太阳之女

• 根据库尔德女子兵团真实事迹改编的电影《太阳的女人》即将拍摄，小编在豆瓣的截图如下：
• 太阳的女人的剧情简介

　 2014年一位年轻的律师巴哈尔，回到了家乡小镇库尔德斯坦。在恐怖分子的一次袭击中，她丈夫死了，她和孩子，还有数千名妇女被抓到了监狱里。从监狱逃跑后，她组织指挥了“太阳的女人”这个女子军队。她们的目标是夺回被占领的小镇，救回比当作人质的儿子。在她身边的玛蒂尔德，是一位经验丰富的战地记者。玛蒂尔德紧密跟进太阳的女人这支女子军队为期三天的抗战。因为对希望和正义的苛求，将她们团结在一起，让人道充满了希望。本影片是对这些女性的致敬。

目前曝光的参与演员：

格什菲·法拉哈尼

　如果你对于“天使面孔”很陌生，那么你只要注视着这位美丽的伊朗女演员格什菲的脸，你就会知道什么是“天使面孔”！ 　　格什菲6岁出道，12岁开始学习音乐和演奏钢琴， 14岁她进入了德黑兰的音乐学校。她赢得水晶大鹏从晨礼的第16届国际电影节在德黑兰的国际节的最佳女主角。她已在20多部电影中担任女主，其中有许多获得国际大奖。她赢得了第26届南特三大洲节（法国）最佳女演员奖。近年来，她主要演一些伊朗电影。

• 2014年第39届法国凯撒电影奖最佳新人女演员(提名)
• 2013年第7届亚洲电影大奖 我最喜爱的男女主角 我最喜爱的女主角(提名)
• 2013年第7届亚洲电影大奖最佳女主角(提名)

代表作：《加勒比海盗5：死无对证》《法老与众神 》《关于伊丽》《帕特森 》《每个人都有他自己的电影 》

朱莉·德尔佩 Julie Delpy

朱莉·德尔佩是家中的独女，父母均为舞台剧演员，童年时期多半在后台的化妆室里渡过。5岁即随父母演出舞台剧，1985年以戈迭尔执导的《侦探》正式踏入影坛，其后以《坏血》及《孽海亲情》连续两年角逐凯撒奖最佳新人奖，成为法国备受关注的新星。 毕业于纽约大学演艺学校，她不但热爱演戏，对于编写剧本与导戏更是充满热力。她曾因编写《爱在日落巴黎时》（Before Sunset）剧本，而荣获于2005年“奥斯卡金像奖”、美国编剧协会和“美国独立精神奖”的最佳剧本奖的提名。

• 2014年第86届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)
• 2013年第17届好莱坞电影奖年度编剧
• 2005年第77届奥斯卡金像奖最佳改编剧本(提名)

代表作：《急诊室的故事 第十二季》《爱在午夜降临前》《理查德·林克莱特：筑梦而生》《复仇者联盟2：奥创纪元 》《蓝白红三部曲之红》《爱在日落黄昏时》

• 影片背景

最近发生在纽约的恐怖袭击再次给ISIS记上了一笔血债。万圣节发生在纽约的恐袭共造成了8人死亡，多人受伤。其中，还包括2名儿童。

制造这起惨案的人叫赛夫洛·赛普夫（Sayfullo Saipov）。

　　说起ISIS，大家都不会陌生。他们是现今世界上最残忍的极端组织，烧杀抢掠，无恶不作。

　　就在半个多月前，由库尔德武装主导的“叙利亚民主军”，已经完全夺取了ISIS的大本营拉卡。

　　而在捣毁他们老巢的过程中，有一支武装力量引起了环环的注意，他们就是——库尔德女子兵团。

　　今年24岁的乔安娜·帕拉尼，就是女子兵团中的一员，而且战功赫赫。她一共干掉过100名ISIS激进分子，ISIS出价100万美元悬赏她的人头，甚至有人想要把她囚禁起来当性奴。但乔安娜没啥怕的。

　　她是库尔德人后裔，3岁时和父母逃难到了丹麦。9岁那年，在射击场里，她第一次拿起了枪。她始终记得第一次扣动扳机时，感受到的力量。2014年11月，在听说了ISIS的暴行后，还在读大学的乔安娜偷偷离开了丹麦，奔赴叙利亚，加入了库尔德女子兵团，抗击ISIS。作为一个狙击手，她曾经连续9天在战场上，端着她的步枪，白天保护平民逃离冲突区，晚上攻击敌人。

