长篇影评
1 ) 苏州河里的爱情
一直相信周迅有着不俗的演技。虽然没有十分喜欢她,却因为牡丹和美美,这两个截然不同的女子而感动。
那是两朵摄人心魄的花,一朵含苞透亮,清丽纯净,一朵妖娆绽放,妩媚纵情。
牡丹的两只辫子,清澈的大眼睛,娇小的身子里面,藏着滚烫滚烫的爱。主动又有点的淘气的女孩,娇嗔天真,她的爱情,炙热诚恳,于是你不忍心责怪她孩子般的任性。
她在下雨的天气去找马达,湿湿的脸上有泪水,她说你是喜欢我的,委屈的腔调叫人心疼。当她得知马达为四十五万绑架自己的时候,失神的表情,心痛的表情,小周演得真好。一路狂奔,我真便宜,喊得声声入耳,撕心裂肺。红色的运动衣,球鞋,长长的辫子,凝成一个清晰的背影。马达追到苏州河边,她说,我会变成美人鱼来找你,接着竟将身子倾了下去。从此不知所踪。
夜上海,夜上海,你是个不夜城。美美在镜头底下,漂亮而自由。散乱的眼神,惊艳的金发,闪亮的眼影。也许她很复杂,也许她很纯粹。绿色的吊带裙子,红色的长袖外套,居然那么华丽。不化妆的脸在夜色里,有少女的气质,但是孤绝而不温柔,头发遮在脸颊上,隐约有种堕落的美。
马达来找她,给她讲牡丹的故事,而她,与牡丹一模一样。这种老套的故事谁相信,更何况是她。不过是一场眼角眉梢的误会,她还是不知不觉陷了进去。像一个诱惑的魔咒。有一天,马达说,牡丹身上绣着牡丹花,你有吗。小周笑笑地说,我怎么会有,我又不是牡丹。可是马上,小周又用低低的声音说,我也有,你信么。镜头切换,小周轻轻地问躺在身边的马达,我是你要找的牡丹吗。
但是跟我们想的不一样,美美不是牡丹,马达还是去找真正的牡丹了。而且,他找到了。
马达和牡丹死在苏州河边。美美从船上冲出来,很仓皇的一个转身。小周脸上的表情,那么不可思议。头发被打湿了,颊有泪水,喃喃自语,直到昨天还以为他在骗我……
一直以为没有什么牡丹。一直以为……
一直以为没有那样的爱情?
苏州河,他说,那是一条很脏的河。但是你从中会看到很多东西。
有爱情诞生,有背叛降临。有人意外地死去。但是,看见了再多,破碎的声音也只是响一下就停。不在心上划下任何痕迹。因为岸上的人都如此匆忙,都在为生计奔波,都必须在现实世界里,活得像个人样。
他是个自由摄影师,只要有钱赚,没什么不拍。所谓的艺术与追求,只不过是开在泥土下面早已谢下的花朵。即使他有发现美的眼睛,也已经没有太多类似的心情。
不过,他还是可以记录一些片段的故事,他说,你看到了,可别信。但是他还说过,我的摄影机,不撒谎。
这是个爱情故事,从他的旁白开始,虽然他不是故事的主角。
你可以看到两种爱情。一个是童话,一个是真相。
牡丹追求爱情的勇气,决心,宁为玉碎,义无反顾。马达对感情的救赎,等待,痴心不改,至死方休。这个,也许,是童话。
而另外一边,美美移情别恋。提出分手时他轻佻的出言,美美愤怒的表情。以及美美一遍一遍的询问,如果有一天我不见了,你会马达那样去找我吗?他的回答,一定会。而当美美真的离开,他却没有任何行动。他说,与其漫无目的地四处寻找,不如迎接下一次,新的爱情。这个,可能,才是真相。
正如安妮所说,有谁会用十年时间去等一个远行的人,又有谁会在十年的远行之后,依然想回头找到那个人。
你相信童话吗?偶像剧《王子变青蛙》里,乔恩说,我相信,因为相信的话,会比较幸福。最终她得到了幸福。
但是我不相信,因为不相信的话,会少一些期待,而如果不期待,就不会太失望。
2 ) 转:关于一个人的怀念文|娄烨
