2046

4年的期待，终于等来了2046。手里揣着电影票，怀着急切的心情走进电影院，不愿意少看一秒钟。电影慢慢的开始，在光与影中交错着演绎着一个和多个故事。
　　
一个拍给男人看的男人电影，也是一个拍给女人看的女人电影，更是一个王家卫自己的电影，王家卫根本不在乎是谁在看。我甚至能看到王家卫二十年前的影子，点着烟，在灰暗的灯光下，写着天马行空的情色小说。
　　
上接《花样年华》，离开香港前周慕云在树洞里藏起了一个秘密，直到在赌场遇到了苏丽珍（一个刻着旧爱的伤痕的名字）。谜一般的苏丽珍拯救了沉沦中的周慕云，而她却不愿跟着周慕云离开。再次受伤的男人，最终还是选择把自己的感情藏起来，密不透风的。王家卫的高明之处就是让回到香港的周慕云搬进了2047，而不是2046。从2047中窥探着2046及周围的世界，同自己有关的、无关的故事一幕一幕上映与谢幕。终于，周慕云开始写一部《2046》的小说。在那趟列车上，乘客可以得到想要一切，除了回忆。
　　
故事以周慕云为线索展开，超越了时间和空间，充满了光与影及想像，让人觉得若近若离。猛然发现《花样年华》中的周慕云好像完全变了，但又觉得他因该就是这个样子。
　　
整场电影基本上全是中镜及近镜，用真正的宽银幕来拍摄，和以往的电影是不一样的，王家卫几乎把对影像唯美的要求、对自己情绪的执著表达推到了顶峰。
　　
在色调方面，也随着场景的变化而变化，如在新加坡赌场的戏，一席黑衣的苏丽珍穿梭在昏暗的赌场，而在2046的列车上红色变幻的色调随着王菲、刘嘉玲的出现而忽明忽暗。从房间、过廊到饭店每个场景都有自己的颜色，组合在一起就是整部电影的颜色黑、红 ，在压抑、虚幻中寻找真实与熟悉。
　　
王家卫的电影在音乐方面永远是最好的佐料，无论是原创音乐，或是他精心「挑」来的老歌。《2046》原声部分，依旧请来《花样年华》的主旋律原作曲家「梅林茂」 ，成功谱写多首原创音乐；而曾与德国电影大师法斯宾达(Rainer Werner Fassbinder)长期合作的配乐家皮尔若班(Peer Raben)，则特地跨国贡献两首曲子。王家卫也挑选了《普列斯纳》(Zbigniew Preisner)和《秘密花园》 (Secret Garden)，让整部电影的音乐、影像完美的融合了在一起。这也是我对《2046》最满意的地方。
　　
《2046》在北京上映期间，我听到、看到来自各种渠道、人群的讥讽与谩骂，我觉得太可笑。曾经《花样年华》的成功上映，被无数人喜爱，甚至成为一个时代的作品。所有的人都在期待另一个故事的开始，可谁知这只是一个故事的另一面，是王家卫自己的电影。
　　

第一次听说2046是因为木村拓哉。十多岁就开始喜欢，一见钟情。那是1998年，几乎不看电影，却也听过王家卫的名头。木村要出演王家卫的片子，很好啊，这样有多点机会看到他。笑，就是这么简单的想法。未曾想，一等就是这许多年，大学已然快毕业，才得以看到。期间传言甚多，说王家卫要剪掉所有木村的戏分。遗憾，已经开始看电影，也看王家卫不少片子，好奇木村会有怎生表现，真要剪光吗？像《春光乍泄》里的关淑仪。最后没有，还是有戏的，虽然只得七分钟。但，看过的人都跟我说，他戏蛮多的啊，不止七分钟。其实只有七分钟，三五不时闪过。

太久了，从开始的心心念念到后来的麻木不仁。以至于终于听说到戛纳展出时，有种不真实感觉，真的要上映了吗，真的拍完了？开始不断在各式杂志报刊上看到相关介绍，与电影有关的、无关的，都拿来说。一时间，已成时髦话题。读了剧情简介，不像是很好看的样子。看王的片子常常都需要多些耐心，之前的《花样年华》并不是很喜欢。这一部，不敢有太多期望。然，还是去看，不光是有木村。好奇，这么多年下来，王家卫到底拍出了什么样的东西。结果是竟然比想象中好看太多。

