说来实在是巧,刚放下手里的《细雪》小说,就得知原来今年出了《平成细雪》这部剧。仔细看完后,着实要赞赏本片对人物和情节的细致刻画。改编的部分也是相当有意思,除了背景的替换外,为了使情节的发展更合理,还在人物性格方面做了一些侧重和调整,例如大姐的倔强和落寞(大姐家的一群熊孩子也消失了),二姐的活泼和急躁,三妹的僵硬(喜欢伊藤步)等……最后还以一个积极向上的抒情独白做了结尾,赞叹人生起伏,歌颂世事无常。从影视角度来说,真的算是良心之作了。
再来说说这部剧和原著的对比吧,谷崎润一郎的《细雪》发生在二战期间,小说有两个非常突出的亮点不得不提。一是二战的乱势对一个没落旧式大家族的影响,阴郁的氛围不仅笼罩着莳冈四姐妹,也影响着邻居德国人一家、俄罗斯人一家等。《平成细雪》虽说把时代背景换成了经济危机,但个人的命运随局势变动而变动的感觉在这里几乎没有体现,外国友人漂泊动荡的人生也省去了。
阴郁和不安定的基调没了,虽然剧情还是能推动下去,但很多基本设定就不那么站得住脚了,例如三妹还是完全没有自由恋爱的可能吗?四妹还需要等三妹结婚了才能出嫁吗?启少爷和板仓之间的纽带还会那么强吗?四妹的独立之路还会那么难走吗?
这些原著里已经绑死的设定,是和年代背景离不开的,移到平成年间来讲,未必能完全站住脚。
第二点,在文学史上,谷崎润一郎是一位对女性有着独到的审美的大家,他塑造的女性总是极端又富有美感,让人又爱又恨,回味无穷。《细雪》里刻画的这四位性格迥异的优秀女性,与其说是为了推动情节发展,不如说是借情节发展来表达他的终极女性审美。
因此在原著里面,四个人才会如此棱角分明、错落有致:大姐守旧而孩子气,对于三姐妹的琐事总有种疏离感;二姐很细腻又极具耐心,把一切都操持得井井有条;三妹是典型的古典美人,但性格又总有些别扭;四妹在古典与现代之中转换,代表着时代转换的新鲜感,勇敢追爱,也不负责任。四人的性格仔细看来,总感觉有解释不通的地方,读者也不太容易能想象到你我的身边会出现典型的这一类人。但不要紧,这并不妨碍我们欣赏四姐妹作为女性所具备的特殊美感。情节什么的都随它去吧,把女性美的丰富立体全方位刻画出来,这才是谷崎润一郎在小说创作中最注重的。
而《平成细雪》很明显的一点是,对四姐妹的性格做了调整,使其正当化、合理化了。于剧情发展来说,确实起到了平顺的作用,但对于角色刻画来说,只能说是差强人意,勉勉强强了。因此我猜测,单单看过剧的人,事后可能会回想起某些剧情片段,但不会因为被剧中的某位女性深深吸引而不能忘怀吧。如果不能做到这一点的话,我认为这里离谷崎润一郎的表达还是有点远的。
但以上种种并不会妨碍我对这部剧的喜欢,四颗星妥妥的。
看好多短评说,这剧昭和气质很重。
我却觉得整部剧蔓延一种哀愁,无奈和丧,恰恰是最平成的一股气质。故事最开始就是平成4年3月,也就是1992年,故事结束是阪神大地震的前一个月,也就是1995年。不管哪个节点离现在都有20多年的时光,有时代感很正常,倒显出这剧特别贴合实际了。
昭和的整体基调是亢奋的激昂的,从1926年到1989年,整整60年,从一开始战云密布到战败美军占领再到成为世界第二大经济体。平成有一个很高的开局,之后便一泻千里,失落的二十年,阪神大地震,关东大地震,少子高龄化,财政赤字,美军基地,北朝鲜核威胁。失去了亚洲的龙头地位的日本,夹在中美之间左右摇摆,再努力生活也无法回到昭和末年的光荣。那些经历过泡沫经济最后辉煌的日本人都无比怀念地回忆着拿着一万円小费在歌舞升平的东京招手打车的经历。
这个剧对雪子映像最深刻。开始觉得她不美,性格也很沉闷。不善于和人交流。但是我喜欢看她相亲时的眼神,总能发现对方奇特的点。看完之后,我对她没有选第三位制药的男性,感到耿耿于怀。除了敬业外,无可挑剔,很正常很帅。很明显她是喜欢对方的,还亲自去看看对方的家,(日本的环境真美啊!) 遇到他女儿,和她女儿对话的过程,突然发现雪子很美。(日本女性,不管长得什么样,都很有气质,换个角度会越看越美),话也变多了。还给她买了衣服。本来以为会结婚的。最拒绝了,真想不通!看到有人说雪子这角色选人失败了。可是我觉得她最出彩。几个姐妹中,只喜欢她特别的性格,也只能记住她的故事。穿着白色和服的气质真美啊!