关于一个人的怀念文|娄烨(电影《苏州河》导演)
记得那是1989年,我正在为我的毕业短片寻找男演员。在中戏宿舍,正在跟几个朋友聊天,他进来,借火,然后离开,朋友介绍说他就是贾宏声。后来我们又找机会随便聊了一会儿,我说我在筹备毕业短片,不知道他是否感兴趣演,他说行。就这样,他就成为我的第一部16mm短片《耳机》的主演。也成为我的很好的朋友。
毕业之后的那段时间,我们经常见面聊天,主要是聊电影。我们经常会和朋友一起去资料馆、科影看片,然后在看完片后和几个朋友一起吃饭喝酒到深夜。还记得那段时间经常在一起的朋友有吴涛、花清、马晓晴、大年、张锡贵、王昱、耐安、王小帅、李俊等等。就这样,一直到1992年的夏天,我们终于一起在上海开拍我的第一部长片《周末情人》。记得之后王昱说影片的拍摄好像是一个大的Party,所有的朋友都聚在了一起。大家一起度过了一个难忘的夏天。
《周末情人》的审查工作非常不顺利,一直未获通过。这让我们很消沉和痛苦,在这样的心情之下,1995年的春天,我在上影准备拍摄《危情少女》。自然还是他来演。他也觉得很当然,当时我希望他成为我的所有影片的男主角。很多朋友都说我已经爱上他了,事实大概是这样。
他来了,留着长发,还是很酷。抽烟很厉害。并且不想改变他的发型。我说头发必须剪,不然你就不能参加这部影片的拍摄。我们争吵,并且非常的不愉快。我们彻夜长谈喝酒,但谁也没有让步。结果是制片人耐安将他送上回北京的火车。
之后断了联系,只是从别人那里偶尔听到他的消息,但是我每次在跟演员做发型工作的时候都会想到他。
1998年,我开始准备《苏州河》,习惯性的我想到他。我越来越清楚自己其实像以前一样还是忘不了他,还是喜欢他,喜欢他的所有,他的眼神,他的脾气,他的幼稚和不讲理,和他的所有那些毛病。而且我也知道他很清楚我喜欢他。
于是约着见面,在他家附近吃拉条子。我知道之前他的状态很不好。我问他行吗? 干得下来吗?他还是像以前一样说行。
因为他很长时间没有工作,所以刚开始拍摄的时候他有些不适应。但对我来说这让他更迷人了,完全不像一个演员在表演,他在真实呈现他自己的内心,他的表情和身体是那样的感动我和摄影师王昱,让我们着迷,当然同时还有周迅。记得在完成《苏州河》之后,我曾经有一次对周迅说:我们都应该感谢贾宏声,感谢爱情。记得当时她一下子哭了。
他就是一个人,有时候迷人,有时候脆弱,有时候迷惘,有时候坚强,有时候愤怒,有时候狂妄,有时候沉沦,有时候无助,有时候绝望。这些和我们所有人一样。但同时,他也用他的生命告诉我们,每一个人都是不一样的,每一个人的内心都有一个不一样的宏大的世界,这是他的真实,也是他的勇敢和优秀。正因如此,他也比我们这些“拐着弯想上天堂”的人来得自由和快乐。
我跟他约好过,他40岁以后再一起拍一部电影。
在他离开的那个晚上,对于我们很多人来说是一个不眠之夜,我想他知道的。
深夜,我收到《苏州河》副导演毛小睿的短信:“从此看《苏州河》不再是一部电影,不再是一段经历,而是对一个人的怀念。”
不仅仅是《苏州河》,他参加工作的所有影片都将是他的生命的呈现。那些影像连起来你会看到一个真实的人的存在。
我很荣幸也很自豪跟这样一个人共同分享过生命时光。
2010年7月9日,清晨,北京
3 ) 关于【苏州河】的胡言乱语
“如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?
会啊。
会一直找吗?
会啊。
会一直找到死吗?