国庆放假，第一时间买票。提前半个小时进场，在空无一人的放映厅里挑正中的位子坐下。慢慢有人进来，夹在一群情侣中间等待电影开始。终于，灯光暗下，萤幕亮起。十分惊喜，整部电影第一个音是日文，多年看日剧，一听便知是木村的声音，竟然会这么早就看到他。宽宽的萤幕上，他侧坐着，头在萤幕左上，手在右下，正下方是字幕。一时间手忙脚乱。不知道是看脸好，还是看手好，亦或其实应该看字幕？不知道，眼睛忙不过来。

一照面，已然很有好感，接下来的两个小时一直看得津津有味，太漂亮的电影。很难说到底讲了一个怎样的故事，但也不费解，起码不会比王家卫的任何一部片更不易懂。个人觉得就是在描述一种生活，一种情绪。相较于对白，印象更深刻的是表情和姿势。对白当然也是好的，这是王的一贯特长，可，这一次，人被拍的太美，吸人眼球。很美，每一个女人，不止是王菲，不止是未来的人。朋友说，60年代的那几个人除了王菲都没看头，刘嘉玲太老了，章子怡痣太多。诚然是这样没错，但真觉得漂亮，那些表情，那些姿势。每个女人几乎都表现了强颜欢笑的美丽表情。笑，再难过也笑，尽管甚至笑意只在面上，达不到眼中，还是笑。那样隐忍的表情让人深深振荡。

有一篇文说，演员在王家卫手中不是演员，只是道具。在他那里，演技好的如张曼玉、梁朝伟，演技平平的如李嘉欣、杨采妮，其实差不太多。深觉得是。当初对王产生好感就是因为《堕落天使》，竟然可以把李嘉欣这个大花瓶拍得这么漂亮，有灵魂，还有什么不行。2046更登峰造极，何以每个人都被他拍得举手投足间风情万种。没有很多对白，也根本不需要很多对白。波光流转，眉眼唇齿皆是戏。什么叫用眼神作戏，用肢体作戏，这就是了。是的，他们通通在作戏，一看便知。不同于平时说的表演要自然，那么明白地作戏，看了却无限舒服，感同身受。为什么？为什么可以这么厉害，这么好看？

即便是道具，演员阵容也异常强大。真正吸引人的是那些女人们，王家卫对她们很是偏心。木村不谈，只得七分钟，很难说他有什么惊人的表现。一些小动作小表情，活脱脱从日剧中翻版过来，可爱，但不突出。虽然看到他流泪时心头还是一紧，但多半因着剧情。一路追寻那样无望的爱情，不是不唏嘘的。梁朝伟算绝对主角了，从头到尾贯穿始终。但，最没看头的却也是他。不过是典型花花公子的姿势表情，邪气十足。当然也许这是王家卫所要的。但，没看头。差点忘了，还有张震，那个小脸男人。身为男人，他的脸未免太小些。所以电影中的扮像很适合他，爆炸的发型十分好看。只得两个镜头，还是美。那个嫉妒的表情，任谁看了都不会忘掉吧。

女人们有可看性得多。除去董洁，一闪而过，年轻姑娘夸张的作派，再无其它。

先是巩俐。这个女人，成名已久，几乎是外国人眼里中国美女的代表。大约她成名时我还不看电影，从来不觉得她美，演的戏只看过《大红灯笼高高挂》，无甚感觉。这一次扮个与张曼玉同名的赌钱女人，上楼下楼，遇见梁。梁希望她跟他一起走，三言两语，终于决定赌牌看天意。没几句对白，只是大量表情。然，也就在那一瞬间觉得，她，成名不是偶然吧，戏确是好的。之后巩穿黑旗袍，戴白手套，沿墙慢走的样子反复出现。相识、手套、糊掉的口红，前因后果，慢慢揭开。不得不说，王家卫的逻辑性极好，在纷繁的人物中交杂，全不出错。

