量子
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剧情介绍
幻想喜剧《月亮之声》是费里尼的遗作，影片根据卡瓦左尼的小说《怪人们的月亮》改编。 人到中年却仍保有一颗赤子之心的萨维尼拼命地想要倾听月亮的声音，但是他听到的是一群偷窥男子的欢呼声、蓦地里配音的呻吟声以及沙沙的台风声。当他爬上屋顶想要抓住月亮时，地面上一阵骚动。最后月亮仍然平安无事地高挂天上，萨维尼对着月亮侃侃而谈…… 乍看之下这部影片荒唐无稽、纯粹以意念与影像取胜，是一部浪漫而又带有世纪末颓废味道的作品。 费里尼以他惯用的手法，尤其是借助象征、隐喻和怪诞，表现了众多人物在生活中的种种遭遇和他们的古怪行为，深刻揭示了当代意大利社会生活的荒谬，以及它走向衰落和解体的征兆，喜剧天才罗伯特·贝尼尼表现出惊人的演技。大学航空炸弹客田姐辣妹勇士连彻夜疯歌最佳鬼友人间失格：太宰治和三个女人们二郎神之怒天神将消除老师的方程式佐罗的印记经过活埋前女友民国秘闻之天谴图腾搏击之王：反击珍宝岛不容侵犯马桶神探平行世界之门未知起源麻辣白玉堂之血黄金（下）流浪的尤莱克弃妇怨天涯咫尺怪物少女妮莫娜养鬼屋边境第二季以年为单位的恋爱格拉德贝克人质事件金陵十三钗快乐的借口七月半之恐怖宿舍美国行动（粤语版）养鬼吃人5：地狱寻娃总动员民工梦魇行者钟馗嫁妹链·爱秃鹰第二季璀璨帝国第三季狩猎杀手远程遇害 谋杀内幕篇杨之后
长篇影评
1 ) 一半荒诞 一半现实
电影很荒诞，开场时阴暗的色调，电影中人物疯疯癫癫的行为，似乎是费里尼有意地让人们看见一个不正常的世界；电影也很意识流，场景和场景之间毫无逻辑地拼接在前半段让观众感到迷惑，演员们前言不搭后语的对话就像是梦中的呓语。所以前半段我是懵逼的，我只知道男主角萨维尼想要跟月亮对话、萨维尼的朋友的工作是飞在空中、一个跟骨灰睡在一起的人在吹小号的时候书架会移动。各种支离破碎的场景很难拼凑到一起，也很难连接成一个至少自己内心说得通的故事。
后半段开始，才逐渐可以看懂费里尼的用意。这部电影上映时间是1990年，是费里尼的最后一部电影。那个时间点正是电视在西方国家普及，电视节目、流行音乐等文化符号进入人们生活的时候，在娱乐浪潮的冲击下人们陷入了全民狂欢当中。而《月吟》正是传达着接近生命终点的费里尼对社会精神面貌出现的变动的反省。
于是在电影的后半段，终于从前面编织起的不合逻辑的梦境落到了现实的地面，我们至少看到了一些熟悉的东西出现，比如电视选秀节目、分贝很高的电子音乐以及在灯光下扭在一起的狂欢的人们。但荒诞的基调没有改变，只不过此时的荒诞不再来自天马行空的想象，而是在大众娱乐下被麻醉的人们展现出来的个人意识的空洞、大众传媒对人们精神世界的操纵。在饺子节上，对看上去恶心的饺子大家却都大呼好吃、当假的月亮被抓下来之后人们信以为真，甚至有人会跪到“月亮”前祷告、在大型蹦迪现场，肯内拉长官在众人的围观下与舞伴伴着《蓝色多瑙河》跳了一支舞后，现场再一次陷入电子乐的狂欢，让他们的舞蹈有了几分经典时代谢幕的凄凉味道。
面对这些乱象，有幻听的男主萨维尼和有幻视的肯内拉长官是唯二清醒着的人，他们也有过反抗，比如萨维尼把一盘饺子扣在了电视台长的光头上，比如肯内拉冲入DJ演奏区域夺来话筒表达自己的想法。但这样的对抗是短暂的，电影也没有将这两个人塑造成众人皆醉我独醒的智者或是要拯救世界的英雄，那是与电影整体荒诞的调性不相符的。导演没有过多地批判，而更多的是展示出这些清醒的小人物在面对时代急速变化时的无力感。就像电影最后月亮对萨维尼说的：“清醒就会痛苦”。一轮圆月呈现出了祖母的脸，祖母与月亮，也许代表的就是一个远去而又让人留恋的时代。
