乱世安娜

安娜的笑很朴实,很真挚.

很喜欢这种发自内心的笑,好像能让人感觉到她的心她的想法她的快乐和痛苦.

片子很美,引人入胜.

具体为什么那个男的没有和安娜在一起呢? 倒数第二节,他出现了,把戒指送给了安娜,(那可是安娜一直期待的戒指阿).然后对她说:"她是他妈妈的转世." 第二天就又悄无生息的离开了.之前安娜看到龙虾看到小孩被抓走的那次昏倒,催眠的时候说了阿拉伯语,但是那个男的拒绝给其他人翻译,可能就说明了,他知道她是他妈. 因为不能忍受乱伦,所以他匆忙逃走. 也许这是我给他逃走找的借口也许这就是真实.

我也不吃海鲜,因为我看到了它们的眼睛,看到了它们临死前的绝望和痛苦,虾阿鱼阿,能看到眼睛的,太小看不到眼睛的,是海鲜我都不吃. 和别人说,没人能理解我. 眼睛是心灵的窗口,下次你去看看被煮熟了的虾那双黑色的绝望的痛苦的眼睛,仔细体会一下吧,你要是它,你临死前的感受.

安娜的笑很朴实,很真挚. 让我想起了谁.

晚上看了Caótica Ana，细节很有可圈可点之处：那些美仑美奂的插画，安娜在人群里和身边经过的所有人将触未触的手，与得了癌症的爸爸和着吉他歌手的歌声一起跳舞（那首歌超好听，歌词也美）。。。

可是，结构太混乱了！想说的东西太多，而且主线在我看来是完全没有意义的：一个人因为身体里累积许多前世记忆而陷入困境。这种设置在恐怖片里还可行，在一个貌似艺术的片子里就很难拓展出深度，联系到印地安人啊光明女神啊之类的前世更是猎奇意味浓厚，难道导演对印地安文化有什么深刻了解？完全看不出来。至于阿拉伯人那部分，也显得很没有说服力，感觉这导演喜欢大漠黄沙骏马秃鹫的场景多于对当地人真正的关注。完全是形式至上。

尤其是后边还发展出乱伦、再加点莫名其妙的海湾战争、政治因素（海湾战争还和前部分完全没有任何关系），整个的不知所云。

最后几幕看得我非常倒胃口，以后临睡一定再也不看“艺术片”了。

這片不得不說，我也好喜歡。一開始看到DVD封面的時候，還想說大概
不會多好看吧。還故意去查一下評價，爛蕃茄沒有評分，imdb分數也不高。

電影一開始的時候，果然初看就覺得霧煞煞。但是隨著劇情開展，舖開了一個又一個的疑點，這時候就讓人不得不振奮精神仔細觀看。就算後來大概知道故事大綱是什麼了，但是卻完全無法預料到底導演會怎麼收尾、完全無法預測劇情的發展。即便故事結束了，這時開頭的霧煞煞已經清晰了，故事可以連貫了，可是卻又冒出了其他難解的疑問。

有人以男性象徵暴力、女性象徵智慧，兩者永無止盡的對抗這種論點來分析。我相信片子裡有這樣的隱射，但我卻不樂意如此解釋。我寧願認為這是個人的恩怨，輪迴、轉世....生生世世的愛恨沒有解開，就會持續糾纏。主角是地球的智者，一直以來都是；主角去討債的對象，我覺得是這世暴力的主宰、輪迴之初就與智者對立的殺手。

關於輪迴的詳細情形，導演沒有太多交代，於是留下很多疑問與空白。但是電影裡所揭露的苦痛，對我而言，已經刻劃進腦海了。或許導演並沒有要傳達什麼禪意或佛學、或許輪迴的途中，不總是不能善終。其中卻有一種瀰漫揮不開的悲苦，讓我開始回想，佛陀所說的道理，是否真是真實呢？

人是万物里的轮回还是万物里的昙花一艳？肯恩•威尔伯的《万法简史》里提到一个概念“全子”，意指任何一事一物都是一个全子，都是整体兼部分，也就是自己本身是完整的同时又是另一个更大整体的一部分。
如果将时间幻化成生命之线，我们第属生命的某个瞬间同时也一直存在于生命线上。《乱世安娜》中的安娜就是每个瞬间的个体，同时也是一个生命集合体。导演运用催眠穿插其间，
10至0，每向前减1时，数字背后的片段就导出安娜的一段生命之瞬，同时当数字至0时也意味着结局的呈现。安娜将屎拉于男子头像上时，我们又回到了电影之初。
本片旨在强调安娜悲情的前世今生，通过催眠师之手揭真相于众，控诉安娜背后的命运玩家，导演是这场SHOW TIME的主导，而殊不知展示之后的结局该如何收场。电影是美的并将艺术生活化，可我并不喜欢这个有点无厘头的结局，甚至是多余的，或着安娜应该死掉，像片初的鸽子一样。进入下次轮回的开始，同时灭掉这个悲情的一瞬。
一坨屎，能代表什么，幼稚的报复还不如优雅的死去。

