用这样的标题来评价《此时此刻的我》这样的严肃作品怎么看都是不搭的。动画的表现形式、整体青少年的人物设定,反而加深了本片的震撼性。 说实话,整个观赏过程中,好几次都忍不住要暂停松口气上个厕所用”哟,这到底是哪个笑番男主角跑错片场了“,”三无黑长直凌波幼年长发版吗“之类的让自己平复一下。
战争题材确实是容易出彩的。要展现画面,各种兵器对轰场面是最好的载体;要探讨人性,人与人的冲突没有比沙场更激烈的了。也正因为如此,战争题材作品是如此之多,以至于后来者难做出让人印象深刻的作品。那么本片的出彩之处在哪里呢?
其一,主要角色均为少男少女,但又不像日本动漫一贯的以”机体只能由14岁少年驾驶“之类蛮横理由对付,非常自然的展现在战争中伦理的消失。就如希特勒在最后保卫柏林使用少年兵,某朝曾经热衷宣传《小兵张嘎》、《闪闪的红星》乃至王二小类似,是种穷途末路中残酷的”自然状态“。花样年华与沙漠中残酷的杀戮和流血本身就形成强烈戏剧冲突,更何况剧情安排少女莎拉成为慰安妇屡遭强暴乃至怀孕;纳布卡、波与泰皮尔在诸多杀戮后逐渐迷茫、迷失、沉沦,知道最后失去性命等等情节,更加深了观众对战争后果的强烈印象。说道这里不免想起,曾经我朝也是能拍《战争子午线》这样的作品的。
其二,主角修以穿越者身份坚持反战立场。一直到面对似乎是万恶之源的狂王汉度,修都秉持着”不杀“的反战原则。这是一种极具浪漫主义的设定,甚至充满了可能因为过于理想化而失去说服力最后弱化剧情的风险。所幸修作为一个和平年代穿越者的身份、乐天勇敢性格的足够交代,很大程度上抵御了这一风险。这种不杀的原则与战争大环境又构成了一组巨大的戏剧冲突,贯彻全剧始终,即推动剧情,又不断让观众思考,是不是即使在如此恶劣的环境中,人依然可以保持”善“呢?作为抓壮丁的牺牲品出现的纳布卡、波与泰皮尔三人其实同样深陷在这种张力中。他们是战争机器的受害者,却又同时成为了机器的一部分。纳布卡不放弃心中最后的善念,但又选择相信一个虚构理想来合理化自己的妥协与残忍;泰皮尔更加纯粹的完全接纳了战争逻辑成为机器的积极贡献者;波在持久的犹豫彷徨后终于用生命做出了与战争机器决裂的决定。而这三种抉择都是围绕着修的鉴定立场展开,共同构成了”战争中人的选择“这个要素。
其三,面对战争创伤后不同的抉择。莎拉尽管最后逃出了海利屿,但反复被强暴的遭遇早已使仇恨充满了她的心田。这与阿兰帕在父母亲友皆遭杀害后的心境是何其相似。后者最终被仇恨吞噬,为达到目的残酷虐待同村的西斯大婶,毫无顾忌的杀害村医,知道最后发现自己所作都是枉然,身死在一阵乱枪中(这恐怕也是国内键盘爱国小将与砸同胞车的反日英雄们会有的状况吧)。而对莎拉来说,仇恨的高潮是她准备带着腹中痛苦凝结成的胎儿一同赴死的时刻。那用石头砸击自己腹部的双手是如此毅然决然。最后,是修的执拗最终拉住了她,把她从狂乱的深渊中解救出来。而西斯临终的托福使她找到人生的支点,让她做出了留下来照顾战争孤儿的决定。
其四,结论的不确定。全剧的高潮部分充满了讽刺性的剧情。试图以蓝澜·露作为谈判筹码的阿兰帕发现对方根本无意谈判,只想屠杀;坚强的小苏决定提枪保护更年幼的同伴,结果却只杀死了决心放下武器的波;在修保护孩子的决心面前却步的纳布卡转身杀了苏;期望通过杀死修及孩子们建功立业的泰皮尔却被命令停止射杀立即撤退……余下的村民皆成俘虏,成为汉度威胁蓝澜·露的筹码。随后导演安排了极具浪漫主义色彩的情节,一直以人类无药可救为理由拒绝赐给人类水源的蓝澜·露牺牲了自己,使水重新遍布了大地。可是我们不禁要问,要是没有这奇迹呢?从古至今,这样的屠戮都是以成王败寇为结局,直到若干年后的循环往复。可以料想,若阿兰帕足够强大成熟,以至于能够对抗并战胜汉度,那又是一场改朝换代。而汉度癫狂的间歇流露出理性果断,是否暗示着他曾经的英明伟大呢?权力吞噬人心,这又是一个亘古常新的主题。只是升斗小民们的生机,又到底在哪里呢?全剧结尾,回到自己世界的修拿起书包与竹剑,似乎一切回到原点。只是,双眼中的天真爽朗,早已换作凝重惆怅。战争造成的创伤,是再大的奇迹的都难以平复的。