《月吟》拍摄于1990年，而费里尼活跃的时代集中在上世纪四十年代到六十年代。如果以时间维度从他的第一部电影一部一部地看过来，直到最后一部《月吟》中出现了大量的现代文化符号，是否会清晰地感觉到时代的变迁和这样的时代背景下人们生活的被闯入？
最后的最后，我认为电影最棒的一段来自那个普通小镇百姓向政府要员的发问：“我们活着的意义是什么？”与他提出的深刻的问题形成鲜明对比的，是他嬉皮笑脸的表情，那也是影片中大多数人的脸上流露出来的表情。这似乎在暗示着现代娱乐生活中，人们看上去快乐的表皮下，暗涌着的其实是一种虚无感。
相信这既是来自影片中人们的提问，也是进入生命最后阶段的费里尼目睹时代发生的震荡后的思考。同时，这个问题直到今天也依然困扰着我们。【以上也来自我的公众号《张最后》，欢迎关注：）】
2 ) 月的唤声
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诗的归宿总在月上
轻诉 箫笛 井中倒影
白日悲喜总付诸于歌
烛夜才尽力将人声倾听
曾注视过洞穴中黑白映像
所以创造了梦中绚丽回忆
阳光下的独角兽不甚耀眼
黑暗中的炽火鸟无人惧凌
他看着混沌因而梦着月亮
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看着窗外在意大利存活下来的，来自中世纪的石瓦砖墙。它在阳光下显得深厚稳重，却在夜里面颊泛青。
在超现实主义中的诗意状态亦是如此，在机械声中日渐强壮，却也在其中生乏解体。
3 ) 某观众的观影流水账
用文字去抓影像只抓了几个概念和一把干枯草😑
#月吟 ——观影流水账 一 生命的感性是个诗人 在荒野的井中看月亮 他有许多奇异的见闻 却仍是个孩子 着迷于原力喷出的神话 朱诺的乳汁挂起一道银河 将无数的星星溅射 城市的下水道通向地狱 伺伏着化身爬虫的魔鬼 从衣柜的影子抵达梦的入口 幽灵也由此光顾卧室 饕餮和亡魂 被一个秘密的和弦召唤 释放进生死晦暗不明的边界 端坐在掘墓人寂寥的火堆旁 一座塔希提果园 藏匿于月光下的蒿草 世界和女人组成阴性的波涛 男子流浪在她们不定的地表 瓦尔普吉斯之夜里 听起伏的荒原吟唱 诗人在天启般的暴风雨中 幻想成为一株白杨 激情啊 生长又生长 离开母体 直达月亮 二 爱欲的火车洞穿交缠的男女 穿过时钟 阁楼 家具 在每一站抵达狂欢节和游乐场 批发的圣母像留给忧愁的妇人 滚筒洗衣机是痴情男子的爱侣 随一位高大震颤的缪斯飞出窗户 到天上 跳伞 抓云 抓月亮 降落于城市屋顶的诗人 像一只从失败的家庭生活中出走的猫 被庸常的人性营救到地上 这位热情而粗俗的救生员还宣称 他抓到了成熟后下坠的月亮 就如同接住高空落地的诗人一样 真理和感性都会跌落 分给它们半块面包 并温暖的接住 拥抱 月亮一样的女神也会跌落 洒满洁白面粉的肉体 并不会成为圣洁的天使 好在生命的节日里还有饺子 加倍的起司和番茄酱 ravioli仍然提供饱腹的快乐 这种意志 让即使是愤世嫉俗的老人 也端起盘子 活着 嬉闹 出席必须在场的庆典 