会。
你撒谎……”
故事由一男一女对话的对话开始,女子的声音有些喑哑和慵懒,男子的声音有些漫不经心。相信很多看过【苏州河】的姑娘都会问自己的另一半:“如果有一天我走了,你会来找我吗?” 除了理性探讨的可能性之外 大多数都会在对话结束时为自己的另一半贴上“你撒谎”的标签。其实心里还是会为ta肯定的答案而默默欢喜的。
很多时候,女孩子就是这样,明知对方许多话都是说说而已,但还是会相信。有更较真一点的女孩会用行动去叫对方证明,美美就是这样的一个姑娘,她选择了在与“我”和好的时候离开,只留下一张纸条“来找我把”,她用她的倔强去证明了“我”到底是不是在撒谎。
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影片全程都是用的手提式摄像机,这种手法制造出的晃动的画面,“粗制滥造”的效果 与 苏州河上的浑浊 市井的肮脏 以及“我”的视角的做法 非常的吻合。是影片一大特色。
我觉得这部片子的成功在于演员周迅,她分饰牡丹和美美,都是倔强而有个性的姑娘,有对爱情的痴迷 也有爱情破碎之后的决绝。
最后,我喜欢的是一些台词:
“我是个摄影师,以替人摄像为生,你可以在墙上看到我的呼机号码。我什么都拍,婚礼,聚会,换衣服,上厕所,做爱都可以拍。不过,你要是不喜欢我拍的你,可别怪我。我早跟你说过,我的摄影机不撒谎。”
“我真的不明白这一切是怎么发生的。这个混蛋那闯进了我的家,抽我的烟,喝我的酒,把我的生活搞的一团遭。还口口声声和我谈论什么爱情。”
“如果美美没有走,也许我们会象以前那样在一起喝酒,一起在苏州河上飘荡,一直漂向大海,也许太阳会出来,河水会变得很清澈,我没有撒谎,你会看见……可我不会再去找美美,因为我知道,一切都不会永远,只要我回到阳台上去,这个爱情故事就会继续下去,可是我宁愿闭上眼睛,等待下一次的爱情。”
4 ) 被现实裹挟的爱情
每看一部剧,总是容易被戏里戏外的角色搅浑。
整部剧以第一人称的叙述为背景,在摇晃闪躲的镜头下观摩苏州河,它破旧陈暗,劳作的人们以此为生存之道,在这条略微渗透着腐朽之味的河流上生活,还世世代代。每条河乍眼一看都不甚特殊,可是,如果它有一个感动的故事作为底色,那么这条河的身价便直线上升,毋庸置疑,故事的渲染力是超乎我们的预计的。
美美是众多简单但对爱情充满幻想与猜测的女孩的缩影,影片开头便是周迅特有的低沉透着坚毅的嗓音在不断发问——
美美:如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?男:会啊。美美:会一直找吗?男:会啊。
美美:会一直找到死吗?男:会。
美美:你撒谎。
她连连的发问,这都得到了自己想要的答案,但悲凉的是她的单纯并不允许自欺欺人,她亲口推翻了这个谎言。世界太多匆匆过客,在这里你我相遇,彼此相谈甚欢,到了下一站,我们命理离别,于是可以互道保重再见,各自踏上另一段旅程,去认识新的朋友,剩下的只是缅怀。能相伴相守的仅此一人而已。有的人甚至终其一生都在找这样的灵魂伴侣,就在不断的希冀中了此一生,走走停停间,爱情呢?
5 ) 到底,欠时光一个自圆其说
看完了《苏州河》。想起拇指姑娘的《亲爱的苏》。
“…都给你,都给你。你要的都给你。我只想把自己拥在我怀里。”
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真的,我始终认为牡丹和美美是同一个人。五年前跳下苏州河的牡丹并没有死。只是给自己换了新的身份新的名字,她说她是美美。她拒绝承认自己认识马达。或者,在她的生命里,从她跳下苏州河的那一刻起,马达就已经不存在了。是这样吧?
