马耳他之鹰

除了主角，书中的几位配角的形象刻划，都极具个性的魅力，围绕着以斯佩德为中心的故事情节展开，各自有故事又共同烘托出硬汉的形象。书中刚一出场就被杀的迈尔斯，也是一位私家硬汉侦探，以配角的命运烘托出斯佩德的非常人之能耐，在这一层上，作者颇费心机。

书中另一角色威尔默的人物塑造以及情节经历，也体现出作者的精妙安排。书中虽未对威尔默的身世作交代，但仅凭威尔默不多的对话与言行，人们其实很容易就能想到：小威尔默无家可归，四处流浪，靠偷窃为生，直到遇到古特曼，古特曼收留了小威尔默，让他有家住，有饭吃，有衣穿。小威尔默对古特曼感激不尽，视之如父，对他忠心耿耿，为他卖命。最后在看清了古特曼真实面目后，举枪杀死了古特曼，也了断自己关于人生全部的幻觉与幻想。

因为自小生活在被人欺负的环境，威尔默必须很强横才能躲避伤害，久而久之，威尔默和这个假装出来的形象合二为一无法分开。威尔默初次与斯佩德对峙时，口里骂着脏话，一副不把对方放在眼里的狂傲之态，斯佩德一眼就看穿了他，斯佩德从不把小伙子当成真正的对手，反而对他嗤之以鼻，不屑一顾。

威尔默这一人物形象着墨不多，却使人产生不了厌恶之情，尤其到了最后当他杀死了出卖自己的古特曼时，竟会从心里有同情之心，这一方面是作者强大的人物塑造力，另一方面也迎合人们报复心理的需求。在读者潜意识里，威尔默最后一粒子弹，是射向曾经伤害过他的全部人物与对象。

优秀的小说，写实、批判和情节三者严丝合缝地共同达到作者的目的。象威尔默这样的小人物，看似不经意，其实作者用心良苦。威尔默是黑道中的底层，他枪不离身甚至需要两把，为的是使自己看起来强大，但实际上他就象任人拿捏的小蝼蚁。这几乎就是他这类人注定的命运。作者通过威尔默，不仅表达自己寄予对小人物的同情，同时，也通过“硬汉”斯佩德对威尔默的态度上，使斯佩德更富有人情味，令人难忘。

布丽姬从第一页开始就与诸多男性为面对面较量的对手，并且一直走到全书倒数第二页，在整个过程中她要不断地化解危机保全生命，一旦生命有了缓冲之机就立刻牢牢抓住利益不放手。女人能有的手段全部都被她用到了极致：智慧、机智、心计、阴险、狠毒、以及情色。她说了一遍一遍的谎话，态度熟练，没有愧疚，从不认输，表演功夫堪称一绝，当装可怜与撒谎不起作用时，她就用上美丽的肉体来与男人讲和缓解冲突为自己保存生命机会。她心思缜密，心机狠毒，男人是她玩弄与利用的工具，必要时可以杀人，为逃脱罪行而用尽手腕。当她知道斯佩德下决心要把她交给警察时，她仍不放弃最后一次机会--“爱情”--与斯佩德作交易。

《假若明天来临》里的Tracy虽然也是女性罪犯，但她的身世以及行骗的原因却令人产生极大的同情，所以，Tracy美满的结局是众望所归。但布丽姬杀人，撒谎，恶毒阴险，却是出于邪恶的本能。尽管布丽姬最后的结果没有异议，却不得不承认，这个角色仍然充满迷人之处，她虽然不得善终，但你不见得会讨厌她，她的故事充满惊险与自我求生的强大智力，险境中不妥协而求脱出重围，并且一而再再而三成功。她被古特曼利用，却反过来出卖古特曼，她欺骗俄国人，却反过来被俄国人欺骗，她利用凯罗骗了俄国人，为摆脱凯罗，又和瑟斯比联手设局送其入狱，她得到瑟斯比的保护，却为独占财宝不惜杀人以摆脱瑟斯比。她试图利用斯佩德，以为斯佩德也会象其他男人那样为她忘乎所以，这是她从未失败过的经验带来的失败，曾经屡试不爽的利器，最终刺向自己。书中对琵斯比原来的头子是怎么死的没有说明，但可以推断，为了独占瑟斯比，这个女人是可以杀人的。除了美貌，她身上几乎没有世俗间人性美好的部分。最后，她情意绵绵地问斯佩德是否真的爱她的那一场戏，简直是她一生演技的最高峰，也是走向灭亡的开始。

从某个角度来看布丽姬，她就是深藏在我们每个人内心深处的恶的代表，她是我们内心恶的放大，再放大，直到全部集中成为一个活生生的人，鲜活可爱地站在我们面前。我们审视她的时候，也是审视我们内心的欲望，成功征服男性的欲望，拥有又可爱又美丽的姿色的欲望，赤裸裸对金钱渴望的欲望，强大的求生能力的欲望，等等。正是因为这样，我们同意将她这样一个美艳之物送去接受终极审判，但心里并不厌恶她。比之我们对待我们现实世界里的罪犯，是否也有同样的感情呢？不，不会的，那些在我们现实世界里的罪犯我们绝不会产生情感上接纳，因为现实的罪犯会伤害到我们自己，而且他们的形象通常是丑陋的、邪恶的、狰狞的，难以产生我们的认同感。这就是哈米特创造出布丽姬这一文学形象的魅力所在。