一切都好过躲进舞台的基座 人人在上面欢笑上场 你在下面呼喊着被遗忘 三 年老的思想 有一群腐朽的邻居 时时觊觎 死亡的窥视 足以让人从梦中惊厥坐起 它不放过每一次来访 丑陋贪婪的死啊 慢一些 老人的智慧还要去引导它亲爱的朋友 ——不朽的感性尚在探寻 叩问政治与尘世的天堂 击穿生活和彼岸的真相 荒野上还有思想要巡游的疆域 要用一曲华尔兹作最后的礼赞 咒骂着与喧嚣外放的时代和解 那个画像里的女人即使离开了 记忆仍能与之共舞 头脑感受到生 眷恋着在午夜离场 …… 灵魂潜入荒野之井 月亮被抓住 围困 而今它仍在天上 爱欲之梦 轻吟低唱 月亮一样的女人是诗人的幻想 人间所有的女人组成了月亮
4 ) 挽歌听不清
7.27中午sfc，那天穿了超漂亮的绿色小雏菊裙和红鞋子，阳光很好，经历了影院里的月下长夜后走进白日，几近眩晕。发现了电影院的新魔法，我可以在最喧闹的角落陷入最无忧的睡眠，醒来发现一切还在继续着，你从任何一个地方都被吸纳，参与其中，大部分电影对你是敞开的。
人们大喊，月亮是间谍！其实月亮不是，被意识形态控制的文化、潮流、风尚才是。风骚大姨对着窗口跳脱衣舞，没有画面的电视机传来优雅乐音，城里的面粉小姐选美大会，拿着相机的日本人和穿着柳钉的朋克人，他们是荒诞的人，却有其合理性，让你想咒骂而不能出口。男主角是现实生活中的小傻瓜，但尚且听得见月亮，听得见树枝沙沙与大自然其他部分的絮语。面对月亮这个“存在”，他虔诚崇拜，神的真理奥秘单纯，绝对而永恒，“隐藏在密显寂静的绚烂黑暗之中。这种黑暗至为混沌，却通体明澈；不可触、不可见，却用超越一切的美丽光辉充满我们昏聩的心灵...”长青哲学对他而言，神的旨意在自然，保存灵性要警惕极度危险的世界。
很多桥段的意境绝美，宗教情感浓烈，感人；却不甚连贯，总感觉导演想说的话太多了，絮絮叨叨又好像什么都没说透。电影是写给观众的信，费里尼却为纯粹的精神图式的远逝、意识形态的虚伪、商业电影鹊占鸠巢而写了一篇自己喜欢的日记。抑或是打破了日常感知的连续逻辑，抛弃了传统句法和词汇的符号系统，回归万物的神圣本原。
5 ) 费里尼的象征、隐喻、非叙事的意识流呈现与对照并列式呈现
电视——世俗的荒诞、虚伪、恶心的视听世界；幻觉——意欲的纯粹、朦胧、切身的视听世界。
井——深邃、神秘的探索；月亮——意欲所追求之物。
迫害妄想症——世俗世界对人心灵的扭曲和伤害；臆想自己的事业——追求理想和理想的失落。
老男人拷问向世俗价值并向月亮开枪——理想和追求的破灭；上官员的车后被赶下去——理想破灭、被拉回现实。
追求心爱的女人、被她讨厌和伤害；将死去妻子的画像放在柜子里、幻想的世界中要与妻子保持距离。
喷出的乳汁变成银河；万人空巷的蓝色多瑙河舞曲。
6 ) 一种诗意的批判
影片的批判性。《月亮之声》是费里尼的收官之作，借用一个怀有稚气和纯真之心的中年男人寻找月亮般女人的爱的故事，一路所遇的奇闻轶事，表现了当时意大利社会生活的衰败景象，揭示人的荒诞和堕落。片中内斯得里婚姻、面团节和青年派对三场戏，从个体到群像，费里尼解剖了社会生活虚弱躯体，表达了对传统优质活力精神的缅怀。
