东京之声的地图

无论从画面的构图和叙事的份量
此片无疑在成全菊地凛子的蜕变
但是整体过于沉闷的处理
削弱了故事本身的杀伤力

在看到塞吉在电脑前设置桌面
你就知道多情的男主角还存有那个
死去日本女孩的依恋
“为何你不能象我爱你那样多的来爱我”
这是女孩死前的血书
却也是片中诸多人物共同面对的问题
当然爱情中的双方除了愉悦
误会也会接踵而来

那个从未想打破寂静的老头
我真想说其实你的画外音吵死人了！！！
个人评价：6.0分
我只能说文化的融合不是说来就来的

       我写的短评是，这是我校对过最垃圾的片子，我想我错了，我忘了写四个字，没有之一。
       TLF版的字幕翻译是SUSY，这是我校对过西语翻译里水平最好态度最认真的翻译，可惜第一部遇到的就是这种片子。顺便说一下，因为制片国家是西班牙，所以官方的字幕是西语版的。
       废话不多说，分割线以下内容为深度剧透。


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      首先作为线索，那个老头的存在感很弱，而且这个线索可有可无，或者说这个讲述人没有起到讲述的作用，感觉只是对日本小说和电影中的双线推动拙劣的模仿。不过还有一个老头威胁论的说法，我在后文中会详谈。
      然后是那个女杀手， 菊地凛子给人的感觉怎么说呢，叫做四十五度侧脸完美美女，然后正对着一沉脸就很难看。。。我倒是觉得找她演《挪》里的直子一点都不合适，不过这是题外话。这个女杀手和那个狗比加泰罗尼亚人的感情线弱得不行，这女杀手本身是准备在情人旅馆直接杀死他的，结果被从背后强行插入之后就爱上那男的了，这导演是尼玛逻辑啊，这又不是阿凡达，被那辫子强插了就被征服了，这是在变相说加泰罗尼亚狗比X能力强吗？
       这都先不提，我们先说说导演的选角，日本方面的都还可以，但是那个那主角，那个Sergi López，你们知道这家伙之前最出名的角色是什么吗？是《潘神的迷宫》里那个被刀划破嘴的上尉，对，这是他唯一的好片子，就这种邪恶形象的人，我看一眼就恶心，顺便还有在情人旅馆他有一处超恶心的下部露点。你们说这种人怎么能迷住我们的女主角，你说看过这电影之后再看《ノルウェイの森》的时候会不会恶心，哦，我的直子，被这个XX的XXXX了。
      然后再说那个石田桑，我了个老天啊，日本有黑社会不知道这个 导演知道不，这么大的一个企业和黑道总是有关系的，你说这么大企业的副手随便让黑道的人动动手这西班牙人就死球了，还需要这么麻烦吗？我建议这个导演今年假期看看日本的黑帮片，不说这部电影之后上映的北野武的ウトレイジ，就算之前的，看看三池的黑帮片也补补课吧，你说你非导的一个大企业家想整人而不得，怕是山口组的人要笑死了。
      然后我要说那个酒店帮工阿吉，这家伙英语好的过分了，日本英语到这个程度的年轻人可以去当翻译了，不用做帮工这种事情。然后，还有他的台词，他那哪是东方人的思维啊？明显就是西方的独立灵魂的那一套，别人怎么样和我无关，日本人什么时候都是这觉悟了二战也不会有什么神风特攻了。
      接着，我要吐槽一下那把贝雷塔，我仔细看了好久，那把贝雷塔都不是改装后可以加消声器的那种。枪口没有螺纹啊，你怎么上消声器。还有，这杀手是准备在情人旅馆杀人，开什么玩笑，情人旅馆入口处是有摄像头的。导演肯定是刚开始就准备拍一个被男人征服的女杀手，所以也没多考虑。
     我一直觉得西班牙人是软弱的，除了哥伦布那会儿让他们捡了一个便宜。你看后来，从三十年战争开始，要不就从英国人当海盗之后，西班牙人就没怎么打过胜仗，弗朗哥那家伙用了德国人的装备还没让德国人把西班牙带入二战算是这一百年以来他们做的最正确的选择。这种软弱，或者说是胆小，直接体现在影片最后对日本人的误解上，那个日本人开了一枪就把枪掉了，这开什么玩笑，日本人是在二战战场上可以打光了子弹端着刺刀向美军机枪阵地冲锋的民族，他们是可以每天工作12个小时以上的变态，不管他们进化到何种和平主义，那种不达目的誓不罢休的疯狂是不可能进化掉的。就算换了一个中国人，也会拿着枪继续打光子弹然后逃匿。

