陌生之地2015

很诡异的影片，一直在猜测真像，个人觉得疑点爆发在弟弟被找到之后：
1.为什么汤米一直不说话？如果是姐姐被坏人抓走，弟弟逃过一劫，弟弟固然会害怕。但既然已经回家了，回到了最安全的地方，一般都会迫不及待的跟父母诉说缘由，好让姐姐快点被解救。另外，如果姐姐是离家出走，即便姐姐临走时再三嘱咐弟弟不可以跟父母说，但在这种紧要关头，弟弟一般还是会像最值得信任的父母坦白。但影片中弟弟就说姐姐上车了，事情的缘由一概不说。你没看清楚车，你至少知道姐姐为什么上车吧。

2.弟弟为什么跟爸爸坦白，而没有跟妈妈？在爸爸的拥抱下，弟弟说看到姐姐上了一辆车。纵使这句是谎话，也比面对妈妈一言不发要好得多。由此可见，汤米更害怕妈妈。

综上所述，我个人觉得有两种可能：
1.姐姐是弟弟不小心（或无意间）害死的。例如弟弟带错路，让姐姐掉入悬崖之类的。所以弟弟编造了一个谎言，说姐姐上了车，因为害怕自己被抓起来（小孩子犯错误都会不敢说）。并且这种结局姐姐一定是死了，如果只是受伤，弟弟还是会说出真相好早一点救姐姐。

2.姐姐是妈妈杀死的，弟弟目睹了一切。妮可演的妈妈是一个精神不太正常（或者说情绪不稳）的人，在酗酒或受刺激之后会失去控制。妈妈杀死女儿的原因其他网友已经猜测了很多，总的归结还是跟性有关。妈妈在姐姐一个人的时候单独杀害了她，弟弟偷看到了。因此回家之后弟弟面对妈妈一言不发，甚至害怕妈妈。

3.姐姐是离家出走了。这个解决我觉得最不合理，因为如果姐姐是质疑离家出走的，上那辆弟弟所谓的“车”之前，即便不说明原因，也会跟弟弟延伸道别，这样弟弟也会明白的，姐姐是去寻找自由了。这样一来，即便弟弟想为姐姐保密，也会跟父母说：“姐姐去寻找她想要的生活了”，而不是一言不发。

除了人物，影片最重要的角色是澳大利亚的荒漠，在一种看似广袤无垠实则烦躁封闭的环境中，人与人之间的关系就像在狂沙漫舞中见影不见人，即便是你认为最熟悉的。

女导演Kim Farrant在处女作中不吝各种表现方式穿插展示这种环境，效果不错；放弃了叙事完整性，必然会丧失一定的逻辑性和可视性。但结论并不重要，就如同现实生活，很多东西没有答案，或者你知道的答案并非“真实”，最终留下来还是自我面对。

妮可·基德曼 Nicole Kidman再次奉献了极强的环境融合能力和角色深入能力，虽然凯萨琳这个角色于她早已属驾轻就熟的类型。这部影片一元片酬，只为支持澳大利亚独立电影，其对艺术的一贯支持和勇敢探索和还是值得称道的。

另，今天看了1971年入围戛纳主竞赛单元的影片《内陆惊魂》，联想到彼得·威尔70年代的几部作品，神秘气质一直延续在澳大利亚本土电影的血脉之中。2016/2/28

近幾年，好萊塢女星紛紛挺身而出，揭露女性在電影圈所受到的不平等待遇。其中妮可基嫚提到，以女性為主的角色和故事，在男性主導的好萊塢市場中不受重視，她認為應該積極改變這種現象，證明女性故事是值得一提的。

女性的困境何止限於電影圈。金法倫（Kim Farrant）執導的首部劇情長片《陌生之地》，即藉由兩個孩子的失蹤事件，帶出女性所面臨的種種歧視，以及身處男性主導的社會裡的困境。凱薩琳（Nicole Kidman飾）和馬修（Joseph Fiennes飾）帶著一雙兒女搬到澳洲偏遠沙漠裡的小鎮居住，這個城鎮就像典型的西部小鎮，處處充滿陽剛的男性荷爾蒙，而女性則是被慾望的客體。因此當滑板公園的一眾年輕男性見到凱薩琳的女兒莉莉（Maddison Brown飾），充滿慾望且貪婪的眼神隨即流瀉而出，如同飢餓的蛇見到獵物。然而莉莉從來就不止是被慾望的客體而已，她同時也是擁有慾望的主體，而且毫不遮掩。這樣的莉莉一方面讓男人（父親）害怕，一方面更被視作不得體的存在，是騷貨、婊子、蕩婦。

馬修曾說，莉莉就像年輕時的凱薩琳，想做什麼就做什麼，從不考慮別人的感受。但是馬修還是娶了莉莉，以為自己「馴服」了她，凱薩琳也以為自己被「馴服」。直到莉莉的出現。年幼的莉莉曾脫光衣服，拿著紅色羽毛扇跳舞，凱薩琳覺得很美，馬修卻十分厭惡。因為凱薩琳看見從前的自己，而馬修則看見過去那尚未被「馴服」的凱薩琳。於是馬修企圖以男性／父親的權威「馴服」莉莉，沒想到莉莉卻不受教，更從中脫逃。對於父權社會而言，逃逸的女體／女性慾望是深具危險的，更可能導致父權社會的傾頹。馬修一家問題的激化，以及封閉小鎮的各式衝突，都是最好的明證。為了重新鞏固父權架構，除了想方設法找回莉莉，還要壓抑可能變回莉莉的凱薩琳；最好的辦法就是以「母職」綁架女性。這時渾身是傷、十分虛弱的兒子湯米回來了。他的重新出現正是為了成就凱薩琳的母職，因此他才會試圖隱瞞姊姊逃走的事實，以免凱薩琳知道自己也有脫逃的可能。

