我们遇见的奇迹

与其说灵魂主导这个人，感觉更像是经历和记忆情感，意识在构成灵魂，重生后的大叔在拥有行长的记忆和认知力的时候就不再是原来的厨师了，这个新的灵魂有两个人的记忆，也拥有了两个人的能力，新的灵魂更加有魅力，有温度，而同时大叔在被原来的家人误解和远离时，陪在他身边的是慧珍的家庭，也是慧珍在和他一起共渡新人生的难关，换言之，一开始胖大叔想尽各种办法去靠近自己的家人，而他朝夕相伴的家人却把他推开了，然而慧珍和新的家庭的人，在他即便和之前相差胜远的时候仍然试图去理解他，帮助他回忆，去熟悉新人生，直到最后，妍花也说自己爱的是那个胖大叔，而慧珍爱的是现在的大叔，是重生后温柔体贴的丈夫，因为一开始慧珍的家庭就没有拥有丈夫100%的爱，而妍花家庭却一直都是被丈夫爱的，大叔新的灵魂是不可能爱上妍花的，他对妍花更多的只是愧疚，而这份愧疚也只是来源于之前的回忆，所以说他和慧珍在一起不算出轨夫妇，更像是重组家庭，只不过最后妍花接受了，而妍花的孩子接受不了。

为了金明民，为了冥冥之中一个智秀爸不忘初心的坚信，撑到第十五集。我现在开始写感受，希望最后的结局能回归正常（两种意义上的 :)） 在那一句之前，我一直觉得这个剧一定不忘初心吧！ 宋贤哲说，妍花你第一天我去找你的时候为什么没有接受我啊，要是那个时候接受我了就不会是现在这样了... 然后妍花哭的时候说了对不起... ？？？哪个地方正常了？？？ 一个根本不知道有死神收错灵魂事情的人，要在她爱的丈夫去世没几天里接受灵魂穿到陌生人身上这件事？ 所以男主灵魂附到支行长身上，百般无奈，面临困境与不解，融入支行长的生活里，受到记忆的影响，渐渐爱上了支行长夫人？？ 什么踏马的出轨故事美化版本啊，我先吐。 我知道想把主角表现出，灵魂进入到另一个身体后，发生的碰撞、成长与责任的探讨。 但是 大可不必通过把原配（妍花）写成“不识大体”“无理取闹”甚至用爱他就要放手这种无语剧情，从原配的嘴里说出来“你不是我认识的丈夫了”“放你走”这种话，真没必要为了让男主和行长夫人在一起铺垫这么多出轨感情戏码。非得把出轨写出理直气壮的架势是吗？

当然，在一开始，男主通过支行长身体身份的便利，无奈之下向原来的家里拿了钱补贴，也在女儿智秀打架的事件里偏向女儿，这些事都是发生过的。现在往回看这些，都是幌子是吧？

回过头去想这个故事，从每个角色的故事线开始。

支行长，被人算计，真正死去的灵魂。冷暴力，言语暴力，肢体暴力，找小三小四，因果报应没得说（就算是金明民你戴金丝边眼镜帅得我尖叫也没得说！）

支行长夫人，已经对婚姻心灰意冷，准备在丈夫出车祸恢复差不多之后再离婚，没想到起死回生的丈夫变温柔了，被感动到了，回心转意了。在这期间，剧情安排了一个年轻有为的上司去明里暗里对她表达爱慕，两人之间的氛围都非常暧昧，但点到为止，上司在觉察到女主对丈夫的感情恢复之后变成了非常友好的态度（或许是吧）。在跟男主相处之后，在知道他并非自己以前的丈夫之后，爱上了他。可能在爱上之前不知道这个丈夫有家室，但后来知道也已经爱上了，一发不可收拾。