章子怡，和巩俐相像的小妮子，大约是除梁朝伟以外出镜最多的人了吧。很本色的感觉，年轻，美，轻狂，却也寂寞。她不像巩俐，对于爱情她还心存幻想，也还有感情可以付出。巩俐当初不是不可以跟梁走的。可她知道，知道梁只是试图从她身上寻找另一个苏丽珍的影子，对于爱情，我想她已没企望了吧。也所以她情愿把自己投身于可以控制的赌局中。章不同，章还那么青春，皮肤还那么光滑，身段还那么好。开头她也是清楚的，知道梁是怎生人物。可是，年轻，总是奢望爱情，总是高估自己，以为自己会是那个例外，会与众不同。都是一样的，梁根本已没有多余的感情可以消耗。也许有那么一刻动心，然，一刻而已，魔法一过，登时回复原状。想起以前，看安妮的《告别薇安》。并不中意这个故事，却有异曲同工的感觉。每个人都在不断的伤人被伤中，耗尽自己和他人的感情。你耗尽我，我再耗尽他，终于大家都修成正果，百毒不侵。章经过梁这一役想必也会学乖很多。痛苦地看着梁用那一张张十块钱付清饭款，表情渐渐硬朗起来。下一次，下一次就轮到别人遭殃了。并不觉得章的演技有多么好，可是也把一个女人从无意到有心到伤心再到无心的过程演绎地惟妙惟肖，很过得去了。

刘嘉玲的角色和张震一样都很模糊，不很清楚他们的出场缘自何故，或者只是过客。每个人生命中都有过客。朋友说的没错，60年代的嘉铃实在不怎么好看，老，胖，美人迟暮。可是她有表情，那样有灵魂的表情，梁向她讲述两人过往时的样子，独自在房内饮泣的样子，足矣。反而未来的扮像，并不特别喜欢，美则美矣，没有灵魂。只记得一个镜头，那个从悲伤霎时变得开朗的镜头。欢场女子般，带着面具，笑靥如花，却已然没有真感情。

最美的一定是王菲，相信去看过的人都会同意我的说法。演技也好，本色也罢，反正，她是最美的。一直知道王菲漂亮，却不知道可以漂亮至此。依然难以忘怀木村离去时她哀伤的眼神。头微侧，一对大眼如泣如诉，胜过言语良多。可以想象有多少人就因为那个眼神爱上她。还有那个缓慢再缓慢的抽烟姿势，原谅我言语匮乏，只想说美。60年代的王菲，先闻其声，而后见其人。一声声清脆的日文短语，伴随着晃来荡去的腿脚身形，真正特别。她的故事其实很简单，家人阻挠她和男友，几乎想放弃时遇上梁朝伟的帮助，得偿所愿。其间梁编的故事其实极好。为什么木村能从2046回来，因为那里找不到他要的东西吧。他去，以为那里可以找到爱情，或者说找到一个答案，一个她是否爱他的答案。终于不能，终于失败，失声痛哭，那样没有遮掩的痛哭让人心酸。只是寻爱，何以这么难。也许是故事感动了王菲，也许是她始终放不下他，心不由主。于是不管不顾去日本，最后获得父亲谅解，好结局呵。只留下落寞的梁。两人共同写作的日子不是不开心，不暧昧的。但，也只是这样而已。她心中有另个他；而他，心中亦有另个她。很公平。也可能正因为这样，两个人的相处才会那么愉快。

两个钟头全情投入，看一群人在萤幕展现他们的风情，伴随王家卫一贯出色的音乐。还记得梁纸醉金迷生活后衬的音乐，没有更合适的了。十分想再去看一次，看一次令人迷恋的表情姿势，听一次恰到好处的音乐。

