考和追求上。爱而不得的罗浮生在“爱人”这件事情上得到回应，那么不论外部环境多么艰险，他都是那个无法被摧垮的强者。

被侯力羞辱却没有降低自我认同（30-），在许星程面前也在没有愧疚和退让（待考），逐渐被天婴认同的罗浮生，即使外在表现上有低头、让步，他却再没有任何自卑的情绪。这是从人格上发生的转变，是自角色内里重建的自信。

但遗憾的是这部作品更注重天婴的人物成长，罗浮生并不是成长的主角，所以后续的情节没有给出完整的人物弧，反倒为了完成叙事，在角色塑造上进行了让位。从天婴身世真相大白之后，罗浮生的角色开始崩坏了。

5 表演特点

这点暂时不作展开，只简单说两句。

不同于之前的角色，罗浮生的人物弧没有外化的标志；抛开情节导致的角色失控，罗浮生同样没有足够的外部表现空间。事件、行为、语言，所有能展现给观众看的元素，与罗浮生内在的人物成长是完全割裂的，这增加了角色的分析难度。

对演员而言，表演的难度就更上一层楼了。

结合以上的人物分析和朱一龙在剧中的表现，他在这个角色身上倾注的心血已经很明显了，我不再多说。我只是心疼他在移情过程中的自我消耗，心疼他要为塑造罗浮生这个角色痛不欲生、死去活来。但这就是演员的职责：体验不同角色的生活、感受不同角色的快乐和痛苦。

我敬佩他，也感激他，带来一个如此精彩的罗浮生。

而从表演维度上考量，则是他在角色“内外冲突”上的一次尝试，是内部性格和外在表现上差异的尝试。这个角色自带纠结矛盾之美，欣赏这个角色，要学会区分“角色的表达意图”和“角色掩饰的内容”，要学会区分显意识和潜意识带来的不同行为表现，这是十分有趣的。

罗浮生是一件艺术品。

希望我写完这篇文章，观众能换个角度欣赏这个角色的精巧和美丽。

（全文完）

盘点一下原著里关于罗浮生被砍掉的细节

1.牛记生煎铺曾承过罗浮生的恩，老板想免费给他做生煎被婉拒，罗浮生坚持每月预支一笔钱，以便可以随时拿生煎。罗浮生出身黑道但明面上依然是洪家小少爷，不食街头霸王餐。

2.罗浮生戏院与胡奇打架，女主角主动出场唱戏，他瞬间柴油加满大杀四方，因觉得女主唱得好，远远对她说了一句“死而无憾”，女主虽然讨厌他张狂，但也感慨这是个懂戏的人。

3.罗浮生衣柜里全是黑色短打，短打干练，黑色经脏，不穿衬衣是因为砍人的时候袖子绷着不好动（确实啊）。枕下放枪，以应付随时刺杀。睡姿蜷缩，男二认为这是安全感不足的表现。（私以为那段同床戏的重点是这个吧……跑偏可耻）

4.罗浮生在美高美捉弄女主，开玩笑要求她扮舞女时，女主很生气，因为她对现代舞女有偏见，鄙夷地说她们“袒胸露背”，罗浮生黑脸训斥：“我们美高美的舞女凭本事挣钱，卖的是汗水和笑容。”因为她无意中羞辱了所有的舞女，他才真的要求女主上台跳舞，以示教训。

5.在舞会上借着许星程的身份，第一次吻了女主，还是女主主动的。不是在赌场。

6.侯力有黑历史，早就在罗浮生的名单上。但侯力在赌场没有刻意对女主哥哥出千。罗浮生洗牌的时候有意放水，两度以敲桌子的方式暗示女主赢了比赛。罗浮生一口咬定赌场出千，是想下套借机端掉侯力的赌场。后来义父为了这件事情罚了他20鞭，但最终还是把赌场交给他了。（这段戏真败笔，请问放水删掉了，我哥哥花那么大力气学会的花式洗牌在这段剧情中有什么用- -尬吻，什么霸道总裁戏码。生哥平时不搞事业整天恋爱脑是会被人砍死吧）