     综上所述，这片子情节就是一坨屎。
       
     不行，我还要吐槽一下，你们不觉得女主角的房间感觉和凌波丽的房间感觉很像吗？
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     这段分割线一下可以看做另一篇文章，这篇文章的名字叫做。



      那个戴耳机的老头才是大boss

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       这电影的名字叫做东京之声的地图，最开始的讲述者便是一个带着耳机说自己是录音者的老头。
       仔细看来，那老头其实非常可疑，首先他录到了男女主角单独在一起的录音，这是什么情况，这是监听，所以他的真实身份可能不仅仅是一个录音人员，而是高级监听间谍。
       试想一下，你会不会给一个女孩说，能不能让我把你吃面的声音录下来，因为你吃面的声音像我妈？日本人是奇怪，但是更奇怪的是女主角还同意了。我们再想，女主角作为一个职业杀手，怎么会连别人在监听自己这种反侦察能力都没有呢？
       所以只有一个可能，女主角自愿被监听。
      为什么要被监听，女主角还能和谁交谈？你说对了，就是大卫。
      一个职业杀手，为什么面对一个丑到极点的目标下不去手，这不是爱情，而是有了更高层的命令。
      现在我们再看老头和女主角的对话，那不是普通的对话，而是街头暗语，老头见一个女孩就说，你吃面像我妈，如果那女孩把面泼他一脸就不是接头目标。
      各位若是看过一部英文小说叫做《雪崩》，就知道其中有一种人叫怪脸，是收集情报的，其形象和那老头也有异曲同工之妙。我们不妨认为老头就是一个特工，女主角是一个亦正亦邪的杀手，大卫则是他们要获取情报的目标。
       大卫一个酒店老板，有什么机密？没错，就在酒里，这是一种可以控制人精神的物质，长良为了窃取这种机密，搭上了自己的女儿
，恼羞成怒想杀掉大卫，没想到日本政府也想要这东西，于是几条线交错起来，最后大卫用这种物质控制了柳子，替他挡了一枪死掉。

       但是最后老头拿到这种机密了没有？答案是拿到了，因为最后大卫明显已经被老头所控制，一个毫无感情的怪物也开始想念自己的所用的棋子。
       但是老头为什么要让大卫这么做呢？为什么让他想念柳子呢？原因只有一个，柳子是他失散多年的女儿。。。

       看，这就是吐槽。。。
       这片子真的让我无力用正常方式吐槽。。。


       你们说，那老头的戏份，是不是就这么奇怪。。。

《鲤。荷尔蒙》里一篇文章说，菊地凛子在情人酒店里一场情欲戏几乎能让人看到窒息。所以找了这电影来看...我觉得被说成色情太超过了吧，这尺度在我看来也没心跳加速什么的。而且配着哀愁的曲子很唯美流畅。

一开始我也没看出这女人和直子的扮演者是同一个人，却觉得气质很像，可能菊地凛子本来就是这类神经质的女人。一开始她还算充满灵气神秘脱俗，和老头的行走也与渡边和直子的行走如出一辙，带着风的冷清流畅。但是遇上那个西班牙长毛男一切就毁了，我根本不知道他哪里打动了她，如果这样就能打动她，那这些年她应该被其他人打动好多遍了啊...可能我真是无法理解爱恋的奥秘...而且我最讨厌别人没有职业道德了，女人掏出手枪装上消声器（那是消声器吧...啊，无所谓...）的时候我都呐喊了，开枪啊，混蛋...

东京，对旅游和文化都不了解的我并不清楚它和其他城市有什么其别，都是空虚寂寞的璀璨灯火，都是千万年不变的人群在那里，个体的悲哀淹没于此毫无新意。

我也没注意是哪个字幕组，真够给力，在日本男强杀西班牙男不成反打中了女杀手之后，他的枪从手中滑落，然后字母浮现“捡起来补一枪啊，打死这个害死了两位日本妙龄少女的西班牙人”...喊出我的心声，怎么可以就这么放弃，仇人就在眼前，都杀死一无辜少女了还不赶紧再来一枪把罪魁祸首也干掉...

看完了最在意的还是那个也叫绿子的女孩，她是怎样一个任性自私又孤独无助的孩子，满心热烈的爱情和激烈的愤懑，“你为什么不像我爱你那样爱我？”，她痛苦的质问着。我们的孤独无药可救，连爱情也无能为力。