2046

我一直在写一本叫《2047》的书。我在书中描写了一个未来城市的光怪陆离的场景。读我的书的人都很喜欢。不过他们都很困惑，我为什么要写一个未来世界的故事呢？爱情是永恒的，无论发生在现在，还是未来，都是一样。我只不过把这本书当作是一个故事，和其他所有的故事一样来看待。
最初我在书里写的是我从2047这个房间看到的2046的女人的故事，后来我才发现，我和她们有某种联系，这种联系让这本书好像变成了我的私人生活的永恒舞台，台上一直有光照耀，所以那些如梦的场景从来就没有消逝过。
这本书是应我所住的旅店老板的大女儿王静雯的要求。她闲暇时做我的枪手，文章写得不错。她有个日本男朋友，只可惜她父亲不同意他们在一起，所以她男朋友走了，留下她一个人每天在空出来的2046那间房里咿咿呀呀的说日语。
她说：你可以和我一起走吗？然后踩着舞步，一转身，说，可以啊。当然，我听不懂日语，都是我编造的。
这间房当初是怎么空出来的呢？我想起来是露露或者说是咪咪吧，她原来住在这里，她是个女伶人，几年前我和她在新加坡的一个酒会上结识，一年圣诞我有应邀参加一个应酬，她好像不认识我了。我就和她提起过去，她那个死去的男朋友CC。她有些恍惚。那天晚上她和很多酒，我送她回旅馆。临走时，我看到她的门牌。2046。这个数字让我想起更久以前，比我结识露露更早。我认识一个女人。她叫苏丽珍。她就住在2046房间。现在我努力回忆她，却只是把她和我的小说中的人混在一起。
在与她有关的不多的几个画面中，有一幕让我感觉似曾相识。那是我的惯用伎俩，邀请女人喝酒再装醉把手放到她们的大腿上，我知道我只是在模仿自己，可她们怎么会知道呢？她们只是把我的手抓在手心里，看着窗外。回想那些若有若无的往事。
后来在新加坡，我又认识上一个女人。绰号黑蜘蛛。那年战火纷飞，报馆派我来这里，又不景气。我连回程的路费都没有了，黑蜘蛛帮了我一把，听说她是赌场的老千，被人剁去了一只手。所以她总戴着黑手套，遮掩那只被剁去的假手，我后来问她，她为什么总是戴着一只黑手套，她只是淡淡地说，习惯了。
等她帮我赚够了钱，我才知道她叫苏丽珍。另一个苏丽珍。我在此刻才爱上她，可我知道，她早已爱上我了。可我只是借用她来怀想那个失落的女人。我知道对我生命中的女人，我永远报偿不了。临走，我想让她和我一起走，她和我赌牌，比大小，结果我输了。我不能带走她。我不知道这一次，她是否真的嬴我。
过了很多年，直到那些命中注定的女人都一个一个的离我而去，我才又回去找她。可是就像那天下着的大雨，和她如夜色一样的旗袍，都消失在了那个有着潮湿记忆的雨夜。
在我的逢场作戏里，我有很多女人。有一个，她在店老板的大女儿二女儿都不在的时候也曾住在2046。她叫白玲。她和所有的女人一样天真。她爱我，而我给不了她太多，她终有一天会明白，这世上没有什么是永恒的。有些东西，我也是永远都不会借的。
她后来，去了新加坡，那里有她的回忆，她曾经的男朋友。现在，她和露露那么像。我终于也相信，人只要不放弃，总会有机会。露露的男朋友没有死，她只是想象着他死了，这样她就不会那么伤心。我不知道她男朋友有没有爱过她，但他亲手杀死了露露，就在我送露露回旅馆的当晚。
王洁雯是老板的二女儿，她很早熟。会跑到我房间里来，不过她还小。王静雯和那个日本人还有联系。后来那个日本人回来过。又给王静雯写信，信寄到我这里，由我转交给她。当我爱上她时，为她写一本名为《2047》的书，但她离开了这里，去了日本。




2047

《2047》是我的生活的变奏，它就像我的生活中的一面镜子，映照着我的生活的两面。它们都只有一个主题，有时它们互相重合。我会觉得我在戏里戏外过的是同一种生活。
在2046年，有一辆列车，开往一个叫2046的房间。去那里的人都只有一个目的，就是找回自己失落的记忆。但从没有人从哪里回来过。只有我。
我去那里是因为我曾经爱过一个女孩，当我问她：你可以我和我一起走吗？她长久的没有说话。她用无声的沉默拒绝了我。我回去那里，是因为我不甘心，我宁愿相信她还一直在那里等我。
离开2046要花很长时间，有多长，我不知道。长到在经过1224和1225时，如果没有找到一个人可以拥抱的话，就会冻死。经过那里时，是12月24日和12月25日。
列车长问我，我为什么要从那里回来呢？为了把我的秘密告诉别人。在以前，如果一个人有秘密，他会到山上找一棵树，在树下挖个洞，对着那个洞说出自己的秘密，再用土封上，就永远不会有人知道这个秘密。可我此刻，只想告诉一个人。
列车长警告我，不可以爱上车上服务的机器人。可我在经过1224和1225时，我找不到人拥抱，我只好抱着那个机器人。
我把我的秘密告诉了她。我问她，你可以和我走吗？她长久的没有说话。最终，我离开了。我不知道，机器人会不会为我流下一滴眼泪。