7.罗浮生小时候被方丈批过命：“七杀星入命宫，幼时易折，非夭亦疾。长成后必历受艰辛，方有所成，然天煞孤星，姻缘上纵一见钟情，也难得长久，终难免孤独一生。”当他发现女主喜欢的是许星程的那一刻，就认命地倒退一步了。没有比赛，没有试探，没有让任何人知道。孤僻内敛的罗浮生。

8.民国，新旧碰撞时期。罗浮生明显属于传统挂，衣服穿短打，喝酒用海碗，不相信西医和手术，所以中弹后才会蛮横地要求许星程给他手术。而许星程是实习医生没挂牌，所以商量让正式医生主刀，自己在边上看着，罗浮生被哄着才答应了。（作者比编剧稍有常识。至于南水北调献血法……不做评价。嗯。）

9.罗浮生受伤后不久，在上海大饭店门口别了红丸会的车，表示谁都能让，日本人不能让，中国人的地盘须由中国人做主。但梨本未来主动下车交涉时，罗浮生并未给她难堪，因为他对女性（不管哪国）保有基本的尊重。（女三号这条线好像被删了………………抗日线可能也………………没了）

10.山洞塌的时候，罗浮生妹有表白，啥也没说就塌了。也没死，只是肋骨压断了，脏器受伤。（什么公主吻醒王子的智障戏码…………）

11.罗浮生在医院醒来后，狠狠骂了洪澜一顿。不是因为她绑架了女主，而是因为她做事总是胆大妄为，不考虑后果，如果没有哥哥收拾烂摊子，她早晚要出大事。

12.是罗浮生带女主去教堂的。他看出女主郁郁寡欢，并不愿意嫁给哥哥（这里女主哥哥被许星程爸爸强暴过，女主愧对哥哥才答应嫁给他）告诉女主如果不愿意，他可以想办法成全她和许。

13.小时候罗浮生本来是和大家一起上学的，洪澜和许星程打架，不小心掉水里，罗浮生跳下水将妹妹捞上来。事后追责，罗浮生为了保护兄弟和妹妹，说是自己和许打架，不慎将洪澜带下去的，从此之后被勒令退学，开始跟义父混场子。洪澜至今耿耿于怀，罗浮生安慰她说反正自己也不喜欢上学。（这段其实应该保留的……）

14.罗浮生在梨本未来的小宴上帮许星程和女主私奔，帮他们安排好了一切，还给女主备了一大笔银票，为了安全，宁愿以后断了联络，不复通信。送走男女主之后，顺便去完成刺杀任务，结束后把枪扔进池子里。事发，因梨本未来照拂，才得以脱身，事后派罗诚把枪捞回来。（全删掉了。）

15.许星程对于抛弃名头身份背井离乡感到慌乱，自己怂了，和女主感情破裂，俩人还没私奔就跑回来了，各自结婚。罗浮生为了此事，气得跑到许星程楼下鸣枪抗议，大骂“懦夫”。许星程是被他这么一激才发疯的，拿枪跑去抢婚，但女主经历了背叛、验身，已经对许失望了。罗浮生看出女主不情愿跟许走，加以阻挠，被黑化的好兄弟打了一枪，二人彻底反目。女主爸爸被气死。

16.洪澜逃婚，罗浮生为了帮妹妹争取自由，动手打了自家兄弟，被义父打骂。义父问他愿不愿意“受千刀万剐之罪”，东窗事发前“遭受万人唾骂”（暗中抗日）罗浮生答应了，义父告诉她，强迫洪澜嫁给许星程，是为了战乱时借许家庇护她，罗浮生这才答应洪澜的婚事。

目前只这么多，下周再更。

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朋友们，我星寸寸又回来更新了，就在刚刚我看完了全剧40集，现在的心情非常奇妙，但在我提刀杀编剧之前，我决定把这个贴先更完。