内斯得里是个传统的意大利男人，干、直、小，因性欲取了理发店的玛丽萨，而妻子外形高大丰腴，性欲极强，两人的婚后性生活频繁以致内斯得里招架不住，玛丽萨又欲求不满。片中那场精彩疯狂的做爱戏，移动的镜头、电线杆和铁轨的剪辑画面、夸张的性爱表演、墙上舞动的女人大腿的影子……有趣地表现了家庭生活女性对男性的压榨以致男性虚弱不堪。这只是意大利社会家庭生活的一个缩影，女强男弱，通过性爱欲望的力量对比和传统家庭关系的反常以观当下男性力量，而男性力量的衰弱正是反映当下男权制社会力量的减弱。
面团节，不知道是真是假，反正费里尼对群像式表现已驾轻就熟，而众人集体活动某种意义上是一种仪式，这成了大师又一利器。选美比赛，佳丽登场，嘉宾颁奖，众目睽睽之下，有人却点名这是暗中操作的结果，但是这本来就是一个免费供吃供喝供玩的场合，这样直接的点名批评和抱怨未免有伤大雅，即所谓的“破坏气氛”。颁奖之后还不是欢歌笑语、又跳又吃的不亦乐乎，只不过是我们的男主角心中的月亮般的女神被领导占尽便宜，以致他愤怒地采取报复。这既是对社会上虚假作秀姿态的一种抨击，又是对意大利人民这种好事心态的讽刺。
青年派对。MJ的音乐成为外来文化影响当代意大利青年的标志，美国流行文化像一股飓风席卷全球。或许让片中老贡纳利亚界入这场青年派对绝对是寓意深刻之笔，因为他是一位医生，同时又是一位传统社会过来的意大利老人，医生有点治愈系的味道，而带有传统思维意识的医生面对现实社会流行文化的种种，那只有一种感觉，叛逆与堕落，所以大闹派对现场以致被拖走就成了必然。只是费里尼此时也是作为一个老人，但他不是医生，他对现实社会的衰落文化问题无能为力，只好借着贡纳利亚和老妇的一场优雅交谊舞来缅怀一下日渐逝去高贵文化，但这或许只是一种费里尼安排的一厢情愿式场景，因为对浅薄的流行文化大潮占据大众的生活，他也无能为力。我更愿意相信这场暮年交谊舞是大师晚年与现实的妥协之作，透点心酸、留恋的味道。
最后，月亮尽然被三个农夫囚禁，成为众人围观的对象。天上的月亮也臣服于人，这是何其的想象力，可笑狂妄的人类还尽然召开发布会，会场有人终于不满这层假面具以致秩序大乱。最后月亮姐姐化作女生发声，滑稽地忘了自己要做什么，人类就不能安静点，安静点就能明白很多道理。
每个人说的话都是种近乎呓语的荒诞。我觉得我看到一半一定睡着了，但我不确定，因为眼前好像一直有画面，但都是前言不搭后语。
月的比喻就像荣格的阿尼玛，而被捕获囚禁的月亮，也可比附神话中被窥视的月神露娜。两个主角艾弗和格奈拉都是费里尼的分身：一个是早年天真活泼的，一个是晚年怀旧怨怒的。喜欢谁都可以穿得上水晶鞋这个黑色幽默的悲凉比喻。我一直在想为什么费里尼的结尾拍得总是不错。看完他的最后一部，终于找到答案。结尾是一切喧嚣沉寂下来的时刻。费里尼喜欢的混乱、吵闹和粗俗，观众很难忍受，所以，反而到他安静下来的段落，就变得美好、雅致、哀伤。这实际是对观众的pua。在这个意义上，本片最后的台词“如果每个人都能宁静一些的话，我们或许能够明白一些事情”像一句自忏的结语和对未来的预言。荒井并不象征死亡，但走向荒井的艾弗还是成了费里尼辞世的影谶。死神是真正的小丑之王。我保留对费里尼风格的一点敬意，但如果有热爱，也只留在他的黑白年代。
压缩饼干式的诗集，意识流午夜狂想曲。虽然在这部遗作中，费里尼式风格依然浓重，勾魂摄魄，但老头呓语式絮絮叨叨、东一榔头西一棒槌让我中途一度睡着。如大林宣彦，这些大导演拍了一辈子，到最后越是明白自己的有限，越是想在几个小时内说更多东西留给后人，想象力不管不顾地释放，给自己画个浪漫的句号。因为太喜欢月亮来看的，资料馆音响这场有点大了。