2046

王静雯的爸爸对我说，他女儿很喜欢这本书，但是结局太悲惨了，可不可以改一改。我说，我试试。
她父亲要去日本了。参加她女儿的婚礼。她父亲显得很高兴，好像从来没有发生过那些不愉快的事。
他说，女儿高兴就好。
我坐在书桌前，拿着笔，笔尖与纸几乎没有距离。
一分钟后，
十分后，
一百分钟后……
我还是写不出一个字。




2047

我终于知道，如果问她话，她不回答你，不代表她在犹豫，也不表示她不喜欢你，而也许是她早已心有所属。
这个结局是注定的。
机器人独自坐在车里，看着窗外。鼻尖与玻璃几乎没有距离。
十分钟后，
一百分钟后，
一千分钟后……
她还是没有动一下。

花样年华里讲了一段感情的开始，2046讲了这段感情的延续。
这个故事让我们看见了爱情里的无数可能，也让我们自知在感情里奢望着能够掌控自己常常不过徒劳。
当一段真正的感情结束，那么之后的感情都不过是它的无数个形式不同但本质一致的翻版，因为不再是那个人，所有的人也都不过是将就而已。

 “如果我有多一张的船票你会不会跟我一起走？”周慕云问过，苏丽珍问过，问过之后没有答案，这问题就注定要缠绕一生，每当提及会成为嘴角无奈的苦笑以及心口一阵针刺的疼痛。最初的周慕云并不知道，那苦涩和那疼痛是不会随着日子的流逝以及距离的遥远而消失甚至是变淡的。所以他离开香港前往新加坡，他让不同的女人走进他的生活，陪他度过一个又一个的热闹日子。然而，2046一直都是周慕云和苏丽珍的故事。无论周慕云的生命中出现了多少的女人，无论他的生活中有多少个女子曾经参与其中，他的心一直在为苏丽珍保留着位置，并在这样不自觉的保留和坚持中困惑着，孤独着。虽然他不自知，然而那些女人又怎么会不明了。

所有出现在周慕云生命中的女人都不过是苏丽珍的替代品。他在他们的身上找到了苏丽珍的影子，抓住了重返过去的救命稻草。那里寄托着他放不下的情感，保存着他难于抽离的灵魂。

周慕云在同不同的女人周旋的过程中逐渐的认识到了自己挣脱过去的无奈，他残忍的拒绝白玲，走在夜色里，一刹那的嘴角含笑，黑白的镜头里只有他和苏丽珍。那一刻他才知道，有幸走进他生命的女人都是不幸的，他不爱他们或者自以为是爱他们，却都不是他们真正想要的无可取代的真爱，他爱的就只是那个苏丽珍，而他们都只是她的替身和影子。舍得在一起，不过是因为他在他们的身上找到了苏丽珍的痕迹，嗅到了苏丽珍的气息。

苏丽珍（巩俐）

“我一直试图在她的身上找回以前那个苏丽珍。虽然我不自觉，但她怎么可能不知道。”

他对他的意义是直接的，因为她同那段感情里的女主角有着同样的名字---苏丽珍，也因此他笃定的对她说：“如果有一天你能够放下你的过去，记得回来找我”。在我看来那句话与感情相比更像是感激。他们的感情基础不过是一个名字，藏在手套中的也许并非是她神秘莫测的过去，而仅仅是不愿触碰当下的洁癖。巩俐擦掉唇边的气息，花了的妆更仿佛像是她奢求安定未果的慌张未来，她对他的感情似乎也不过是想要挣脱现实的无奈。后来周慕云终于知道，那句话是讲给自己听的，一直放不下过去的那个人是自己。聪明如巩俐那样的女人早已先于他知道，所以她的眼泪不过是为了自己，还有他的那段她无缘参与其中的过去。
        
