梅森探案集 第一季

人设有种用力过猛的感觉，这种颓丧中年臭脾气奇才，哎，太无趣太不养眼了。想好好看案件啊，不要再一个劲地给我讲主角的凄惨故事了，毕竟我也活的不容易啊摔！ 制作还是很精良的，但是也太慢热了，删掉两集也没啥问题。Mason从毫无法庭经验的落魄私人侦探光速成为律师也是太不合理了。最后还是其实这个案子在早早揭示真相之后，也并没有那么吸引人了。

这一季度是时代进步的续章，我给满分，因为我很期待下一季。

还可能是因为我喜欢慢节奏，这如果是个案件大概两集就可以解决了，但是是个故事，值得推敲值得扩展的故事。

终于说服年轻女人不认罪之后老律师自杀了，瞬间，我慌了……我觉得这案子要黄了。

因为男主梅森：一出场就是个失败的爸爸，工作也岌岌可危（没有正式的领带），脾气暴躁（ptsd），有一个5年没有还清债务的农场的中年男人。

查案能力OK，但是武力一般。敏感又冲动，又喜欢在法律边缘试探（或者直接犯法）

最后：竟然主动跟前妻和解探望儿子，有了新的职业（律师包get！），上庭也不咆哮了，卖了农场（还剩一头牛）成了一位积极向上的合伙人。

他，梅森不再是战后遗物。

优雅女主：一开始头衔较多，女秘书？女司机？女愤青（平权）？

处于主角跟配角之间，直到我看见了她的闺蜜，这个女人不简单。

果不其然：她爱抱怨爱怼人但是对老律师的感情超过了他的家人。她聪明她克制她是优秀的助手，当然她的目标一直都是律师，可以跟男人肩并肩的合伙人。（这里给男主点赞）

‘’有钱一定要请个接线小妹～‘’

黑人警察小哥：他爱制服（警徽）他机警，他与众不同，隐忍黑人身份，他顾虑他怀孕的妻子（我一直好怕她出事）他处在灰色地带饱受煎熬。

最终：他站在了正义这一边，不在彷徨，他得到了老婆的支持，他退掉了黑钱，与其做个黑警！（双关）不如做个清清白白的人，最后他一身白衬衣，做了事务所的侦探。

三个人跨越了性别，人种，其实有点现在美剧三大要素，不过这样的完美搭配，谁不爱呢？

老律师：虽然有些自私自利，但是明显也不是男权捍卫者，他抱怨但是他也反省。他是向着光的（相信自己的客户是无罪的），他是体面的（理发），所以他只是一个缩影，一个驾马车时代辉煌的曾经。

老搭档：为了养家糊口，没有什么立场，偶尔占小便宜的人。但是他其实心底也是向往正义的，他明明后面可以占更大的便宜的时候，他选择了自己买单。

最集思恐密的地方：

修女没有疯（没有神寓），而且她从来都不相信上帝，因为她童年时期被恋童癖迫害过（说的真文雅），而且是她妈默许的。

所以她的结局我希望就是结局了，她染了给发，她再也不用被大家所控制了。

而大家的结局都不是结局，都只是这个剧的开始，只是刚刚开始……而已

Perry Mason来到第二集。从男主闪回到第一次世界大战的壕沟开始，到回忆战场上枪杀战友结束。

当追兵如蝗虫般涌来，毒气近在咫尺，面对无法带走的伤兵，Mason举起了枪，于是得到了“The Butcher of Monfalcone”这个绰号和一个不名誉的开除。

壕沟这个场景往往与一战相联系，《1917》《托尔金》，甚至《唐顿庄园》都有过类似场景。

从德军的机关枪、火焰喷射器和毒气中九死一生存活下来的男主，颓废又荒凉，象父母留下来的农场。

梅森与黑人警察Derek同时发现了案件的新线索：梅森从遇害孩子的妈妈Emily Dodson着手，而Derek则凭借敏锐的观察力，从尸体和血迹中发现蛛丝蚂迹，堪称犯罪现场调查的前辈。梅森发现了被猎枪崩掉半张脸的尸体，Derek发现了半只假牙。这两个人会以怎样的方式会合？