一口气看罢此片,真可谓荡气回肠而又思绪万千。生在和平年代,实在是我们的幸运,以至于茶余饭后能想这么些东西。真的面对战争处境,我们能想到的只剩下活着一条了。所以实在应该珍惜这样的机会,在看看满世界卖肉番之余,也瞧瞧这样的作品吧。
“我们都是木偶,劳瑞,我不过是能看到木偶线而已。”——曼哈顿博士
从非常私人的角度,我喜欢把罗尔斯的无知之幕理解成对绝对随机性的肯定:人可以选择生在哪里吗?可以选择生在什么时代吗?当生命的大门向你敞开时,你是否能够确定迎接你的是极乐世界,而不是人间地狱?海利邬的世界无疑是在影射昭和日本,而被抛入这个时代的主人公从头至尾扮演的不过是疯狂世界的见证人而已;不同于那些龙傲天主角,他和在座的你我一样,除了贡献正能量以外无所作为。这种存在主义的安排下无力的主角,反映的不仅是自我毁灭的世界之中个体保持理性与希望之难,更是和平价值观对历史洪流和动荡时代指摘批判的无效。追求娱乐效果的观众们期望一个即使无法救世、至少也能主宰自己命运的主人公,这种扭曲的期待恰恰反映了他们在现实中选择的匮乏。
作为曾经奋斗过的奖赏,阿修最终带着完整的肉体和破碎的精神回到了和平年代,但在雷马克的作品里,即使是这种荣归故里也是一种煎熬——只有当主人公死在平静早晨的战壕中,或许才是真正的解脱。那些抱怨本作不提供希望的观众们,如果不是深怀恶意的话,恐怕就是觉得生活得真相暴露的太突然了。在那些较好的时代,我们需要用一生来厌倦生活——战争只是让这一过程来的更快一点。故事的主人公都是年轻人,想必这也是观众的主要组成部分。历史上的战乱时期,戕害的也大多是年轻人的生命。阿修,或者我们的幸运,在于西线目前依然平静如初。
当有人反对战争本身,而不是战争中的某一方时,越是和平时代的子民,反而会越无法理解——毕竟,斗争本身的威胁远没有对手的威胁来的直接迫近。不仅如此,越过民族、信仰、种族和其他意识形态强加的标签去构造受害者群像,只会让他们生活中的一切奋斗瞬间失去了意义。资本主义社会不仅仅满足需求,更要制造需求;在这种权力体系中高调鼓吹历史虚无主义——不仅指出梦想带来的烦恼,更毫不隐讳于国运武德之类狗屁梦想的诅咒本性,这种吃饭骂娘的作风不论对国家、民族或者个人都是一种赤裸裸的宣战:
当你意识到二战并不会因为希特勒上艺术学校而避免;德国胜利的世界也未必会比此后的冷战更残酷疯狂(《高堡奇人》)。
当你意识到类似的灾难早就在人类历史上演了无数次,而且今后还会上演。
当你意识到故事里的所有人都只是活在改变命运的幻觉中,没有一个人是真正自由地选择善或恶。
……
当见证一切的主人公重新走在平成时代的大街上,或许可以假装过去的一切只是一场梦,但在他心中最隐蔽的角落,必定埋藏着深深的不安:即使是这个本属于他的和平时代,就真的是他选择的结果吗?或早或晚他终将明白那个已经走向红巨星的太阳才是悬在所有人头上的达摩克利之剑、才是一切苦难的总根源,而人们并不真正地拥有改变这一局面的任何办法。而这场噩梦,也只是达到这一必然结果的催化剂。
买下盘的时候 看了一眼监督 是大地丙太郎 于是买来看 人设很有当年天鹅湖 太阳王子 大白鲸 世界名著系列之类的 有日子没见的 那种线条很简练的风格 还以为是个很老的片子(确实也不算新貌似99年的)而且开始看介绍还觉得这种热血少年偶遇三无少女-进入异世界-大冒险历程开始……的模式是不是太套路化了 唉 猜错了 第一话那开头的拌纳豆早饭场景 剑道少年美好的告白心情 夕阳下的蓝发少女一出现转瞬即逝 之后剧情就急转直下 杀戮 硝烟就来了……
标题其实硝烟味道很重了就
1凝视黄昏的少女
2少年与狂王
3黑暗中的宴会
4不协调之音
5杀人
6消失在风沙中
7逃亡之夜
8孤辈的两个人
9在狭小的空间
10朝着混沌助跑
11崩溃的前一晚
12杀戮的大地
13如今身处异境的我
目前刚看了一半 虽说同我本来的预期甚是不符 不过打算看完
我想到一个好办法,
你用那个项链的力量
让水到处冒出来,怎么样?