  
   电影里面安娜的画，是导演的妹妹安娜所画。如同尤丝婷所说，像素人画家一般，有着特别的味道。

   安娜喜欢用粉彩作画。尤丝婷说：改用油画吧，这样力道和层次就不同了。可是安娜拒绝：我只是画自己喜欢的东西，不想去追求那些深层次。
   
   很喜欢这样的安娜，只是画自己所喜欢的，单纯，直接。


   遇见萨伊到底是幸运或是不幸？


   初次见到，是在琳达的摄影里面，随着黑色头巾的扬开，少年的脸庞逐渐出现。眼睛深邃而忧郁。安娜看着，眼睛里有着异样的光彩。

   相见，或是相爱，是在安娜画好一张鸟而振翅飞翔的粉彩，抬头望去，竟看到萨伊的画也有着形貌一模一样的造型。一个是粉彩，一个是油彩点画，工具虽殊，外貌却如出一辙。从未相识的双方，因而有了心有灵犀的默契震撼。

   安娜在爱上萨伊后画的一张画，是相视的他们。渐渐地，萨伊把手伸进了安娜的心，紧紧握住。



   萨伊，Said。喜欢这个名字。可是却不喜欢电影里面的他。

   在听见因催眠而迷失在前世之梦的安娜喊出的话语后竟然逃脱。丢下安娜一人独自面对。




   开启封闭的记忆之门之前的安娜。蓬松的卷卷的金色长发。清瘦的身体。在人群中游移着的双手，轻盈摆动如鸽翼，在将要碰触到的时候游移开去。脸上洋溢着微笑，享受着这样的感觉与探索。可是在电影的最后，她剪了短发，花了浓妆，打扮与一般纽约人无异。曾经拿着粉彩描绘各种独特感觉的手，现在却拿着锅勺调制面粉、鸡蛋和奶油，在平底锅上煎起了薄饼。

   
   不明白导演安排的结局。不过，在打开了所有的门以后，在知道自己的前世与萨伊的关系以后，安娜也不能再回到过去那样了。

   





   空中的家

   海上的花園

   你胸口的雲雀

   全新的開始

   為群星許願

   麻雀的心跳

   你床上的島

   落下的太陽

   時間與靜默，吶喊與歌

   天空與吻

   聲音與痛

   生而擁有你的笑聲

   在你的淚水中成長

   活在你的背上

   死在你的懷中

   時間與靜默，吶喊與歌

   天空與吻

   聲音與痛



        ──時間與靜默（Tiempo Y Silencio）

昨晚大家都说这部电影很政治，我觉得政治只是表象，男性与女性之间厮缠才是影片的内核。
电影里有说，男性代表侵略者和强暴者，女性代表诱惑和欲望。
安娜的父亲说：人类历史就是一个充满暴力的过程。

战争是男人的游戏，是侵略者的游戏。

影片中特别用帕帕尔这个母系氏族来引出整个故事，我觉得也是有寓意的。帕帕尔族因为实行一夫一妻制，由代表生命之初的女性来统管部族而遭受阿拉伯人的痛恨，被摩洛哥驱逐，在地狱一样的岩漠生活。

前面三分之二的影片铺垫都很奇异梦幻，以至于对后面的结尾抱有太大希望了，看到最后不免失望。有种“不过如此”的感觉。我能理解在安娜被所谓挑起伊拉克战争的政客暴打的时候作者想表达的东西，但这种表现形式有点太落俗啦，而且很容易被表象地理解成是一个反战影片或政治电影，而很难更深层次的理解。这其实关乎整个人类。
政客对正脱衣的安娜说：女人都是娼妓。
安娜被打的时候画面不断切换至她被催眠时所说的印弟安生命女神被自己深爱的男人毁灭时的情景，交错出现三个场景的画面。
台词是：你毁灭我两千遍，我要两千遍地重生，并且生下一群孩子……

安娜的父亲说：爱是最古老的宝藏。

女性是生命的孕育者，也是受难者。

影片中所有安娜的画作皆来自于导演已经去世的亲生妹妹安娜。那段进入山洞中打开一扇扇彩色的门的动画，也是用安娜的画作来制作的。每一扇门的背后，都是一个受难的女性：被吊死的，被砍头的，被捆缚的……

结尾字幕：献给我亲爱的妹妹安娜，献给我来到人世的女儿安娜。

PS：我不是女权主义者。