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马达用了多久的时间来寻找牡丹,或者美美。只是他不知道已经变化。
即使你去她曾经去过的所有地方,即使你看到一个和她长的一模一样的女孩子,即使你很认真的叫她“牡丹”。都没用了,你看到的只是美美。
哪怕美美露出印在大腿上的牡丹花你也一样不敢相信这就是牡丹。五年前说过要变成一条美人鱼回来找你的牡丹。
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只是,马达?你这样千辛万苦又是为了什么呢?如果你真的找到了牡丹,如果牡丹也承认了自己。就算你们再次相遇了又能怎样呢?你会跟牡丹说“对不起”吗?你会说自己这五年过得有多艰辛吗?你会说你爱她吗?
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如果牡丹真的死了,如果你看见的美美没有和牡丹一样的容貌。你又会怎样?电影的结局又是怎样?
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最后的结局。马达死了。美美走了。美美还是在等着“我”去找她,像马达寻找牡丹一样。所有人都欠了时光一个自圆其說。马达辜负了牡丹,而美美辜负了“我”。
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生命走到此刻变得愈发游离而迷惘。我们始终都无法预知在下一刻会遭遇怎样的人经历怎样的事。付出了太多太多,也许最后收获的只是伤痛。
如果我走了,你们谁会来找我呢?
我问右:“你说遗忘一个人到底需要多长的时间?那么被人遗忘又需要多久?”生命于我总是太多的错踪复杂,越来越找不准出路。就这样生生的被抛在过去,没有人告诉我要怎样才能走到未来。
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“我”会去找美美吗?会像马达一样去找吗?明明说了会。可你还是觉得我在撒谎。相信一个人有那么难吗?
就让我告诉你吧,如果有一天你走了,我一定会再找到你。用我自己的方式。永远,都不放弃。
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其实,即使马达再和牡丹在一起,他们又能与时间共撑多久呢?
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记住那条肮脏拥挤而又充满故事的苏州河。记住她的传说。记住几个关于寻找与等待的人。然后,短暂告别。在各自的地方沉淀。
你可以等着别人来找你,如果你确信会有人来找你。你可以去找到让你想念的人,哪怕最终是无果。
6 ) 在一起。
—如果有一天我走了,你会像马达那样找我吗?
—会。
—会一直找吗?
—会。
—会一直找到死吗?
—会。
—你撒谎。
什么叫在一起?就是字面这个意思:在一起。丈夫丈夫,一丈之内才是夫。说什么“良人不回来”,他都不回来了,良不良又有何干?
看《颐和园》的时候,每一个镜头都抻得我心疼,再不能看第二遍了——我心说。“你是我最优雅的朋友。”多好的爱情,我当即被一击即中。周伟一个耳光抽过去,又一个耳光抽过来——羚羊豹子一样的光交替闪动在余虹眸子里,但她已经笃定不离开。那不是只关乎一夜的坚持。
在一起的意义,比之分享,更多的是分担。当对方危难困窘疾病需要慰藉与鼓舞,需要一个没有负担的倾听者,或者只是一截可供依靠拥抱的木桩,我无法宽恕自己的缺席。道义也好,固执也好,在场感,是我爱情人格的底线。
除了一走了之,更不喜欢考验之说。所谓两人结婚之前一定要结伴去旅行,不是为了旅行本身,而是为了看看对方是否有怪癖,是否是个糟糕的旅伴——这太鸡贼了,且全无意义。《围城》里拎不清的方鸿渐就是信了赵辛楣这一理论,仓促娶了孙柔嘉,也没见过得多好。饮食男女的恩爱,合该是你心里有我,我心里有你,静水流深,融在一茶一饭一颦一笑里。这已然是最漫长的考验。意义再大,大不过平淡相守,大不过一同经历的甘苦流年。