小说里有三位女性：布丽姬、佩林、爱娃。佩林是斯佩德忠实、可靠的助手，冷静，谨慎，保持独立的思考，对斯佩德的情感耐人寻味。佩林打心眼里看不起爱娃，但是并不当面表达这种轻视感。在故事结尾，她用单调没有感情色彩的语气告诉斯佩德爱娃来了。佩林不认同斯佩德与爱娃的交往，并非因为爱娃是迈尔斯的妻子，而是因为爱娃这人情商与智商都不堪与斯佩德作较量，反而是将斯佩德引入麻烦的导火索。作者安排爱娃，是为了与布丽姬作比较。两个女子，都会将斯佩德引入麻烦，爱娃将警察引入，而布丽姬将警察的对立势力包围斯佩德，几路人马同时出击围堵斯佩德，增加事件的复杂度，提升故事的趣味。至于读者对于爱娃作为合伙人的妻子与斯佩德搞出轨，都不会影响整个故事的曲折复杂以及作者最终想达到的目的。在爱娃这类以爱情和面包打发无聊的日常生活的人眼里，与斯佩德的婚外情是重要的生活内容，但对于布丽姬这类亡命天涯与杀人流血时时相伴的人眼里，简直不堪一提。

佩林是斯佩德的女性化身，她观察力敏锐，在爱娃家里那晚，她冷静谨慎。她勇敢机智，乐意与斯佩德分担风险，并且与警察应对自如，正是这位近乎全能的秘书，斯佩德才能出天胜地，起死回生。作者对佩林与斯佩德之间的男女关系上描写得极为克制，迷离扑朔，吊人胃口。

最后，佩林的一句话让斯佩德“突然脸色发白”。佩林以女性敏锐的直觉，认为斯佩德一定会爱上这位奇妙的女子，她认真地希望爱情能有一个好的结局，而斯佩德的行为让她不仅为布丽姬伤心，而看到自己在斯佩德身边的最终结局，她在那一瞬间失去对斯佩德的信任。斯佩德被人看穿而且失去自己最为得力助手的好感，因而“脸色发白”，硬汉最终仍要回到如一团乱麻的日常生活中，恢复到我们平常人的样子，这样的硬汉，亲切感十足，让人难以抗拒地产生代入感。

《鸟巢喋血案》，也称《马耳他之鹰》

讲述了萨姆和搭档阿切尔经营的侦探公司因为接手一桩神秘贵妇寻找妹妹的案件，莫名卷入了两伙觊觎古老珍宝“马耳他之鹰” 的亡命徒之间夺宝大战

约翰·休斯顿执导，亨弗莱·鲍嘉、玛丽·阿斯特等主演，1941年10月18日在美国上映

是亨弗莱·鲍嘉和以古怪反叛著称的导演约翰·休斯顿首次合作的一部黑色电影

讲述了萨姆和搭档阿切尔经营的侦探公司因为接手一桩神秘贵妇寻找妹妹的案件，莫名卷入了两伙觊觎古老珍宝“马耳他之鹰” 的亡命徒之间夺宝大战

玛丽·阿斯特扮演的女主角漂亮迷人，贪婪愚蠢；亨弗莱·鲍嘉装扮的私家侦探潇洒机智、风流冷酷

萨姆·斯佩德和搭档阿切尔在旧金山市开了一家侦探事务所。一天，一位贵妇登门拜访，委托他们寻找自己失踪的妹妹。他们立刻展开调查，发现这名贵妇的妹妹与一位叫做瑟斯的神秘男子在一起。本 来以为这只是一件普通的失踪案，但是事情的发展出乎他们所料

对黑色电影丝毫没有抵抗力，对白精彩，低调打光在我看来很美丽。剧情的精彩时隔这么多年依旧不减，演员的演技在那个时代就是完美，相似作品有很多，从年代看这个就是鼻祖了。

本片在黑色电影史上也许占很重要的地位，然说不上精彩。好看的只是那个私家侦探山姆的形象和汉弗莱.鲍嘉的出色表演。作为私家侦探，这个山姆面孔冷峻，始终看不到他有笑容；而身手不凡，当坏蛋用手枪指着他，他能无比敏捷地出手把对方制服；他又极度聪明，脑筋能转得非常快，能在情况有变的一瞬间就决定该怎么说怎么做；他不为美色和金钱所动，那美貌又忠心的女秘书对他很钟情，他从未有非分之想；他对那一开始找他的贵妇人显出有意思,和那胖子为报酬讨价还价收下大把钞票，都是因为了需要这么做；其实他一开始就看出那贵妇人找他是另有意图，特别在他的搭挡一出场就被枪杀，就知道事情大有来头，虽然如他本人所说，一个搭档如果枉死，就定要查清，给搭档一个公道，哪怕对这搭档原有看法；他和他搭档的妻子是有私情，但那也象是为了说明他被警方怀疑而面临困境仍一如既往追根究底。所以说，这个私家侦探还真是不平常。而汉弗莱.鲍嘉的表演实在出色；他把这私家侦探的神态和心思活灵活现,恰如其分地表现出来。这本电影，加上他主演的‘卡萨布兰卡“,”非洲女王号“,”浴血金沙“等影片，汉弗莱.鲍嘉被美国电影协会推举为上世纪最伟大二十五名男电影演员的第一名，是理所当然。