侦探拍档

以为能出彩，结果十分之平庸。那个黑人能够成为NYPD真是美国警察的不幸。本以为能够看到《轰天炮》中那样的经典搭档，结果也就如此了，满嘴的脏话却毫无反差的英雄气，自以为幽默却都是强装，这对黑白配不会有续作了吧。

下载这片，纯是奔着老型男加酷哥布鲁斯威利斯去的。看完之后，才发现还有惊喜。
典型的八十年代剧情加背景音乐，情节并不紧凑，故事也不新鲜，伴随着低IQ加低EQ的反派贯穿全剧的，是两个饶舌的中年男人絮絮叨叨而又略显夸张的打浑插科。布鲁斯延续着第五元素和虎胆龙威中颓丧中年男的角色，事业并不顺利，停职了，家庭也不如意，老婆跟了别人，浑噩一生，连给女儿办个象样的婚礼都没钱，沦落到要遭情敌耻笑。可越是如此看似窝囊的男人，体内往往越是潜藏着巨大的小宇宙，一旦爆发，自然佛挡杀佛，神挡杀神。所以本剧的结局当然是跌宕起伏曲里拐弯之后的皆大欢喜，又一出喜剧版的笨贼妙探^_^
两个男人的演技自不必说，剧中的龙套和配角也颇多亮点。西装笔挺的同事，喜欢跑酷的男孩，偷开大人车的早熟小孩，还有那个和佩内洛普克鲁兹有几分神似的黑帮情妇，每个的出场都让人忍俊不禁，从开头笑到结尾。
剧中还有好多让人熟悉的元素，比如故事开头布鲁斯在玻璃上对着嫌犯嘴巴画就的cock，比如崔西摩根模仿各部电影吓唬嫌犯的台词，比如那贯穿始末的美式三字经，比如那打浑插科背后时不时泛起的小小温情，越看越觉得似曾相识，当最后字幕打出来时，心中的疑问才终于有了答案：原来这片的导演是凯文史密斯。虽然被招了安，虽然不再操刀写剧本，虽然演员不再是老婆朋友齐上阵，虽然头脑中的主意动辄被和谐，但他还是在片中处处打上了自己的烙印——凯文史密斯式的幽默。
冲着凯文，冲着布鲁斯，这片子可以打四星^_^

BRUCE演起喜剧片也很不错啊，当然tracy 秉承了黑人一贯的搞笑风格。印象比较深刻的是贯穿于这部无厘头的蠢货式的搞笑片中漫漫的家庭温情。

最后数1.2.3再开枪的桥段好像是在向“虎胆龙威”（又好像是“轰天炮”，记不清了，都是经典的警察系列片）中某一集中的某一个桥段致敬吧。

      不管边上那位是V5的神探猛将还是吃嘛嘛香的塔儿哄三烂。只要成为拍档，在凯文·史密斯的拍档电影里都会产生化学反应。无论是这对黑白配，还是那对靴子爷儿俩。他们可能不是最出色的警察，但绝对都是最佳拍档。
    这类警匪拍档片的表现方法不像黑道片里那种道义。但不管身边那位是个多无聊多不靠谱的一个人。他就会在你有麻烦时什么都不在乎的挺身而出。当然开玩笑的时候依然什么都不会在乎。电影里感觉最逗得就是俩人和那个玩跑酷的贼一起在车上。大家一起岔那老黑。哥们儿那表情。感觉都快憋背过气去了。
    故事的主线居然是一张球星卡。。呵呵，这就是凯文大宅的标志。影片最后虽然依然没有帮女儿支付婚礼的钱，但俩人还是通过自己的方式把问题解决了。

白加黑二人组合，白人耍酷，黑人卖笑，将警匪、喜剧、家庭片类型糅合，然而，这不是新鲜货，过去早有人玩过N遍了，好吧，用导演凯文•史密斯的话来讲，这是一部八〇年代复古风格拍档模式的警匪片。有些明星、有些粗口、有些搞怪、有些意外、有些老套，说好听点，《拍档侦探》是一部传统的警匪喜剧片，一部达到及格水平的主流商业片。