最終話
自分たちが時代からずれるいるのか、見合った生き方をしているのかそんなことも分からず、困惑しながら。それでも私たちは幸せになろうと笑っておりました。私たちにできることは笑うことだけでしたから。
姉妹はそれぞれの人生の海にこぎだしました。
そして一ヶ月後、阪神淡路大震災が関西を襲いました。長い長い失われた時代の始まりです。
以及,“乱暴”著称的关西腔,剧里听起来似乎还不错? 其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手,因为人物关系其实没有大的变动,四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。 从写作背景开始看私觉得是个好主意,这也可以说是目前看来改动最大的部分,也是目前这部剧改编最有意思的部分,谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。整个二战时期,谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》,之后花费大量时间创作《细雪》,但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软,太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。 真的无动于衷么?(虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风,喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。) 我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏(以及心里的碎碎念) 剧名《平成细雪》挺有意思的,简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号,也就是现在日本的年号,很直白的,就是把细雪的故事,置换到平成年间。 背景重大的变故替换成了泡沫经济,此泡沫经济是指上世纪80-90年代,日本非常严重的泡沫经济,据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞?喵喵喵?多少袋烤面包边啊那是! 总之已经到了奇怪的地步,并且崩溃后是严重的经济萧条,泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响,就是这种背景下《细雪》的故事被移植了,目前看来还算成功。 毕竟好的故事,怎么挪来挪去,还是好的故事。 其次要提一下ed的曲子<G線上のアリア>就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。 ed在管弦乐基础上加上了人声,很好听,而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情,我个人觉得ed更多的可能在描写三女。特别是最后的最后,雪子摆弄茶杯,四姐妹视线分别投向不同的位置,最后再一起注视镜头的一幕,印象颇深。
恭喜美穗和早季再续前缘😂
关于三妹最后相亲成功,四妹自由恋爱最终失败的故事。。。一开始看的时候感觉伊藤步和中村友理的角色应该互换一下,但是看到后面觉得这样也挺好,有一种新鲜感。
画面干净,京都大阪的风光美丽。四姐妹性格各异:大姐端庄内敛,守着祖传大宅心事重重,大姐夫一门心思变卖家藏维修房屋总被拒;二姐最灵,嗲溜溜的活泼世故,与斯文体贴的二姐夫琴瑟相和生活优渥;雪子有点社恐,细姿慢相的令人费琢磨,其实一直很有主意,但为人乖巧;小妹任性鲁莽属于家门不幸;雪子每集一个相亲:1.旅居巴黎风流推销员;2.丧偶难愈的金枪鱼教授;3.丧偶有女儿的医药公司精英男;4.大大咧咧广告精英(世家子弟海外长大无拘无束);P.S 配乐和《京都的私房雅趣》很类似,悠扬委婉。
除了洪水灭顶这场又被大而化之之外很多地方都可圈可点,在人物上增加了许多小细节:鹤子回忆母亲当年告诉抱着婴儿妙子的自己当家的必遭误解与十几场后妙子与自己冲突时忽然想起她婴儿模样的对照;野村先生加了金枪鱼痴一笔与暮色里大海的美妙想象;脚气病改成身体僵硬不能剪脚指甲也有趣。
高冈早纪是真美啊。伊藤步完全被两个熟女姐姐比下去了,甚至还不如小妹的演员秀气。演技又僵硬。这个角色实话说选的挺失败的。
非常雅致,节奏舒缓得很到位。关西腔真是迷人呐。二姐似乎比电影里的出彩。真是不知道伊藤步背景有多大,吉永小百合不嫁是因为能挑不将就,伊藤步的三妹不是美得自成一道风景就有点显得嫁不出去,这片子也看着像平成傲慢与偏见了……中村友理像极了年轻的水川麻美。最后一集的启坊到底几个意思?!
平成都快要结束了,是时候从昭和的大梦里醒来了。真奇怪呀,中山美穗略显老态,而高冈早纪却越来越有味道,相比之下伊藤步像个刚出道不会演戏的新人,肉眼可见地hold不住雪子这个角色,残念。
跟1983年的那个两小时电影版本比,差距太大了。时代前进,水平未必。女性的样貌、化妆、服饰也未必就一定是越来越好的。有趣的是,那个片子的女演员恰好可以是这个片子女演员妈妈辈的,年龄刚好合适。还是那个版本好啊!这个片子四个女主都不耐看。
关西腔好听。呀呀呀呐呐呐的。
翻拍改了时代背景不好,船场历史独一无二,换成泡沫时代思想差别就大了。最明显的是小妹,之后的年代更本不会起那么大风波。好在四位演员都是顶级美女,服装道具配乐皆精美,长度也只有四集。伊藤步很有几分百合子当年剧照的感觉。
和服太美了|御牧大概是最平成的一位了
《贤者之爱》的导演,《贤者之爱》的主演,《贤者之爱》又是脱胎于谷崎润一郎的《痴人之爱》……所以这剧和《贤者之爱》是差不多的基调:表面波澜不惊地维持体面,底下却暗潮涌动地快绷不住了,四姐妹平静的脸上透出诡异的气息。片尾细思恐极,如同原著中幸子的女儿说看见罂粟花要被吸进去的感觉。
由泡沫经济崩溃始,由阪神大地震结束,无可奈可花落去,但四姐妹的故事川流不息。在关西生活过,对剧中景色都倍感亲切。
平成的四姐妹物语00年代《宛如阿修罗》10年代《海街日记》,现在有了改编于谷崎原作的90年代《平成细雪》。无论如何脱胎换骨,文本的底蕴和魅力依然在剧中得以留存:迷人的关西弁,京都的枫叶,四姐妹之间爱与羁绊,出身和服名家是荣耀也是负担,时代剧变家族与个人都命运难测,或许真的只能微笑以对。
心疼地主家的傻儿子
二姐三姐(*╹▽╹*) ED很用心
强行更换时代背景总还是有点怪怪的,但是在平成年代即将结束的这个时间档口,把一个新旧更迭的故事冠以“平成”之名,显然是有意为之。每个时代都该有自己的《细雪》。 (巴赫的G弦咏叹用得非常漂亮
カット割り、カメラワークの設計が素晴らしい。可惜剧情太不符合当代社会现状。
感觉是一部能静下心来看的剧 可能没看过原著没什么期待吧
这本书真的超级美的。剧排出来也还不错,有点儿遗憾是雪子不够漂亮,单看还好,但跟其他姐妹一比就比下去了,而且演员有点儿太黑了吧。