白玲

“原来有些东西我永远都不会借给别人。”

她住进了2046，便住进了他的臆想世界，那个数字对于周慕云从来都不像他说的那样，仅仅是个简单的房间号码，那个号码储存了一段他最珍视的回忆，他从那扇印着这个号码的房间走出来，却将它刻在了心里。白玲成了他的又一个感情替代品，在他不自知的时候，她却奢望得到不同于其他女人的待遇，他给她钱，他给身体和全部的帮助，给她破灭幻想的绝情与冷酷，唯一不能给她的就是厮守的承诺。他真的是拿她来填空档，他真的仅仅是将自己借给她用一下而已。
“你对所有女人都一样是吧？”白玲曾经这样问他。她不该问的，她知道她不会是他的最后一个女人，因为她拥有的不过是2046那个房间号码而已。

周慕云和白鸽说起新加坡，怅然道：“不过始终不是自己的地方有的时候会闷得慌”。而镜头里是巩俐的急行的脚步还有摇曳的旗袍以及她招牌式的黑色手套。随即看见了章子怡风尘落寞的脸。也许巩俐版的苏丽珍与眼前的白玲都只是周慕云对于愁苦感情的一种排解和消遣吧。

王小姐

 “有些事情是不能够勉强的，我唯一可以做的事情就是放弃。”

和王小姐从认识到熟识再到分开，全部的调调都像极了当年他和苏丽珍，只不过这次离开的不再是他而是她。王菲是不依靠外物而最接近苏丽珍的女子，所以也是能够在他的记忆中呆的久一些的女子。他们一起写小说，一起在2046隔壁的一间房子里创造着臆想中的世界。他在这样的熟悉桥段里体味到了亲切的气息，他生病卧床的时候或许会想起多年前那个叫苏丽珍的女人端来的芝麻糊也说不定。他将对这样的场景的贪恋变成了对王小姐的留恋，他在平安夜的时候一定还以为他们的无缘不过是在错的时间相遇，但却并不知道他们的无果不仅仅是她在前面有了个小日本，更重要的是他在前面有了个难于割舍的苏丽珍。
王小姐说2047的结局太悲观了，让他改改，他说，我试试看。
1个小时，香烟钢笔周慕云
10个小时，香烟钢笔周慕云
100个小时，香烟钢笔周慕云
时间流逝，结局依旧。
他说：我也想故事能有一个开心的结局，但我真的不知道怎么写。
他说，几年前，他曾经有过这样的机会，但可惜已经过去了。黑白镜头里我看见了计程车中并肩而坐的周慕云和苏丽珍。我想也许当年的周慕云是真的不知道如何改变这样悲苦的结局的吧，不知也便不能了的。 “如果没有如果，错过才是真的错过”就像是这样的歌词，没有假设的离别才是最幸福的分手。然而奈何，“她站起身，走了，留下既非是又非否的答复”，这是他的结局也注定成为了他纠结的开始。

露露

“只有你自己不放弃你永远都有机会”

露露是2046里唯一没有和周慕云纠葛无数的女子，在他拿着2046房间钥匙回来的时候，她已经定格在了前一晚，她不幸的成为了张震刀下的魂，她也有幸逃掉了周慕云的毒。我总是在想刘嘉玲出场的意义，她未曾和周慕云有个火热的交集，没有甩掉他也没有被他所遗弃，更加没有在一起长相守不分离之类的话题，她这样的过客路人甲又究竟算的上什么呢？在2047里我仿佛找到了答案。刘嘉玲前一秒钟的哭泣，后一秒钟的微笑，自信满满的走向镜头，像是周慕云所说的，多年来露露一直在找她那只“没有脚的小鸟”虽然总是悲剧但她也并不介意，因为她始终都是那部戏的女主角。我想周慕云是羡慕甚至嫉妒露露的，而他在2047里在她的身上寄托了一种自己做不到的希冀---只有你自己不放弃你永远都有机会。
周慕云再见露露的时候，她对他的记忆几乎为零，她是那么的容易忘记，而周慕云没这个福气，他羡慕她可以将过去清除的如此干净，即便是记得也会迟疑不过5妙的说“以前是，现在不是”。