　　为了保持隐蔽，她只能用毛巾和毛毯盖住自己，她的手指却没有一分钟离开过扳机。

　　她必须随身带着卫生包，解决所有生理需求，因为她不知道会在战场上呆多久。

　　“我是一个狙击手，我喜欢用我的大脑和我的身体来专注于任务。

　　我喜欢我的训练。”在战场上，　她曾亲眼看着身边的战友被敌人射死，只是因为点燃了一支烟。

　　然而，最残酷的不是战场，而是ISIS在当地犯下的恶行。

　　乔安娜和战友们曾经从ISIS手中，夺回了摩苏尔附近的一个村子，那里曾是ISIS的一个集中营。接手村子时，乔安娜看到的是炼狱般的场景。　村子里满是ISIS的性奴——一群年龄不到16岁的少女。在受害者中，还有一个11岁的小女孩，被ISIS武装分子们折磨性侵，怀上了双胞胎。“这个小女孩受到如此残暴的对待，只因为她是一名天主教徒，她死的时候还握着我的手。”

　　在前线战斗了一年后，乔安娜回到了丹麦，准备继续学业。然而她刚一入境，丹麦警方便以“反恐条例”为由，没收了她的护照。警方给她下达了12个月的旅行禁令，阻止她再次回到战场。可乔安娜执意违反旅行禁令，再次回到了叙利亚。“当我的战友们都在叙利亚的时候，我怎么可能一个人留在丹麦！她们甚至比我还要年轻！留在丹麦，我只会感到耻辱和愧疚。”只可惜，她这次回来，只待了四个月。

　　在一次行动中，乔安娜和战友藏身在一栋废弃建筑里，一个ISIS武装分子发现了乔安娜，就在他扣下扳机的一瞬间，战友用身体为乔安娜挡住了子弹。乔安娜活了下来，可她的战友却牺牲了。战友倒下的时候，将乔安娜从3米多高的地方撞落，她的头骨都被撞伤，所幸活了下来。

　　在库尔德地区，像乔安娜这样的女战士还有很多。今年46岁的泰勒·苏，原是加拿大的一名模特，平日里最喜欢骑着机车飞驰在街头。

　　然而在看到ISIS的暴行后，她也决定加入女子兵团，帮助库尔德人作战。

　　还有很多库尔德当地的姑娘，除了巡逻打仗，她们还要承担更多家庭责任——结婚、生子。怀孕了，就去干些杂事；孩子出生后，歇半年产假就回来做事；孩子满一岁后，就要恢复全职值勤。

　　有位女兵是带着两个男孩的单亲妈妈，她已接受了8年军事训练。上战场前，她陪了儿子4天。“为国家而打仗，我一点都不怕，孩子们也都很支持我。”年轻的女兵同样毫不畏惧，一个90后女兵说：“这场战争攸关库尔德人的荣耀。作为民族的一员，我们必须支持战斗。我不怕‘ISIS’，他们应该怕我。”

　　曾有记者担心地问过她们：万一被俘了怎么办？

这群稚气未脱的姑娘，倒是出奇的冷静：“一旦被俘虏，等待我的将是被强奸和斩首。所以一旦被包围，我会引爆自己身上的炸弹，和那帮畜生同归于尽。”

她们的身后，是残破的街道，她们的眼前，是无休止的战争，可她们，从未退缩。“即使他们被男人杀死，在天堂门口也会遭到女兵的伏击，　把他们直接打入地狱。”

电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致，又如远处的硝烟，灰蒙的记忆，挥之不去。

《太阳之女》[星星][星星][星星][半星]，搞不懂是不是戛纳影评人中的大男子主义直男太多，竟然一片叫衰？？？明明就是一部很不错的电影！通过一支曾被恐怖分子俘虏为性奴隶的女子军团展现战争面前对于社会、世界、国家、人民的摧残，惊恐折磨之下的生活，世人的漠然以及坚守真相的意义。片中插叙女子军团各种被俘虏，逃离，斗争的场景设计，惊心动魄，令人心碎，一切都是为生命为爱而战斗的故事，在片中女性扛起的大旗正是在被折磨之后的义无反顾，多展现女性之力又怎么了？