17.罗浮生是罗家一脉相承的情种，但他也是个例外，他有原则、重道义。当天婴变成了林若梦，上一辈有血海深仇，而他也已投身抗日，就明白自己与女主所隔山海。老班主死后，女主一蹶不振，罗浮生借着皮影戏鼓励女主，但在最后一句，擅自改了词：“念我与君，少小结发，何言中路，弃捐决别。过了这桥便是天涯。”这是一段诀别词。他告诉女主，第二个愿望是不复相见。这段诀别词，是罗浮生决定将儿女私情放在心里，永远守护女主的标志；也遥遥暗示了二人最终不复相见的结局。

18.假面舞会的杀手一开始的目标就是罗浮生，没许星程什么事。林大哥抓到凶手的朋友后，告诉罗浮生他会派人顺藤摸瓜往上查，罗浮生说“不要脏了你的手”，随后亲自逼供。逼供的原因有一条是因为凶手差点误伤了许星程。（剧里最后也没解释杀许星程到底是为了啥。）

19.杀手是胡奇和钱阔海派来的，往上是日本人。罗浮生控制了杀手，让其戴着面具去兴隆馆挑衅，送上约战信：“阎罗索命，天道有常”。钱阔海如约到了码头，中了洪帮小弟的埋伏，罗浮生以自身为饵，故意被钱阔海挟持，一路恩威并施，成功策反钱阔海。“中国人的枪口要一致向外。”（写的虽然简单了点儿，要是仔细整理一下好好拍出来，也会比你侬我侬稍精彩。）

20.红丸会小公举梨本未来亦正亦邪，她知道两国势同水火，罗浮生或许是在假意亲近，但她非常怜惜（没错，就是怜惜）和倾慕罗浮生，坚信自己才是他的良配，因为他们都有同病相怜的寂寞。她故意将女主约到花店，让女主看着自己送黑玫瑰给罗浮生，激起了女主的斗志。（多精彩的修罗场啊，啧啧。）

21.女主被刺激了之后，开始主动争取罗浮生，送他皮影人作生日礼物，坚定地告诉他“过了桥不一定就是天涯”。罗浮生被她的勇气打动，带着女主去儿时的秘密基地——鸦片战争时期的沉船，两个人展开了关于家国理想的对话。罗浮生告诉女主，自己的父亲虽然没读过多少，但是会给自己讲清廷丧权辱国的历史，并预测了未来的国际形势，教导他要终其一生守住国门。罗浮生对女主坦言：许不了她一个未来。他的未来已经许给了国家。女主笑眯眯说没关系啊，自己愿意和他一起守国门。（虽然有些太正剧了，但多少有“恰同学少年，风华正茂”的潇洒。希望未来的编剧多展现一点民国新青年的新面貌和大格局，不要总是爱来爱去你死我活。但是，看到“沉船”我就知道这段肯定会被穷剧组删 手动围笑）

22.侯力自导自演玩宫心计诬陷罗浮生，反被罗浮生将计就计拆穿，义父无可奈何地提醒侯力收敛点。

23.罗浮生约钱阔海到美高美，劝说他带着青帮（兴隆馆）投身抗日，并表示自己不图名利，“覆巢之下焉有完卵？守住这个国门才有资格谈什么平分天下。”钱阔海对他刮目相看，二人达成共识。罗浮生安排罗诚带着洪帮小弟转投青帮，趁机混进日侨同志青年会，制造混乱。（原文叙述稍混乱，逻辑梳理后拍出来也会好看的。）

24.青年会刺杀事件结束，罗浮生中枪逃进餐厅，恰好碰到女主吃饭。二人配合默契，罗浮生假装喝醉，女主用林家小姐的身份避开检查，将罗浮生救走。（这血色浪漫不是很好吗？嗯？）

