量子
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剧情介绍
让娜（艾斯特·加莱尔 Esther Garrel 饰）是一个二十岁的年轻女孩，在刚刚结束了一段失败的恋情之后，她决定回到阔别已久的父亲吉勒（埃里克·卡拉瓦卡 Eric Caravaca 饰）家里，重新热络一下疏远的父女感情。 吉勒和妻子分手多年，一直都辗转在不同的女人之间。令让娜没有想到的是，当她回到家中时，竟然见到了一个年纪和自己差不多大的女孩阿丽亚娜（露易丝·谢维洛特 Louise Chevillotte 饰），这个女孩是父亲的现任情人。刚开始，阿丽亚娜的存在令让娜觉得非常的不舒服，因为这个女孩虽然年轻，但感情经历却极为丰富，并且目前正在同多位男子交往。但随着时间的推移，让娜、吉勒和阿丽亚娜之间渐渐产生了一种奇妙的关系。天真遇到现实嘉南传相爱一天逐梦时代百个女生一个男生英雄神话2001心脏移植医师井上雄彦 最后的漫画展一家两制大巴上的女孩美国恐怖故事：旅馆第五季怪兽大奋战 戴葛洛对戈利亚斯丈夫的秘密倾听心灵第三季ANIMALS归国篇牡丹仙子之皇帝诏曰来了 来了 终于来了现代爱情故事甜蜜的惊喜莫斯科陷落国语广岛核爆布谷催春上层男孩 第二季总裁在上2：恶魔情人小兄弟放学后联盟警花燕子单身毒妈第四季王家一家人迷雾都市煞星PRICELESS：有才怪，这样的东西！金牌幕宾少奶奶的丝袜惊天大贼王国语欲罢不能：巴西篇第二季石狮是我家雪山惊魂2山丘之外冒牌卡萨诺瓦请叫我救世主海的尽头是草原狭小的世界外星罪孽善意谎言2019台湾黑猫旅社又是圣诞
长篇影评
1 ) 永远觉得这是最后一次心动
一日情人易，一世爱人难。
爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。
当人恋爱的时候，就开始爱世界上的一切，觉得生活真神奇，在大街上瞎逛也会很开心。
爱如白开水也如潮水，即是每天都需要的东西，也如泡泡般散逝的快，曾经多疯狂也会有结束的时候。
如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。
如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。
渴望爱的占有，又想要爱的自由，恋爱中的人是矛盾的，自私的。
爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安。
爱的自私和控制欲，当女人让男人觉得安全了，男人就会外出冒险。一旦女人让他觉得危险了，他就回来关心爱巢。
她几乎不会为了满足肉体的欲望去与不爱的人做爱，对唯一一次的酒后乱性，感受只是“不算糟糕，但不是特别好”。她渴望安定舒适的感情状态，也渴望在爱情中全身心地投入，而投入的程度与抽离时的痛苦成正比。
她像一朵花绽开，在他的身边有恃无恐地随风摇曳。
偷欢与偷情，爱情与肉体的不忠。
就像是爱会消散一样，痛苦也终有消散的一天。她也无法做到长久地去爱，她选择了一日的忠贞，也许在她看来，会好过一生的背叛。
无论我们之间谁不忠于对方，依旧要在一起。
快乐在于一日情人，痛苦在于相爱一生。
永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情。
2 ) 难以评价
好久没看电影了，竟然是黑白片，人物漂亮，故事简单，旁白莫名其妙。
总的感觉是girl helps girl的故事；人或许逃不出自己性格带来的轮回。
也许t会喜欢吧，或者会嘚嘚嘚说一堆我不懂的东西。
干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！干嘛要140字，没那么多话说干嘛！！！！！
3 ) 欲望与忠
直到电影最后的十几分钟，我才恍惚明白主旨是什么。
关于“忠”，身体的忠，心灵的忠，哪种没有才更可怕？我记得和某人讨论过这个问题，太难选。如果没有精神上的喜欢，怎么可能会有肉体的接触？对我来说很难。但肉体上的接触就一定是喜欢吗？欲望的作祟或许可以，但取决于是否愿意尝试。