浏览了一些置顶的评论之后怀疑是否有必要写几个字还是点完星星了事。生活在国内可能了解世界的渠道不多。首先这是一部真实事件改编的半纪实电影。现实背景是，在美军对ISIS最后的围剿结束后，大批多年被作为性奴并被买卖的妇女获救，其中包括大量儿童，大量报道浮出水面进入公众视野。这其中就有引人注目的女子军团。本片讲述的就是这些女战士的故事。

这类半纪实的影片不应过多地从艺术的角度去分析和评判。即便作为纪录片来看，影片也确实存在种种局限。但我想这是有原因的，因为影片只想关注这场战争中受害的女性，而非评判中东局势。只从观察者角度去看而不卷入其中，为保持客观而不贴油加醋。

如果非要讨论一下主题升华这样的排泄型话题（我对于这里大部分评论恨得牙根痒，觉得有必要发泄一下），那么如下。中国离世界很近却又很远。生活在西方会发现，东方的传统文化和观念正被西方人吸收消化融入骨血，而今天的中国人变得越来越年轻，那么关注和思考的问题完全是两个层面。这些女战士并非现代西方的女权女性，而是穆斯林妇女，并且是经历了炼狱般苦难之后，重返地狱的战士。稍微了解一下伊斯兰教，对女性公平对待和尊重是已经存在几千年的价值。这里需要拯救的恰是一个来自西方的战地女记者这样一个高大的女权形象。因丈夫的死亡而失去对生活的希望并怀疑作为记者的价值，抱着赴死的态度来到女子兵团，Bahar和女战士们帮她找回活着的意义，让她重拾生活勇气。

库尔德族是中东人口仅次于阿拉伯、土耳其和波斯民族的第四大民族。库尔德人是中东地区最古老的民族之一，相传是古代米底亚人的后代，两千多年来一直都在库尔德斯坦的山区活动，过去都过著游牧式生活。近年来库尔德族已有独立建国的声浪，但屡屡遭受土耳其、伊拉克等国的压迫。

库尔德人大多数都是伊斯兰教信徒，多属于逊尼派，讲库尔德语。库尔德语有两种书写方式：在伊拉克和伊朗主要用阿拉伯字母书写，在土耳其和叙利亚主要用拉丁字母。虽然两种书写方式其实相通，但可能因为长久的分隔，使两种语言在用词方面已开始有显著不同。

影像一旦走向类型化，真实事件的可信度便会受到质疑，这是真事改编电影必然会遭遇的命运。类型片一方面扩大了观众的接收范域，另一方面则降低了电影的艺术水准：艺术片和类型片的根本矛盾。

有没有什么方法既可以规避掉类型片的弊端，也能将长处发挥至尽？似乎是一件相当困难的事情。《出租车司机》和《我不是药神》即展示出相似的困境：在真实事件与类型电影间有不可化解的矛盾。

背后的原因似乎挺简单，因为现实与类型乃是相互背反的东西。类型化意味着一套稳固有效的感知／触动模式，背后是一套以观众心理为基础设计的模版，能够被大量复制，并迅速获得想要达致的效果。

但对我们处身的日常现实而言，松散、平淡是其常态。借助对情境、状态等“无意义”时刻的体验，人能为自己的生活赋予意义，这便是为日常生活唱诵的赞歌，不是来自于动作，而是内在的状态。

当现实被转化为电影，不可避免会进行戏剧化的处理。尤其是类型片，当它通过动作及其触发的反应机制来操控观众时，已然违背了现实经验的平淡与细腻。这在影像与真实间造成了不可化解的矛盾。

真实事件虽然保证了影像的真实性和观众感知上的深刻性，但类型化一旦发生，真实就会打上折扣，甚至得不到保障，另一方面类型化也牺牲了影像的艺术性；它因此获得了巨大的市场和受众群体。

我们只能给出一些权宜之计。只能尽力放弃类型化操作中的戏剧性需求，比如转到风格上，而不是曲解真实发生的事实，也非改造真实人物的形象来使“感动”更为深刻。最终观众认识到，自己被骗了。