大家一定会很高兴的
我不要
为什么?
大家一定会谢谢你的
我不要
就算他们感谢我,我也不会高兴的
被人感谢,
应该会很高兴吧
我不会高兴的,
那只是他们嘴上说说罢了
大家一开始会说谢谢
可是过不久,
就会觉得那是理所当然的
如果不给他们水,
他们就会开始咒骂
到最后把我关起来
这个力量每用一次,
我就会变得更虚弱
可是没人关心我的死活
而你知道人类会做什么吗?
这个……
互相残杀
不管什么地方都是这样,
一直都是这样
只要人口增多了,
就一定会发生战争
以前说不想死的那些人马上就开始互相残杀
然后大家都死了
总是这样
或许真的有那样的人
不过大部分的人都是好人,
一定的
你说的那些好人已经死光了
我不想再为人类浪费我的生命了
我觉得大家都会感谢你的
我不需要
看的时候忍不住吐i槽了很多,比如男孩的超人表现等等,我对一些不符合逻辑的剧情确实很敏感,但是看到一半多一点的时候内心感觉:嘛,瑕不掩瑜,看的时候尽量忽略掉那些违和之处吧。今儿断断续续看完,说实话感触不大,是因为没一口气看完的缘故么。虽这样,但是从理性上讲这片子立意深远,虽表达得不是很令人满意,四星是应该要给的吧,下次这种13集的还是一口气看完吧。
看得时候想起叛逆的鲁鲁修,里面的海利坞和鲁鲁修R2里的最后那个飞天巨物很像,关于男主,短评里一句很恰当“不愿杀人,也不想被杀,不希望人死去,也不能够救人,理想主义者的苍白无力。”而鲁鲁修则截然相反,是一个果断的现实主义者。
对这种疯子专制皇帝能维持这么久的政权感到不可思议,对那个皇帝的女手下如此衷心也不可思议,彼取而代之可以啊。
关于纳布卡:专制独裁下,暴力与谎言能扭曲人性,彻底激发人的奴性,人的斯德哥尔摩情节。
如此的脆弱 如此的遥远 百亿年的岁月,所以……令人爱的如此悲哀
OP和ED不错,ED刚开始那张黄昏下围墙外自行车停靠图让人浮想联翩
看短评时豆友说的月下割发的sara也让人印象深刻
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13.04.18
#此时此刻的我#只会说“die job”只是一味自欺欺人和鸵鸟姿态而已
今天20:22
#此时此刻的我#算了,一些不合逻辑的东西就忽视了吧
今天00:33
#此时此刻的我#E06,据说很黑暗, 我已经有BAD END的心理准备了
今天00:28
#此时此刻的我#E06,项链就这么找到的啊?没水不是可以用开头的时空装置去地球搬么?
今天00:26
#此时此刻的我#主角光环太明显..那木棍...暇不掩瑜
今天00:15
#此时此刻的我#E05,真无力吐槽了,俩人这么容易潜入进去?不是说迷宫么怎么还轻易潜入皇帝所在处了?不直接杀还丢尸体毛病么?搬丢尸体过程怎么一点都没被察觉?皇帝神枪手一击中而那俩饭桶盲射么?