超出预期，费里尼遗作终于在自我和真理的双重场域中探索，仿佛一次超越时间的诗意凝视。并无去风格一说，反倒是一种超越形式的风格，费里尼竟然让我越看越喜欢，他的真诚是在时间中渐渐袒露的，比起名作，我倒是更喜欢他晚年的作品，他的夜晚是一个迷人的诗性空间，人的动作也成为诗的一部分。
我们看到荒诞，或许一笑置之，而费里尼却把它当真实来记录
这部晚年作品糅合了纷乱庞杂的信息，思维跳跃又很平快，以至于观影过程不是昏昏欲睡，就是聒噪得心生厌烦。提到了新一代为之疯狂的美国流行文化入侵，及同为战败国率先崛起的日本。费里尼对意大利一往情深，又如此忧心忡忡。与众多已然仙游的大师们一样，暮年遗作总是不可或缺却又充满遗憾。
姜文的月亮与费里尼的月亮，原来是一脉相承的。也是一部意识流，在时空里穿梭。
最后的费里尼或者是希望在更加现代化，工业化的90年代能给保留自己怀念的一片旧时时光。他走出乡镇的宗教仪式以及小城的马戏嘉年华，走进一群穿着牛仔裤的少男少女带着耳机摇摆的广场和充斥低音炮的工厂。他或者觉得自己跟不上时代了。但是还好有个舞伴，能让在他月光下与其共舞。
#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影#依然Fellini，超现实成人童话，献给幻听与被迫害妄想症患者的狂想曲。 饺子女王与面粉小姐，黑烟囱与绿原野，MJ流行舞曲与蓝色多瑙河，六便士（乳房）与月亮，心存信仰与价值虚无，日新月异的新生活与一去不返的旧时光……意大利早已今非昔比，虚荣的物质小城不再相信神圣爱情，月亮坠落红尘又被凡人亵渎。电影顽童开始感慨物非人非，Fellini电影大系绝响，小丑一生的诗意总结。
费里尼遗作。1.费费最让人分不清虚幻与现实的作品之一，恍若一个天真少年的臆想，又似一位疯人的幻觉，抑或一场无边无际的梦境。贝尼尼总是遇到的那两个男子，也可看作不同自我的投射。2.不过，本片中月亮的含义较古典，既象征着不可企及的欲望对象（亦是女性或某种神秘力量），又喻指疯狂（lunatic）。3.对现代技术及大众文化商品的担忧：疯狂拍照的游客、批量复制的圣母、屋顶上的电视天线丛林、青年狂欢的摇滚集会，被射穿的露天大银幕。有趣的是，抓到月亮的是三个农民。4.那个打断一切喧闹、让众人鸦雀无声的双人舞（[蓝色多瑙河]），彰显出寂静与沉默的伟力，一如月下荒井与结尾对宁静的呼唤。5.疯狂造爱-眩晕旋转-火车与雾气的剪辑太妙。6.扭曲镜像的匹配转场。7.魔鬼的乐章，年老侵袭的恐惧幻象，面粉小姐，大家都合脚的水晶鞋。（8.5/10）
NO.9 月亮在任何文学艺术载体中都是最诗意的表征 她是个女人 像熟了的梨子落下来 鲜花盛开在腹腔里 宽衣解带后 奶喷向天空变成银河 月光下贝尼尼/费里尼梦呓绵绵 诗意而略神经质 波德莱尔式现代的弃儿在海子的麦地游荡 妓女和哲学家在深夜说话 倾听沉默的声音插播一条广告：如果有一点宁静的话 如果我们允许一点宁静的话 人们就会懂得一点道理了
@影城；暗蓝夜幕悬挂的明亮月色下，寻觅密语至墓园；心上人安睡的样子如月亮般发幽光；他打开一扇扇门，门后的空旷通向另一个梦境，梦境套梦境，我出现在你的梦里，你也会出现在我的梦里，作为大师遗作，实现了“梦是唯一现实”的承诺。