宋贤哲，男主，厨师长灵魂。跟妻子盘下了中餐馆之后本以为会是一段自己当老板的生活的开始，莫名其妙的有名下贷款，莫名其妙的车祸，莫名其妙的附身。拥有这具支行长身体的使用权，装满金融知识的灵活头脑，熟练使用的外语能力，从不可思议时期某些场景下会闪现原支行长的记忆，到后期适应并且融合形成不属于支行长也不属于厨师长性格的第三个人——既拥有支行长聪明头脑与刻薄属性又拥有厨师长温柔善良的一面，在剧情的推动下，十分“合理”且“顺其自然”地与法律上（一直没有离婚）的妻子相爱，一家四口其乐融融。

原配，妍花，家里虽然不富裕，但夫妻之间很恩爱，家庭温馨又和睦。某天丈夫发生了轻微的车祸，人没事，在医院休养几天就要出院了，突然，死亡了。丧礼之后有个陌生人穿着病号服惊恐又慌乱地来敲开家门口口声声说自己是她死去的丈夫。她还没从悲痛中走出去。她觉得那个人是疯子。后来再相遇，那个人已经在银行工作了，交集增加，她感觉到这个人很像自认为已故的丈夫，后来终于得到承认，他就是，她想丈夫能有一天回家，过回以前的生活，幸福美满快乐。但后来她发现丈夫已经不爱她了，在争取无果后，她跟丈夫说你走吧，她跟支行长夫人说他已经不爱我了。转头自己回到家里还要以一己之力供养念书的女儿，伺候年老的公公，压力独自承担，心事也无人可说。

男主在与原配妍花见面跟她说自己左右为难非常痛苦之前，曾对支行长夫人说，我喜欢你明智、温暖。什么叫做明智温暖？明知道丈夫有情人，虽然死心但依然担任着妻子和母亲的角色的明智？知道丈夫的灵魂是妍花的丈夫之后，依然说出口让妍花爱他就要学会放手的温暖？为了宣传这种明智和温暖吗？然后在她得到男主的心之后，她宽容大度，她表现得非常理解男主心里装着另一家人，另一家妻子和女儿，这就是明智温暖吗？

好吧，支行长夫人也确实可怜，但按照人物关系，本应该是他们之前的婚姻失败了，支行长丈夫承担他应受的离婚与感情的逝去，支行长夫人开始她的新生活。

作为妈妈的妍花真的，这种剧情里，她和女儿智秀真的是最正常的了。妈妈为了维护自己的感情态度很坚决也很勇敢，妈妈很生气很委屈，但为了女儿和这个家，更是为了她爱的人，她放手了委曲求全了，自己跑去跟支行长夫人和解了，一个人站在桥边喊你要好好的这种话，告诉女儿说我希望你爸爸好好地活。女儿认真地跟她的同学、现在拥有她爸爸的爱的江昊说，我可以把爸爸分享给你，但是我爸爸只有我妈妈一个妻子。一个失去了爸爸，失去父爱的孩子，被迫因为这种事情开始“懂事”。

妈妈妍花在女儿跟爸爸“一家”去溜冰场玩，回家闷闷不乐时，安慰女儿，然后二话不说给宋哲贤打电话问他为什么让女儿不开心。我喜欢这样的妈妈，她一己之力无法挽回变质的感情，但她永远站在家人，站在女儿的立场保护她。不会像“爸爸”那样两边都要顾着，要“担当责任”。

还有之前有个剧评里骂人演员丑讨厌她的角色的，撒泡尿照照自己，别膈应人。观点有分歧前提下之所以点开看你评论是为了看你认为剧情好列举的观点和理由的，不是让你在这对演员人身攻击的。

但呜呜呜民叔撑伞在雨里的俯视犯错者跪地求饶的镜头好帅啊...合体之后言行举止的气场一下上来了！

那个死神（？）在海边说，如果没有这个错误（他收错魂让厨师长灵魂附到支行长身上），也不回解开银行内部非法贷款的真相，后来又说对于这件事有人会成为牺牲品承担悲伤。

所以承担悲伤的只有妍花一家，支行长一家已经团圆了，在经历支离破碎的婚姻之后，破镜重圆迎来了幸福的未来。宋贤哲结束了自己第一段人生，开启了事业和爱情的第二春。然后旁白开始升华，说啊这就是命运，谁都掌握不了，神也掌控不了。