25.女主陪着罗浮生在简陋条件下取子弹，情况危急，为了转移他的注意力给他唱戏，罗浮生在半恍惚的情况下放纵自己吻了女主，等清醒过来，一声不吭地跑掉了。

26.青帮（含罗诚和原洪帮小弟）开始抗日后声名大噪，而罗浮生为了获取情报和梨本未来走得很近，二人表面暧昧，实际相互刺探。罗浮生一人承担所有骂名，被义父当众责难卖国，为了不连累洪帮道义的声名，磕了三个响头，主动离开了洪帮。义父心里知道他是忍辱负重，私下含泪告别。

27.罗浮生投奔梨本未来，因身上有枪伤，怕引起怀疑，故买了一把长刀，捅了自己的伤口，昏倒在宁园门口。梨本未来听见医生说他身上是被砍的刀伤，这才接纳了他，但为了控制他，悄悄给他注射了毒品。（改不改编，都一样惨。）

28.罗浮生不愿随义父加入军统，也婉拒了黄兴晗党组织那边的邀请，将身边所有人全部推到彼岸后，做好了必死的打算。并且同意走最危险的一条路，替地下党“补刀”，暗中传递消息，在毒瘾开始发作的情况下，趁乱枪杀日本军官，自己也最终暴露。

29.是罗浮生安排钱阔海接应义父的，不是林老爷。他知道义父性子傲，故只让钱阔海暗中保护。

30.罗浮生被严刑拷打，梨本未来夜中探望，二人交心。梨本未来问他为什么在爆炸发生时本能保护了她，罗浮生说因为她是女人，且他查到了她的过去非常之惨，出身卑微，饱受磨难，名为公主，其实也就是高级妓女，一个被野心家操纵的女孩，许多事情身不由己。梨本未来心理崩溃，在第二天的死刑中想尽办法救了罗浮生，自己回国，只派人送了一束黑玫瑰，附一张诀别卡：“今晚月色很美，再见。”

31.罗浮生和林若梦在战火中结婚、生子，二人投入保家卫国的第一线，期间多次辗转搬家，几次失散。抗战爆发后，罗浮生因为任务和妻子失去联系，半夜通过黑匣子断断续续传来一句话，在沪安好，第三个愿望，是让女主好好活下去。

32.许星程、洪澜都死在战场上，罗浮生和女主天南海北，最终彻底失散，再也没有找到彼此，战争结束后，罗浮生修了一座梦园等待妻子，孤老终生，死前：“身已许国，难许卿。许你来世承诺。”（这才是点题了好吗！编剧，睁开你的小眼睛看黑板！）

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原著确实是女主戏，写的也稍显仓促，改编本可补救，但没想到改编得更浮夸、更缺乏逻辑了。

前期男主戏份再少，男主属性也很明显，非常明显的作者偏爱，偏爱到给男主加一条女三线，抗日线。

说这些没有意义，因为抗日线全没了。一群人干不过一个日本女人。

我真的不能容忍编剧强行降低罗浮生的格局，他一生几乎都是在为了道义而活，为兄弟压抑自己的感情，为父母之仇放弃主动追求女主，为保家卫国牺牲自己的个人情感，这样一个在“道义”中打滚长大的人，不可能一切以女主为重心，为了女主甘负天下人，抗日是为了成全女主的心愿。

这根本说不通，所以在结尾处，电视剧里的罗浮生角色崩了。我相信演员演的时候，也一定是难以说服自己的，这才改了剧本。如果他不改剧本，不让自己在抗战爆发前死掉，那他以什么样的姿态在不投身抗日的情况下孤老终生？

这部剧，也就这样，只囿于小情小爱打打闹闹了，甚至连那部不完整的原著小说的格局都比不上。可惜。

许你 半梦半醒半浮生，半生半死半流年！那个年代里，爱情本就是一件奢侈的事情，你与她相遇，究竟会擦出怎样的火花？ 虽是黑道少爷，国难当头却比任何一个人都要勇敢！期待罗浮生！期待许你浮生若梦，许你一生永恒爱恋，许你浮生无尽温柔，与你走过的每一世恍然若梦，梦醒时分却又再次遇见你，看了预告短片，所有的演员都很不错，也正是我期待已久的原因，看了官宣播放的集数速度有点快呀，我有点消化不了，就怕跟不上节奏，努力跟上大家的节奏，一起入梦，大家都冲鸭呀。