布鲁斯•威利斯一改英雄形象，化身遭妻子抛弃、被上司停职的失败者，虽然在和拍档合作中居主导，可耍点酷，但耍的是滑稽的酷，常摆酷而不成，如吃力地翻墙等场景，尴尬的耍酷不成，那就是可爱的喜感咯。崔西•摩根继续一贯的话痨，负责搞笑，和以往一样精彩，也和以往一样平庸。其他角色，用的也是影视大腕或小明星。

精华部分，或说好看的地方，还是对白和搞怪细节。警和匪的追逐情节，稍吸引人的地方基本都称不上什么新鲜，没有大意外和独具匠心的巧妙之处。崔西•摩根饰演吉米的搭档保罗，疑心过重，时刻都在担心漂亮的白人妻子出轨，妻子将计就计，似乎要上演搭档同戴绿帽、二人一起杯具的情形，结果是一场误会。喜剧自然是团圆结局，布鲁斯•威利斯饰演的父亲吉米最终没弄到钱，女儿的婚姻费用由后爸掏腰包，没了大团圆，但还是小团圆，搭档帮忙，到底是吉米一人把女儿嫁出去的。

去掉凯文•史密斯的名字，靠片中的那点粗口很难猜出导演是谁，换做另一个导演，也能做成现在这般模样。《拍档侦探》和凯文的成名作《疯狂店员》相比，像是一名大家闺秀和“唐朝豪放女”的区别，一个守教传统、一个特立独行。一个绅士偶尔讲点荤段子，是《拍档侦探》；一个浪子一生放荡不羁，是《疯狂店员》。凯文•史密斯变了，几乎变成一位让人认不出来的绅士，当然，不是指他的样子。《拍档侦探》有这么保守么，至少，他拍了一部瞧不出什么个人风格的片子。

一入豪门，你得收敛，这世上没几个小S。凯文•史密斯的杯具，是从片头荣耀的“华纳出品”开始的。演员不是他定的，剧本不是他写的——都是华纳做的案，什么权利都没给他，连影片的标题也改了，听凯文的叙述，简直辛酸，分明一肚子委屈。就差接着说，《拍档侦探》不是他导的。他自然明白事理，接着说道：“没办法，谁叫我们签了卖身契呢？只好这么拍片了。”然而，凯文又说：说到这部电影，还是蛮好玩的，剧本挺不错，还真是强颜欢笑。凯文想将片名定为“A Couple of Dicks”，最后的片名是“Cop Out”，阉掉不雅词语事小，失去独立精神事大。或许，凯文会怀念温斯坦兄弟、怀念剪刀手哈维•温斯坦，相比华纳，粗俗的他们在给导演自由方面还是要仁慈很多。

人难免食言，吕克•贝松“无耻”地开始执导他的第十一部、第十二部作品，对于吕克的影迷，这是好事。但别的食言，就很难说清好坏了，一些食言、改变原则，严重点可以说是一种自我背叛。当年两个青涩小子马特•达蒙和本•阿弗莱克拿着《心灵捕手》的剧本，四处寻觅导演，曾请求凯文•史密斯来导，凯文读了剧本后说：“我很喜欢，我都在卫生间哭了。但我不想导，我不想导任何不是我写的东西。”多有原则！现在凯文的意思变成，他的责任就是拍出一部让华纳公司满意的电影，电影好笑与否，取得什么样的成绩，与他没什么太大的关系。

变者即为适者，适者生存。姑且相信凯文的台面话，拍摄这部《拍档侦探》，他是很开心的。用以前的作品和泼出来的话，翻出所有陈账，去评判一个人，有点苛刻。毕竟，这不是由《性、谎言和录像带》、《落水狗》、《疯狂店员》等开启的美国独立电影兴旺的九〇年代，现在是新世纪的第二个十年了。九〇年代的那些导演们，常缅怀七〇年代的“电影小子”、想像他们一般辉煌，他们最终也创造了一点历史。总有人创造新的东西，而凯文•史密斯进入主流、退了回去，未来的某一日，他会来点不一样的玩意么？如果凯文一入豪门，终生卖唱，那就是小杯具化为大杯具，疯狂店员变为保守的流水产品制造者。