但当一个男人说对你没欲望的时候，也许就是真的不喜欢吧。喜欢，就是想做一只树袋熊粘在你身上，哪怕什么都不做。这是我喜欢的表达方式。
现如今男人不忠和女人不忠还是有很大的区别，具体原因可能就是男人走肾不代表走心的几率要比女人更大吧。
回到电影上简单说说。它用现代日益减少的黑白片表达更多的情绪，减弱色彩对观影者视觉上的夺取，我很喜欢，但并不那么习惯，所以途中开了几次小差。
其实这部电影我并没什么感觉，但不知道为什么竟然写了长影评。
最后用想到的一句话结尾吧——出轨是天性，忠诚是选择。
4 ) "我以前也像你一样"
爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。
影片开场就呈现出精巧的回环对应：起先是喧闹的教学楼走廊，Ariane远离人群匆忙下行，随后是卫生间交合的呻吟喘息，最终归于安静。接着镜头切换，几乎同样的元素逆序重组，我们又听到起伏的女声，可这次却是歇斯底里的哭泣，随后是楼梯上行，行李箱撞击着地面， 原来是Jeanne与未婚夫Mario分手，到父亲家中借住。
两位女主角的线索因Jeanne的父亲Gilles而趋近，桌上化妆包出现时抵达交汇点。第二天早上Ariane给Jeanne添薄荷茶的时候，第一次响起了背景乐。
起初Jeanne因创伤不断防御攻击，恶言出口后很快又转而自责道歉。两人逐渐敞开心扉后，Ariane问Jeanne好点了吗，得到肯定答复后给了她一个善意的吻。在聊天和交往的深入中，二者不仅因彼此的秘密而产生连结，在生活和感情中的角色也不断发生对调。从容谅解予人宽慰的倾听者也会有歇斯底里的一面，也会对自己的生活和情感失去掌控。或许人们只有作为情感事件的旁观者时，才总能分外清醒。
在Jeanne与Mario的爱情中，Jeanne是更投入，也更被牵制的一方，过度珍惜表现为极强的占有欲。分手后她有天深夜梦到Mario，打电话给他，接通后没作声，Mario猜出是她。第二天Jeanne却向Ariane编造出相反的情景，还特意在街头打电话以使Ariane信以为真。而这些自欺欺人只会让绝望变本加厉。她痛苦至极，又希望这痛苦能被对方所知，使对方心软、愧疚、回心转意。Mario说：“我觉得我还没有成熟到可以满足她的所有要求，而她又太脆弱了。”但或许分离使他们重新思考对彼此的需要，或许相比独自面对寒冷，他们还是希望有人陪。
反观Ariane与Gilles的关系，所谓成熟对爱情有何裨益？ Gilles容许自己年轻时的不忠，又因害怕失去Ariane跟她讲明，无论谁有不忠，两人都不要分开。Ariane隐约担心自己定会爱上其他人，产生了这样的不安后，却出于患得患失的焦虑迁怒于Gilles对吻的疏忽。女儿对父亲说：“就是因为她疯癫，所以你爱她。” Gilles称了解女友和她的自私，这样却也仍爱她，对于女方的不忠不仅不想知道，还想装作什么都没有发生，“如果你真的想和我长久幸福下去，我们就学着不要互相伤害。”听其此言，Ariana竟以为自己在这个成熟男人的身边可拥有自由。可当他真的看到女友与他人交欢的投入与享受，所有的坦然却都不再。他觉得受辱，觉得被愚弄，尽管他深知自己从前也像她一样。正是因为害怕自己像之前伤害别人一样被伤害，他才提前打好保护伞，可没想到只是无效药，连安慰的效用也非常短暂。
全片结束时惊觉，分合坎坷兜兜转转之间，Jeanne与Ariane这两条线索无论从心境还是情感关系上都几乎是反向并置，中心对称:
当然，以“从分到合”、“从合到分”来概括情节实在过于简化了作品的意趣，但无尽的回环从某种意义上讲恰好又是情感的写实。人们在爱情中或许可以探讨理性经验，但即时性的情绪反应和它造成的后果却总是难以控制和扭转。道理和是非说给人听，因在想象情境中合情合理而连自己也信以为真，果真到了需要自医时却还是无济于事。当然讲道理时人也难免坦诚，就像父亲被女儿问到"忠诚"时的吞吐。他给了忠诚十分模糊的界定，似乎表达着克制和包容的理解，但在自我优先的预设下，他的解释似乎已自证为谬。
不过又有什么正确和错误可谈，爱情正是无所谓定准的无限回环啊。“是你平静明亮的眼神，唤起我黑暗的恐惧。” 黑暗危险迷人，才引人一次次踏入同一条河流，不断陷入那些狂喜和绝望中去。因为人们贪恋性，贪恋美，以及一切拥有而无法占有的疼痛。