你离开,说是要冷静,要考验,要他来找你——可那些琐碎的烦恼,无处诉说的愤懑,解不开的死结,散不出的欲念……总有向他一股脑儿袭来的时候,你希望他金刚罗汉不动声色?男人只是男人,不是佛陀。爱情只是爱情,不是信仰。可以高到天上去,也必须落到地上来。你走了,留他一个人,已经是比分手更彻底的放弃了。
人本脆弱无依,我不忍心考验谁,又何况是爱人。有一天我爱上了你,再怎么嬉笑怒骂,我也早暗自决定再不离开。这样,你才能随时找到我,我也随时都能,第一时间,出现在你面前。
写于2010.3
新浪潮在中国下的最美的蛋。
这个混蛋闯进我的家抽我的烟喝我的酒还口口声声跟我谈论什么爱情
这种片子,故事并不是最主要的,这种琐碎而不凌乱的小情感才是最吸引人和打动人的;大量的第一人称视角和摇摆不定的手持摄影会让观者感同身受,而最令我心有戚戚就是那最后一句台词:"可是我宁愿一个人闭上眼睛,等待下一次的爱情。"
这部片子很好地体现了国内第六代学院派导演的特色:极其电影化和风格化的叙述方式,但在这牛逼闪闪的叙述方式之下的故事却无比俗套、缺乏新意。说白了,他们在学校里把电影学得太好了,却对生活本身还谈不上有多么刻骨的理解。
十二年过去了,开篇苏州河的剪辑至今仍无人能出其右
“男人都在等待下一段爱情,而女人则是在等待她的马达”
我有一点点不是很明白苏州河当年为什么被禁播,还是说我看的是删减版?导演的视觉角度很不错,通过别人的眼睛里面来寻求自己存在的价值,自身的价值。这只是一出简单的爱情戏码,只是因为因为两个容貌相似的姑娘从而使得故事变得复杂。那时一个变迁的年代,包括爱情的观念,所以,纯真的爱情成为了信仰
『两个以前从来不相识的人坐在了一起,然后呢...当然是爱情。』三岛由纪夫说在爱情这件事上,女人都是专业的,而男人都是外行。不论马达的专情还是『我』的随性,最终都弄丢了爱情,而信到不信的牡丹与不信到信的美美却都勇敢争取到了自己想要的。娄烨镜头下的世界总有种回归影像本质的原始粗砺感。
比较动人.比较造作.总是要造作的爱情才显得动人,这是真的.
两个不相识的人坐在了一起,然后呢,然后,当然是爱情。
我从没喝过这么好喝的酒,这酒让我想起了和美美在一起的日子。如果美美没有走,也许我们会象以前一样在一起喝酒,一起在苏州河上漂荡,一直漂向大海。也许太阳会出来,河水会变得很清澈。我没有撒谎,你会看见...可我不会再去找美美,因为我知道一切不会永远。我想只要我能够回到阳台上去,我的这个爱情故事就可能会继续下去。可是我宁愿一个人闭上眼睛,等待下一次的爱情...
重温了王家卫式的肩拍摄镜头、大广角、流光溢彩的街道和室内夜景,黑帮电影中的绑架阴谋和绑匪的自相残杀。传达出虚无缥缈的爱情。
在这里有个神奇的《苏州河》后续:~~有天我在淘宝上好不容易发现了那瓶酒~~就是苏州河里那瓶著名的波兰产野牛草威士忌。很惊喜的冲上去问店主有没有现货,店主慢吞吞的说:没有啊!~~但是她并不想由于没货就断下跟我交谈,而是跟我说这种酒的味道和来历,总之就是各种不肯断线~~~ 我猛然意识
贾宏声死了,周迅还在拍她的烂片。苏州河变得清了,背景中虚假繁荣的东方明珠和金茂大厦已经不是最高的建筑,上海变成了一个国际大都市,精致到虚假。
-你会像马达一样去找我么?-会。-会一直找下去么?-会。-你撒谎。
牡丹印花是创伤标记,指向永恒的匮乏。匮乏激发爱欲,而爱欲却不可抵达客体,因而永远在寻找,永远不稳定,正如河中行船。美人鱼很魔幻,她模糊了写实与虚构的界限,也将手持摄影的两种功能(纪录与抒情)统一起来。平民诗意,底层颓废,主观到底,这是娄烨。
美美对牡丹的模仿,以及美美要求摄影师"我"对马达的模仿(要像马达一样找她)无疑不揭露出人生两大悲剧:人类终其一生对自我身份的误认&人类终其一生都在寻求他人的承认。
如果有一天我走了,你会像马达一样找我吗?
这个。。。讲哪门子北京话啊
苏州河上二三事,小娄一烨听秋雨,野牛草泡伏特加,遍寻牡丹少伊人