以下为更新。

这篇影评侧重于服化造型，背景，故事逻辑。不否认《许你》相比其他玛丽苏偶像剧，有其优秀之处，但是，以下内容当时是完全不带滤镜写下的，重点在于剧组的整体布置和逻辑。许你后面更新的内容也看了，质量上高于其它玛丽苏剧不少，确实。

无论观者抱以何种角度对以下内容做出评价，但至少我的角度侧重于服化，逻辑。（以上内容只是想点明个人观点，毕竟评论区一堆不清楚以下内容的重点。）

___________________________________原内容______________________________________________________

看了第一集，就觉得这剧追不下去。 ①滤镜色调：滤镜太艳了，还真的若梦啊。看完第一集我真的分辨不出设定年代。 ②服化造型：看预告的时候就有不祥的预感，果然。 天婴的空气刘海真的欣赏不来，这也是我分不清设定年代的原因之一。 第一集，一幕舞女跳舞的场面，一幕戏院练习的场面，一幕买生煎的场面，一幕接机的场面，场场尴尬。

舞女跳舞 ，就算西方文化入侵，但是尺度似乎也太大了吧，百乐门也不见得如此开放。（别扯旗袍，正规旗袍的开缝出有衬裙。）

场景布置，这个要好好表扬工作人员，街道一尘不染，建筑焕然一新，机场为了人身安全连机场工作人员都没有哇，确认过眼神，剧组是认真打扫过的人。最重要的是，剧组真的是在拍戏，布景与剧组完美融洽，观众表示傻傻分不清到底是拍戏，还是戏中戏。

接机一幕，哇，原来中国的粉丝接机文化这么早就有了。布景里接机的妹子们啊，一个个地都打扮不俗，想来也是资本家出身的，怎么一点也不知端庄。怕是8201年的粉丝穿越的吧（这里并无恶意，只是现在的部分粉丝见到偶像便大呼“我要睡你，想被上”云云，别说放在民国，就是在现实也是性骚扰。）

至于买生煎时碰到的警察，戏院一幕，看看霸王别姬再看看这个，你是戏班啊还是班主任训话啊。别的云云过多吐槽实在没意思。

③演技，演技还好。两位主演都很不错。只是龙哥的台词真的需要加强，吞音糊音问题很明显，《镇魂》《萧十一郎》（更新：萧十一郎是记错了，具体是哪部剧真得记不清了）里都有。

第一集就这样，后面可想而知。看的预告感觉不太好，印象最深的大概就是罗浮生看着天婴跳舞那段，突然就明白了什么是“迷离的眼神。”

这剧，完全是为了龙哥，即使这样也看不下去。话外 ，着实心疼龙哥，最近接的剧除了《知否》（《我的真朋友》还没预告，不知道如何，不做评论）都挺烂，虽然人火了，可剧还是烂剧，作为老粉我挺难过的。

《盗墓重启》也是烂剧，稻粉也别跟我撕，《盗墓笔记》系列我看了三遍，从十年之约后，三叔大概也准备吃老本了，后面写得真的烂，坑填不上是必然的。（你觉得好看那就只能是欣赏角度不同，仁者见仁智者见智了，至少我觉得烂 。）

以上。希望龙哥能多接好剧，未来可期，真的希望能看到有一日会出现“艺术家朱一龙先生。”

《许你浮生若梦》观后 说句实话，如果没有《镇魂》中被朱一龙的神仙演技震惊了一把，如果没有对朱一龙演技的期待，《许你浮生若梦》恐怕就会错过了。 然而，我全剧追过来了……追过之后，情节逻辑性什么的专业角度自有专业人士指点江山，激扬文字，作为一名普通观众，现在回想起来，留在脑海里的最鲜明的就是罗浮生这个立起来的生动的人物形象。