在这个女导演的访谈录中她说：“色情片会让我抑郁烦闷！...色情动漫就好多了，因为它们不是真人，我甚至觉得它们比色情电影更能让我有情欲。”恩，同感。

    我在想，除了压抑而又浓郁的色彩、低镜位下裸体切割式的摄影外，这部一个迷失在东京异域外乡人拍摄的电影里，还有什么东西是在吸引我？

    菊地凛子因兴奋泛着微热的裸体？隐藏在不规则背景音乐里的喘息？
Sorry，我虽然极爱时钟酒店电车车厢房间里的那段巫山云雨，但对这位45度侧脸美女没有太多的兴趣。

    真正吸引我的，是那些气味与声音。

    是的，那个神秘的老者，荒木经惟般在东京街头流浪，去窥视着周围的世界，而两者的区别，一个是用镜头去捕捉，而另一个是用录音机在记录，那些陌生的脸庞、那些看似毫无关系破碎的声响，无论是眼之愉悦，还是耳的欢喜，一定开启了他们灵魂中另一扇的情欲之门。

   穿梭在其中的，还有那个寂寞得要死的菊地凛子。
是的，她混迹在筑地鱼市场里，用最繁重的劳动去麻木不容许残留半点奢望的大脑，用鱼死亡的气息和腥臭掩盖包裹自己灵魂那些鲜血的味道，然后每天和女工们一起用柠檬清洗身体，让气味袭来，让气味消失，用一种气味掩盖另一种气味，用一种生活掩盖另一种生活。

    男人说，你下面满是柠檬的味道。
她轻声呻吟，蛇一般缠绕住男人，嘴中吐出的气息，接近高潮的浪尖，于某些人而言，杀人和做爱，都能得到难以言状的快感。

    一个加泰罗尼亚人眼中的东方异色世界，充满着自恋与自虐，鱼市场里沉默的杀戮、猩红铺满地面的残暴、建筑之间阴暗角落延伸的好奇、冷漠疏离的都市人际关系、连时钟酒店都是如此的孤独…有时你会为他敏锐的角度而惊讶，但同时又为他对暴力和人性的浅薄而叹息，于是，女杀手莫名其妙的爱上一个毫无吸引力的西班牙男子，在高潮消褪后帮他完成灵魂的救赎，妖兽都市里满是不知如何发泄苦痛的善类，这种反智的情节委实令人不解。

    若干年后，或许我也会变成片中的老者，要依靠各种莫名其妙的癖好去延续内心的欲望，而我记得的，只有沙沙声里菊地凛子吃拉面的声音，还有那股飘散在空气中暧昧的柠檬味道。

影片以华丽丽的人体盛开场，给整部电影预示般地笼罩上一层“色”的重彩，如同女尸般铺满寿司的女体让我感觉阴冷，惊悚，日本真的是很变态么。录音师的选用让我郁闷之极，简直像个老农民工，那种年龄、外表的巨大差异让我感到这种暧昧爱慕的变态扭曲。女主角柳-幽直的长发，死白的面孔和直愣愣黑白分明的大眼，那样冷漠地游走于地铁，街道，墓地，寻找被她枪杀的人的坟墓，像极了看护墓地的冰冷鬼魅。至于大卫，我真的是深感痛心，塞吉洛佩兹无疑是好演员，但是在这部影片中被导演漫不经心的使用，红酒店老板至少应该应该儒雅，有品位吧，可是他的出场就像一个与剧情无关的路人，平短的头发，浑浊的胡茬，随意的皮衣，略显发福的身形，每个人都会问他哪里能吸引绿子那样时尚的富家女，为他而情杀，人物的性格呢？苍白！导演没有给这个人物足够的空间展示他的魅力，只有删除两人桌面这么简单的一瞥，就连在红酒店他请求柳留下陪伴自己时，台词里感受不到痛切的感情，影片人物的感情线如此的薄弱，结果呢，我们看到的是：一个深谙女性心理与性技巧的有点肥胖长毛的外国佬，一个被性而激发还阳复活的鬼魅，演员没有错，错在导演，没有心，没有灵魂的胶着，那种舍身的救赎就太脆弱不堪，终于还是幻灭。至于色情的hotel 的几场戏，女主角我以往没有看过任何一部她的影片，被导演毁没毁，我不知道，塞吉是真的被她毁了，看这部分时，多亏有了日本布鲁兹女王之称淡谷のり子（1907-1999）的HIGURENO MADODE和日本国民女歌王美空云雀深情款款日语翻唱的法国经典情歌la vie en rose（选自1955年日本电影《猜拳女孩》(Janken musume)，分散冲淡掉一些色情的调子，给场面亡羊补牢地覆盖上一层华丽的忧伤和仍然很牵强的romantic，让观众不至于太反胃。真的，这部影片人物的刻画导演不够用心，而这两首歌曲选用的还比较搭调，深情忧伤地在那里帮助诠释这个故事:
        他的双唇吻我的眼，
     嘴边掠过他的笑影，
     这就是他最初的形象
　这个男人，我属于他，
     当他拥我入怀，低声对我说话，我看见玫瑰色的人生........