4月17日 01:35
#名字#nabuka sphere
4月17日 01:12
#此时此刻的我#E01,不能直视,男主超人的运动能力和非人的身体
4月16日 23:59
#此时此刻的我#E01,蓝兰露,教主的名字么?还有一吐槽点就是修造身体倾斜那么多都不掉下去
4月16日 23:47
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看完豆瓣排名前几篇的影评后感慨又多一点,前几篇写得可真好,尤其是第一篇,太精神,对故事主旨寓意和各人物的分析都相当深入精当。
看完后感觉确实寓意异常深刻,比如环境、人性、战争、军国主义/正义..很多很多值得探讨的东西。看完后都想改为五星了。
嗯..还是下次再看完的时候改吧。
还有 ,大地丙太郎,岩崎琢这俩名字被频频提到,看来得好好留意了。以后通过更多作品去认识他们。
所以说我讨厌看老动画啊,根本不能以现在的眼光考量啊。要是小时候看这部,绝对是影响深远的神作。现在只能看到:节奏慢,BGM单一,静画过多。但是,这不客观啊,不公平啊。五星献上
评星不能,史上最压抑TVA+史上最智障男猪脚,极力不推荐。一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠,拐卖儿童,男的作狗,女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下,女猪脚90%的时间是哑巴+弱智,剩下10%的时间用来放洪水。名冢佳织的出道角色比Eureka还Eureka,吐血。
諾亞創世神話。黑暗末世之詩。反諷很不自然,全程看得想吐。非人高度的自嘲主角,骯髒扭曲的體質化,屠戮者與被殺者,愛與毀滅。此刻並不想談意象暗喻或是軍國主義映射,我只為紀念莎拉,那個懷著象徵這個世界所有悲哀命運的孩子的莎拉,那個殺人後在月海沙漠中起舞的莎拉,她像阿耳忒彌斯,她那麼美。
確實是一部很優秀的作品 但也不至於到有些人鼓吹的"神作"的地步. 之所以優秀是因為對每一個人物的刻畫都極為豐滿 "合情合理"這種極為簡單的要求是最困難的, 尤其是這樣一部世界觀其實很宏大的動漫. 大化小、以小見大地完成了整個世界的描繪. (唯獨我不喜歡結尾配角的選擇, 有點為了世界觀強行結尾
“能将所有坏事一笔勾销的好事。”
没头脑和不高兴(反乌托邦版的) 水能载舟 亦能煮舟 这太致郁了 我还以为大地丙太郎是带来欢笑的使者 其他动画里"少年兵"多是男猪自傲的标签 这部用一半篇幅讲让小孩上战场是多残忍 人物秉承若犯二便犯到底的传统 蓝蓝路活了几十万年早就勘破愚蠢的人类即使救他们小命也会作死的道理 可惜最后还是心软了
每个角色都以自己的中二的逻辑行动,尤其是主角,伪善至极,充分展现了日式割裂的、强词夺理的价值观和道德体系;设定也是为了残酷而残酷,根本经不起推敲。
如此的脆弱,如此的遥远。百亿年的岁月,所以爱得如此悲哀。
大地丙太郎不愧为全能监督;岩崎琢的配乐已臻化境;编剧仓田英之够狠!50亿年后其实是50年前。异世界里的男主仿佛一枚异物,但不去指责残忍、反去指责天真,是被污染的表现。然而即使是这样的热血白痴,在经历了一切后也不应该再说出“活着就会有好事”了……愿洪水涤去罪恶吧!但这并不意味着宽恕
我无法理解的是,被轮奸后怀孕的小女孩选择不要这个孩子时男猪是哪来的正义感去阻止的?你要当孩子他爹么?你会帮忙养孩子么?赶紧带着那三无女猪有多远滚多远吧。
男主被虐待,莎拉被当军妓还怀孕,汉特陛下是变态,好压抑。蓝蓝露是三无水精灵,为什么要救人类?为什么爆发一下就死了?明明不需要放出那么多水的呀?萨拉年纪那么小,劝她生孩子真的好吗?男主年纪太小,说了好多不负责任的话。结局很绝望,表现出的希望只是安慰观众的假象,人类肯定已经没救了。
不愿杀人,也不想被杀,不希望人死去,也不能够救人,理想主义者的苍白无力。
大量象征与明喻贯穿了整部动画,黑暗直抵人心但毫无卖弄之意,剧情简单却寓意无穷。
太过沉重的现实
太黑暗,太纠结的片子,一个热血少年在未来的残酷世界里注定是没有什么作为的。
草草收尾啊
一个微缩的集权政府在一个猪一样的独裁者的领导下到处烧杀抢掠,拐卖儿童,男的作狗,女的做鸡。男猪脚的欠干程度与独裁者不相上下,女猪脚90%的时间是哑巴+弱智,剩下10%的时间用来放洪水。
这是环保片,是吧?是吧?……有点烂尾。
传统的很傻很天真的男主角一把木剑拯救世界,女主角三无概念的的老套故事。故事的新意在于那个独裁者,蘑菇头加上动不动就乱叫乱哭歇斯底里,故事中安排了一位暗恋独裁者的女将军,枪杆子还在,怎会轻易下台
如此的脆弱,如此的遥远,百亿年的岁月,所以……令人爱得如此悲哀。题记可暗示为时间旅行。分为前五与后七话两阶段,从相对封闭的舞台空间转而舞台转移、双舞台、舞台合并,因此前半舞台剧风格较浓重,后半间或给人公路片之感。风格转变以及基调甚至题记等等可能都出于作为特别协力的高桥良辅之协肋。