纵观朱一龙近几年的演绎，最大的特色就是逻辑线清晰。而剧中，朱一龙也似乎想通过表演让观众理解罗浮生各种行为的起源，各种表现的内在原因，还有与环境和他人冲突的逻辑。这个人物的逻辑发展要从他童年说起…… 首先，只说罗浮生这个人物，他的原始背景设定为: 孤儿! 而其他附加背景给这个人物增加了更多悲剧性的色彩，仿佛命运要把所有的戾气都发泄在他身上。出生那天，母亲难产过世，他的生日是母亲的忌日; 又一年生日，父亲满身鲜血，惨死在眼前! 之后虽然有义父收留，但观众依然能够脑补这个小小浮生是如何缺少疼爱和呵护，如何摸爬滚打练就一身抗打的血肉，从而成为东江让人闻风丧胆的“玉阎罗”。 从心理学角度讲，一个在自己生日那天父母过世的孩子，一个在童年遭受过过激刺激的孩子，都会产生自我否定和自我怀疑，自卑自怜，脆弱无助，罗浮生的内心，即便经历了成长，也绝不会是剧初表现出来的那种桀骜不驯，放纵不羁，强悍张扬。所以，矛盾在哪里呢？ 人物发展的第二个时期设定: 东江小霸王。剧初，罗浮生给人的感觉就是能打，耍酷，对女主逗弄加恶作剧……处理洪帮事物，风格张扬，肆意不羁。在这部分戏里，朱一龙的表演风格是外放型的，毫无顾忌地大笑，斜着的嘴角，稍眯起的眼睛，大开大合的走路方式，叉腰的站姿，晃动的刀，无所谓的痞，似乎真的是一枚合格的黑帮二当家。

但是，故事情节继续推进，逻辑线展现了他多方面的不同表现: 他对兄弟义气冲天，被戏弄也就是虚张声势张牙舞爪一番; 对义父孝顺尊重，低眉顺目从无违逆; 对妹妹照顾有加，护着疼爱着; 对女主的爱更是无私无我，受伤、放弃、无怨无悔。这还是那个“玉阎罗”吗？哪一个才是真的罗浮生? 这也是为什么许多观众感觉到的，看预告期待一个心狠手辣的黑道大佬，结果剧中竟是处处被虐的“背锅侠”。 故事逻辑发展到第四阶段，背景设定: 逐出洪帮后的罗浮生。此时的罗浮生褪去了最初的张扬和桀骜，反倒是让人感觉他似乎回归了自我，不再撑着洪帮的责任，整个人松弛了下来。他把自己袒露在女主面前，似乎一下子就能戳到他脆嫩的内心，他的真实一一呈现: 童年，噩梦，勇敢，善良，义气，担当，自尊，舍弃，牺牲……一个有血有肉，截然不同的罗浮生在朱一龙无数细节化的演绎中立了起来。而之前桀骜张扬、强悍狠辣的“玉阎罗”原来只是在洪帮中立足和帮义父打天下的面具。矛盾在此时迎刃而解，这是一个颗狠辣面具下的善良之心，这是一个强悍伪装下的柔软灵魂，这是无情“玉阎罗”掩盖下的情种罗浮生! 所以，罗浮生才有了多面的丰富，洪帮中的二当家刻意的嬉笑怒骂，外放不羁，做兄弟的义字当头，为人子的责任孝顺，做男友的无私呵护，还有对家的渴望…… 这些，恐怕逻辑上很合理地起源于父亲的温文尔雅，最后一面的嘱托，还有黑暗童年的阴影。朱一龙的演绎告诉我，没有无缘无故的现在，都是时间环境累积的渊源! 最后，我不想讲逻辑了，我不想理智了，罗浮生鲜活生动地就在眼前，其实，我虽然已婚，一直也是想跟其他观众一起大喊: 世界欠我一个罗浮生!