Tatiana Maslany饰演的教派领袖充满了激情，第二集中奉献了一场张力十足的布道，讽刺权贵，主张对恶人处以极刑——Blessed be the hangman——让人热血沸腾，极具煽动性。她未来以何种方式继续参与这个故事尚不得而知。但1930年代的洛杉矶确实曾有过一场福音复兴运动，而且很少在影视作品中看到对这场复兴的描写。

猜想可能是经济上的大萧条让人们转向宗教寻求慰藉。在街头徘徊的梅森还听到了流浪艺人演唱的福音蓝调歌曲，Washington Phillips的“Lift Him Up That's all”。然而很多伤痛，从梅森的战争回忆，到Emily的丧子之痛，都不是一支香烟或是一首歌曲就能缓解的。

第一集将有声电影称为talkie，第二集职业介绍所外拥挤又绝望的人们，都是1930大萧条的时代特征。

整部剧始终是阴暗悲伤的色调。

城市背景、黑夜。低调、低角度的夜景布光 。

画面中斜线和垂直线的比例超过横线。斜线将银幕划分为不安定的形状，以营造出摇摇欲坠的倾斜感。画面设计总是幽闭恐怖式的，门窗、楼梯的影子会把人从人群中隔开，让人物更显孤独。

阴影，尤其是经由百叶窗或是缓慢的电扇投射所造成的阴影。阴影吞没人物，形成一种宿命的绝望气氛。城市比人存在得更久，不管你追逐什么，都没有太大意义。

下雨、烟雾弥漫。

低位摄影机。 总体风格压抑、封闭。

道德上的灰色地带，亦正亦邪的角色，游走于法律边缘。

这些都是古典黑色电影的特征，这些手法也无一不制造一种虚无、悲观与颓废的气氛。

传统上，早期的黑色电影往往以私家侦探为男主角（Perry Mason就是一个private eye），搭配以具有致命吸引力、美丽又危险的女主角。

在Perry Mason第二集中，遇害孩子的妈妈Dodson夫人被发现有外遇。但尚不能确定她是否就是黑色电影中这个危险又美丽的女主角。因为早期对黑色电影的定义并不绝对，很多后来被归类为黑色电影的作品，并不必然同时具备这两个角色。

黑色电影的主人公总是为过去所羁绊。受时代印记的影响很明显，如1940年代的二战；1950年代黑色电影中，间谍取代了私家侦探，是受到了冷战的影响；1960年代是反越战和性解放浪潮，等等。在梅森，一战对他的生活影响巨大。

图片中，两个人的阴影出现在1955年Joseph H. Lewis所导演的美国黑色电影《The Big Combo》 中。

Film noir这个词来自法语，1946年第一次被法国评论家Nino Frank使用，主要用来描述该类风格晦暗、悲观且愤世嫉俗的类型电影，通常将背景放在犯罪舞弊丛生的底层社会，充斥着被过去所羁绊、对未来缺乏安全感的正邪角色，无法自拔。

最早经典黑色电影的定义包括5点：梦幻般的、奇怪的、性欲的、爱恨或善恶交织发生矛盾的、残酷的。但是这种定义太过简化。

与其用角色或是影片风格定义黑色电影，不如用一种气氛来定义它。

1940年代的黑色电影，代表作有：

《马耳他之鹰》

《卡萨布兰卡》

《双重赔偿》（Double Indemnity）

《黑狱亡魂》 (The Third Man)

《夜长梦多》(The Big Sleep)

希区柯克的黑色间谍电影《美人计》 (Notorious) ，等等。

1950年代冷战启幕，这时期的经典黑色电影有：

《日落大道》（Sunset Boulevard）

希区柯克的《迷魂记》 《火车怪客》(Strangers on a Train)

《在一个孤独的地方》（In A Lonely Place）

《猎人之夜》 (The Night of the Hunter)

《杀手》(The Killing)

