唇膏

顶着极渣画质看完的，如果不是因为好看，还能因为什么呢。
减掉一星，是因为编剧/导演给了一个happy end。

人生来就是聪明的野兽。然后逐渐吸收各种信息、知识。在儿童时期，成为铭锐的野兽。
都说小孩子是天真无邪的。确实是这样。因为所谓善恶的观念，是在拥有完善的判断事情本质的时候才能有的能力。小孩子即使聪明，也不过是野兽而已，遵从本能，遵从欲望，谈不上善恶的。
从孩子到少年，区别大概在于有了对于变成人的向往吧。
至于从少年成长为人，还需要更多更多的痛苦，抛弃兽性，本能的欲望，努力挣扎，成为有理智的大人。
这个世界上，能成为大人的人，是极少数的。更多的是从小孩子野兽成长起来的更加狡诈的学会在这个世界生存的大人野兽，更加的隐蔽，更加的狡诈。不过还是野兽而已。局里面大部分都是这种野兽。
剧里面的五个小孩子，虽然已经是少年的年纪了，其实也都还是孩子。因为种种原因，只保留了一点点小小欲望的纯粹的小孩子。所求不多，只要那一点点就够了。这种欲望很容易被满足，同为小孩子的彼此就能满足。所以五个人可以成为朋友。
男主是虚构的人物，因为大人们对于纯粹的向往，所塑造出来的虚构的理想。事实上，男主作为大人的代表，却又想拥有孩子的纯粹。这种事情，就像剧中所提，他会被毁灭的。人无法回到过去重新来过，成为大人的人，也无法再成为孩子。只能在理智中痛苦，直到蜕变为圣才能得到解脱。
成为圣人，基本属于无法完成的任务。所有又想要成为纯粹的孩子，拥有简单的快乐。
这注定会毁灭。
导演和编剧给了大人一个美好的结局，乘上了永恒的巴士。呵呵。
这是完美的大人童话。因为结局是王子与公主过上了幸福的生活。

2010/5/8
看完《唇膏》很长时间了，一直想说些什么，一直在沉淀深思组织语言，只是希望不要太过偏激，或者不要词不达意。真的很喜欢蓝和真白，真的不希望最善良的真白就那样死去。住一间教舍的五个“问题少女”，蓝、真白、安奈、小鸠、惠理子，都不过是想法太过单纯、对美好的期望过于强烈而已吧。对一件事情太过执着就容易陷入极端容易犯错误，因为他们心中只有自己设想的那样简单单纯的世界，遇到常人认为的琐事他们已经不知道该如何“正确”应对，于是选择自己的方式发泄，却是伤害别人的，可是他们自己的悲伤已经无处安放。蓝、弘毅和安奈对于纯爱的坚持，真白的善良和照顾别人，小鸠的沉默、安然和忍无可忍，惠理子的冲动和义气，葛西的掩饰和坦白，悠隐藏的才气和对爱情的执着，或许它的主题才应该是“因爱之名”。
蓝对悠说“就算世界所有人都说你不对也好，就算你真的做了坏事也好，我也会站在你那边”。蓝问悠“当科技进步，所有的人都是同一面孔，我要怎么认出你来？”蓝对悠说“假如你只是属于我的话，我也会只属于你。”她喜欢一个人，就要了解甚至占有他的一切，过去、现在和将来，她喜欢一个人便不会在乎他人的眼光，就会为了他朝向光明。真白说自杀是弱者才会选择的，可她最终却选择拿着她们共同的黄色窗帘在记录着他们欢乐的地方一跃而出，那是个早晨，大家心目中的妈妈没有可以去的地方只能去往另一个世界。安奈对弘毅的痴迷只是因为她的单纯和对纯爱的向往吧，她可以为他自杀、出卖身体，毫无怨言。惠理子能够按时走出管教所而不是进少年监狱算是最幸运的一个吧，感谢她的好朋友们。小鸠甜美的笑可爱的零食一直洗手的洁癖，对葛西的敞开胸怀，对肮脏的忍无可忍。她们一起逃出管教所，一起在葵花地里大笑歌唱，叫真白妈妈，惠理子爸爸，说向日葵的花语是常在你身边，说要一直做好朋友。
还好，最后，相爱的蓝跟悠终于能在一起了；葛西也用爱解开了弘毅对安奈的束缚，用爱打开了小鸠紧锁的心门；弘毅也应该找到自己要走的路了吧；惠理子不用进少年监狱；真白虽然死去但也拿生命换了一次解脱。
有些时候 我们的爱会太过浓烈而让人承担不起 就像吉冈 把蓝的爱和依赖看成了一种束缚 避之而无不及 又像安奈对弘毅 搭上身体和性命也不愿说累和不愿意。可有时候 我们的爱又难免过于单薄 一个不信任的眼神就会让它陷入深渊 旁人一句清淡的话心就会动摇。 但愿一切借爱的名义做的事 都是美好的 都会有好的结果。