哈哈。

我的天...虽然女儿直截了当地指出来说：我们就同意爸爸说的让我们搬到楼房去吧，他想用钱补偿我们，那就让他安心吧，就像妈妈你之前让爸爸走也是为了让他安心。

但这是事实。成年人们要用多少“释怀”“成熟”和“宽容”去消化这个事实？

男主现在觉得活在这个家里好累是吧？还记得以前多开心吗？按照这个设定来看他应该记忆模糊感情淡化了，取而代之的是朝夕相伴的“现任妻子”和现在的支行长家庭。

女儿和妈妈值得更好的生活。别让女儿理解出轨还要忍受这种冠名为命运的破事，别让妈妈被迫以爱的名义推开家人还要坚强地面对生活，让她们远离渣男，好好生活，在短暂的人间生活里度过美好的时光。别说什么理解男主的处境要考虑现实因素，剧情里的现实就是，妈妈去世，女儿失去了永远只会站在她的立场上的亲人。即使没有这么狗血的一出，年龄到了，妈妈也会去世，那样可能会稍微好一点吧，女儿至少有希望已经成家了。

这么狗血的一出，停车场里的车祸，惩罚谁啊？男主吗？他可能从此以后对女儿和妍花的愧疚远大于爱了。惩罚的只有女儿，她才上中学啊，一年之内疼爱她的父母双亲全离开了。

感情线真非得这个走向，那好，你男主就大大方方承认，你出轨了，你渣，爱上别的女人了，别给自己树立什么抉择艰难人生不易的形象，让爱你的人能不受这种拖泥带水的情感伤害。别扯什么负责的鬼话。

我真的，我气得，我服了，时间线倒流是吧？真好，厨师长又是幸福人生的延续，什么都没有失去。支行长变得会忍耐了也跟小三段断了，他改变了也拥有幸福了，出轨暴力的事情都一笔勾销了。合体之后的第三个人自我牺牲了是吧？光荣献身是吧？好人拯救世界啊，真好真好，真你大爷的好。搁这哄谁呢？？

希望破灭了，剧情也不正常，也没有回到剧里的正常现实。

不理解的话，换一下，支行长的灵魂换到了厨师长身上，最后形成的这个人格和妍花相爱了，支行长夫人忍着心痛放他走。最后支行长夫人死了，俩小孩失去了父母。（...手机设定的自动关机时间到了突然黑屏吓我一跳.......还好有草稿自动保存功能...谢谢你豆瓣）后来这个人在支行长夫人车祸去世后跟妍花说我也分不清到底是支行长的还是厨师长的爱，但是我爱你。然后他牺牲自己时光倒流了，是不是能感受到这种离谱了。还不理解的话，就想想，会不会有种可能，男主爱上的不是这两位妻子中的任何一个，而是第三个像偶像剧情节中降临在他身边的“女主”呢？为什么没有这样编写剧情？是不是因为这样听起来非常渣男，并且无法用命运掩盖渣男的事实了呢？

这个“会回到自己的位置上”在结局段落的两遍重复，不会是...想表达，无论有没有灵魂错误，那个爱支行长夫人的人一直都是支行长吧？？

边看边写的，看完了，写完了，差点气出心脏毛病。看完是因为：1.金明民好帅呜呜呜；2.想骂这个傻屌剧，要全须全尾地了解一下。最后一句话：敲烂你个渣男出轨剧的狗头，以为冠名这种题材就冠冕堂皇了吗？

结局非常美，童话般的美好剧情，如果是现实估计两个老婆都不够，像赌王那样7-8个姨太才正常，家财万贯，不算自己努力的继承了几十个亿，还说老妈你一百个亿也不算有钱人。估计很多为利益的人都不愿舍弃。主人公回顾自己生活的价值，通过这种方式，向生活在这个时代的人们传达了有关家庭和家人存在的意义，从而给我们留下了深刻的印象。