《历劫佳人》 (Touch of Evil) ，等等。

1960年代开始进入后经典黑色电影时代，这期间黑色电影的代表作有：

希区柯克的《精神病人》（Psycho）

《去年在马伦巴》 (L'Année dernière à Marienbad) ，我在谈论影视剧中镜子的运用这篇日记中也提到了这部法国电影

《处女之泉》，英格玛-伯格曼

《地狱般的城市》（Hell Is a City，1960），等等。

1970，有罗曼-波兰斯基《唐人街》，私家侦探、诱人美女的角色配置都还在。亦正亦邪的道德灰色地带也在。

1970年代的黑色电影还有马丁-斯科塞斯的《出租车司机》。

1980，有《银翼杀手》《兰丝绒》。

如图，科恩兄弟《冰血暴》，大卫-芬奇《七宗罪》，可以视为1990年代黑色电影的代表作。

凯文-史派西《普通嫌疑犯》和《洛城机密》、昆汀《低俗小说》也可以归类为黑色电影。昆汀的多数作品好像都是黑色。

《搏击俱乐部》，也是大卫-芬奇作品。

2000年代黑色电影有《老无所依》《记忆碎片》等，还有《V字仇杀队》。

越接近现在，黑色电影中的角色经典配置越不明显，但总体气氛与早期的作品保持一致，即使是彩色电影，观众也可以感觉到一种压抑和晦暗的色调。

人物在道德层面的选择也往往不符合社会的主流价值观。一些电视剧作品，如《纸牌屋》《绝命毒师》等，也存在有相当比例的黑色元素。

梅森探案的小说看过很多，梅森是美国黄金年代的典范：高大强壮却儒雅幽默，学识丰富却充满热情，勇于冒险却机智沉着，遵守规则却又充满同情心，身边美女如云却发乎情，止乎礼……。

梅森探案让人印象最深的是对法律规则的灵活运用，尤其美国这种州法、不成文法、陪审团乱成一团的地方，发挥空间更大。

总之，梅森应该是一个强大自信成功的谦谦君子。

然而，现在的梅森探案似乎反映了时代，美国已经不是那个美国了，梅森也不是那个梅森了。

其实完全可以换个名字，为啥非要毁了梅森呢？

一看名字以为是侦探悬疑剧，爱好次类型的我赶紧打开投屏看。想不到，有点失望。首先以为是一集一个案子的爽剧，想不到第一集看完没完结，虽然知道剧情大概是什么。想着可能两集一个案子也说不定，坚持打开第二集，想不到第二集看了一会，觉得剧情太拖沓，感觉距离破案遥遥无期。快进到最后五分钟，果然进度太慢不说，剧情也没有想象中好看。果断弃剧。大概看了下点评，有的跟我想的一样。实在看不到男主的正义感哪里来，也没看到有异于常人破案的能力，而且人设也不行，优点实在是…….。侦探不都是像福尔摩斯这种吗？再看别人的评论，8集才破一个案子？这不是消磨人的耐心吗？而且据说也没有happy ending,那算了。(个人观点)

对于总是写影评的我来说，写出不一样的东西远比写得好更重要，因为艺术追求的就是与众不同。就像这部剧作一样，导演至始至终在追求一种复杂的，多样的，新意。

结尾不错，收的很稳。比《谁是受害者》的结尾好太多, 贯彻了该剧自始至终的复杂性和不让观众爽到底性。

视听语言方面，我可以给到9分，文本略弱。

在第六集时，导演已经证明了自己的能力，如果他想要观众爽翻天，易如反掌，但是他克制，一再地克制，希望能够做出不一样的东西，希望剧作的内容能像自然一样复杂，能让每个人物像被神之手指引一样去前行。因为只有这样，才能更接近真实，当然，是设计过的真实。

好的剧作，总是用简单的台词，去叙述引人深思的内容,

"你很孤独“，”我也很孤独“。

“尽管你无比抗拒，但是你还是希望有神存在，do you?”

哲学，神学，科学。。。却依然孤独，啊！这永恒的孤独啊。

早在一百年前，先哲们就纷纷预言工业文明会将人类带向异化，但是，这又怎样？人类总会变化，抛弃过往，改头换面，仅仅留存的性欲和暴力，是我们祖先最原始的痕迹，那种最深层次的疯狂渴望。

终将，在恐惧来临时留下热泪。

ps: 今年就不能有一部好好的本格推理破案剧让我好好爽一把吗？？