友情？
五个女孩（蓝，真白，小鸠，安奈，惠理子）从相识到相知，从陌生到彼此支撑，从互不相关的“无所谓”，到紧紧相连后“谁负我的死党我揍谁”，期间不到一个月，长度一般，速度惊人。蓝为了帮真白报仇不顾判刑刺伤真白的继父，真白总是把小鸠当做自己的女儿来照顾，小鸠把自己的糖分享给每一个人，安奈和惠理子总是斗气其实心疼彼此。五个人一起逃跑，冲到向日葵花田，一遍遍重复“常在一起”的花语（还真不知道向日葵有这意思）；五个人一起笑过一起哭过，这样就成了风吹不散雨打不离的铁杆。
其实深度也很惊人，因为大家的同在“受过伤害”的处境上，于是更易理解彼此，也更易义无反顾地保护彼此。若其中一个再被伤到，“同一处境”的潜意识就会被刺激到，仿佛受伤的是自己。所以她们互相保护的同时，也是在保护自己。

柏拉图恋爱？
至于牧村的存在，是要表达“柏拉图恋爱观”吗？因为患有无精子病，牧村认为自己是生物繁衍进程中被淘汰的个体，因此怀有非常悲壮的被抛弃感和孤独感（不是谁谁不要你了，而是人类不要你了）。为了跟人类这个整体保持联系，IQ170的他研究各种理论，控制他人的精神，使他人依附于他，对他不离不弃。他爱安奈，却从未碰过她，而是在精神上令她无法脱离他。牧村有句台词：“性的欲求を排除することだけが、互いに精神で繋がれる唯一の方法だと。心で繋がりたいと思った時、肉体は邪魔だ。（只有排除性的欲求，才是彼此精神相连的唯一方法。想心心相连的时候，肉体只是一个障碍。）”


信者得救？
要我相信你，首先你得把你的过去告诉我，让我理解你的现在，掌控你得将来。然后我也会跟你坦白我的过去，让你理解我的现在，并承诺呈上我的将来。这是与安全感有关的“相信”。
然后是无条件的“相信”。到最后，我以为那俩人像《高校教师》那样双双殉情了，谁知最后都复活了。奇怪的一点是，有明后来看到蓝的信说“我死了”，伤心过度跑去自杀，后来蓝出女童院后找他，他却说“我相信你没死”，自杀过后就怎么突然有觉悟了呢？蓝出来后去找他，意思是“我相信你会等我”吗？因为我们相信对方，所以老王子和小公主永远幸福快乐地生活在一起吗？

“永远”？
蓝：比起恋爱，永远是更重要的哦。如果有了永远，就什么都是自由的，即使分离也不会改变
有明：恋爱和永远不可以合在一起吗？
蓝：时间表不一样吧，一定是这样的。恋爱呢，是大家都乘搭着的快乐巴士。大家唱着歌，手牵手，即使总有一天要下车
有明：那“永远”的巴士呢？
蓝：那是很空的巴士
有明：大家为什么不搭那辆巴士？
蓝：因为看不见
有明：要靠想象吗？
蓝：嗯，但是一个人不行，要两个人才能看到

这一段跟全剧终时都出现了无限“∞”的符号，而根据台词，应该是在追求一种非常严格的关系——两个人之间的“永远”，却又不是简单的恋爱（蓝认为“恋爱”只是一种浅层的关系）。
这两个人，心灵拼图都缺了一块，又恰恰地，缺的是同一块，于是重叠起来时就有非常高的契合度。有明跟蓝有相似的遭遇，两人都有已经去世的兄弟，两人都觉得兄弟的死是自己造成的，有很深的负罪感和内疚感。这个阴暗面就是两人缺的那块拼图，他们想不到世界上有另外一个人，有着跟自己如此相像的心境，相遇时就会觉得孤独寂寞或许就不是宿命式的了。这个问题得到解决是很让人欣喜的（即使是错觉），当然想永远维持下去。因此，那是“两个人”才能看得到的巴士，而且叫“永远”。
写到这里，我想起森田童子。野岛是森田的爱好者，上面说到的“两个人的关系”，在森田的作品中也有提到。森田追求一种人与人间的完美关系，那种关系既不是爱情，也不是友情，而是超越两者的完美关系。而在野岛的台词里，蓝说，“比起恋爱，‘永远’是更重要的”，也说明这种关系是超越爱情的。蓝又说，“如果有了‘永远’，就什么都是自由的，即使分离也不会改变”，说明这种关系既不会被破坏而消失，处在这种关系中的两人有绝对的安全感，野岛也在表达这种关系的完美性。
跟森田的作品相比，野岛只是把这种关系用“永远”的称呼来替代了。野岛被森田吸引，他们的心境在某程度上肯定也是契合的，就如蓝和有明的心灵拼图，缺的是同一块。这种契合不一定是爱情，只是单纯地突然发现，很难得地有另外一个人很像自己，他（她）能很了解自己，自己也就不那么孤独了。
    