5 ) 爱情，是我们存在的方式。
文本-结构
从主线上来看，最先交代的是吉勒和阿莉亚娜的关系，那么影片其实也是围绕他们来展开的，但从开头这段，你可以解读他俩的关系是恋人或情人，这一字之差的区别就在于，前者稳定而甜蜜，后者则带有某种冒险性的刺激与强烈。他们的关系由于身份的特殊并不被外人知道，所以一开始就带有着隐瞒下偷情式的快感。
让娜的出现从电影文本而言就是一个刺激事件，一个促使他俩关系和生活发生改变的刺激点。让娜几乎像所有失恋的年轻姑娘那样痛哭流涕着哽咽：“人怎么才能在一瞬间变得麻木冷漠？”而处于热恋的他们俩则恰好充当着开导者的角色，就像是在湖边漫步的人对着溺水的人一般客观冷静，“如果他真的不爱你了，而你却为他难过，你就是在浪费时间。’’这如拿着手术刀的外科医生对病患所说的并无二致，正确而冰冷。
如果说这是男人的劝诫的思维，那么让娜和同龄的阿莉亚娜的关系就很有趣了。两人从开始的试探融洽到芥蒂而妒又坦诚相诉，再到因彼此的秘密而紧密联系，虽然吉勒在她们的关系中一直被撇开在外，但她们俩都在吉勒制约之下，也都是以吉勒为结点而展开的。几乎三个人同时出现的情节都是矛盾的爆发点，甚至让娜间接参与了阿莉亚娜的两次偷情，并直接导致了最后他们俩的情感转折。而让娜的情感线作为辅线来看，也似乎在他们俩尤其是阿莉亚娜的帮助下，走向相反的结局。
这两个文本在交错中完成了某种程度的对调，形成某种结构上的对应，当然两者在本质上就好似之前所说”恋人””情人”之分，又或许有某种在岸者的得意和自以为是与溺水者的挣扎与挽回终就造成他们走向对立，这合理又似乎巧合的设置使得整部影片的文本对应，人物符号变得可观起来，当然这也很大一部分归功于结构。
环环对应，两条线从各自从一点出发，最后沿着相反的弧线轨迹走到对方的起点上，最终形成一个圆环。就像影片一开始就出现的回旋楼梯，而这样的圆环生生不息，可以一直重复，这也某种程度上对应了文本里爱情的荒谬与徒劳，不停的开始，不停的结束。
爱情-欲望
爱情是他们都上的一个当，并都甘愿跳进去。相爱这件事本身就带有极大的偶然和冲动性，那么爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安，吉勒作为一个过来人，他应该比这两个姑娘要更清楚，所以才会一开始就说出:”我们要学着不要相互伤害”，”你是什么样我就喜欢什么样，从没计较过”是的，包容是维系爱情最重要的方室，可是一旦稍加不注意，包容就会变成纵容。年轻的阿莉亚娜有着丰满的身材，她自己也对此很是满意，欲望往往从纯粹的肉欲出发，施特克尔说：“对很多女人来说，堕落到动物性是性欲高潮的条件。”因而不掺杂爱情的性行为是可以满足阿莉亚娜性欲的最好方式，之前也说过偷情往往可以达到相比于恋人更加强烈和刺激的状态，所以一旦阿莉亚娜和吉勒处于一个平稳状态下的恋人关系时，阿莉亚娜便无法克制的寻求情人，何况吉勒说出的包容。
可爱情绝不是可以如此简单地做到包容和任其自由，波伏娃在《第二性》中说：“爱的梦想：通过消失在他者中，达到最高生存。”那么，爱情的最终同一，就是某种占有，某种被存在。而阿莉亚娜的偷情毫无疑问否定了吉勒的存在，那么其实也就否定了吉勒爱情的存在，占有里不会允许丝毫的背叛，这是爱情的自私，可也唯有如此，才可成之为爱情。
而爱情本身就是无解的，就像围成的圆，无缝可钻，无隙可解，我们都围绕其中，兜兜转转，迷失自我，开始又结束，似乎已经不那么重要了。我们都在其中，岸边或是溺水都是一种存在，是的，爱情是我们的存在方式。
6 ) 随笔
《one day》观后日記 20200402 凌晨
电影似乎是在讲述「爱情」。黑白影调，典型的法式浪漫情调。
珍妮的分手显然是破碎。
吉勒斯说阿丽亚娜自私，我想这是爱的自私也是人的自私，密不可分，爱又与「命运」密不可分，命运重复，爱也重复，也相同也反复。
爱上一个人就会爱上一切，愚蠢。没有爱，悲哀。爱时疯狂热烈，陷入爱情后发现原来并不疯狂，但是不孤独了，但也不思考了。
爱又因「哲学」而起，阿丽亚娜对吉勒斯说因为你将我看透明，好似没穿衣服，这太疯狂了，从那时我就爱上了你。
女孩们经常因为「秘密」羁绊在一起。如同脆弱的珍妮和疯的阿丽亚娜。
占据导致「战争」，国家让我们为了不正义而战，战士不顾一切，也不后悔。