（而其实在这段故事里的周慕云也终于成为了一个替代品，一个露露的爱情备胎，他像她死去的男友。备胎总是很容易被忘记，但当被提及的是那个根，她多少一定还是会记起的，所以露露在周慕云走后在床上啜泣不止，我不知道那一刻她是否记起了那个曾经要娶她为妻的费率并的前男友？）
 
爱情里究竟是否真的会存在着替代品这一说？不能和最初爱上的那个人携手，便一定会在今后的渗透着潮湿记忆的岁月中寻找一个又一个“影子爱人”。自以为是的认为自己爱上了他们，毫无觉察的认为可以忍受接下来的日子。可为什么会是眼前的这个她而并非是别的女子，为什么是枕边这个她而并非是另一个女人？只是因为她不过是在刚好要找个人携手的时候出现在生命中的并不讨厌的女子？
而在无数的替代品中，被我们遗弃的一定会有心不甘的狂热主义者如张震，不愿意做露露的那只“没有脚的小鸟”，于是以血的方式报复这样可悲的角色定位，迎接自我的回归。这样意义上说来，凡是患有“感情洁癖症”的人都是难于忘记过去的，而自觉不自觉的试图在不断伤害他人的过程中得到自我救赎，在被他人伤害之后才会幡然醒悟。或许这样的眷恋过往的情结应该是人之天性吧？
坐上2046的列车，却不见的都能够找到自己的回忆，没人知道2046是否真的永不改变，因为我们都不再能够从那里回来……

墨镜王真的是不简单。

前两天看了两遍东邪西毒，就是想对比下老版和终极版有啥区别，结果发现终极版不如老版好看。感觉张国荣演的真是好，结果又想品味下阿飞正传。不瞒您说，阿飞正传就看过一次，而且那次看的还是没字幕的，那个时候自己的粤语听力还没现在这水平呢，当时纯粹是看画面看感觉，结果很多地方都没有注意到。再看一遍果真不同。然后又发现电脑里原来有2046，又看了一下，最后又发现和花样年华还有关联，最后看了花样年华。我想结合这三部电影一起说。

阿飞，其实在粤语里就是小流氓的意思。我觉得阿飞不是单指旭仔一个人，而是他的一种生活态度。那种潇洒与不羁，当然张国荣演的太好了，以致我太过入戏，久久不能挥去他的形象。苏丽珍爱旭仔，四月十六号下午三时这个男人闯入了她的生活，两人疯狂的爱。不过苏丽珍想要的是婚姻，想要安定。这正是旭仔不能给的，旭仔从小就是被人领养，也可以说是被亲生母亲抛弃，他对生活就是有抗拒，不能否认的是，旭仔是一个有爱的人，肯为自己养母出头、对兄弟讲义气。单是这样也不能掩盖他内心的阴影，一直把自己说成是无脚鸟，他知道他注定要漂泊，根本无法给爱的人安定，更确切的说他的心死了，从一开始就死了。就连见生母一面这个诉求都无法实现，他不回头，不给生母见自己一面的机会，因为她不给他机会见她。他不怕死，死对他来说其实是解脱，他盼望着这一天，这个无脚鸟其实从一开始就死了。