《陌生之地》雖然是金法倫初次導演的作品，卻意外成熟，尤其是留白的說故事方式，讓影片多了許多耐人尋味的解讀空間。貫穿全片的莉莉的獨白（「黑暗中的觸碰，無人知曉。」），更是充滿指涉意味。此外，妮可基嫚（Nicole Kidman）雖然貴為影后，演技卻時時為人所詬病，但這次她無疑是交出了一張亮眼的成績單；甚至可以說，她的表演是整部電影的重心。

寫於2015/11/20

大家看完都是一头雾水，我是这么理解的，她女儿天生就是个骚货，里面说到，几岁的时候就把衣服脱光，在她妈妈跟前跳脱衣舞，她妈妈说，真是美极了，后来和老师上了床，这么说吧，只要是男人，她都想上，估计和他爸爸也上床了，她妈妈一直都知道，还有一个细节，她爸爸和妈妈一直在分居，她妈妈对她爸爸说，你以前不是很喜欢这种感觉吗？还是没有gan她，所以她妈妈就在妒忌在恨自己的女儿，应该是精神上也出现了一些问题，儿子从沙漠找回来以后，只说他姐姐上了一辆车，然后在什么也不肯说。从上述情节综合分析得出，女儿是妈妈杀的，只是个人的一点分析，大家要是感觉完全不是这么一回事，就当看个笑话罢了！！！

不了解导演和男主，仅对妮可喜欢，所以在断断续续看了一遍之后，决定从头到尾看第2遍，当然，依然没怎么看懂，不太明白导演想表达什么，但仅就剧情中的疑点，谈谈个人的看法，PS：妮可怎样都是那么美。。。
1.lily不可能是妮可杀的。从她从头至尾都在焦虑地寻找孩子，而且在片头帮lily收拾换洗衣服的时候，她满眼都是宠爱可以看出，在她的眼里，lily应该是她年轻的翻版，是她内心里那个压抑的狂热的自己。即便她酒后混乱，也仅仅是模仿自己的女儿，但不会因为妒忌而心生恨意。况且，没有哪个细节可以看出女儿和男主有染，也许仅仅是双方吵架后失去理智后的胡乱猜忌。
2.妮可也许婚前是JI女或者行为比较放荡的人。男主曾经说妮可：lily就跟你以前一样，想做什么就做什么，从不考虑别的感受。妮可说：但你还是娶了我。这里可以看出，男主容忍了妮可的过去，而妮可肯定也在婚后改变了很多。但lily6岁时的跳舞可能吓到了男主，让男主开始恐惧lily以后会变成什么样子，而妮可却觉得这是自由的体现。这也可以解释妮可在听到电话里说：你女儿是ji女的时候，她开始恍惚并酗酒，也许是她想到了自己的过去，并开始穿上lily的衣服，问博迪自己像不像lily。
3.男主是个爱家的好男人。从最初的看到两个孩子出走的背影却不加制止，到妮可去药房找他，他却把工作看得更重，这似乎都在暗示我们，这个爸爸有问题，而且还拒绝与妻子的亲热，太不近人情。但后面他独自一人去沙漠寻找孩子，跑到尼尔的住处向他咆哮，再到暴打博迪，最后流泪忏悔没有阻止孩子的出走，我分明看到了一个不善于表达、无奈、却又深爱家人的男人。他在默默的努力、容忍、付出，然而，事情并未向好的方向发展。
4.lily没有死。片尾lily的独白最后一句是：我没有消失。可以解读为我没有迷路，因为我被杀了？也可以解读为我去了我想去的地方。积极一点的猜测是后者。我也相信是后者。我认为她更像是自由散漫、任性到不负责任的一种象征，而这种性格，也许存在于每一个人的内心。
5.几通莫名其妙的电话。第一个电话没有声音的感觉是男主打的。后面一个女人说：你女儿是ji女的，应该是博迪的姐姐。我觉得这些没什么好怀疑的。倒是那些蛇形纹身、蛇形路线、黑与白之类的东西，确实搞不懂。
6.陌生之地。怪老太说过一句话：这是因为这个地方。一方面，妮可一家来到了一个陌生的地方，另一方面，她的家庭对于这个地方其实也是陌生的。正所谓有因有果，lily的出走其实是必然的，不过是哪次走，走多远的问题。同样，弟弟也有半夜出走的习惯，因此，他的出走也是必然的，同样只是那次走，走多远的问题。这次与以往不一样的是，他们姐弟是同时走的，而且走了以后遇到了沙尘暴，而且走的时间很长。而这一切，构成了极大的恐慌，各种积聚的矛盾也都爆发出来。
7.电影想要表达什么。我始终觉得围绕的是地理和心里的陌生之地，而且穿插着人性、婚姻、自由等。人性的两面，一面是得体端庄，一面是自由随性。明明向往自由，却不得不为生活和周遭的眼光而压抑向往自由的心。婚姻的两面，儿女双全夫妻和谐的背面，原来是分居与管教的无奈。以为逃离到一个陌生的地方能够解决女儿的问题，却发现女儿的问题非但没有解决，相反又将这个陌生之地变成了是非之地。不过，总体来说，每个角色都没有太多的阴暗面，总体依然是积极阳光的。
最后，也许看不懂才是对的，不同的人有不同的理解，也许，这才是导演希望看到的。。。