起初爱与「性」就是纠缠在一起的。不好的性体验，起因是好奇，成因是从没爱过人的男孩。
珍妮的占有欲强过马特奥，珍妮脆弱，马特奥还没准备好
珍妮再见马特奥时
她描述“胃里打结，喉咙干燥，没什么要说的”
我想起再见你时也是一样，紧张，喉咙干燥，不知道是不是因为在那个小屋子里抽了太多烟。我记得一晚上我醒来无数次，抱着你说了很多，却仿佛什么都没说。
吉勒斯对阿丽亚娜说
“死亡吓不到我，我想在相爱中成长”
先爱上吉勒斯的阿丽亚娜却先背叛了，这是爱的什么？
这里我用生命代替命运，因为想到珍妮没有自杀成功，最终才得以跟马特奥复合，假如失去了生命，那还如何改变命运。
「爱情」「生命」「哲学」「秘密」「战争」都紧紧围绕着电影出现最多的那个词汇『 忠诚 』，对爱人、对自己、对时间、对朋友、对国家（或宗教）仿佛都要忠诚。
爱是谎言堆砌的真理。
1.加瑞尔"弗洛伊德三部曲"终章，除继续探讨爱情中的出轨与女性性欲外，置入了若隐若现的厄勒克特拉情结母题。2.情节上，分手-复合结构对称，情绪与性格上，欢快+性自由vs忧伤+忠贞。3.兀自插入的轮舞段落很有导演最爱的戈达尔气息。4.碳素笔风格的黑白影像+略显多余的旁白，别有一番风味。（8.0/10）
調度調的如此精緻，旁白卻把觀眾當成瞎子。
4.5；每一段感情的产生、滋长及毁灭如此相似，从一个怀抱流连到另一个，你以为掌握了爱情的全部秘密与奥义，永远觉得这是最后一次心动，其实不过在复制爱情，这是我们最大的绝症；我也曾踏遍千山万水，如今只想和我爱的人终老；太喜欢夜色里的街头漫步，以及间隔的配乐，新浪潮余韵犹在。
一日情人好做。像阿丽亚娜这样欲望先行的享乐至上者，就让自己沉沦在一日情人的节奏里不好吗，别寻求稳定伴侣了呗。
加瑞尔果然爱情小品的高手，旁观的都是专家，可深陷其中谁也不自知看不清楚的感觉真是好难描述，但他很轻松的在黑白影像和欢快配乐里就让几位在情感中转换了视角循环起来。原来是导演女儿，还演了cmbyn里小男主的垫背女友。还是喜欢更漂亮的情人，结合教授老爸和之前几部作品看是一盘大棋。金马54。
意外排在了考验人耐心的两部主竞赛中间看（《圣鹿之死》和《温柔女子》），简直是一股清流，和解腻的甜点。导致看完的第一瞬间就恨不得把Garrel的电影都找下来看...谎言、忠诚、爱情，讲得轻又摸得深。最喜欢片中两位女生分别的“活不下去”又以局外人安慰。搭配的几段音乐更是锦上添花。
目前看过加瑞尔里最喜欢的一部。简约、曼妙的圆舞曲，浑然得无需解构。
法国洪尚秀，韩国加瑞尔
1.恋爱中的人忘却了思考，舒服就好，幸福得如同傻子一样；2.男人如果要背叛你，不会提前告诉你的，而你能做的，就是跟他做同样的事；3.性格决定命运，同样决定着爱情的模样；4.导演镜头里的女演员，非常好看。
女主角的失误在于quickie场所太固定了一点都不顾忌被抓包
#Cannes2017 前半段节奏超爱 后半段有点话唠开始 看午夜场的我就有点迷糊了 到底什么是爱 每个人的感受不同 无解 唯一有个问题是在厕所啪啪啪为啥总是一个体位？
金句真多，“她这么年轻敏感，一伤误终身。” “一生很长的”。“我不怕死，我怕不能和我相爱的人一起变老”。看的时候如坐针毡，因为好多句子都像抛给自己。。。
感情受伤的男人，很容易找到一段人间喜剧式的爱情，而感情受伤的女人，常常会遭遇另一场爱情悲剧。
看过却不列入年度十佳的，我们无法做爱。
还是比较喜欢加瑞尔的黑白影调，短促激烈而过的爱情小品因为黑白的过滤，与小清新与自我沉溺的小资感伤情绪拉开了最合适的距离，反彰显出生命韵律的自然风貌 3.5
喜欢在爱情中就像穿上了厚外套抵御寒冷这么个比喻。
“双姝”构架下一个关于爱情中背叛与忠诚的寓言，哲学老师与放荡学生，一个崇尚相爱相亲，一个追逐欲望满足，却都不知不觉中成为了自由法则的牺牲品，女儿与男友反而更像是正常的一对，有争吵，有分手，当然也有羁绊，恋人们的故事总是欲说还休，在激情与伤害的宿命里轮回，其实我们都上了爱情的当
洪常秀完全不相信语言的意义，所以对话只有癫狂，重复，装聋作哑。加瑞尔更为传统，或者说乐观，因此人物能说出他们不可抵达的美。
请不要拿加瑞尔来和洪尚秀相提并论谢谢。整整76分钟的陈词滥调。