三部电影三个苏丽珍
看着看着电影就发现怎么都出现苏丽珍这个名字啊，尤其是阿飞和花样都是张曼玉演的，难道有什么关联吗？后来就查，有的人说是王家卫就喜欢用这个名字，有的人说阿飞就是苏丽珍的前世、花样是苏丽珍的今生、2046是苏丽珍的来世。我觉得还是后者靠谱，可以看出王家卫对张曼玉的钟爱或者对于苏丽珍的钟爱，我个人是非常喜欢看阿飞中的张曼玉的，皮肤很白、又有点婴儿肥，样貌清秀，其他作品中的她胭脂味太浓了。阿飞中的张曼玉的形象正是符合苏丽珍的特质，很纯很嫩，少女之美。花中的苏丽珍又变成了美丽少妇，依然得不到自己所爱。到了2046，据说本来王想给苏丽珍一个结局的，可是张曼玉辞演，结果又从金边来了一个同名同姓的苏丽珍，同样是感情受伤，花的结尾周慕云去了金边把秘密告诉了吴哥窟。这个苏丽珍也来自金边，这就是戏剧性吧。苏丽珍巩 最后也没有和周慕云走，不过她用了个很巧妙的方式拒绝他。似乎没有花样年华那样悬而未决。在花样年华后面，苏丽珍张 来到新加坡周的寓所拿走了自己的拖鞋，这是他们又一次的擦身而过。在更后面，苏丽珍张 带着一个叫庸生的男孩，庸生这个名字我猜也是因为这个孩子的身世，我觉得他应该是周慕云的孩子。为什么苏丽珍张 爱周慕云还怀着周慕云的孩子，可是不和周慕云走呢？因为她就是阿飞中的那个苏丽珍，和旭仔和刘德华和陈先生，都没有很好的结果，她害怕了、她不想了、她根本就不敢了。花中的陈先生是不是阿中的刘德华？这个我不肯定，当然陈先生的身份在电影中并不重要，所以也没什么暗示，不过苏丽珍是在船务公司上班，陈先生经常出国，不知道这算不算暗示，阿中已交待刘德华在跑船，其实这两个人在这两部影片都不重要了，所以王家卫也没做足工作。

三部中的三个周慕云
很奇怪为什么阿飞正传结尾会出现一段梁朝伟的镜头，在阁楼中整理衣着、拿钱，这段表演很精彩很好看，虽没旭仔无脚鸟独舞那段精彩、算是次顶级的段落了，很喜欢。后来才知道本来阿飞正传要拍两部的，第一部是张国荣主演，第二部是梁朝伟主演，不过由于王家卫拍片太拖沓，把预算都花完了，把那个电影公司给拍垮了，结果只成了一部。不过已经宣传出去有梁朝伟，所以就加了一段毫无关联的镜头。可笑的原因也成就了经典，也正是这些才促使王家卫有了拍花样年华和2046的灵感。梁朝伟的表演给人感觉就是这又是一个阿飞，所以看2046里的周慕云和旭仔好像好像，期待在花样年华见到的另一个阿飞的影迷就失望了，那里的周慕云很乖、很书生，温柔、温柔的令人痴迷，原来男人有不羁之美也有温柔之美。似乎给人感觉很娇柔，当然配合花样的年华的感觉是合拍的，里面的服装配乐的确美感很强。从花样年华到2046他的转型让人感觉这是两个人一样，实际还是合乎逻辑的，毕竟经历了这些事情后，自己对感情态度似乎已成了阿飞中的旭仔一样了，真心已死。或者说是真爱藏在内心的最深处，自己记得只是不能得到或是无法接受。对于旭仔是无法承受这份感情之重，对于周慕云是无法得到，结果是一样的。两人这种阿飞的个性。开始看2046时还没有看花样年华，我以为周慕云的真爱是王菲的，后来才发现其实他在2046的小说中用木村拓哉演自己、用王菲演苏丽珍。其实真的很像，很像。

三部电影应该连起来看，这样才能看到王家卫给咱们的一个完整故事。我觉得蓝莓之夜不好看的原因就是因为他在影片最后给我们了一个结局，他的电影是不应该有结局的，正如这三部，如果蓝莓没有结局的话应该是个很好看的电影。旭仔是个完整的旭仔、苏丽珍是个完整的苏丽珍、周慕云是个完整的周慕云，这就够了。

人生挺无奈的，尤其是感情。

电影中有点小安排，挺有趣的。在阿飞正传中刘德华住的唐人街旅馆老板给他的钥匙是206房，结果他住的是204房。在花样年华中周慕云后来和苏丽珍的旅馆房间号码也是2046。阿飞正传中苏丽珍留在旭仔家的拖鞋和花样年华中苏丽珍留在周慕云那里的拖鞋是同一款，只不过前者是黑色、后者是粉红色。

我只是看的比较仔细，可别说我八卦。欢迎讨论！