精致却单调的场景，重复的对白，韩剧在最大限度地减少影像的复杂度和信息量。据说脏乱差的图像反而是包含信息量最多的。难怪人们看到脏乱的房间或者街道时会有轻微的眩晕感。这就是说人们找不到清晰的脉络，也以为着多解读，深入解读的可能性。反之，韩剧最大限度地减少了这种负担。那些场景仅仅是种转场提示，换成摄影棚也毫无影响。在虚化的背景里，人物重复着标签化的台词。

韩剧是适度的刺激，适度就体现在允许观众懒，哪怕是所谓的烧脑剧，编剧也会不厌其烦地借助剧中人物一次次梳理线索。在这一点上国产剧也不遑多让，但国产剧是垃圾的原因在于它们很少找到观众刺激的点。

韩剧刺激的点来自于猎奇，反差，性与暴力，这些狗血的元素，最后加上最为普世保守的价值观：与人为善，爱情，家庭等。

所谓猎奇，往往第一集就出现了新奇的元素，勾起读者的兴趣。在前期总是不断抛出新的线索，制造新悬念，最大限度调动起观众的好奇心。

而反差则在于人物设置往往有截然相反的两面，当然这两面都是平面化的，扁平的，纯粹设定式的。

性与暴力，美女，大腿，接吻，车祸，爆炸，谋杀，最日常的韩剧也少不了这些。

最后前期准备的线索往往收不了场，此时只好借助角色的死亡之类的契机进行煽情，传达保守价值观， 让观众在泪水和感动中无法顾及结局的漏洞百出。

实在一星都不想给，走向越来越是奇怪，请问男主这难道不是心安理得，并且很享受的出轨？跟自己女儿说什么自己已经不是原来那个拿着油锅的厨房长了？拥有行长记忆跟原来老婆在一起做不到，那请问是怎么做到拥有厨师的记忆和行长老婆在一起的？不是爱上了更漂亮精致的女人，想过有钱人的生活？评论里那些说希望和行长老婆在一起的人请问是怎么想的，这叫圆满结局？如果一开始就注定既然我到了别人身体就过别人的日子，请问这个剧的意义在哪里？不如一开始就让他死啊，看了那么久的电视，这个剧真的是负分滚。白瞎了豹子女士的演技，男主死了才是好结局。

看这剧完全冲着金贤珠来的，结果大叔的演技绝了。

剧里只回忆了贤哲A与慧珍第一次认识，如何发展，但几乎没有说感情如何破裂的，只说了贤哲A出轨。

推论：两个人是因为孩子教育问题产生了矛盾，然后不断地争吵中，贤哲A出轨

剧中贤哲B穿着慧珍七年前买的毛衣，慧珍说是发现出轨后为挽留贤哲A做出的努力，贤哲A的爸爸是八年前去世的，猜测贤哲A与慧珍出现问题的时间大约在八年前左右。美昊的年纪大约十岁，江昊的年纪大约十五岁，美昊出生之后与江昊有了对比，贤哲A要求孩子处处争第一，和慧珍的教育理念是不一样的，慧珍看着是柔弱，但对孩子的问题非常的坚决，而贤哲A也属于强硬的人。孩子问题使两人不断地吵架。

从剧中和剧尾可以看出贤哲A是爱着慧珍的，剧尾的时候贤哲C的记忆还没有恢复时贤哲A一直偷偷瞅慧珍。慧珍一直爱着贤哲A是毋庸置疑的。只要贤哲A态度好点，慧珍嘴上说着随便，但行为上还是愿意和贤哲A呆在一块的。

推测在贤哲A和慧珍结婚后的生活应该是很美好的，毕竟贤哲A是不顾母亲的反对和慧珍结婚，而且在剧尾时贤哲C与慧珍离别时，慧珍说了句“又怕你离开我”。最后剧尾慧珍根本不知道这是贤哲C，说到底慧珍喜欢的是贤哲A（对她好的，能关心她的那个人）。

说一个伪命题。如果重要的是灵魂，那最后时间倒流，恢复贤哲C记忆的灵魂是贤哲A还是贤哲B呢？

认为重要的不是灵魂而是记忆，一起相处的记忆和经历是重要的

贤哲B穿的毛衣是慧珍七年前送的生日礼物