几个音符组成的古早恶魔旋律可移桌椅，却已输给Michael Jackson的MTV时代癫狂，消失的歌曲和消失的火焰都去了何方？村口几个二愣子绑架了月亮，向声称一切早已揭晓的宗教询问人生意义；不愿参与衰老同僚茶会，宁见逝去故人彷徨迷失草原深井……饺子节一段过于混乱失控，想到是遗作，又好像都可以理解了
在费里尼的忌日读完了《梦书》，看完了遗作《月吟》。可见现实主义的痕迹，日本相机拍不到的东西，电视的画面和屋顶天线让人眩晕，从卡比利亚之夜里信仰的狂热到此时对信仰的厌倦…费里尼的月亮，好像早些电影里的罗马和母亲，既是梦幻诱人的，也是神秘可怖的；演奏结束后音乐会去哪里呢？这个世界太闹腾，需要silenzio, 正如月亮之声。费里尼恪守“电影不是模仿现实，而是创造现实”，哪位艺术家说的，阴晴圆缺的月亮才是真正永远的神，尽管登月已证明它只是一片废墟，但费劲登上去的，不是中国人心中的月亮。而在本片中，挖到月亮的不是什么宇航员，而是农民&工人。那个绚丽壮阔又严肃审慎的影音时代过去了，但费费，你知道你不大待见的Michael Jackson为流行音乐设置了多高的水准不？咱现在可更不如了呢
库斯图里卡应该向费里尼电影学习借鉴了不少，好多疯疯傻傻癫狂肆意的场景相似。本片依然没有什么连续的故事情节，是一个个碎片叙事连接起来，用画面和台词代替。面粉小姐选举、The Way You Make Me Feel、蓝色多瑙河还有最后一场戏不错。我小时候听邓丽君姐姐唱《月亮代表我的心》有个疑惑，月亮代表什么呢，皎洁明亮还是冰冷孤傲？不得而知。看费里尼电影有何感受，我也可以说：月亮代表我的心。因为月亮可以表达你想表达的任何东西，无论好坏悲喜。至此，花20天（0303-0323）看完费里尼电影，个人认为他最好的电影在1963年之前一直到《八部半》，之后就是1973年《阿玛柯德》，其他的玩得太飘了，暂且不能欣赏，估计将来也不会喜欢。下一步，去看伯格曼
满月是丰乳，是肥臀，是裸露的潮热肌肤，是圆睁的欲望之眼，是意淫，是朝圣，是世纪末颓废的圆场，是心底里未知的虚空，是这一轮放飞后再圆不上的遗留残梦。此去经年，再无故事。@资料馆。看完出来，天上也是一轮圆月。
「比起现实，我更爱回忆」，在意识流的流动中，在追求心爱姑娘而不得的终点，依旧联系到人类自由意志与专制的矛盾中，而向月亮许愿最终也不过是「理解的人最可悲」。
实在不知道费老师又折腾这么大场面是要干什么，怎么看都是费里尼式语言和段落的再度重现，只是这次彻底成了难懂的诗句。床戏那段剪辑甚亮。结尾的那段颇像[甜蜜的生活]里圣母显灵的神启时刻简直又是一个拉康式研讨的范本。据说此片标志着意大利电影中商业和艺术的彻底分家。
晚年去风格之作，吵得我头痛，昏昏沉沉好几次
浪漫。一如既往地费里尼式不嫌麻烦。走过所有吵闹的、徒然的又温柔香甜的夜晚，我遇到暴雨、坟地与上帝。在城市里邂逅爱情，恶棍的野马——那是他的真命天女；白衣天使，披着婚纱的屠夫的新娘，我站在屋顶上，飞向她捣烂玫瑰花蜜酿成的温床。尾气、子弹、千疮百孔与性爱；在众目睽睽探究的环视及人们的呐喊下，手捧水晶鞋的流浪王子见到了月亮。她的裙摆一挥，我来到现代，满眼尽是舞会、舞会、舞会。川流不息的垃圾与人们在照明灯下翩翩起舞。先知告诉我，时间将至，“这一切都是虚构的”，而我必须亲自寻找我的自由。然后，月亮被绑架了。歹徒朝她开枪，人们敬畏她的魔力，却更恐惧在被囚禁的神明面前流血而亡。一拥而散后，再一次只剩下她和我，我终于得到了宁静。而月亮始终悬挂在这黑夜上。