我用右脑来看剧。
野岛伸司粉丝论坛上有人把《Lipstick》跟《世纪末之诗》做比较（因为两者都是对“爱情”的刨根问底），认为后者才是野岛的大成之作。而单从个人情感出发，还是比较喜欢前者，毕竟那五棵嫩草更接近我的心境，友情这条线触动我的地方也很多。而广末凉子更为这部剧加分，蓝有点不羁（特别是吹刘海那下子），有点野性，又有点忧郁，有点深沉，是棵有点坏的稳重的嫩草，于是大爱。
而《世纪末之诗》虽然意味深长的台词很多，每集基本独立的故事可能覆盖到更多的受众，但台词偏说教，缺乏故事主线，并很难从主角（高智商好色大叔、呆头鹅受伤男、装傻死神女）中找到对号入座的角色去感同身受。于是它瘫痪了我的左脑，又满足不了我的右脑，所以不是很喜欢。
但是，假如我有更多的体验，可能就另当别论了。

看了直美与加奈子，初看广末凉子并不觉得有多帅美，但是越看越美，豆瓣搜索凉子姐姐，选择了唇膏来看！这部剧里的凉子，蓝，就是天使啊，心动的不行不行的，纯洁到极致，我已经很久没有看过这样描写极致，纯粹的爱的故事了，上一部让我感慨万千的是日本24年前拍摄的内田小哥的 是谁偷走我的心，里面一色跟随心的悸动纯真爱慕小哥，这一部唇膏，同样引起对爱的思考，我们每个人，在心里都希望有那么一个人毫无保留极致的爱自己吧，但是我们可愿意为此付出代价，就像逃跑的蓝前男友，说着死去时脑海里浮现的一定是蓝，因为再也不会有人那样爱你，我好喜欢蓝啊，不管是编剧的臆想也好，我觉得这世界上真存在能戳你心尖上的人，单恋～相恋，勇敢，蓝，总是能真实的对自己爱的人，不开心就是不开心，蓝哭了那么多次，在深夜的铁窗边，在阳光虚晃的椅子上，靠在墙上，似乎她一直在哭，她又笑的那么灿烂，她轻轻扬起嘴角，她吹起额前的发梢，那么桀骜不驯，那么可爱帅气，那样的自由，爱到永远就是自由，教官慢慢的完全对蓝敞开心扉.蓝自杀了，他活着也感受不到意义了，他放肆地奔向海里，我觉得这真是理所当然.这个世界上你最爱的人离开了，我定当追随她的脚步，爱情是什么，友情又是什么，五个女孩相惜，她们一起哭的岁月令人心碎，真白跳楼自杀只是因为无处可去，你最爱的妈妈居然那样对待自己，那么可爱善良的真白，她的心一定痛到无法呼吸，这也是一种解脱，惠理子最爱的男友，那么深爱他，不惜越狱去看他，被背叛后说出了男人都是坏的，天下乌鸦一般黑，女人比较不会那么轻易伤人心，男人总是花心，什么男人女人，不过同是人类寻找心灵拼图所遇到的挫折了，爱情啊，友情啊，都是爱啊，爱是什么，爱是痛苦，时光流逝的太快，谁也不知道能不能碰到那个和你一起坐上永恒巴士的人，但愿有一天，我能遇见那个人，就像张爱玲所说，哦，原来你也在这里吗？

喜欢《唇膏》，因为里面有最真最美的爱情，有最真最美的友情。

看了一些豆友的评论，似乎执着于老少恋了一点，我却觉得还不是这样。蓝和勇，看守所里的不良少女和沉默的教官，看上去是两个世界的人。可是蓝知道其实不是这样，从握住了那颗纽扣的一刻就知道，一直相信着。

一直记住她，就像是闪闪发光的太阳一般。能够照彻每一个黑暗的角落，能够照到他的心里，连他自己都没有遇见、不愿承认的自己。她融化了他心里的黑暗，揭开了他小心隐蔽的世界，穿透了他的自欺欺人，在他顺理成章的“成年人”的轨道上洒下一把太亮太灼热的阳光。

她在信里说，她的光最终只能使他融化、摧毁了他，为了他，她想用最决绝的方式离开他。眷念地一遍遍呼唤他的名字，却擅自决定永远转身离去。但她不知道，在她摧毁的旧世界上，他找回了真正的自己，唯唯诺诺的教官成了披散着长发、眼神执着热烈的艺术家。

爱是一种没有极限的东西，能让人回家。他回到了真的自己，她也再度回到海边，寻找他们共同看见的永恒巴士。我非常中意这个结尾，没有哪部电视剧居然可以忍到最后一分钟才公布男女主角的名字。真的如此，此时此刻，在永恒面前，我知道了我是谁，才能让你认识这个我，才能放开羁绊在阳光下紧紧相拥。

五个女孩之间的友情，她们的歌和笑，让人由衷地感觉美好。逃狱出去看到的葵花，黄色带有草莓的窗帘，真白名字里的记忆和祝福，真真雪白的床单，野岛只是在说，珍贵的只是这么简单的东西，这么的让人怦然心动。喜欢她们每一个人，没有不喜欢。